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  • 《四世同堂》”是个多义词,全部含义如下:

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    《四世同堂》[话剧]

    话剧版《四世同堂》将以小说中冠家、祁家、钱家三户人家的经历为线索,同时展现八年抗战之中的家国兴衰,也将体现老舍原著的深意,即借用乱世中的人际关系展现中国人的人性。

    编辑摘要

    基本信息 编辑信息模块

    主演: 雷恪生、黄磊、朱媛媛、秦海璐、辛柏青、陶虹、殷桃、侯岩松、陈明昊、邢佳栋 类别: 舞台艺术 家庭 剧情
    导演: 田沁鑫 上映地区: 中国
    语言版本: 普通话 画面颜色: 彩色
    其他: 《四世同堂》小说被老舍视为从事写作以来最长的、可能也是最好的一本书,曾两度改编成电视剧。但把八十五万字的巨著改编成三个小时话剧,对任何一位导演都是巨大挑战。

    目录

    剧目概述/《四世同堂》[话剧] 编辑

    《四世同堂》[话剧]《四世同堂》[话剧]

    《四世同堂》老舍先生的代表作之一,文学界将其评为“20世纪中文小说一百强”,“值得每一代中国人阅读的文学经典,值得每一个中国人珍藏的民族记忆”。老舍先生自称该部作品“是我从事写作以来最长的、可能也是最好的一本书”。

    话剧《四世同堂》由中国国家话剧院、北京演艺集团有限责任公司、北京市西城区人民政府、北青文化艺术公司联合出品,北京儿童艺术剧院股份有限公司承办,北京巨龙文化公司全程策划推广。

    国家话剧院导演田沁鑫首将老舍至爱之作《四世同堂》搬上话剧舞台,80万字浓缩为3小时戏剧力作。国家话剧院首度排演老舍作品,才女导演田沁鑫的“新现实主义”力作,为观众演绎不一样的老舍国家话剧院派出戏剧新老明星阵,精兵强将与人艺“镇院明星”以戏论道。

    在迟到了60年后,由老舍先生的长女舒济和长子舒乙担任文学顾问,“北大醉侠”孔庆东、知名学者韩毓海等作为学术顾问,由国家话剧院倾力打造,著名导演田沁鑫执导,雷恪生、秦海璐、辛柏青等明星加盟出演的话剧《四世同堂》终于面世,并快速掀起了国内外观剧热潮,社会各界对作品给予一致的高度评价。作为“2011苏州首届话剧节”的开幕大戏。

    老舍原著中时间跨越了8年抗战,话剧版去粗取精,全剧采用三幕式结构,用一个说书人的角色串起夏天、秋天、冬天三段浓缩的时光。通过小胡同里的三家人,观众可以感受北京风土人情和老北京的胡同文化,好看之中又有历史的斑驳。

    该剧于2010年10月底在台北国父纪念馆盛大首演,将成为两岸文化艺术交流的重要里程碑,其后世界范围内的盛大巡演将进一步弘扬中国经典文化,将“大华语圈”扩展向全世界,积极推动中华文化走出去。而与以往的大型话剧演出不同的是,该剧首演将与一个关于老北京文化风情的内容丰富的展览在台北国父纪念馆同时亮相,观众在观看演出之前,将能通过这个展览提前步入老舍先生笔下的“北平”。此展览将通过丰富的实物、图片及互动性展示,立体化还原老北京的市井文化风貌。届时老舍先生笔下老北京人的衣、食、住、行相关的实物或图片将带观众大开眼界。老北京的各类杂耍、手艺、吆喝、曲艺等“活文物”,也将由相关传承人亲赴展览现场进行摆摊表演,使展览具有较强的互动性和娱乐性。同时,观众还有可能在现场品尝到老北京各类小吃,一饱口福。 

    话剧《四世同堂》演员阵容强大,著名表演艺术家雷恪生在剧中饰演一言一行都颇具大家长风范的祁老爷子;朱媛媛、辛柏青夫妇联袂上阵,同台飙戏,秦海璐倾力加盟,形象上大有突破,显示了《四世同堂》对青年人的吸引力,对老舍作品的传扬也是一个促进。 [1]

