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  • 《海棠》”是个多义词,全部含义如下:

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    《海棠》[苏轼]

    海棠》为宋代大文学家苏轼所写的一首诗。诗人由担忧、惊怯之情升华了爱花之情, 表达了达观、潇洒的胸襟。

    编辑摘要

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    《海棠》--苏轼/《海棠》[苏轼] 编辑

    (图)《海棠》《海棠》

    《海棠》,这首绝句写于元丰三年(公元1080年),苏轼被贬黄州(今湖北黄冈)期间。

    诗人由担忧、惊怯之情升华了爱花之情,

    表达了达观潇洒的胸襟。

    【原诗】

    东风袅袅泛崇光,香雾空蒙月转廊。
    只恐夜深花睡去,故烧高烛照红妆。

    【作者简介】

    (图)《海棠》《海棠》

    苏轼(1037-1101):北宋文学家、书画家。字子瞻,号东坡居士,眉州眉山(今属四川)人。苏洵子。嘉佑进士。神宗时曾任祠部员外郎,因反对王安石新法而求外职,任杭州通判,知密州、徐州、湖州。后以作诗“谤讪朝廷”罪贬黄州。哲宗时任翰林学士,曾出知杭州、颖州等,官至礼部尚书。后又贬谪惠州、儋州。北还后第二年病死常州。南宋时追谥文忠。与父洵弟辙,合称“三苏”。在政治上属于旧党,但也有改革弊政的要求。其文汪洋恣肆,明白畅达,为“唐宋八大家”之一。其诗清新豪健,善用夸张比喻,在艺术表现方面独具风格。少数诗篇也能反映民间疾苦,指责统治者的奢侈骄纵。词开豪放一派,对后代很有影响。《念奴娇·赤壁怀古》、《水调歌头·丙辰中秋》传诵甚广。擅长行书、楷书,取法李邕徐浩颜真卿杨凝式,而能自创新意。用笔丰腴跌宕,有天真烂漫之趣。与蔡襄、黄庭坚、米芾并称“宋四家”。能画竹,学文同,也喜作枯木怪石。论画主张“神似”,认为“论画以形似,见与儿童邻”;高度评价“诗中有画,画中有诗”的艺术造诣。诗文有《东坡七集》等。存世书迹有《答谢民师论文帖》、《祭黄几道文》、《前赤壁赋》、《黄州寒食诗帖》等。画迹有《枯木怪石图》、《竹石图》等。

    【注释】

    袅袅:形容风的和缓轻柔。

    泛:透出。

    崇光:这里指月光。崇,隆盛、华美。光,光泽。

    空蒙:雾气迷茫的样子。

    霏霏:迷蒙状
    红妆:用美女比海棠

    【译文】

    春风轻拂着海棠花,花儿透出美妙的光华。迷茫的夜雾中弥漫着醉人的花香,朦胧的月光转过曲折的回廊。

    夜已经很深了,只因为担心眼前的海棠会像人一样因深夜而睡去,所以赶忙点燃红烛,照耀着红艳艳的海棠。

    【赏析】

    (图)《海棠》《海棠》


    这首绝句写于元丰三年(公元1080年),这时苏轼刚刚因为“乌台诗案”被贬黄州(今湖北黄冈)。此诗前两句写环境,后两句写爱花心事,成为写海棠花的名篇,后两句更是广为传诵,当然也引来了不少猜测。有人认为苏轼这哪里是写花,应该是写美人,写一个名叫海棠的侍女。苏轼是有一个侍女叫海棠,但这种猜测其实是毫无道理的。

    这里先宕开一笔,说说海棠花。海棠花花姿潇洒,花开似锦,自古以来是雅俗共赏的名花,素有“花中神仙”、“花贵妃”、“花尊贵”之称,但海棠花有一缺点,就是花开不香。宋僧惠洪有《冷斋夜话》,其卷九有记载:“(彭)渊材迂阔好怪……又尝曰:‘吾平生无所恨,所恨者五事耳。’人问其故……乃答曰:‘第一恨鲥鱼多骨,第二恨金橘大酸,第三恨莼菜性冷,第四恨海棠无香,第五恨曾子固不能作诗。’”著名作家张爱玲也在《红楼梦未完》中写道“人生三恨:一恨鲥鱼多刺,二恨海棠无香,三恨红楼未完”,看来海棠无香的确乃人生之大憾大恨,竟与不会作诗和红楼梦未完相提并论!

