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  • 《东京物语》

    《东京物语》是一部东京剧情电影,由导演小津安二郎执导,平山周吉、平山纪子、平山富子等担任主演。该影片,主要讲述的是住在海滨小城尾道的七十岁老夫妻离开故乡去探望他们住在东京的子女,在品尝了各自成家的儿女们冷淡的招待后,老夫妇决定回归老家,结果年迈的老伴得病,死在了旅程的终点的故事。

    编辑摘要

    基本信息 编辑信息模块

    制片人: 山本武 主演: 笠智众、原节子、杉村春子、东山千荣子、山村聪等
    上映时间: 1953年11月3日 类别: 剧情
    导演: 小津安二郎 编剧: 野田高梧、小津安二郎
    电影公司: 松竹映画 影片片长: 136分钟
    上映地区: 日本 语言版本: 日语
    画面颜色: 彩色 其他: 东京物语》是小津独特电影世界的入门之作,它在细处包含了无数令小津的仰慕者以及普通观众感动的特质。
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    目录

    剧情介绍/《东京物语》 编辑

    《东京物语》《东京物语》

    住在海外小城市尾道的70岁老人平山周吉,决定和他67岁的老伴富子一起去东京探望子女们。他们的大儿子平山幸一和儿媳文子在东京开诊所,他们已有两个儿子。大女儿志家和她丈夫库造在东京开美容院。已故二儿子昌二的妻子纪子在东京某公司里当职员。尚未娶妻的三儿子敬三在大队。老两口到了东京,长子幸一和长女志家到车站迎接,老夫妇住进儿子家里。纪子到车站晚了一步,只好赶到幸一家来。大家聚在一起,自有一番寒暄和热闹,当然也少不了畅谈往昔和闲话家常。

    本来说好第二天由幸一带老夫妇和两个孩子逛东京,即将动身的时候,清家来请幸一出诊,说是孩子得了急病非去一趟不可。逛街的事只好作罢,奶奶无奈带了两个孙子去近处闲走。两位老人到热海住进廉价的旅馆。满以为到了这里好好歇歇,可是旅馆的隔壁房间的麻将声,卖唱的歌声,弄得两位老人不得安眠。要说看海吧,家乡就在海滨,已经看够了,到这样的地方来,纯粹多此一举。老头和老太太在防波堤上坐了一会儿,实在觉得无聊。老太太提议回去。因为出来本是想和儿女们团聚,结果让女儿打发到这种地方,冷冷清清的,实在没意思。老太太站起身的时候摇晃了一下,老头子关心地问怎么了,她说觉没睡好的缘故。老夫妇提前回到志家的美容院,一位熟客问志家是她的什么人,志家却说是从农村来的亲戚。她让父母到街上,实际上是不愿陪陪他们话话家常。她总是说她必须参加美容讲习会,她不到场不行。老夫妇也看出她的心思,便商量到幸一家去住。老太太主张到纪子那里去。周吉说纪子那里老太太一个人可以,至于他自己,决定今天拜访老朋友服部,如果方便的话,就住在服部家。临动身时周青苦笑着说:“倒成了无家可归的人了。”

    老夫妇不愿再逗留下去了,决定回老家。火车路过大坂时老太太病了,在大坂停留三天才动身。可是刚到家老太大就不行了。周吉预感到不妙,便让小女儿京子给幸一和志家发了电报,志家也给纪子挂了电话。大家都赶来了,幸一是医生,诊断的结果是至多拖到明天早晨。

    丧礼过后,晚辈们张罗往回走,推独志家提出要母亲的铜带,还有上等麻布,说是作纪念,实际上是捞一把。大家走了,只有纪子多留了几天。纪子走时,周吉把老太太的一块精美手表赠给她作纪念,并且说:“真奇怪……比起我们生养的孩子来,你算是外人哪,然而你却比他们更亲切地对待我们,……啊,谢谢你了!”

