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  • 《五马图》

    《五马图》是古代鞍马画的经典传世佳作。画家李公麟是活动于北宋中期最重要的画家之一,他的作品现存很少。《五马图》是现存最为可信的一件李公麟的作品,画家在画中塑造了五匹矫健的骏马,成功地描绘了马的外形,并且充分的表现了马的内在结构特点。画家用单线条勾勒出了马的整个外形轮廓结构,身体的体积重量感,各部分的质感,甚至马的皮毛光泽的效果。五匹马各具美名,令人遐想,依次为:凤头骢、锦膊骢、好头赤、照夜白、满川花,而五位奚官则前三人为西域装束,后两人为汉人。

    编辑摘要

    基本信息 编辑信息模块

    中文名: 《五马图》 所处年代: 宋代
    收藏单位: 现珂罗版藏故宫博物院

    目录

    作品概况/《五马图》 编辑

    李公麟五马图(局部)李公麟五马图(局部)
    五马图局部五马图局部

    《五马图》为其传世佳作,纸本墨笔,无名款。图以白描的手法画了五匹西域进贡给北宋朝廷的骏马,各由一名奚官牵引。每匹马后有宋黄庭坚题字,谓马之年龄、进贡时间、马名、收于何厩等,并跋称为李伯时(公麟)所作。五匹马各具美名,令人遐想,依次为:凤头骢、锦膊骢、好头赤、照夜白、满川花,而五位奚官则前三人为西域装束,后两人为汉人。五匹马体格健壮,虽毛色不一,姿态各异,但显得驯养有素,极其温顺。五个奚官则因身份不同,或骄横,或气盛,或谨慎,或老成,举手投足,无不恰如其分。

    李公麟(1049-1106)北宋著名画家。他的一生在仕途上不甚得意,但诗文书画成就很高,也擅辨古器物。李公麟虽然被列入了文人画家之列,但是他除了后世文人画家所擅长的山水花鸟题材之外,更擅长人物、鞍马。在此方面,他继承了顾恺之以来的传统,而又有所创造,自立新意,在刻画人物个性和情态上极具功力。他把过去仅作为粉本的白描画法确立为一种画种,使之独立成科。

    创作背景

    黄氏题跋,5马依次为凤头骢、锦膊骢、好头赤、照夜白、满川花,皆为雄马,均是西域的贡品,分属宋廷的左骐骥院和左天驷监。前3位控马者为西域少数民族的形象和装束,姿态各异,无一雷同,妙在其精神气质亦微异,有饱经风霜、谨小慎微者;有年轻气盛、执缰阔步者;有身穿官服、气度骄横者。马的造型因品种而异,大小、肥瘦、高低、毛色各别,但性情都温顺平和,以示已被调教驯服。大凡画贡马的题材,马的神态和步态都是如此。

    画家画风

    李公麟的绘画,受顾恺之的影响较大,同时他又师法吴道子。李公麟重视对生活实际的认真观察,绘画创作不是一味蹈习古法。他画的人物,能区分出人物的不同身份、不同地域和不同种族的特征,使人一看即能辨别出来。不过,李公麟最著称的画法是一种“扫去粉黛,淡毫轻墨”的“白描”,它的效果是“不施丹青而光彩动人”。

    这种“白描”法继承了传统的绘画风格,接近顾恺之的紧细凝敛,承续吴道子的暗示物象立体结构的粗细变化,并用线条的变化暗示物体的质感,甚至用线条的强弱与所描绘的人的个性相呼应。他所画的人物,往往只凭几条起伏而有韵律感的墨线来完成。他的这种画法,对后世产生了极大的影响。

    作品赏析

    五马图局部图片五马图局部图片

    《宣和画谱》卷七所云:“大抵公麟以立意为先,布置缘饰为次”,意在生动的表现人、马的性情。画家在艺术上的独创首先体现在纯熟的白描技法上,他把盛行于唐代吴道子时代的“白画”发展为具有丰富表现力的画种--白描,该幅就是确立这一画种的标志。虽不着彩色,仍可使观者从刚柔、粗细、浓淡、长短、快慢的线条变化中感受到富有弹性的肌肤、松软的皮毛、笔挺的衣衫、粗厚的棉袍等各不相同的质感和量感。