    那为什么东坡笔下的海棠不仅“泛崇光”,而且是“香雾空蒙”,阵阵幽香在氤氲的雾气中弥漫开来,沁人心脾呢?

    苏轼被贬黄州最初住在黄州城东南的定惠院,因为是罪臣,众人有些回避他,他也回避众人,整天闭门谢客,过着孤独寂寞的生活,借酒浇愁。就在此时,东坡先生发现,在定惠院的东面,杂花满山,其中有一株名贵的海棠花,当地人却并不知道她的名贵。苏轼深有感慨地写道:“江城地瘴蕃草木,只有名花苦幽独。嫣然一笑竹篱间,桃李满山总粗俗。也知造物有深意,故遣佳人在深谷。自然富贵出天姿,不待金盘荐华屋。”好一个“嫣然一笑竹篱间,桃李满山总粗俗”!尽管花不香,但这香味香在作者的心中,时刻萦绕在自己的心田。显然苏轼把这株海棠当成了自己身世的写照。此时此刻,他不正像“幽独”的海棠一样处于“粗俗”的桃李之中吗?她天姿自然,不追求华屋金盘。尽管在黄州无事可干,但总可以过着闲适自在的生活:“先生食饱无一事,散步逍遥自扪腹。不问人家与僧舍,拄杖敲门看修竹。”

    突然在“地瘴蕃草木”的“江城”看到这样一株美丽的海棠,苏轼自然是感慨万千,他不禁问道:“忽逢绝艳照衰朽,叹息无言揩病目。陋邦何处得此花,无乃好事移西蜀?”海棠盛产于其故乡四川,这里怎么会有呢?大概是好事者从西蜀移来的吧?史书记载,原来海棠盛产于蜀地,没有香味,唯有嘉州的海棠有一种奇香(此种海棠已经失传,如今嘉州再无香味的海棠了),先唐诗人薛能曾做《海棠》一诗,诗中有云“四海应无蜀海棠,一时开处一城香”。但苏轼接着又推翻了自己的猜测,千里迢迢,无法移栽,一定是鸿鹄衔来的种子:“寸根千里不易致,衔子飞来定鸿鹄。天涯流落俱可念,为饮一樽歌此曲。明朝酒醒还独来,雪落纷纷那忍触。”

    (图)《海棠》《海棠》

    “天涯”一句出自白居易《琵琶行》中的“同是天涯沦落人”,面对此情此景,苏轼觉得这是大自然给予自己的恩赐,情不自禁地感叹自己的命运正好与海棠相似,难怪在《海棠》一诗之中,作者说“香雾空蒙月转廊”:月亮已转过回廊那边去了,照不到这海棠花了!作者仿佛在暗示夜已深,人无寐,但读者更可以从诗中读出一层隐喻:先生处江湖之僻远,不遇君王之恩宠,不就是这月将离去的海棠吗?

    “只恐夜深花睡去”,这一句写得极痴极绝,是全诗的关键。此句转折一笔,写赏花者的心态。当月华再也照不到海棠的芳容时,诗人顿生满心怜意:海棠如此芳华灿烂,怎忍心让她独自栖身于昏昧幽暗之中呢?这蓄积了一季的努力而悄然盛放的花儿,居然无人欣赏,岂不让她太伤心太失望了吗?夜阑人静,孤寂满怀流放至“江城”的“我”,自然无法成眠。花儿孤寂、冷清得想睡去,那“我”如何独自打发这漫漫长夜?不成,能够倾听花开的声音的,只有“我”;能够陪“我”永夜心灵散步的,只有这寂寞的海棠!一个“恐”写出了作者不堪孤独寂寞的煎熬而生出的担忧、惊怯之情,也暗藏了诗人欲与海棠花共度良宵的执著愿望。一个“只”字极化了爱花人的痴情,现在诗人心里只有这花儿璀璨的笑靥和萦绕心中的幽香,其余的种种不快都可暂且一笔勾销了:这是一种“有我”的境界,更是一种“忘我”、“无我”的超然。