    演职员表/《东京物语》 编辑

    导演

    Yasujiro Ozu(小津安二郎)

    编剧

    Kôgo Noda(野田高梧)

    Yasujiro Ozu(小津安二郎)

    演员

    Chishu Ryu(笠智众).....Shukishi Hirayama(平山周吉)

    Setsuko Hara(原节子) .....Noriko(平山纪子)

    Haruko Sugimura(杉村春子) .....Shige Kaneko(金子志泉)

    Chieko Higashiyama() .....Tomi Hirayama (平山富子)

    Sô Yamamura(山村聪) .....Same per (平山幸一)

    Kuniko Miyake(三宅邦子) .....Fumiko

    Kyôko Kagawa(香川京子) .....Kyoko (平山京子)

    Eijirô Tono(东野英治郎) .....Sanpei Numata

    Nobuo Nakamura(中村伸郎) .....Kurazo Kaneko

    Shirô Osaka .....Osako, Shiro

    Hisao Toake(十朱久雄) .....Osamu Hattori

    Teruko Nagaoka(长冈辉子) .....Yone

    Mutsuko Sakura .....Patron of the Oden Restaurant

    Toyoko Takahashi .....Shukichi Hirayama's Neighbor

    Toru Abe .....Tetsudo-shokuin

    Sachiko Mitani(三谷幸子) .....Noriko's Neighbor

    Zen Murase .....Minoru

    Mitsuhiro Mori .....Isamu

    Junko Anan .....Beauty Salon Assistant

    Ryoko Mizuki .....Biyôin no kyaku

    Yoshiko Togawa .....Beauty Salon Client

    Kazuhiro Itokawa .....Geshuku no seinen

    制作人

    Takeshi Yamamoto(山本武 )

    精彩对白/《东京物语》 编辑

    周吉:东京真大啊。

    富:是啊。如果在这种地方失散了,可能一辈子都见不着面了吧。

    周吉:嗯。

    京子:哥哥姐姐们应该再多待几天的

    纪子:大家都很忙啊。

    京子:可这样太自私了。只顾着自己,马上就回去了。

    纪子:这是没办法的事啊,因为他们有工作。

    京子:可嫂子你不是也有工作么?他们太自私了。

    纪子:可是,京子啊……

    京子:妈妈一死就要拿东西做纪念,我一想起妈妈的心情就觉得伤心。外人反倒更有感情呢,骨肉之间不应该这样。

    纪子:可是,京子啊,我在你那么大的时候也这么想。不过,孩子长大后,就开始渐渐远离父母了。大姐已经离开父母有了自己的生活。她绝不是存心不良。大家都是以自己的生活为重的。

    京子:是这样么?我可不想自己以后变成这样,这太冷酷了啊。

    纪子:的确。不过,或许所有人都会变成这样的,渐渐地就变了。

    京子:那嫂子你也会变么?

    纪子:是啊。虽然不想这样,但还是会变成这样的。

    京子:这个世界真让人讨厌。

    纪子:是啊,充满了讨厌的事情。

    影片评论/《东京物语》 编辑

    《东京物语》是小津独特电影世界的入门之作,它在细处包含了无数令小津的仰慕者以及普通观众感动的特质。

    ——电影理论家David Bordwell

    小津安二郎的《东京物语》讲述了一个如生活本身一般简单而普遍的故事。影片所揭示出的生与死的真谛并不是什么新东西,但却是真实的。

    ——电影评论人Roger Ebert 《芝加哥太阳报》

    让《东京物语》变成一部伟大作品的是小津邀请我们发现藏在故事表面之下事物的手法。

    ——BBC电影评论

    在50年后看来,《东京故事》依然优雅、温情、深深打动人心、触发无限遐思。

    这是一部细腻优美的电影,它洋溢着坚韧的情绪,在观众心中引发共鸣,并诉说出具有普遍性的真实。

    ——英国的《卫报》

    影片制作/《东京物语》 编辑

    制作背景

    主题

    《东京物语》《东京物语》

    小津安二郎的这部影片如同他一贯的风格,依然取材于日本寻常家庭波澜不惊的日常生活。日本人传统的行为方式和风俗习惯或明或暗细腻地贯串渗透于整部作品中。人物的日常起居、言行举止皆充满了日式风味。在小津的安排下,甚至连老夫妇在各处逗留的顺序都是严格按照长幼之序来定的。而影片同时又展现出战后日本社会随着现代化步伐的加快所逐渐凸显出来的新问题。子女们工作繁忙无暇陪伴老人,便出钱安排他们去热海旅游。两代人观念的差异在这里得到展现,社会老龄化问题也初露端倪。孙子们与慈祥的祖父母之间的隔阂则暴露出社会结构的变化——传统多代同堂的大家庭正逐渐被两代人的小家庭所取代。在淡淡的日常中,小津让我们看到了现代和传统交织而出的矛盾。

    另一方面,小津也在本片中反映了人的生老病死这一更为普遍的主题。小津对于这一主题的处理并没有什么离奇玄妙或激动人心之处,而只是用老夫妇的离乡访亲之旅将一家三代人串了起来,并以此引发了一个人物的突然过世。这些都生活中人人可能碰到的事情。而正是这种贴近生活的真实感,引发出感慨并让人有所感悟。

