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  • 《千喜曼波》

    由侯孝贤导演。主要叙述了台北女孩Vicky与豪豪和捷哥这两个男人之间周旋,在感情上心力憔悴。获奖记录: 第十八届香港电影金像奖最佳女配角 (1998)    第十六届香港电影金像奖最佳女配角 (1996)    第十六届香港电影金像奖最佳新人 (1996)    第三十五届台湾电影金马奖最佳女配角 (1998)    第二届香港金紫荆奖最佳女配角 (1997)    第四届香港金紫荆奖最佳女配角 (1999)

    编辑摘要

    基本信息 编辑信息模块

    主演: 舒淇, 高捷, 段钧豪 上映时间: 2001年
    类别: 剧情 动作 成人 导演: 侯孝贤
    影片片长: 119分钟 上映地区: 台湾
    语言版本: 国语 画面颜色: 彩色
    主要奖项: 第四届香港金紫荆奖最佳女配角 (1999) 其他: 台北女孩Vicky是个多变而迷离的情感生物,在豪豪和捷哥这两个男人之间周旋得心力交瘁。她晚上在一家俱乐部工作,这两个男人也是她肩上的生活重担的一部分

    目录

    电影信息/《千喜曼波》 编辑

    导演 :侯孝贤   

    主演 :舒淇, 高捷, 段钧豪, Yi-Hsuan Chen, Jun Takeuchi, Chen-er Niu, 陈宝莲   

    类型 :剧情   

    千禧曼波千禧曼波

    年份 :2001   

    地区 :中国台湾   

    语言 :国语

    片长 :119分钟   

    色彩 :彩色

    电影介绍/《千喜曼波》 编辑

    千禧曼波千禧曼波

    台北女孩Vicky是个多变而迷离的情感生物,在豪豪和捷哥这两个男人之间周旋得心力交瘁。她晚上在一家俱乐部工作,这两个男人也是她肩上的生活重担的一部分。她和男友豪豪同居。豪豪时时刻刻严密地监视着她,他检查她的帐单、电话单、移动电话记录乃至她的体味以确定她的活动,这使得Vicky日夜不宁,甚至连工作也大受影响。这种强烈的占有欲令她感到窒息。某一天,为了一张7-Eleven的购物发票豪豪不断地质询她,Vicky终于无法忍受,毅然离开了豪豪,但很快又被他找到。豪豪乞求她回到他的身边。经不住他的再三恳求,Vicky心软了。但这一次她给自己定下了一个期限:当银行帐户里的50万用完时,她就结束这段痛苦的关系。50万元就这么决定了一段爱情。   与此同时,另一个男人捷哥走进了她的生命。捷哥是个城市冒险家,他进行各种各样的投资,可他的慷慨大方给他制造了不少麻烦。在经过两次交往后,Vicky和捷哥之间有一种莫名的情愫在滋长,他们相互吸引,或许这将变成另一段爱情,但也可能只是一段友谊……

    影片评价/《千喜曼波》 编辑

    千禧曼波千禧曼波

    侯孝贤是台湾影坛称得上大师的导演。他的影片素以沉厚的中国传统文化底蕴、诗意内敛的写实风格、淡雅深远的意境和独具一格的长镜头美学著称,那种距离中有温热,漠然中含着悲悯的基调形成了他俯瞰人世的旁观视角。他早期的影片多以乡土化的少年记忆为主,后渐转入对国家和民族命运、历史变迁的人文思考。直到近几年,又把视线投向喧嚣浮华的现代都市。《千禧曼波》即来源于他在这方面所做出的反思。他计划花上10年时间将台北的一切变化收留在10部影片,《蔷薇的名字》本来是第二部,但由于第一部《台北的两个香港人》的主演梁朝伟及张曼玉档期问题延迟拍摄,这一部反倒率先登场。《千禧曼波》以一群台北都会青年为主轴,每一部电影都会跟着不同的角色寻找城市的生存法则,尝试碰触冒险的边界。在侯孝贤的个人网站上,《千禧曼波》开展了征集故事的活动,鼓励年轻人写下自己的故事,成为影片的主角。   《蔷薇的名字》基本沿用了侯孝贤电影的老班底,包括摄影师李屏宾和编剧朱天文。与他前期的自然写实风格有所不同的是,这部影片在一定程度上承袭了《海上花》中华丽考究的视觉效果,在美工等方面十分精致。

    得奖记录/《千喜曼波》 编辑

    千禧曼波千禧曼波

    第十八届香港电影金像奖最佳女配角 (1998)   

    第十六届香港电影金像奖最佳女配角 (1996)   

    第十六届香港电影金像奖最佳新人 (1996)   

    第三十五届台湾电影金马奖最佳女配角 (1998)   

    第二届香港金紫荆奖最佳女配角 (1997)   

    第四届香港金紫荆奖最佳女配角 (1999)

    影片赏析/《千喜曼波》 编辑

    电影以一群台北都会青年为主轴,每一部电影都会跟着不同的角色寻找城市的生存法则,尝试碰触冒险的边界。在侯孝贤的个人网站上,《千禧曼波》开展了征集故事的活动,鼓励年轻人写下自己的故事,成为影片的主角。

    “曼波”(Mambo)是一种节奏音乐的名字,与其说影片讲述的是一个无序的故事,倒不如说它形成的更像一种节奏。于是,影片在叙述的处理上似乎有意遵循了一种重复,跳脱出镜头的声音与后来出现的场景常常讲述同一件事情,而人物简单的台词在琐碎的重复中,营造的竟是一种不经意的幽默效果。

    发生在千禧年中的故事,被女主角叙述成“10年之前的事”,这或者可以理解成导演对自己说的一句话。侯孝贤想花10年时间将台北的变化记录进10部影片,《千禧曼波》是其中一部。这是侯孝贤为将来拍摄的一部电影,它的姿势是回顾。影片从回忆开始,到回忆结束,其间的波澜不过构成回忆的一个过程,散乱无序的叙述偶有令人意外之处,最终仍归到挥之不去的忧伤里,看似随意的故事却流露侯孝贤一贯的感伤风格。

    通过对镜头焦距出色的把控,全片的影像风格透露出迷蒙的瑰丽色彩,勾勒出的人物也弥漫着朦胧飘逸的味道。如同片中时刻不停燃烧着的烟卷,故事和人物最后的归宿,也只是记忆中的一缕轻烟[8]  。

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