    “故烧高烛照红妆”一句,将爱花的感情提升到一个极点。“故”照应上文的“只恐”二字,含有特意而为的意思。此句运用唐玄宗以杨贵妃醉貌为“海棠睡未足”的典故,以花喻人,点化入咏,浑然无迹。“烧高烛”遥承上文的“月转廊”,这是一处精彩的对比:月光似乎也太嫉妒这怒放的海棠的明艳了,那般刻薄寡恩,不肯给她一方展现姿色的舞台,那就让我用高烧的红烛,为她驱除这长夜的黑暗吧!此处隐约可见诗人的多情、侠义与期盼。“照红妆”呼应前句的“花睡去”三字,极写海棠的娇艳妩媚。“烧”“照”两字表面上写诗人对花的喜爱与呵护,在内心里流露出的却是对郁郁寡欢的贬居生活的美好期盼。作者期盼在欣赏海棠中获得对痛苦的超脱,哪怕这只是片刻的超脱也好。虽然花儿盛开了,就向衰败迈进了一步,尽管远离了高高的庙堂,但这种我行我素、自得其乐的生活又有谁可以阻挠呢?

    【赏析二】

    这首绝句写于元丰三年(公元1080年),苏轼被贬黄州(今湖北黄冈)期间。
    诗人首先刻画微风中的海棠,着意表现海棠的色彩。 “东风”就是春风,“袅袅”,微风轻轻吹拂的样子,“崇光”指高贵华美的光泽。这句诗的意思是:微风轻拂着海棠,海棠泛出华美的光泽。一个“泛”字,写出了在月光的照耀下,在微风的吹拂中,海棠花朵闪烁不定的情景。

    第二句描写月下的海棠的清香。 “香雾空蒙”,写海棠阵阵幽香在氤氲的雾气中弥漫开来,沁人心脾。“月转廊”的意思是说,明月转过了回廊,照不到海棠花。既然这样,海棠花就只能在孤寂黑暗的夜幕里,散发幽香了。显然,此时的海棠花就如同诗人本人,有才能,有理想,却得不到重用,真是处江湖之僻远,不遇君王恩宠啊!所以,这里的空蒙幽寂的夜景描写,暗示的是诗人幽寂孤独的心理。

    最妙的是三四两句。句中“恐”是担心的意思,它形象地写出了诗人爱花的心理活动和依依不舍赏玩的情态;“故”照应上文的“只恐”二字,含有特意而为的意思,表现了诗人对海棠的情有独钟。这两句诗被后人誉为“造语之奇,构思之巧”。“奇”在古人常常以人喻花,而作者却以花喻人且兼用移情手法。在诗人的想象里,海棠花也和人一样,会在深夜睡去,因此,特地点燃高烛,使海棠打起精神,真是痴语,淋漓尽致地表现出诗人爱花更惜花的感情。“巧”在诗人又以花喻己,海棠如此芳华灿烂,怎忍心让她独自栖身于昏昧幽暗之中呢?这蓄积了一季的努力而悄然盛放的花儿,居然无人欣赏,岂不让她太伤心失望了吗?显然,海棠其实就是诗人本人,得不到月光照射而只能屈身于黑暗中的海棠的遭遇就是诗人自己的遭遇的写照。“只恐夜深花睡去”隐含顾影自怜的意思。但诗人并不因此而颓唐萎靡,从“东风”“崇光”“香雾”“高烛”“红妆”这些明丽的意象中,我们分明可以感触到诗人豁观、洒脱的胸襟。
    综观全诗,前两句点出诗人赏花的时间是春天的月夜,并描绘了海棠在东风月色中的光彩和芬芳,是实写,后两句诗写海棠的神态,是虚写。虚实结合,既表现了海棠优雅脱俗的美,也抒发了诗人爱花惜花的感情,更书写了怀才不遇的人生感慨。全诗语言浅近,含而不露,感而不伤,情意深永,耐人寻味。
    【赏析三】

    这首绝句写于元丰三年(公元1080年),苏轼被贬黄州(今湖北黄冈)期间。前两句写环境,后两句写爱花心事。题为“海棠”,而起笔却对海棠不做描绘,这是一处曲笔。“东风袅袅”形容春风的吹拂之态,化用了《楚辞·九歌·湘夫人》中的“袅袅兮秋风”之句。“崇光”是指正在增长的春光,着一“泛”字,活写出春意的暖融,这为海棠的盛开造势。次句侧写海棠,“香雾空蒙”写海棠阵阵幽香在氤氲的雾气中弥漫开来,沁人心脾。“月转廊”,月亮已转过回廊那边去了,照不到这海棠花;暗示夜已深,人无寐,当然你也可从中读出一层隐喻:处江湖之僻远,不遇君王恩宠。