    片中的人物没有什么大奸大恶之辈,一些人物说话是总是面带微笑,即使是稍显冷漠的长子以及心直口快并有点小气的长女对年迈的父母亦不失真诚的关爱,他们的态度和表现也是可以体谅和理解的。在这部平淡而寓意深远的影片中,小津并不想批判什么,抨击什么,而只是以其独特的手法将社会和人生的种种问题平静地呈现于观众面前。这种以小切入点把握时代特征挖掘生活内涵的做法,正是小津大师的独到之处。

    手法

    《东京物语》《东京物语》

    小津安二郎导演有一套严整的拍摄手法。他特别重视画面的构图,喜欢采用固定的摄影机拍摄,避免构图因为摄像机的晃动而遭到破坏。以片中子女们围坐在母亲遗体边的那一幕为例,几个人物错落有致,大家都差不多朝着一个方向坐着,形成一种静态的美感,随着情节行进,有人加入,有人离开,而画面始终保持着原来的构图。

    小津还喜欢让摄像机紧贴地面呈仰角拍摄,从片中妻子死后周吉眺望朝霞的场面、以及不少人物坐在榻榻米上对话的场景中,都可以强烈地感受到小津的这种独特风格。

    在片中不时可以看到一些纯表现大烟囱、公寓楼、墓碑林等景物的镜头。这也是小津风格的表现之一,他往往会在影片的段落之间插入景物画面作为过渡,并以此暗示后面的内容。

    片中人物基本上没有什么剧烈的动作,人物的感情都从细微的表情神态,以及对话中细腻地展现出来。小津的这种导演风格正与其影片的内容和题材相匹配,他的作品因此而富有静中显动、淡而有味之微妙真趣。

    影响

    《东京物语》《东京物语》

    小津安二郎是国际知名的日本电影巨匠。他具有独到的洞察力和独树一帜的风格,喜欢表现日本风味浓厚且平易生活化的题材。在他的作品虽然平淡却隽永深远、回味无穷,从中可以找到那些早已被好莱坞遗忘和忽视的细腻而动人的东西。《东京物语》是集中体现小津风格的杰作,每一个画面每一句台词都可咀嚼出滋味。影片在日本影史上是稳入历代TOP10榜的名作。同时,在国际上亦享有很高的声誉,可算是最著名的日本电影之一,被誉为经典中的经典。马诺尔·德·奥利维拉、维克多·艾利斯、维姆·文德斯、侯孝贤、弗朗索瓦·特吕弗、阿基·郭利斯马基、吉姆·贾姆什、阿巴斯·基亚罗斯塔米等等众多著名电影人都深敬小津导演,并在不同程度上受到了他的影响。

    制作发行/《东京物语》 编辑

    制作公司

    松竹映画Shochiku Films Ltd. [日本]

    发行公司

    DeA Planeta Home Entertainment [西班牙] ..... (Spain)

    Madman Entertainment Pty. Ltd. [澳大利亚] ..... (2005) (Australia) (DVD)

    New Yorker Films [美国] ..... (1972) (USA) (subtitled)

    松竹株式会社 Shochiku Co. Ltd. [日本] ..... (1953) (Japan)

    标准收藏The Criterion Collection [美国] ..... (2003) (USA) (DVD)

    上映日期

    日本

    Japan

    1953年11月3日

    《东京物语》《东京物语》

    芬兰Finland

    1964年1月10日

    美国

    USA

    1972年3月13日

    捷克

    Czech Republic

    2003年7月5日 ..... (Karlovy Vary Film Festival)

    西班牙

    Spain

    2003年11月21日 ..... (re-release)

    荷兰

    Netherlands

    2003年12月11日 ..... (re-release)

    捷克

    Czech Republic

    2004年1月16日

    希腊

    Greece

    2004年12月10日 ..... (re-release)

    巴西

    Brazil

    2005年9月23日 ..... (Rio de Janeiro International Film Festival)

    电视版/《东京物语》 编辑

    剧名:《东京物语》

    国家/地区:日本(富士电视台)

    首播:2002年

    主演:松隆子

    富士电视台的新剧集《东京物语》,该剧讲述一对年老夫妇与媳妇纪子的关系,描绘家庭关系的决裂和人的孤独感,而纪子一角就是由松隆子饰演。

    相关文献

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    扩展阅读
    1电影,《东京物语》
    2非非共享界,东京物语 (电影)

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