    [1]

    创作团队/《四世同堂》[话剧] 编辑

    导演:田沁鑫 

    全程策划推广:北京巨龙文化发展有限公司 

    演员阵容(以当天演出为准):
    雷恪生、黄磊、朱媛媛、辛柏青、秦海璐陶虹殷桃侯岩松、陈明昊、邢佳栋、刘天池、师春玲、陈强、李文玲、纪原、赵小川、靳大忠、张喜前、谢琳、赵焌妍、蔺达诺、马昂、张津赫、刘馨遥、刘万鸣、姜牟远健、张露、杨晨、乔瑜岩、张硕、赵晨光、韩明昊等。


    剧情简介/《四世同堂》[话剧] 编辑

    《四世同堂》[话剧]《四世同堂》[话剧]

    一九三七年卢沟桥一声炮响,拉开了中日全面战争的序幕,也彻底打乱了北平城里小羊圈胡同平静的生活。

    乱世之下,勤劳本分的城市平民的生活每况愈下:拉车的小崔、唱戏做票友的小文夫妇、热心的李四爷、与奶奶相依为命的程长顺……他们的遭际各有不同,却都在逐渐丧失着最基本的尊严与希望。

    淡泊名利与世无争的钱诗人受到战乱的波及家破人亡,而这却促使钱默吟抛弃了知识分子的儒弱慵懒,成为了一个铮铮铁骨的斗士。 

    与之恰成对比的,是那些借乱世上位的投机分子。

    冠晓荷大赤包夫妇就是这其中活得精彩滋润的一对,而这并没有得到冠家其余成员的认可。

    祁家是小羊圈胡同最本分平和的人家。面对变乱,家庭成员也凸现出迥异的派别立场。祁老爷子的三孙瑞全离家抗日音信全无;次孙瑞丰在妻子的怂恿下在伪政府中谋到美差;长孙瑞宣是一位中学英文教师,他在“尽孝”与“尽忠”之间因不能两全而徘徊,挣扎着,同贤妻韵梅维持着一家老小生计。祁老爷子能否守住四世同堂的理想、能否过上八十大寿,成了他人生最后的悬念……


    看点/《四世同堂》[话剧] 编辑

    :《四世同堂》剧照《四世同堂》剧照

     一部现代文学巨著的首次话剧呈现

    二个国内顶级艺术团体的强强联手

    三个普通家庭的兴衰浓缩国人百态

    四方古城旧京风貌的原汁原味展现

    写尽五味杂陈的国仇与家恨

    注解六和之内的中国式幸福

    描摹七情六欲的最生动色彩

    明星八方呼应组成足金阵容

    导演田沁鑫 

    才华与情感的九九归一

    主要角色/《四世同堂》[话剧] 编辑

    雷恪生(饰演 祁老人)雷恪生(饰演 祁老人)

    雷恪生
    国话资深老戏骨,再现《四世同堂》灵魂人物,精湛演技尽显家长威严

    黄磊
    民国戏第一小生继电视剧版《四世同堂》后,再度深度演绎同一角色,泪洒舞台;国话子弟回归国话舞台,《四世同堂》成为圆梦之作;

    朱媛媛
    “北京好媳妇”“中国第一嫂”再走贤淑路线,为观众带来贴心暖意与黄磊组成临时家庭,体验儿女双全、四世同堂的中国式温情

    辛柏青
    国话第一小生在田沁鑫手下跳出话剧三级跳,风头演技直逼人艺第一小生濮存昕打破柔弱形象,首度出演“坏人”,令双子座隐藏本性喷薄而出

    秦海璐
    不演美女演悍妇,挑战表演及造型难度极限的“女强人”大赤包与辛柏青二度“夫妻相”,从《红白玫瑰》中的情人,走向卖国求荣的“悲情”夫妻

    陶虹
    北京妞演绎豪放女,颠覆性表演成为剧中最大“开心果”为角色增肥练笑,成就剧中闪亮“女光棍”

