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  • 《云横秀岭图》

    《云横秀岭图》,绢本设色,纵182.3厘米,横106.7厘米,现藏台北故宫博物院,这幅画是高克恭去世前一年创作的,充分表现了画家的人格与个性,一改其早年作品“秀润有余而颇乏笔力”的缺憾,为其成熟期的代表作品。

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    简介/《云横秀岭图》 编辑

    《云横秀岭图》,绢本设色,纵182.3厘米,横106.7厘米,现藏台北故宫博物院。此画是高克恭去世前一年创作的,为

     其成熟期的代表作品,一改其早年作品“秀润有余而颇乏笔力”的缺憾。这幅传世已近700年的精美画卷,至今依然栩栩如生地展现在人们眼帘:只见远处岭高入云,雄伟挺拔,岩壑幽深,气势撼人;近处孤亭傍湖,溪流潺潺,丛树掩映,动静相宜;山顶青绿横点,莽苍葱郁,龙脉起伏,绵延天际;中部云山烟树,流布飘逸,明丽洒落,充满动感,既增添了山势的奇伟,又有莫测之势,令人遐想不已。全图笔法凝重,粗中有细,墨色淋漓,层次丰富,既有突出的立体感,又有强烈的质感。

    移情寄兴手段在高克恭手中被运用得淋漓尽致,《云横秀岭图》充分表现了画家的人格与个性。赵孟称其人品高,胸次磊落,故所作看似游戏,却能不流于俗格。

    作者画风/《云横秀岭图》 编辑

    水墨山水发展至宋代米芾时,已开始对“点”本身的语言进行提炼,米氏父子纯用“米点”点染潇湘烟云,开用点独立之先河,创“米氏云山”一派。但“米氏云山”本意不在点上,是用墨点表现自然,并不能独立说明问题。到了元代,山水画成为绘画的主流,各派山水得到了发展,特别是“董巨”一派和“米氏云山”发展更加迅速,山水画中的每个元素都得以“独立”。

    高克恭就是把“米氏云山”向前推进一步的关键人物。高克恭画山水师文同、米芾父子,兼取董源、巨然、李成诸家之长,风格独特,自成一体,既能表现江南云山烟树,又不失其山骨挺峻,使点线对比更加丰富。高克恭笔下的山水,大多是从真山真水中得来的。在晚年的时候,他闲居杭州,经常出入山中,观察山林树木的变化,所以他的山水画充满了山林的浑厚之气。在用墨方面,高克恭创造了“积点法”,并且对后世影响深远。高克恭的画里云烟流动,淡雅有致,浑穆秀润,生机盎然,富有诗一般的韵律。除了在山水画领域有巨大成就之外,高克恭在写竹方面也享有盛誉。

    赏析/《云横秀岭图》 编辑

    此图为着色山水画。全图气势雄伟中透出幽静,构图上虽主峰高峙,但由于用笔松疏,且配以朵朵白云,打破了大山的突兀压迫之感,因此冲淡了气象萧森之感,仿佛幽然可居。此图为着色山水画。全图气势雄伟中透出幽静,构图上虽主峰高峙,但由于用笔松疏,且配以朵朵白云,打破了大山的突兀压迫之感,因此冲淡了气象萧森之感,仿佛幽然可居。

     《云横秀岭图》是高克恭去世前一年(1309年)创作的,为其成熟期的代表作品,一改其早年作品“秀润有余而颇乏笔力”的缺憾。画上有邓文原、王铎的题记和乾隆帝题诗。

    图中远处层峦高岭,雄伟挺拔,树木时隐时现,一湾河水由远及近缓缓流过来,一条小溪汇入河中;近处河岸两边,坡石起伏错落,林木茂密,几间茅舍、草亭掩映于林木之中。

    中部云山烟树,流布飘逸,明丽洒落,充满了动感,既增添了山势的奇伟,又有莫测之势,令人遐想不已。全图给人一种气势雄伟而又幽静之感。在构图上,溪桥疏树、上下峰峦及近景坡石树木之际,作者间以白云朵朵,从而掩去大山给人的窒息之感,并增加了景物的深度,使画面元气浑厚。

    山顶设青绿横点,显得莽苍葱郁,龙脉起伏,绵延天际,增加了撼人之气。全图笔法凝重,粗中有细,墨色淋漓,层次丰富,既有突出的立体感,又有强烈的质感。近景丛树,以“二米”法浓墨点出,且点子形态比“米点”明确。

    远树用淡笔“米点”和“介点”点出,轻松灵活;近处山坡以“董巨”笔法皴出,暗处用点积成。主峰以解索皴加“米点”层层积染,在清晰中求浑化,尤其在山峰的阴暗处,以“米点”层层点就,使山峰顿增浑厚深邃之感。从此图中可以看出,移情寄兴手法被运用得淋漓尽致,充分表现出作者的人格与个性。赵孟曾称其人品高、胸次磊落,故其所作看似游戏,却能不流于俗格。

    从这幅图中还可看出作者布局的开合布陈之妙,使人似乎能看到他笔下波澜的起伏,气象变动无穷,也看出作者胸中有丘壑、笔下有烟云的巧妙布置。[1]

    画家/《云横秀岭图》 编辑

    高克恭(1248—1310),元代画家,字彦敬,号房山,其先回鹘(维吾尔族),籍贯大同(今属山西),居于燕京(今北京市),晚年寓钱塘(今浙江杭州)。官至刑部尚书。

    在元代各民族文化大融合,文人画大发展的进程中,对于一个色盲人来说,高克恭的美术成就是足以令人称道的。他的主要传世作品还有藏于台北故宫博物院的《春山晴雨图》轴,藏于北京故宫博物院的《春云晓霭图》轴、《横山晴霭图》卷、《墨竹坡石图》轴等。

    高克恭悟性极高,能诗善画,工山水、墨竹等。师文同、米芾父子,兼取董源、巨然、李成诸家之长,风格独特,自成一体。不轻易著笔,遇酒酣兴发,或好友在前,杂取缣楮,妍墨挥毫,乘快为之。卷面云烟流动,淡雅有致,浑穆秀润,生机盎然,富有诗一般的韵律。元初画坛上流传着“南赵北高”的佳话,将南方的赵孟瞓与北方的高克恭相提并论。[2]

    相关文献

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    参考资料
    [1]^引用日期:2010-12-27
    [2]^引用日期:2010-12-24

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