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  • 《关山行旅图》

    《关山行旅图》是关仝的代表作,画上峰峦叠嶂、气势雄伟,深谷云林处隐藏古寺,近处则有板桥茅屋,来往旅客商贾如云,再加鸡犬升鸣,好一幅融融生活图。画幅上方峰峦直矗而又机变百出,山间云烟弥漫,雾气升腾,有寺院古刹隐现其间。近景峰脚下荒村院落,野店鸡嚎,酒旗随风舞动,仿佛提醒往来行旅歇息打尖,又有驴骡鸡犬,让人感受到山野间浓郁的田园气息。

    编辑摘要

    目录

    基本状况/《关山行旅图》 编辑

    名称:五代关仝关山行旅图
    年代:五代
    现状:台北故宫博物院藏  

    图画简介/《关山行旅图》 编辑

    绢本,水墨,
    纵:144.4厘米,
    横:56.8厘米 。

    作者简介/《关山行旅图》 编辑

    关仝,又名童或同,长安人,工画山水,师从荆浩,刻意力学,遂自成一家,时人称“关家山水”。他所作山水笔简气壮,景广意长,与李成、范宽齐名,在北宋号“三家山水”。

    画作背景/《关山行旅图》 编辑

    唐宋之交,史称“五代十国”,虽然时局不稳,政权更迭变换,但作为继承文明和审美品格的一种艺术形式,绘画拥有着晋唐以来的浓厚文化积淀,并出现了众星灿耀的大气象。
     
    荆浩、关仝、董源、巨然是中国古代绘画史上连接唐、宋绘画的重要人物,也是我国绘画发展史上的著名画家,成为后世历代画家学习的楷模。在这段时期,绘画的基本技法、构图程式及绘画理论趋于成熟,产生了不少堪称经典的旷世佳作。董源、巨然曾有师承关系,以细润画风描绘江南景物;荆浩与关仝亦是师承关系,画风雄伟凝重。关仝是荆浩的入室弟子,刻苦用功,深得荆浩的笔墨之法,将其师开创的全景山水以及勾、皴、擦、染、点的山水画技法推向了成熟,力逾其师。后人将关仝的山水画称为“关家山水”,并将他与宋初的李成、范宽并称“山水画三大家”,代表—厂宋代山水画的主流。
     
    关仝作山水,笔简气壮、景广意长,富有生活气息。构图兼顾高远法与平远法,用笔简劲老辣,有粗细、断续之分,石木画法师出毕宏(唐代画家,擅画树石),树木有枝无干,落墨渍染生动,饶有气韵。有人评关仝之画曰:“盖仝之所画,脱略毫楮,笔愈简而气愈壮,景愈少而意愈长。”(宋无名氏著《宣和画谱》)又有人评其画曰:“其画上突巍峰,下瞰穷谷,卓尔峭拔者,能一笔而成。其竦擢之状,突如涌出,而又峰岩苍翠,林麓土石,加以地理平远,磴道邈绝,桥杓村堡,杳漠能备,故当时推尚之。”

    作品赏析/《关山行旅图》 编辑

    关仝的笔法十分简明,而且取景很多,但整幅画却气势磅礴,意境悠远。元人黄公望题其《层峦秋霭图》道:“群峰矗矗暮云连,萝磴逶迤鸟道悬;落叶深深门半掩,疏花历历客犹眠。岸端飞瀑为青雨,江上归舟溯碧烟,应识个中奇绝处, 昔年洪谷属君传。”(《元诗选二集•大痴道人集》)此图绘荒山行人。画幅上方峰峦直矗而又机变百出,山间云烟弥漫,雾气升腾,有寺院古刹隐现其间。近景峰脚下荒村院落,野店鸡嚎,酒旗随风舞动,仿佛提醒往来行旅歇息打尖,又有驴骡鸡犬,让人感受到山野间浓郁的田园气息。图中树木虬枝盘曲,略去主干,皴写山石,坚实而富有质感。体现出关仝的独特画风。关仝的笔法十分简明,而且取景很多,但整幅画却气势磅礴,意境悠远。此图绘荒山行人。画幅上方峰峦直矗而又机变百出,山间云烟弥漫,雾气升腾,有寺院古刹隐现其间。近景峰脚下荒村院落,野店鸡嚎,酒旗随风舞动,仿佛提醒往来行旅歇息打尖,又有驴骡鸡犬,让人感受到山野间浓郁的田园气息。图中树木虬枝盘曲,略去主干,皴写山石,坚实而富有质感。体现出关仝的独特画风。
     《关山行旅图》是关仝的代表作,画上峰峦叠嶂、气势雄伟,深谷云林处隐藏古寺,近处则有板桥茅屋,来往旅客商贾如云,再加鸡犬升鸣,好一幅融融生活图。此画布景兼“高远”与“平远”二法,树木有枝无干,用笔简劲老辣,有粗细断续之分,笔到意到心到,情境交融。此外,画家在落墨时渍染生动,墨韵跌宕起伏,足见关仝山水画道之精深。
     