    殷桃
    美丽女兵变身辛柏青女儿,温柔美丽变身机灵刁钻

    陈明昊
    孟京辉御用演员再在田沁鑫手中大变身,从“表现主义”游戏,走向“现实主义”大戏变身游吟诗人,昔日摇滚青年走上演技派性格表演大师之路

    邢佳栋
    从《士兵突击》转为“拉车小弟”,戏份不多却成为剧中悲情亮点 [2]

    [2]

    幕后制作/《四世同堂》[话剧] 编辑

    《四世同堂》[话剧]剧照《四世同堂》[话剧]剧照

    从小说到话剧
    按往常经验,以“全明星”为主打的话剧作品,品质都不太可靠。但话剧《四世同堂》成了一个例外。所有明星的星光,都收敛在老舍这部厚重作品的气场之下。

    中国八年抗战,发生在北平城内小羊圈胡同的家族故事,曾两度被改编成电视连续剧,却从未被改编成话剧。三卷本长篇小说《四世同堂》作为老舍“从事写作以来最长的,可能也是最好的一本书”,问世以来一直被话剧敬而远之。

    《四世同堂》的格局比《茶馆》大十倍,改编难度显而易见。身兼该剧编剧、导演二职的田沁鑫告诉本刊记者,这是个剧院布置的命题作文,当时被剧院领导忽悠承接下来,完全是因为自己脑子有问题。打动田沁鑫的是领导的一句话:“从目前看,你眼睛里头还有纯洁。”

    国家话剧院选择田沁鑫是因为她有改编名著的经验,另一个原因或许是没有别的人选。这出正得不能再正的正剧,合适的编导在国内也确实凤毛麟角。

    其实很多人并没有看过老舍的这部长篇小说,对《四世同堂》的印象大多来自上世纪80年代的28集同名电视连续剧。林汝为编导的这部电视剧当年播放时几乎万人空巷,骆玉笙演唱的主题曲《重整山河待后生》传唱至今。田沁鑫当年对这部电视剧印象颇深,后来还专门追看了原著。

    相隔十几年,田沁鑫故意不再重温小说,而是让搭档读完后给自己复述情节,凭经验和戏剧感觉来进行取舍。《四世同堂》原著有两个版本。一个是中文原版,近80万字,最后13段手稿在“文革”中遗失;另一个是英文简写版的中译本,完整100段,却只有50万字。话剧改编依据的是80万字版本。最终完成的剧本用中国戏剧传统的三幕式来解构原著的三部曲《惶惑》、 《偷生》和《饥荒》 ,搭建了小羊圈胡同祈家、钱家、冠家三户院落这样一个相对封闭空间,主要人物和主要情节则基本予以保留。至于对白,至少有80%用了原话,小说中“瑞宣想”之后的文字直接转换成了台词,连接部分也大多是来自书前书后找的叙述文字。田沁鑫说,快百分之百抄原著了,“不敢给人家动太大了,因为老舍先生写得太好了”。

    排戏的时候,田沁鑫说自己整天就坐那儿嗞溜嗞溜喝茶,看上去这导演特弱智,没啥想法。演员们已经习惯了那种高标准严要求的导演方式,到这来反而不适应,觉得不过瘾。戏里的许多场景是各个角色在胡同里聊大天儿。排练时,演员们想各种办法找聊天的感觉,找道具,找动作,“手脚都不知道该怎么放,那叫一个费劲。换了人家北京人艺,不用找感觉,往那一站,京味儿就在那儿呢”。田沁鑫让演员甭找了,就看“北京人在胡同里聊大天儿时挺松散的,俩老太太站茅房门口就开说,没道具、没动作,可一聊大半天高兴着呢”。

    希望从戏中感受正宗老北京风情的观众可能会略感失望。相较于北京人艺的老舍戏,国家话剧院的《四世同堂》对京味儿并不特别强调。国家话剧院的演员中有一多半不是北京人,排练时,导演要求演员尽量说普通话,带点京味儿就行。田沁鑫说,这倒不是刻意要区别北京人艺和国家话剧院的风格,而是希望在这出戏里少一些烟火气。

