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  • <<圆明园>>”是“《圆明园》”的同义词。

    《圆明园》

    《圆明园》,影片全长93分钟,科学严谨而又温情脉脉地将圆明园的历史娓娓道来,群像式的人物贯穿全片,既有帝王、传教士、英法联军等人物命运的展示,又有托于生动故事而展开的历史梳理。《圆明园》以冷静客观的叙事风格、严谨缜密的史实呈现,表达了国人潜藏的对中华民族荣辱兴衰的真实情感,是一部具有很强的科学性和故事性的史诗电影。

    编辑摘要

    基本信息 编辑信息模块

    上映时间: 2006年9月 类别: 纪录片
    导演: 薛继军 编剧: 金铁木
    电影公司: 北京科学教育电影制片厂 影片片长: 93分钟
    上映地区: 中国

    目录

    简介/《圆明园》 编辑

    《圆明园》《圆明园》

    影片全长九十三分钟,科学严谨而又温情脉脉地将圆明园的历史娓娓道来,群像式的人物贯穿全片,既有帝王、传教士、英法联军等人物命运的展示,又有托于生动故事而展开的历史梳理。

    《圆明园》以冷静客观的叙事风格、严谨缜密的史实呈现,表达了国人潜藏的对中华民族荣辱兴衰的真实情感,是一部具有很强的科学性和故事性的史诗电影。

    影片概述/《圆明园》 编辑

    片名:《圆明园》
    类型:纪录片
    出品人:薛继军 黄著诚
    总导演薛继军
    导演金铁木
    编剧:金铁木
    片长:90分钟
    上映日期:2006年9月初
    所属分类纪录片  中国  

    剧情简介/《圆明园》 编辑

    《圆明园》《圆明园》
    圆明园始建于康熙46年,是清朝鼎盛时期建造的著名皇家御园,其营造时间长达150余年。雍正、乾隆、嘉庆、道光、咸丰五朝皇帝,都曾长年居住在圆明园,并于此举行朝会,处理政事。它与紫禁城共同构成当时的全国政治中心,故为名副其实的御园。[1]

    圆明园曾以其宏大的地域规模、杰出的营造技艺、精美的建筑景群、丰富的文化收藏和博大精深的民族文化内涵而享誉于世,被誉为“一切造园艺术的典范”和“万园之园”。不幸的是,这一世界名园在历史上经历了无数次毁灭和劫掠,一代名园最终沦为一片废墟。在血与火的洗礼中,圆明园犹如一部中国近代史册,具有撼人心魄的价值。为了将这座凝聚着中国千年文化历史的园林的真实故事展现在人们面前,北京科学教育电影制片厂薛继军厂长决定投资创作一部大型史诗电影《圆明园》,第一次全景式的讲述圆明园的历史和真实的皇家生活。今天,《圆明园》的创作已经全部完成,影片全长93分钟,即将于9月初在全国院线同步上映。届时,一部值得欣赏、值得倾听、值得思索的《圆明园》将呈现在广大观众面前。同时《圆明园》这部史诗电影的拍摄,也将是中国电影再次走向世界的一个契机。它独特的文化诉说和史诗题材,精致大气的创作手法,将成为全球共同关注的一道文化盛宴。

    幕后故事/《圆明园》 编辑

    《圆明园》《圆明园》
    “圆明园”在今天人们的记忆中仅仅残留的是摧残和屈辱,而一切的摧残和屈辱不过是圆明园300年历史线路中的一个针脚。园林艺术与中国诗画意境的完美结合,让她成为一个让举世的法国文豪都感觉语言匮乏的园林,让她成为一个让举世的法国文豪倾尽全力去描写,但都觉得留有遗憾的艺术殿堂。她曾是建筑,园林,生态,艺术的聚集地和栖息地。她曾象一幅绚丽的中国画,在历史的光阴中隐现,又在雄雄烈火中挣扎。她不仅承载了一个帝国的兴衰,还满盈了一个家族的眼泪与欢笑。而今已经很少人能够透过那些满目沧遗、断壁残垣的景象,联想起它曾经拥有的恢弘壮阔。

    圆明园不仅是一个城市的记忆,更应是一个国家,一个民族的记忆。但记忆应该是完整的,而不留残缺的。记忆在局促和焦灼的等待中迎来了大型史诗数字电影——圆明园,他还原一个真实的圆明园,采用电脑防真动画手段,重现300年前圆明园的瑰丽辉煌,再现150年前的屈辱时刻。穿越历史的时空隧道,抹去层层积淀的尘埃,再现300年前的精艳绝伦之作。

    《圆明园》大规模地使用了电脑仿真动画技术,将一个瑰丽辉煌的圆明园重新带到观众面前。《圆明园》制作了大量实景拍摄和电脑动画合成的镜头,真实地再现了大清帝王家族隐秘的生活。《圆明园》全片采用了当前最先进的数字中间片技术,创造了一个如梦如幻的影像世界。《圆明园》既不同于故事片,也不同于传统的纪录片,是一部独树一帜的史诗电影。《圆明园》是中国屈辱历史的爱国教材,更是中华璀璨文化的爱国教育蓝本。[2]

