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  • 《二十四城记》

    由贾樟柯导演的“为纪录片”电影《二十四城记》将由万科影视改编成电视剧,这也是贾樟柯的电影首次被改编成电视剧。贾樟柯镜头下的一切依然带着他直面原始生活状态的真诚和思考。尽管在这部半记录半虚构的电影里,一个个熟悉的明星标签脸粉墨登场,使得影片看上去更像一个摆拍痕迹明显的电视纪录片。

    编辑摘要

    基本信息 编辑信息模块

    主演: 陈 冲 吕丽萍 赵 涛 上映时间: 2009年3月4日
    类别: 剧情 导演: 贾樟柯
    编剧: 贾樟柯 翟永明 电影公司: 上影集团上影制片厂
    影片片长: 152分钟 其他: 友情客串:陈建斌

    目录

    剧情简介/《二十四城记》 编辑

    《二十四城记》《二十四城记》

    1958年,一家东北的工厂内迁西南。 大丽(吕丽萍),1958年从沈阳来到成都,成为工厂的第一代女工,千里之遥的迁徙带给她难以释的往事。

    小花(陈冲),1978年从上海航校分配到厂里,外号 “标准件”,是工人心目中的美丽厂花。 娜娜(赵涛),1982年出生,在时尚城市和老厂之间行走,她说她是工人的女儿。

    三代厂花的故事和五位讲述者的真实经历,演绎了一座国营工厂的断代史。 他们的命运,在这座制造飞机的工厂中展开。

    2008年,工厂再次迁移到新的工业园区,位于市中心的土地被房地产公司购买,新开发的楼盘取名“二十四城”。

    往事成追忆,斗转星移动。时代不断向前,陌生又熟悉。对过去的建设和努力充满敬意,对今天的城市化进程充满理解。[1]

     


    演职员表 /《二十四城记》 编辑

    演员表

    • 角色演员备注
      大丽吕丽萍----
      小花陈冲----
      娜娜赵涛----
      宋卫东陈建斌----
      何锡昆何锡昆----
      关凤久关凤久----
      侯丽君侯丽君----

    职员表


    ▪ 出品人:任仲伦 周强 唐勇
    ▪ 导演:贾樟柯;韩杰(执行导演);魏星(工作片导演)
    ▪ 副导演(助理):周燕 陈锐(副导演);任晓韵(导演助理)
    ▪ 编剧:贾樟柯 翟永明
    ▪ 摄影:余力为 王昱(摄影指导);葛英晗 张硕 罗萌 张光宇 孙勇 王应(摄影助理)
    ▪ 剪辑:李海洋;张佳 陈培(剪辑助理);林旭冬 孔劲蕾(剪辑指导)
    ▪ 道具:李鹏凯 陈合永
    ▪ 美术设计:刘强(美术指导);陈荣超(副美术)
    ▪ 造型设计:程颖 谈江
    ▪ 服装设计:赵峂
    ▪ 灯光:郝峰(灯光指导);蔡学军 徐磊 胡泽艳 张国强 谢东亚 康军跃 尹希平 王留锋 蔡军涛 陈四阳(灯光助理)
    ▪ 录音:任佳佳 李丹枫;张阳(录音指导)
    ▪ 场记:闫菲
    ▪ 布景师:秦明石 朱卫平
    ▪ 监制:许朋乐 贾樟柯 王宏

    其他职员

    • 职位
      姓名
      职位
      姓名
      总策划汪天云策划张冬 马宁 杨睿 朱炯
      作曲半野喜弘 林强掌机田荔 斯国义
      文学统筹管娜制作统筹林怡玮 戴莹莹
      DI数字调色师钟晓波录音工程沈剑勤
      混音北京电影制片厂混录鹏外联制片杨帆 韩毅
      现场制片马贺民制作统筹林怡玮 田婧
      英文字幕汤尼 雷恩英文翻译同文世纪翻译服务
      宣传总监戴莹莹媒体联络贾雯宇
      艺人联络吴则旻剧照木星 黄大智
      平面设计杜峰松设计(深圳)有限公司摄影器材先立电影器材公司
      技术顾问刘戈三后期技术北京电影学院数字电影研究所
      电子配光平凯磊视频技术刘建胜
      制片主任张冬片中诗句《玻璃工厂》 欧阳江河
      协助拍摄成都发动机(集团)有限公司《随时间而来的智慧》 叶芝
      出品上海电影(集团)公司上海电影制片厂《红楼梦·葬花词》 曹雪芹
      北京西河星汇数字娱乐技术有限公司《泼了的牛奶》 叶芝
      华润置地有限公司《本质》 万夏
      发行上海东方影视发行有限责任公司独家网络支持新浪娱乐
      保利博纳电影发行有限公司