    吹开烟火气,剧中人性才会表现得更加澄澈。田沁鑫认为,戏剧和电影电视不太一样,只有戏剧是人性化的,是可以有精神、有文化态度的,“挺高级的”。从卢沟桥事变到日本投降,剧中人物的命运变了,“但人性变了吗?没有”。8年过去了,瑞宣还是瑞宣,大赤包还是大赤包。

    继新版电视剧《四世同堂》之后,黄磊在剧中再度扮演了祁家长孙瑞宣。老舍在瑞宣身上着墨最重,这一角色所展现的隐忍和矛盾,被视为代表了“模糊的大多数”的国人普遍心态。黄磊为这角色下了颇多力气,甚至比《暗恋桃花源》中扮演的江滨柳表现更加出色。但从戏份上看,瑞宣作为男一号,却不时被冠家的一对投机男女抢了戏。

    在演出现场,秦海璐扮演的大赤包被公认最为讨彩,冠家的势头几乎盖过瑞宣所在的祁家。这一方面归功于秦海璐的突破性演出;另一方面,从冠晓荷到大赤包,冠家的价值观在当下似乎更容易引起共鸣。冠晓荷在剧中有句台词:“这年头钱不值钱,只有房子才是货真价实的产业。”台下观众热烈鼓掌。老舍的这句原话,似乎穿越了60年的时空。

    田沁鑫田沁鑫

    从导演到观众
    《四世同堂》可能是田沁鑫最没有个人风格的一部戏。从《生死场》到《赵氏孤儿》,田沁鑫的舞台一直不乏强烈的视觉冲击力,大幅的肢体表达和诗意的激情对白几乎成为她作品的标志。田沁鑫说,那是因为当时还年轻,不够自信。

    如果不经提醒,很难猜出话剧《四世同堂》出自田沁鑫之手。田沁鑫说,一定要把这部戏做成需要拉幕布的那种老派话剧。面对悲喜起伏的情节、死生契阔的人物,田沁鑫这回的处理方式出人意料地收敛和节制。整部戏甚至很少直接表现剧中人物的死亡,而通过目击者的转述来完成。这或许是由于时间限制,但更应归结于导演自身的成长。当内容已经足够厚重时,技巧便显得多余,甚至会相互冲抵。到最高明处,应当是无技巧、无风格。田沁鑫通过《四世同堂》,完成了难能可贵的一次转型升级。

    国家话剧院制作总监李东说,《四世同堂》这种吃功夫的大戏,国内这拨儿导演里能做的就两个人。在《四世同堂》之前,田沁鑫做了时尚版的《红玫瑰白玫瑰》 ,只保留了张爱玲原著的一个框框,演出100场,整个过程大家都很high,因为那种形式“更契合当代导演的表达,没限制,不缠绕,能让观众直接看到它的好”。而做《四世同堂》完全不同,没有讨巧的办法,只能用平实的手法,使拙劲。

    田沁鑫多次提到“新现实主义”,关于这个词可以略微扯远一点。2011年是国家话剧院的“新现实主义年”,除《四世同堂》外,田沁鑫的时尚版《红玫瑰与白玫瑰》和小资爱情圣经《恋爱的犀牛》、反贪第一剧《这是最后的斗争》一起,被归入演出剧目。国家话剧院院长周志强为旗下的五大导演做了细分:王晓鹰是“诗话与意象现实主义”,查明哲是“零零后现实主义”,吴晓江是“新写实主义”,孟京辉是“新探索现实主义”,田沁鑫则是“当代新现实主义”。但这一表述让“新现实主义”更加模糊。