    导演阐述/《圆明园》 编辑

    《圆明园》

    《圆明园》

    《圆明园》

    《圆明园》

    人物

    “群像式人物”风格

    这是一部面向电影院的纪录片,“人物”十分重要。

    皇帝:康熙、雍正、乾隆咸丰

    传教士:朗士宁、蒋友仁、王致诚

    英法联军:随军牧师、额尔金、格兰特)

    故事

    几个清朝的皇帝,因为游牧出身的秉性,也因为人性的原始需要,雇佣了最大数量的工匠,花费了最大规模的金钱,建造了一个地球上最大的私家宅院。但是,这个豪华的宅院最终却毁于一场战争……圆明园,万园之园,东方的博物馆,独一无二的人间仙境。一个家族的欢乐和痛苦;一个帝国的兴盛和衰亡,一个民族的荣耀和耻辱,所有这一切,都浓缩、铭刻在圆明园上。圆明园的建设标志着大清盛世的到来,它的毁灭昭示着一个帝国不可逆转的败落,文明的玄机和历史的诅咒尽在其中……

    影象

    大气、史诗、袖珍版的中国“指环王”……

    主体基调为暖色:温情脉脉的历史、梦幻中的回忆。

    片名段落为全片定调:悲伤的温暖。

    康熙时期:全片最暖的段落。

    雍正时期:暖仍然为主色,但冷色逐渐增加/冷暖对比强烈

    乾隆时期:暖为主色,冷色点缀其中。

    毁灭时期:冷暖强烈的对比。

    结尾:冷色为主,暖为点缀。

    时长:90分钟

    风格

    郎世宁陪伴了清朝三代皇帝:以一个西方传教士的眼光见证了清朝的历史;英军随军牧师ghee立场相对客观、见证火烧圆明园全过程、与郎世宁的身份匹配。整个片子将以上述两人的画外音叙述为主导,其目的在于:

    1:现场和纪录感;2:形式感;3:声音和画面将产生一种张力;4:更符合西方人的审美趣味;5:更符合当前国际纪录片的审美趣味;6:更适合做英文版;7:更像一部电影……叙事将在主观和客观之间跳进跳出,画面本身的张力可以凸显!

    结构

    结构应该遵照故事片的模式走。这是一部电影,它的窗口在电影院。

    第1部分:开篇之片头字幕;解说

    第2、3部分:故事之开始和发展;郎世宁旁白+解说;

    第4部分:故事之高潮;牧师GHEE旁白+解说;火烧圆明园

    第5部分:结束及片尾字幕;解说

    《圆明园》《圆明园》
    旁白

    朗世宁:一点外国腔的清式普通话

    麦吉:风格与郎世宁的旁白在情绪上要有反差

    解说客观叙述式、根据内容有细微情绪的变化。

    宣传语

    一座世界上规模最大的园林,5代帝王神秘的离宫。这儿养育了主宰中国两个多世纪

    一个家族。帝王的快乐和悲伤,皇家的痛苦和荣耀,都铭刻在这块土地上。这个豪华的私家宅院,见证了一个帝国最后的辉煌,也昭示着一个民族苦难的开始。

    奢华的皇家园林神秘的帝王离宫一个家族的成长与没落

    荣耀和痛苦辉煌和苦难一个帝国的兴盛与衰亡

    创作手记/《圆明园》 编辑

    《圆明园》《圆明园》
    小序

    2004年春天,接到组织上的指示,让我“接手”电影《圆明园》的制作。说“接手”是因为该片本来是科影厂厂长自己的事儿,厂长由于公务繁忙,实在脱不开身,无法亲临所有的拍摄现场。我刚好完成《复活的军团》,正愁没活儿干,不知道在新的一年如何养家糊口。尊纪守法是一个公民最起码的美德,何况我向来爱厂如家,当厂长找我谈话的时候,我想都没想就答应了。

    第二天,当我清醒过来的时候,我恨不得掐死自己!这不是一个好差事,《圆明园》不是一部容易制作的影片。没办法,我硬着头皮去了一趟圆明园。2004年的春天,圆明园很凄凉,同样凄凉的,是我的心情。我不知道怎么拍摄这部必须要拍摄的纪录片电影。眼睛能够看到的,除了石头还是石头!一片荒凉的土地上,散落着一些或大或小、或明或暗的石头!这就是圆明园的全部,那个传说中曾经最豪华的皇家园林。我们是拍纪录片的,“真实”是唯一准则。在公元2004年,“真实”的圆明园就是这个样子。那些石头最多可以拍摄两分钟,况且也并不好看。凄凉笼罩着我,也笼罩着黄昏中的圆明园。