    幕后制作/《二十四城记》 编辑

    《二十四城记》《二十四城记》

    从创作主题上,贾樟柯这部“剧情纪录片”(或称“伪纪录片”)《二十四城记》比前一部故事长片《三峡好人》有着更迫切的表达欲望,有着对中国过去半个世纪的时代变革更强烈的讲述责任感。影片在拍摄手法上,故意模糊“纪录片”和“故事片”的界限,在《二十四城记》里,这两种不同的电影表现手法是互相交织、互为支撑的。

    近几年,“剧情纪录片”似乎成为一种新创作潮流,而且已经影响到了一些商业主流电影,比如过去以拍摄纪录片和纪录片风格故事片的导演Paul Greengrass,把凛冽的纪录式视听语言与好莱坞商业大制作电影结合,成功制作了《谍影重重》系列,直接影响了此后世界范围内的间谍片和动作片的创作走向。而今年刚结束的奥斯卡最佳影片提名影片《对话尼克松》 ,则是一部糅合了“假纪录采访”的纪录式的剧情片。贾樟柯近两年的多部作品《东》《无用》《三峡好人》《河上的爱情》,则一直在纪录片、剧情片两种创作方向上辗转,直到《二十四城记》,贾樟柯从另一个方向上找到了新的电影表达方式,使之成为一部以职业演员表演为主、强化故事性的剧情纪录片。

    贾樟柯这部新片最值得尊敬之处在于它对中国历史坦荡直面的态度,他用电影的方式提醒着观众,中国过去计划经济体制下,曾经的工业化时期,一段段不该被遗忘的历史。而且这种历史变革、国家经济体制改革背景下对个人命运的改变,则是导演贾樟柯一直关注的创作主体。八个普通工人个人生活史讲述的言谈间,不经意地完成了对过去半个世纪中国历史的关照,也完成了对“中国人”这个群体形象的刻画。从这个角度,《二十四城记》比《三峡好人》更具野心,对当下社会对正在逝去的历史的冷漠态度,也进行了饱含深情的批判。

    《二十四城记》足以在2009年中国电影中占据独树一帜的地位,自《三峡好人》开始,贾樟柯电影中,导演个人的情感表达也越来越饱满。比如全片情感释放最高潮是开头不久,一个90年代420厂下岗女工在公交车上的深情回忆,这段非职业演员的真情流露足以撼动所有的铁石心肠,这种强烈、不遮掩的情感表达是他以往作品中鲜见的。

    影片略让人遗憾之处在于对职业演员使用的相对不节制,由此直接削弱了影片场景纪录部分和影片多处引用诗句所营造的“诗性”。同时,因为过多职业演员还很明显地让人感到全片制作的“仓促”感。当然,这些不足也从另一个角度展现了创作过程中导演的取舍和妥协,种种迹象表明,贾樟柯正在步入新的创作阶段。

    贾樟柯在创作上不断创新的同时,在制作方面也在摸索最适合自己的方式。通过这样一部剧情纪录片,他不仅完成了对某房产集团的“广告效应”,影片依然获得海外电影节赞誉,入围戛纳国际电影节主竞赛单元,最重要的是导演依然能自如地向观众传递信息,而且保持作品的完整性。从这个角度,贾樟柯足以令国内众多为如何平衡创作和商业而抓破头皮的商业电影制片人、导演自叹弗如。[2]

    幕后花絮/《二十四城记》 编辑

    《二十四城记》《二十四城记》

    纪录片故事片相结合和《三峡好人》一样,将采用纪录片和故事片双片同拍的结构。贾樟柯表示,在这部影片中他会在电影结构上搞搞新意思,采用《史记》的体裁,将电影分为本纪、列传等几个部分。