    如果把“新现实主义”狭义理解为加了现代表现手法的现实主义,那么这手法颇值得商榷。不妨以北京人艺导演林兆华为例,作为中国最具大师水准的话剧导演,林兆华在自己的戏中无一例外地糅入了现代表现手法:在《茶馆》中开上了一辆吉普车,在《赵氏孤儿》中牵上了两匹骏马,在最近的《说客》中则让演员在台上嚼起了大葱。无疑,这些手法博得了观众的当堂喝彩,但同时带来的问题是,观众被分散了注意力。舞台上的移动院落是《四世同堂》整部戏中少数的几处现代表现手法之一。演员戏毕,推动院墙,场景便切换至另一人家。移步换景,颇显机巧。但观众在新奇时,情绪被带至戏外,似乎有点得不偿失。

    在北京首场演出当日,老舍之子舒乙在戏终时上台,面向接近40人的谢幕演员们说:“该有的都有了!人物没缺、情节没缺,这个戏站住了,没问题!”但从演出效果看,或许也正是由于求全,剧本改编力度似乎偏保守,对一些枝蔓情节显得手软。对于那些对剧情缺乏了解的部分观众来说,弄清围绕三个家庭的数十个角色之间的关系有一定难度,3小时的剧长对观众的身体耐力也是个考验。中场时,串场的孙红雷上台:“老舍先生说,休息15分钟。”台下观众鼓掌起立,舒展筋骨。田沁鑫打算把戏砍到两个半小时,但多少有些无奈:“中国观众还没太接受看长一点的戏,我得适应这个时代。”

    在田沁鑫的心目中,这么大的一个戏,就该演3小时。如果按她当初的设想,《四世同堂》该是一台连演三晚的连台本戏,一晚一幕。这样才对得起这部作品。昆曲《牡丹亭》能连演数日,话剧《四世同堂》也有这个实力。“当文化机构和文化商人有这个能力的时候,当人心开始静下来的时候,是可以连演三个晚上的。”但现在,能把事情做成已经是终极目的了,“我希望后人能做成这事儿”。

    《四世同堂》[话剧]剧照《四世同堂》[话剧]剧照

    从台北到北京
    田沁鑫说自己对制作方面的事一知半解。首演最后定在台北是出品方的安排。“他们让我上哪儿演,我就上哪儿演。他们让我到台湾演,我就去台湾了。”《四世同堂》作为一部大戏,移动场地动静大、成本高。制作方最初希望在北京驻扎下来连演20场,可没有剧场能提供这么长的演出时间。最后大家想辙,觉得,为什么非得把首演放在北京呢,别的城市不行么?既然是别的城市,为什么不能是台北呢?

    在台湾的学生课本里,没有过老舍的文章。老舍在台湾的知名度和影响力并不高。但《四世同堂》在台北的3场演出,着实成为当时当地的文化盛事,除了李行、侯孝贤、赖声川等文化名流的捧场,国民党主席连战、海基会董事长江丙坤都到场观看了首场演出。从电视到报纸,话剧《四世同堂》频繁曝光,宣传海报甚至做到了台北20条线路的公交车身和繁华地区的上千面灯旗上,成了社会热话题。2600个座位的国父纪念馆,3场全满。

    《四世同堂》的巡演一直顺风顺水,目前总票房已经突破1000万元。从1月13日到28日,回京的《四世同堂》在天桥剧场连演15场。到13日白天,280元的低价票只剩2场,其余只剩VIP套票还在出售。春节后即将开始的第二轮全国巡演也已排出70场之多。之后,该剧还会成为位于北京新西城区广安门外大街的国家话剧院新址剧场的驻演剧目。虽然尚需继续雕琢,国话版的《四世同堂》已经隐约有了保留剧目的模样。

    1月份的北京,有十来部话剧同时上演。经过数年培育,北京的话剧市场已是空前繁荣。贺岁剧、减压剧、先锋剧,各有各的观众群。而传统话剧,则只有北京人艺的《天下第一楼》和国家话剧院的这部《四世同堂》。

    《四世同堂》的票房号召力很难完全归结于“明星效应”。孙红雷只在台北国父纪念馆和北京天桥剧场首演中偶尔露面,雷恪生、黄磊、陶虹也不是每场必演。宣传海报上写着“演员阵容以当天演出为准”,而每天演员谁上谁不上,只有少数人知道。