    既然是一部电影,我确实希望它将来能够在电影院里放一放。这不是一件简单的事情。中国每年有200多部故事片,其中只有二、三十部能够荣幸地进入电影院。一部“非领袖传记”的纪录片想进电影院,在目前的电影市场几乎是不可能的事情。郁闷之余,事情还得干。我,中国纪录片人里面的“唐诘诃德”,我不知道我究竟能够走多远。

    影片定位

    作为一部电影,传统意义上的纪录片既无法完成这个“凄凉”的主题,也根本无法进入电影院。我们得做一部非常态的纪录片。对于未来的观众而言,它似乎很像一部故事片。故事片所具有的人物、故事、悬念和视觉奇观,这部影片都应该有。这应该是《圆明园》的定位:像故事片一样的纪录片;像纪录片一样的故事片!“非牛非马”,“四不像”!宗旨只有一个:好看!

    人物设计

    一部“伪故事片”首先应该有人物造型。影片的内容是150年圆明园的历史。圆明园的兴建到毁灭,经历过六代大清的皇帝。考虑到内容、篇幅及观众的认知程度,我们抛弃了道光嘉庆,保留了康熙、雍正、乾隆和咸丰。这四个皇帝将成为影片的主要人物。圆明园的毁灭是影片中的一个重点,那个叫额尔金的“凶手”不能不说,这是第五个人物。对于一部影片来说,五个有个性的人物就足够了,不能再多。剩下的关键问题是要塑造他们,每个人必须栩栩如生。

    《圆明园》《圆明园》
    结构搭建

    事实上,该片的第一主角只能是“圆明园”,但圆明园只是一座皇家园林而已。它是静态的、大而庞杂。如何表现,如何讲述一座园林的故事,影片很容易变成流水帐式的专题片科教片。一定要想方设法给它批上艺术和故事的外衣。这个外衣要华丽而缜密,将庞杂而凄凉的圆明园打扮得风姿绰约充满味道。一个颇有知名度的传教士与圆明园的历史正好十分契合。意大利传教士郎世宁经历了三个皇帝,他本身又参与过圆明园的建设。影片三分之二的内容可以通过这个传教士的旁白结构起来。纪录片有了一个贯穿的人物,又有了这种很“艺术”的旁白,越来越像故事片了。由于有了这样的想法,影片的后三分之一也“照葫芦画瓢”,自然解决了。当年火烧圆明园的英军中有一个牧师,此人写了大量的日记,描述圆明园被毁灭的过程。一个恰当的旁白。传教士郎世宁和牧师麦基,两个“神职人员”以上帝的名义,忠实地描述了他们眼中的圆明园。当然,他们不可能了解圆明园中所有的秘密。在一部纪录片中,“解说”无法不存在,虽然我很讨厌“解说”。我希望“旁白和解说”互相帮助、互相撕扯,使《圆明园》多一些“艺术”和“故事”,少一些“科教”和“专题”,最终超着电影院的方向凶猛前进。

    营造影像

    一部电影,如果想在电影院里播放,希望观众掏钱买票的话,你必须得有点东西。对于这部电影来说,选题提供的戏剧化场景很有限,暴力、阴谋、凶杀、爱情这些常规的、但非常重要的东西,影片都没有。这是《圆明园》先天的缺憾,没有办法解决,只能想别的办法。怎么样制造一点波折,制造一点能打动人的影像十分困难。圆明园已经消失了,只剩下残垣断壁。或许,往日的、曾经辉煌的圆明园可以使观众有点感觉,恢复和再现曾经的圆明园应该是影片在影像方面营造的重点。三维或者“CG”因此变得至关重要。中国在电影级别的CG领域几乎没有成功的案例,我们的资金又不允许去境外制作CG镜头,只能自己下手。其中的过程十分艰难,更多的是经验和教训。现在看来,最终的CG效果在银幕上还算说得过去。只有CG还不够,纯粹的CG缺乏“人气”。没有“人气”怎么能算电影?必须将演员、将故事放到圆明园中。我们不可能搭建真实的圆明园景观,只能用“合成”的办法解决。演员、故事与CG场景合成。限于后期团队的水准,我们只能做简单的合成。但是,就是这些简单的合成,在调剂和装饰整体比较单调而缺乏生气的影像方面,起到了很重要的作用。无论是纯CG镜头还是合成镜头,都比较“平”,缺乏力度,只有这样的影像还不够。圆明园的毁灭很悲壮,其实是战争的结果。忠实地再现那几场战争是该片唯一有点“冲击力”的场景。战争的场面很重要,它出现在影片的后半段。现在看来,这些场面并不大的战争镜头在影片的整体节奏方面意义重大。

    后记

    《圆明园》已经完成了,创作告一段落,正在等待观众的检验。从领导和专家们的反映来看,效果比较理想。但是,更重要的是观众的认可。

    精彩剧照/《圆明园》 编辑

    《圆明园》

    《圆明园》

    《圆明园》

    《圆明园》

    相关文献

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    参考资料
    [1]^引用日期:2009-11-29
    [2]^引用日期:2009-11-29

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