    据贾樟柯介绍,从一年前起,他看到很多旧的厂房被拆迁,新楼盘拔地而起,就有构思希望能拍摄一个讲述工厂和城市关系的影片。在寻找拍摄对象的过程中,他看到成都正在拆迁过程中的国营老工厂420厂,觉得符合自己的拍摄需要,从而确定了这部影片的拍摄地点和对象。据他介绍,影片将采取纪录片和故事片相结合的方式,先拍摄一个长度约二三百分钟的纪录片《二十四城故事》,讲述老工厂被拆迁和新楼盘将建成的全过程。同时,从搜集的资料中提取一些元素来丰富故事片部分。故事片将围绕一个国营老厂的三代厂花展开,通过60年代、80年代和现在三代厂花的人生经历和情感历程,反映中国在城市化进程中,城市发展、生活环境改变给普通人带来的影响和体验。

    剧本借助女诗人独特视角助阵贾樟柯以往的五部长片都是采取自编自导的方式,但《二十四城记》他邀请了成都女诗人翟永明联合编剧。据他介绍:“她写了很多诗歌和艺术评论,她的感情非常敏感。在她的诗里面,女性主义的特征是很明显的。那我这个故事又是从三个女人的角度切入,因此我希望她一方面能够补充我在女性视角上的缺失,令一方面能够帮助我强化成都这个地方的地域色彩。” 用三个数字形容的前期筹备 “一年的采访,40万字的采访笔记,历时一年的剧本创作”,昨日,贾樟柯用三个数字形容《二十四城记》的前期筹备工作。

    贾樟柯一直想拍摄一部以工厂为背景、描写产业工人生活的影片,为此他曾先后在太原钢铁厂、北京首钢等地考察。去年年初当他偶然来到成都,看到即将拆迁的 420厂之后,感到这个城市的气质和工厂的氛围与他的构想非常吻合,拍摄一部《二十四城记》的想法油然而生。但贾樟柯表示,在他的生活履历中,和工厂的交集很少,对于工人的生活并不熟悉,况且这部电影又离开了他熟悉的山西,来到他并不是很了解的蜀地成都,为此他决定展开长时间的实地采访。

    去年5月到12月,贾樟柯几次来到成都进行实地采访,当时由本报和剧组联合发起的420厂记忆讲述者的征集还为《二十四城记》贡献了不少精彩的素材。在此过程中,贾樟柯亲自采访了超过30位讲述者,加上剧组搜集的其他素材,最后整理成为长达40万字的采访笔记,这些扎实的素材为后来剧本的创作提供了很多灵感,贾樟柯也多次兴奋地表示,这些人和这些故事让他有了太多意外的惊喜。[3]

    电影手法/《二十四城记》 编辑

    《二十四城记》三国海报曝光...《二十四城记》三国海报曝光...

    导演糅合现实与虚构并用语言讲故事
    贾樟柯是一个用本能去回应当下事件的电影人。这个38岁的导演不仅是同代中国电影导演中最杰出者,他还肩负起了察觉和见证这个迅速现代化却逐渐记忆缺失的社会的责任。

    贾樟柯最近的作品愈发被那些几近超现实的真实世界的故事背景所主宰。 《世界》(2004)主要发生在现代北京的一个将世界各名胜复制其中的主题公园里。赢得2006年威尼斯电影节最高奖项的《三峡好人》 展现了一个在三峡水电站工程中将被淹没的沿江小镇的风貌。他的新作《二十四城记》在周六的戛纳电影节上做了首映,影片重点讲述了一个位于四川省会成都的国有工厂的搬迁过程。

    “从2000年起,我一直想拍一部影片讲述工人在从计划经济向市场经济转型期间所受到的影响,”他说,当去年他获知一个过去六十年一直生产飞机发动机的工厂将被一座名为二十四城的豪华高层楼盘取而代之时,他认为找到了最合意的题材。

    可以看到,贾樟柯自由游走在故事与纪录片之间,常常模糊了两者之间的差距。(他最近的非故事片包括关注一个中国画家的《东》,以及探究制衣业的《无用》,涉及了工厂工人和高级时尚。)而在《二十四城记》中,他以一种比以往更为挑战的方式将事实与虚构相结合。影片中出现的一些人是真的工人,另一些则是由知名演员扮演的角色,其中有陈冲(blog),她是出演过影片《末代皇帝》和电视剧《双峰》的美籍华人,还有常跟贾樟柯一起工作的女星赵涛(blog)。