    话剧《四世同堂》为什么受到如此热烈而普遍的欢迎,应当是个多重选项。但田沁鑫说,这出戏在冥冥之中有老舍先生的护佑。


    影片花絮/《四世同堂》[话剧] 编辑

    祁老人曾孙小妞妞在日本投降前夕被活活饿死祁老人曾孙小妞妞在日本投降前夕被活活饿死

    话剧《四世同堂》来榕 曾宝仪惊叹堪比3D大片
    国家话剧院千万巨制,秦海璐、辛柏青等明星倾情出演的话剧《四世同堂》在台北、深圳上海等地火翻天,连导演田沁鑫和主演秦海璐都在微博上“抱怨”给朋友买不到票。4月23日、24日这把火将继续烧到福建大剧院。

    该剧的火爆离不开老舍原著、田沁鑫导演以及明星大腕的精彩出演,更为令人震惊的是舞台效果堪称史无前例,千万巨资生动再现半个多世纪前的老胡同场景。主持人曾宝仪惊叹:“舞台上展示的北京胡同风情宛若立体的清明上河图,3D大片营造的视觉,半透明院墙有多维度的纵深感,历史变得生动鲜活。”《四世同堂》将台湾观众彻底征服,创下了台北演出700万新台币的惊人票房。连战及夫人、海基会董事长江炳坤及夫人、新党主席郁慕明等出席观看了《四世同堂》的首场演出,而侯孝贤、赖声川及朱德庸等人,更在看过演出后,给导演田沁鑫发来贺信称:“全剧炫彩夺目,手法新颖,多媒体的表演方式前所未见!” [3]

    出演经典名著需要功力刘威客串老北京“说书人”
    实力派明星刘威此次在《四世同堂》中饰演一个“说书人”。该剧演出以来,已经有孙红雷等多位明星“客串”过该角色。此次刘威扮演的“说书人”,被他自己形容为“亲民版”的说书人。他一身长衫站在台上,尽显老北京的味道,每次出场都能引发观众热烈的掌声。对于这么多大牌明星出演同一个角色,刘威丝毫没有压力,他说:“田导告诉我就是想怎么演就怎么演,我在戏里的功能就是让观众快速与舞台融洽起来,让人把戏看得更明白。”

    对于和“祈老爷”的扮演者雷恪生老师这样的老戏骨同场“飙戏”,刘威笑着说:“我可不是老戏骨,他是老先生,我还年轻。更不存在‘飙戏’,此次来‘说书’,我是重在参与。我很喜欢舞台剧,再感受一下站在舞台上的体验。比在电影电视剧片场的有感觉。”

    “老中青”三代明星同台诠释老舍的经典名著,刘威对此十分重视。他说:“这个和其他的都市类话剧不一样,它是老舍的经典,对于年轻的演员,出演这样的戏是很大的挑战,也是难得的机会,出演这样的话剧需要的绝非‘一日之功’。”

    明星夫妻档被“拆散”朱媛媛自曝角色“不给力”
    朱媛媛此次与丈夫辛柏青同时出演该剧,“夫妻同戏”,也是该戏一大亮点。可是,这次来汉,这对夫妻却不幸被“拆散”,昨晚演出的朱媛媛因为拍戏将缺席今晚的演出,而辛柏青却因为拍戏档期今晚才能到场。

    辛柏青此次演出的是一个大反派,可妻子朱媛媛则跟她出演的电视剧一样,一如既往演起了贤妻良母。此次出演“韵梅”一角的朱媛媛对自己的角色并不太满意,朱媛媛说:“韵梅是一个很好的女人,但是却没有什么故事,我能创作的空间也很少。她不像‘胖菊子’个性那么鲜明。”朱媛媛觉得演出这个角色有些“使不上劲”。 [4]

    [4]

    评价/《四世同堂》[话剧] 编辑

    《四世同堂》[话剧]剧照《四世同堂》[话剧]剧照

    《四世同堂》是老舍先生的代表作之一,也是老舍先生唯一一部被两度改编为电视剧的作品。经过两年多的筹备,中国国家话剧院 、北京市西城区人民政府等单位将联手推出这部由现代文学名著改编的话剧,导演田沁鑫称,“未来观众看到的,将是一台既让人感觉熟悉、又富有强烈新现实主义风格的话剧《四世同堂》。”