    此幅《关山行旅图》(见图)是关仝的代表作,绢本浅设色,纵144.4厘米,横56.8厘米。构图上以一条河从左向右斜下而流,将画面分割成“z”字形。河右边是起伏的山峦,以高远法向上画出巨峰,突兀高耸,形如卷云,这是关陇山川的特色;河左岸地势略为平缓,有一座木桥连接两岸,桥上及岸边都有行人,骑驴或者徒步向旅店走来。画面的下方以平远法绘出一家山野旅店,旅客在其或行或坐,休憩饮茶,一妇人烧水,数孩童嬉戏,旅店周围有鸡犬、猪圈,并有一小船停泊河边——真是一派宁静和谐的生活景象!而山间树木,均是空枝无叶或有枝无干,此为“关家山水”的独特画法。其用笔简劲老辣,富有节奏感,所谓“以书入画”也。山石先勾勒后皴擦,用的是“点子皴”或“短条子皴”,笔法缜密,然后用淡墨层层渍染,故显得凝重硬朗.这与董源、巨然画江南山水的圆柔迥然不同。据载,明代书画家王铎在这幅画背边留下题识:“关仝画多淋漓博大,旁若无人,此帧精严,步骤端详……”
     
    《关山行旅图》中最引人注目的是画面上部的一座大山,这座山峰几乎占据了画面三分之一的面积。山顶外轮廓是以粗壮弯曲的弧线,向左右扩展,然后逐渐向内收缩,使巨大的山头,有一种向左倾斜的危险。接着又渐渐向外延伸成八字形,这样山势显得更加奇险。在轮廓线内,作者用线勾出岩石的自然纹理,再加上点子皴,巨大的头如快要崩裂一般。
     
    而且这座突兀的山峰并不像一般远山那样越近颜色越淡,而是层层叠叠的山石用较浓的墨色,用特有的粗笔勾线描绘,但是由于溪流的蜿蜒和山路的回转将它推得极远,所以并没有头重脚轻的压抑之感。在这座巨峰左边,有两座尖尖的小峰,与先前那座巨峰相比,形成鲜明的对比,但这两座小峰在视觉上却能给人一种向上的张力,似乎在抵御旁边巨大山头的坠落。山腰云烟缥渺,山间楼观隐现,造成一种玄妙之境,令人神往。画面中部,烟云深处流出溪水,从左上至右下贯串整个画面,形成一种对角线构图。溪岸边是一条从山上蜿蜒而下的山路,一行人马正在山路上行走。
     
    一座小桥横跨溪上,桥上也正有行人经过,作者用笔巧妙,通过一座小桥使得全画气脉相通,克制了生硬而使画面变得柔和。溪水两岸坡脚呈犬牙形,交错呼应,使画面更显出了真实生动,富有活力。画面的底部,描绘了山村小镇的景象:道路两边有村舍、客栈、街市、场院。人们往来于其间,有的骑驴、有的负薪、有的对语,还有伏地者,可能是在行古礼吧。总之,画中人物被描绘得细致逼真。
     
    另外,院子里的鸡、圈里的猪、凉棚下的和乱跑的狗,皆被刻画得趣味横溢,使画面洋溢出北方山村小镇的生活气息,这也是早期山水画的特点之一。不过,据说关仝不擅长画人物,所画人物多请一位名叫胡翼的画家帮他补上,所以胡翼也因此留名画史。作者用笔采用“高远”与“平远”两法,所绘树木常常是有枝无干。在这幅画中,枯树、寒林确实都是枝干突出,而主干不甚明显,用笔简劲老辣,有粗细断续之分。落墨则渍染生动,饶于墨韵。皴写山石,有如“刮铁”般的坚实,质感十足,都显示出关仝山水画的风貌。

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