    《二十四城记》显示了贾樟柯一些惯用手法的改变。他的影片以静止的长镜头著称,而在此片中重点由看变为听。作为一部主要起见证作用的影片,《二十四城记》被大量言语填充着——长而有理的独白,既有真实的也有想象的,还有来自叶芝和中国诗词的随心引用。“电影在近些年来太过依赖动作,”贾樟柯说道,“而我认为最好表述这些复杂个人经历的方式是用语言。”

    贾樟柯的影片以最有力的方式最清晰的表现了宏观力量是如何加诸在微观层面——或者,确切地说,中国政府的政策变化是怎样被个体感知。从某种意义上说,他从未对此做过比《二十四城记》中更详尽的表述,影片将半个世纪的中国社会和经济历史浓缩成几个的生动的生活经历。

    影片评价/《二十四城记》 编辑

    《二十四城记》《二十四城记》

    《二十四城记》和《三峡好人》的主题一脉相承,都是“变迁”。只不过《三峡好人》是剧烈的、短暂的,《二十四城记》是绵延数十年的,影响到两代人以上的“变迁”。

    这么一代人、一个厂的“变迁”主题,我是欣赏并感同身受的。我成长的农场环境与之十分相似,工人成群结队下班的场景、废弃的厂房,上世纪七八十年代自成一体的生活方式,来自于工人对于过去工作的回忆,每每令人心有感触。尤其是下岗女工侯丽君的讲述,那么平常,却绝对令人潸然泪下。这是他们那一代承受历史面向生活所带来的力量,是不是完全属于贾樟柯作品的力量,我内心感到怀疑。当然,他能将之从大量题材中汲取出来,自然也是一种才能。

    但是从职业演员开始扮演其中的人物,所表现出的选择角度和谈话,开始透露出贾樟柯的创作意图时,这部《二十四城记》首先从内容上开始割裂,同时格局也滑向了贾樟柯个人的视角,失去了最初仅仅是这些人和这个厂题材本身具有的淳朴和力量。“刻意悲剧化”这些时代变迁里的个体,是贾樟柯的视角存在的问题。他是一个愿意看着大时代的车轮无情碾过这些脆弱的个体,然后发出悲天悯人感叹的创作者。而非换一个角度而言,这些人在时代的洪流里其实一直在付出他们的所有努力。即使微不足道,但那也许是大时代里指引我们前进最不会泯灭的力量。

    职业演员的表演并非不好,只是一旦有非职业演员的对比,职业演员的假装轻松就根本无法和非职业演员难以放下的紧张相提并论。也因此职业演员表演的段落,尽管也是惊心动魄的往事如烟而去,却没有一段能达到下岗女工那种来自自己生命体验的能量。这种尝试只能说是吸引了眼球,但效果失败。

    这样一种表现方式,也使我想起了2007年许鞍华《天水围的日与夜》 ,一样是某种环境下的脆弱个体,一样是追求朴实无华的效果,许鞍华作为一个创作者对自己题材内人物的理解和敬意,也许值得借鉴一下。所谓冷静和客观的角度,在《二十四城记》里其实是不存在的。贾樟柯从一开始就意有所指,他选择那些故事那些人物,作为时代的受害者。如此矛盾的用意,使得贾樟柯的作品不能达到纯粹的境界。[4]

    评价导演/《二十四城记》 编辑

    《二十四城记》三国海报曝光...贾樟柯

    贾樟柯凭《24城记》获华人创意先锋大奖
    2008年的中国电影可谓是贾樟柯年,在2008年戛纳威尼斯电影节中,贾樟柯导演的影片《二十四城记》和监制的《荡寇》成为这两个影展唯一的华语片代表,在最重要的世界电影平台上发出了来自中国的声音。