    画家在白描的基础上微施淡墨渲染,辅佐了线描的表现力,使艺术效果更为完善,体现了文人画注重简约、儒雅和淡泊的审美观。自此之后,几乎所有的白描人马画无不源出于李公麟的白描艺术。 

    五匹马体格健壮,虽毛色不一,姿态各异,但显得驯养有素,极其温顺。五个奚官则因身份不同,或骄横,或气盛,或谨慎,或老成,举手投足,无不恰如其分。李公麟虽由吴道子入门,但其线描功夫,称得上“青出于蓝而胜于蓝”。今人感叹古代的汉人及异族有那么美妙的服饰,以致单是描绘衣服的褶纹就有“十八描”之称。而李公麟以其“行云流水”般的线条,飘逸而行止如意,虽只是白描勾画,却非常具有质感。你看马的轮廓,似乎感觉得到其骨骼肌肉,略加烘染后,又似乎能感觉到其皮毛、斑纹。人物的面部刻画很简单,但结构异常准确,状貌极其生动,须眉之间,不但可视其年龄、身份、民族,甚至从表情可以窥其内心。衣褶自然是线描最优美之处,观者打开画卷,无不立即就被这些流畅圆润而又凝练劲挺的线条所吸引,不能不为其造型之精美而折服。后人推其为宋画中之第一。

    画家简介/《五马图》 编辑

    李公麟李公麟

    李公麟(1049——1106)北宋画家。字伯时,号龙眠居士,舒州(今安徽潜山)人。好古博学,喜藏钟鼎古器及书画。宋神宗熙宁年间中进士,官至朝奉郎。居京师十年,不游权贵之门,以访名园荫林为乐。其天赋极高,又博学勤业,书法飘逸具晋人风韵,擅画人物、山水,尤精画鞍马。李公麟由吴道子入门,其线描功夫,称得上“青出于蓝而胜于蓝”。马是古代人类最亲近、最依赖的一种动物,无论平时的载物、交通,还是战争中的两军拼杀,都依赖鞍马。所以在古代的壁画中就有鞍马奔驰的形象。唐以后,就开始有独立的鞍马画,渐渐自成一体系,著名的画家有张萱、韩干等。李公麟显然受其影响,年轻时初学画,便从画马入手。他极其重视观察和写生。传说他每次去朝廷的马厩观看国马,总是流连忘返至于忘我的境地,所谓“终日不去,几与俱化”。有高僧指点他不可长此,“恐堕入马趣”,他顿悟其旨,就改学道释人物画,居然又深得吴道子的笔法。

    徐悲鸿作品/《五马图》 编辑

    徐悲鸿《五马图》徐悲鸿《五马图》

    徐悲鸿的巨幅作品《五马图》,画中五匹骏马形态各异、栩栩如生,在大师的笔墨下焕发无限灵气。该画构图为两部分,上半部分为一匹马站在柳树下极目远望,下半部分有四匹马,其中三匹马在河边低头饮水,一匹马昂首站在微风中。这幅画更绝的还有,在画作的左上角,国画大师徐悲鸿信手赋诗:“一阵秋风万柳斜,奔波未了何为家。最爱悠悠东逝水,清名湾与恒河沙。”

    在构图上,徐悲鸿将马的身体从生物学的角度“解构”了,让画作中的马富有立体实感。特别是这幅《五马图》用笔大气、笔墨到位、刻画深刻,可谓是徐悲鸿的“马中精品”。[1]

    王冕诗词/《五马图》 编辑

    太仆济济唐衣冠,五马不著黄金鞍。

    饮流系树各有廷,未许便作驽骀看。

    鬃鬣萧萧绿云节,喷沫长鸣山岳动。

    世无伯乐肉眼痴,那识渥洼千里种。

    官家去年搜骏良,有马尽拘归监坊。

    遂令天下气凋丧,驴骡□□争腾骧。

    只今康衢无马迹,得见画图差可识。

    画图画图奈尔何,抚几为之三叹息。

    注:■■——左“马”右“乇”;

    左“马”右“百”

    相关文献

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    参考资料
    [1]^引用日期:2010-12-24
    扩展阅读
    1《中国名画》

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