    话剧《四世同堂》演员阵容强大,著名表演艺术家雷恪生在剧中饰演一言一行都颇具大家长风范的祁老爷子;朱媛媛、辛柏青夫妇联袂上阵,同台飙戏,秦海璐倾力加盟,形象上大有突破,显示了《四世同堂》对青年人的吸引力,对老舍作品的传扬也是一个促进。

    演出在说书人的娓娓道来中开场,随着大幕徐徐拉开,老舍笔下的小羊圈胡同赫然出现在舞台上。祁家、钱家和冠家的三座大门分立舞台左、中、右三面,远处背景是老北京胡同的全景画面。舞台上的门窗、墙壁、桌椅都有轮子可供推动,当表现单个家庭内部场景时,就由演员将“墙壁”缓缓在舞台上推开,四合院的内部、瑞丰夫妻的卧室、冠晓荷的客厅展现在观众眼前。活动的布景使整个舞台有了动感,形成了一幅流动的老北京风情画卷。 

    全剧最出彩儿的当属大赤包秦海璐,前凸后翘的造型、粗哑的嗓音、时时流露出的“我就是一女光棍”的豪放都将这一人物刻画的入木三分。经过几个城市的巡演下来,秦海璐在舞台上也越来越放得开,“大赤包拿自己当西太后一样的人,她所有的台词都是排比句,就是要在精神上、气场上压倒你。”秦海璐在接受采访时说,“这么多场下来,我觉得我演得大赤包越来越像个人了。”和秦海璐异曲同工的是小陶虹扮演的胖菊子,同样是自毁形象,胖菊子身上则更多了一份喜剧色彩。“这部戏整体比较灰暗,让人觉得有点闷,我这个角色承担更多的是调节气氛的功能。我演角色从来没这么较劲儿过,当初为了找胖子走路的感觉,我和海璐就在街上找了很久。” 

    出演冠晓荷的辛柏青对这一角色有他自己的理解,“冠晓荷是个简单的人,他对时事淡漠,追求享乐,又目光短浅,道德观念模糊。他不是一个纯粹的坏人,虽然有些事情做的很可恨,但又透着一股可怜和可悲。”冠晓荷在舞台上的表现也得到了观众肯定,他的一句“这年头钱不值钱,房子才是货真价实的产业”引来台下掌声一片。 

    《四世同堂》的演出将打破以往京味儿话剧先在北京“打响”,然后走向全国的传统演出运作模式,改为初期先赴台湾首演,而后展开国内巡演,再回北京亮相的全新演出筹划思路。话剧《四世同堂》在台湾的首演是国家话剧院乃至国内戏剧院团首部在台湾首演的戏剧作品,将成为两岸文化艺术交流的重要里程碑。

    与以往的大型话剧演出不同,《四世同堂》的演出将与一个关于老北京文化风情的内容丰富的展览在台北中山纪念馆同时亮相。此展览将通过丰富的实物、图片及互动性展示,立体化还原老北京的市井文化风貌。届时老舍先生笔下老北京人的衣、食、住、行相关的实物或图片将带观众大开眼界;同时,老北京的各类杂耍、手艺、吆喝、曲艺等“活文物”,也将由相关传承人亲赴展览现场进行摆摊表演,使展览具有较强的互动性和娱乐性;同时,观众还有可能在现场品尝到老北京各类小吃,一饱口福。[5]

    所获奖项/《四世同堂》[话剧] 编辑

    2011年4月20日,现代戏剧谷2011壹戏剧大赏颁奖典礼在上海静安800秀举行,荣获年度大戏。[6]

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    参考资料
    [1]^引用日期:2011-04-14
    [2]^引用日期:2011-04-14
    [3]^引用日期:2011-04-14
    [4]^引用日期:2011-04-14
    [5]^引用日期:2011-04-14
    [6]^引用日期:2011-04-20

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