    2008年年初,贾樟柯两年前的旧作《三峡好人》继续扬威国际,该片获选日本最大报纸《朝日新闻》年度最佳外语片奖,法国《世界报》年度最佳影片,世界最具影响力的专业电影杂志《电影手册》年度十大佳片第一名。当月,英国《卫报》还评选贾樟柯为“可以拯救地球的50人”之一,评价他是“唤起公众环境意识最突出的艺术家之一”。

    3月初,贾樟柯出席了由罗马国家美术馆举办的中国电影展,在威尼斯电影节主席马可-穆勒的陪同下,于罗马国家美术馆发表约半小时的演讲。着重谈到了中国社会的快速变化和能够适应这种变化的数字媒体之间的关系。

    3月14日,第十届法国杜维尔亚洲电影节举行盛大的致敬仪式,向贾樟柯授予杰出艺术成就奖。这是年仅38岁的贾樟柯驰骋国际影坛甫满十年,于其电影生涯中获得的第一个杰出艺术成就奖。

    颁奖嘉宾法国著名导演卡恩称:“从1998年的《小武》开始,世界观众因为贾樟柯的电影而开始了独特的了解人性之旅,他目光和现实相交织的时候,总能有闪电般的发现,贾樟柯的电影清晰的描绘了人类近十年的遭遇。”

    4月,贾樟柯执导的《二十四城记》成为代表华语地区的唯一影片入围第61届戛纳电影节正式竞赛单元。

    5月汶川大地震发生,贾樟柯在戛纳电影节《二十四城记》的发布会上,提议全剧组成员当场默哀一分钟,让世界媒体给与中国地震足够关注。回国后,贾樟柯即刻启动主题为“城市再生”的四城募捐放映活动,为灾区募捐。

    8月,贾樟柯公司西河星汇再创惊喜。由他监制、余力为执导的港产片《荡寇》一枝独秀,成为第65届威尼斯电影节主竞赛单元唯一参赛影片;另一部由贾樟柯监制,唐晓白执导的港产片《完美生活》成为地平线单元惊喜电影;贾樟柯的短片《河上的爱情》也入围大师展映单元,与众多好莱坞大片中平起平坐。

    10月,贾樟柯携《二十四城记》与《河上的爱情》入围第46届纽约影展。同时选择一个导演的两部电影,对以选片苛刻著称的纽约影展来说算是开了先例。

    11月5日,贾樟柯获得2008年华人创意先锋大奖,这是对这位勤奋的电影工作者最合适的评价。[5]

    改版电视剧/《二十四城记》 编辑

    2009年,电影《二十四城记》上映后创造了贾樟柯 文艺电影的新高峰,首映一周即取得了160万的票房佳绩,让整个艺术片市场找到了回暖的感觉。传出消息,《二十四城记》已改编成电视剧 版,将于2010年八月底开机,投资方是华谊兄弟万科影视 。电视剧版根据片中三代人物 的情感命运纠葛充分地展开和构建,力求在荧屏上真实地再现那段轰轰烈烈、可歌可泣的三线岁月,用细腻温暖的笔触真实地挖掘广大三线人的悲欢故事。
    赵涛《二十四城记》剧照赵涛《二十四城记》剧照


    贾樟柯卖版权 《二十四城记》拍电视剧要“增肥”

    《二十四城记》是贾樟柯第三部在国内公映的电影,和《世界》《三峡好人》 不同,被认为是贾樟柯最为靠近主流市场的转型作品。不过贾樟柯承认,电影本身的篇幅有限,叙事空间狭窄,让他的很多人文情怀无法在电影中更为深入地表达所以贾樟柯决定让《二十四城记》通过电视剧形式的二度创作,弥补他在大银幕上的缺憾。

    据悉,电视剧版《二十四城记》已经进入了筹备阶段,将于2010年8月底正式开机。将由万科影视联手华谊兄弟葛卫东工作室共同打造。电视剧将以西南三线工厂的大环境为背景,以1965年至2000年三代“厂花”的家庭生活和情感纠葛为主线,真实展示了一段三线工厂的历史变迁,谱写了壮美的时代赞歌。据悉,贾樟柯一直非常关注该剧的改编进程,在创作过程中不断地给予指导和交流,他希望电视剧版《二十四城记》能够更为贴近百姓的生活,完成电影中不能完成的“俗”。