    “只恐夜深花睡去”,这一句写得痴绝,是全诗的关键句。此句转折一笔,写赏花者的心态。当月华再也照不到海棠的芳容时,诗人顿生满心怜意:海棠如此芳华灿烂,怎忍心让她独自栖身于昏昧幽暗之中呢?这蓄积了一季的努力而悄然盛放的花儿,居然无人欣赏,岂不让她太伤心失望了吗?夜阑人静,孤寂满怀的我,自然无法成眠;花儿孤寂、冷清得想睡去,那我如何独自打发这漫漫长夜?不成,能够倾听花开的声音的,只有我;能够陪我永夜心灵散步的,只有这寂寞的海棠!一个“恐”写出了我不堪孤独寂寞的煎熬而生出的担忧、惊怯之情,也暗藏了我欲与花共度良宵的执著。一个“只”字极化了爱花人的痴情,现在他满心里只有这花儿璀璨的笑靥,其余的种种不快都可暂且一笔勾销了:这是一种“忘我”、“无我”的超然境界。

    (图)《海棠》《海棠》

    末句更进一层,将爱花的感情提升到一个极点。“故”照应上文的“只恐”二字,含有特意而为的意思,表现了诗人对海棠的情有独钟。此句运用唐玄宗以杨贵妃醉貌为“海棠睡未足”的典故,转而以花喻人,点化入咏,浑然无迹。“烧高烛”遥承上文的“月转廊”,这是一处精彩的对比,月光似乎也太嫉妒于这怒放的海棠的明艳了,那般刻薄寡恩,不肯给她一方展现姿色的舞台;那就让我用高烧的红烛,为她驱除这长夜的黑暗吧!此处隐约可见诗人的侠义与厚道。“照红妆”呼应前句的“花睡去”三字,极写海棠的娇艳妩媚。“烧”“照”两字表面上都写我对花的喜爱与呵护,其实也不禁流露出些许贬居生活的郁郁寡欢。他想在“玩物”(赏花)中获得对痛苦的超脱,哪怕这只是片刻的超脱也好。虽然花儿盛开了,就向衰败迈进了一步,尽管高蹈的精神之花毕竟远离了现实的土壤,但他想过这种我行我素、自得其乐的生活的积极心态,又有谁可以阻挠呢?

    全诗语言浅近而情意深永。清代诗人查慎行说:“此诗极为俗口所赏,然非先生老境。”写此诗时,诗人虽已过不惑之年,但此诗却没有给人以颓唐、萎靡之气,从“东风”“崇光”“香雾”“高烛”“红妆”这些明丽的意象中我们分明可以感触到诗人的达观、潇洒的胸襟

    【赏析四】

    诗歌的开头两句的景物描写,用正面和侧面结合的方法烘托渲染了一种空蒙迷离的境界和气氛。“袅袅”写其微风吹拂的动态,崇光是高洁美丽的;暗示出作者幽寂孤独的心理。
    古人对于后两句诗曾有“造语之奇,构思之巧”的评价,“只恐夜深花睡去,故烧高烛照红妆”被誉为“造语之奇,构思之巧”,“奇”在古人常常以人喻花,而作者却以花喻人且兼用移情手法。在诗人的想象里,海棠花也和人一样,会在深夜睡去,因此,特地点燃高烛,使海棠打起精神,真是痴语。同时,也化用了李商隐的“客散酒醒深夜后,更持红烛照残酒”(《花下醉》),却又无斧凿之迹。故这首绝句流传千古。

    参考文献/《海棠》[苏轼] 编辑

    [1] 百度知道 http://zhidao.baidu.com/question/56307815.html?si=8

    [2] 南通教育网 http://www.ntjy.cn/bcy/rw/lsmr/200604/250.html

    [3] 基础教育课程网 http://www.jcjykc.com/Post/ShowArticle.asp?ArticleID=15556

    [4] 华经典文学网 http://www.ccview.net/htm/song/shi/ss012.htm

    [5]重庆作家网 http://www.cqzuojia.com/jdwx/ShowArticle.asp?ArticleID=1720

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