    电视剧版《二十四城记》由中国传媒大学副院长周涌担纲编剧,此次是他与华谊兄弟葛卫东工作室继《我的孩子我的家》之后的第二次合作。“《我的孩子我的家》 我们双方有非常好的合作经历,而且这部戏也取得了很好的市场反映,所以就有了这第二次合作。”作为国内资深的一线编剧,周涌真诚地表示“三线建设”这个词很少出现在大众媒体上,但“三线建设”却影响着数千万中国人的命运,祖国西南的经济发展和城市变革,甚至影响到了中国的改革开放和市场经济的发展。电视剧版将主要的目光聚集在了三代“厂花”的成长、情感纠葛和家庭生活上。在不同的历史背景下,每个人都会产生不同的信仰困惑和挣扎,对时代和人性充满了反思和探寻。《二十四城记》电影采用的是半故事半纪录的手法,电视剧则完全不同,故事和人物都更为具像。在创作过程中,编剧翻阅了大量的历史资料文献,走访了诸多现实中的三线工人,更为戏剧化地展现真实的三线生活,让整个电视剧呈现出更为鲜活的时代风格。
    吕丽萍《二十四城记》剧照吕丽萍《二十四城记》剧照


    据悉,电视剧版和电影版会有着“质”的不同,不是简单的“增肥”,而是让这段历史长河中的人物更真实,故事更生动,这都是电影不能呈现的。

    电视剧版更主流,金鸡最佳导演处女作得主李大为正式接棒

    音乐出色,镜头朴素是电影《二十四城记》被很多人称道的地方。电视剧版则邀请到擅长用优美的镜头语言展示情感的导演李大为。李大为 凭借电影《走着瞧》 斩获金鸡 最佳导演处女作奖,曾执导的《金粉世家》 也是脍炙人口的电视剧佳作!《二十四城记》也将成为李大为用唯美的手法拍摄厚重背景的新尝试。李大为表示,扎实的人物性格和丰满的故事情节让人深受感动,他感叹这实在是一部可遇不可求的好戏。他强调:《二十四城记》由于电影在前,给观众留下的印象是纪录片大特写式的文艺气质。但电视剧版绝对是一部主流剧集,玩的不是艺术,有很强的故事冲突和复杂的人物关系、人物命运。剧中的“三代厂花”的演员人选也在考虑贾导的意见,可能会延用电影中的吕丽萍陈冲赵涛

    音乐原声/《二十四城记》 编辑





    • 曲目
      作词
      作曲
      演唱
      《未来在哪里》林强林强林强
      《再创辉煌》成发集团成发集团
      《歌唱祖国》王莘王莘
      《今夜无眠》朱海孟卫东
      《我衷心感谢你》都仓俊一
      《浅醉一生》唐书琛卢冠廷叶倩文
      《妹妹找哥泪花流》凯传王酩李谷一
      《外面的世界》齐秦齐秦齐秦

    获奖记录/《二十四城记》 编辑

    时间

    具体奖项
    获奖主体
    备注
    2008年  第61届戛纳电影节  主竞赛单元金棕榈奖贾樟柯提名[6] 
    2009年  第3届亚洲电影大奖  最佳摄影王昱、余力为提名  
    最佳原创音乐半野喜弘、林强
    2010年  第10届华语电影传媒大奖  最佳女配角陈冲提名[7]


     

    发行信息/《二十四城记》 编辑


    地区
    时间
    地区
    时间
    法国(戛纳电影节2008年5月17日中国 (限制上映2008年6月3日
    加拿大(多伦多电影节2008年9月7日美国(纽约电影节2008年9月27日
    巴西(圣保罗国际电影节2008年10月16日阿根廷(马德普拉塔电影节2008年11月9日
    意大利(都灵电影节2008年11月27日荷兰(鹿特丹电影节2009年1月22日
    英国(格拉斯哥电影节2009年1月29日中国2009年2月13日
    法国
    2009年3月6日
    比利时2009年3月18日
    日本2009年3月25日荷兰2009年4月18日

    相关文献

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    参考资料
    [1]^引用日期:2010-04-12
    [2]^引用日期:2010-04-12
    [3]^引用日期:2010-04-12
    [4]^引用日期:2010-04-12
    [5]^引用日期:2010-04-12

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