《千与千寻》”是“千与千寻”的同义词。

千与千寻

《千与千寻》是宫崎骏执导、编剧,吉卜力工作室制作的动画电影,影片于2001年7月20日在日本正式上映,讲述了少女千寻意外来到神灵异世界后发生的故事。传达出作者对于社会生活和关系的这样一种认知:生命力的发掘来源于与社会的沟通,互助和关爱是打破孤独、寻回自我的钥匙。本片荣获2003年奥斯卡最佳长篇动画,同时也是历史上第一部至今也是唯一一部以电影身份获得欧洲三大电影节柏林金熊的动画作品。作品是宫崎骏在《幽灵公主》宣布息影之后的出山力作,被誉为宫崎骏的《爱丽丝梦游仙境》。

编辑摘要
中文名: 千与千寻 英文名: Spirit Away
别名: 神隐少女(台湾) 主演: 柊瑠美,入野自由
上映时间: 2001年7月20日 类别: 动画 奇幻 剧情
导演: 宫崎骏 编剧: 宫崎骏
制片人: 铃木敏夫 出品人: 东宝映画
影片片长: 125分钟 语言版本: 英语,日语
电影等级: G级(日本) 主要奖项: 第75届奥斯卡最佳动画长片奖 第52届柏林电影节金熊奖
主题曲: always with me 最高票房: 2.7亿美元
imdb编码: tt0245429 出品公司: 东宝映画
发行公司: 东宝(日本) 制片成本: 1900万美元
制片地点: 日本

目录

千与千寻 - 剧情简介

 千与千寻 千与千寻
年仅10岁的荻野千寻是一个看起来非常普通的四年级小学生,她随父母搬家来到一个陌生的城镇准备开始一个全新的生活。
然而,因为途中迷路,她和父母误闯入了一个人类不应该进入的灵异小镇。小镇的主管是当地一家叫“油屋”的澡堂的巫婆:汤婆婆;而“油屋”则是服侍日本八百万天神洗澡的地方。
镇上有一条规定:在镇上凡是没有工作的人,都要被变成猪被吃掉。 千寻的父母由于贪吃,未经过店员允许就随便触碰食物,而遭到惩罚变成了猪。
千寻为了拯救父母,在汤婆婆的助手“白龙”的帮助下,进入澡堂,并成功的获得了一份工作。作为代价,她被汤婆婆夺走了名字,成了“千”。
在澡堂工作的过程中,千从一个娇生惯养,什么活都不会做的小女孩,逐渐成长,变得越来越坚强能干;同时,她善良的品格也开始得到了澡堂中其他人的尊重,而她和白龙之间也萌生出一段纯真的感情。
而为了拯救父母和对自己重要的人,面对各种困难和危险,千寻也一次次做出了自己的选择。而影片也随着她的心理变化历程而展开。[1]

千与千寻 - 角色介绍

荻野千寻
演员 柊瑠美
10岁的小学四年级学生。最早的造型范本来自宫崎骏的友人奥田诚治年龄约十岁的女儿,喜欢白龙,最后帮助白龙想起了自己的名字,解除身上的咒语。
荻野千寻荻野千寻
 
白龙
演员 入野自由
外表是十二岁左右的少年,可化身为龙形。本来是“琥珀川”的河神,但他的河流在兴建大楼时被填平了,无家可归的白龙于是来到汤屋,在汤婆婆门下学习魔法成为了汤婆婆的弟子,澡堂的实际管理人员,喜欢千寻,曾经救过掉入琥珀川的千寻,最后因千寻而想起了自己的名字,解除了身上的咒语。   
白龙白龙  
锅炉爷爷
演员 菅原文太
澡堂的锅炉房主管,表面上是一个普通的人类老爷爷形象,却长有可随意伸缩的六条手臂,从巨大的药材柜拿取药材和工作时非常方便。心地善良,给了千寻很大的帮助。  
锅炉爷爷锅炉爷爷 
汤婆婆
演员 夏木真理
澡堂“油屋”的主管,同时也是镇上的管理人,是个人人畏惧,法力强大的独裁者。她爱钱和她的孩子  
汤婆婆汤婆婆  
钱婆婆
演员 夏木真理
汤婆婆的双胞胎姊姊,尽管在人物造型上和汤婆婆基本没有任何区别,性格上却有这极大的反差,是一个性格温和而慈祥的人。在谈话中给了千寻许多启示。  
钱婆婆钱婆婆  
小玲
演员 玉井夕海
在油屋工作的14岁女性。正式动画中并没有特别说明小玲的来历,但早期的设计稿中有将她归类为由白狐或是鼬鼠所变身的角色。  
小玲小玲  
无脸男
演员 中村彰男
一名神秘孤独的鬼怪,全身黑色,头带一个白色面具。对千寻有好感,最后留在了钱婆婆那里帮忙,有了归宿。  
无脸男无脸男
小少爷/坊宝宝/坊
演员 神木隆之介
汤婆婆的独子,虽然个子非常大,却是婴儿的模样,很娇惯,因为害怕“细菌”而天天待在堆满了玩具和枕头的房间里,和大多数孩子一样喜欢用哭来威胁人。后来被钱婆婆变成一只小老鼠跟随千旅行,有了很大成长。  
小少爷/坊宝宝/坊小少爷/坊宝宝/坊  
河神
演员 はやし・こば
澡堂的客人之一,刚来之时满身污泥和垃圾,全身散发恶臭,澡堂以为他是腐烂神,命令小千和小玲用最脏的澡盆服侍他,然而在小千和大家的帮助下,他焕然一新,众人这才发现原来他是河神,只是被人类所制造的垃圾所污染,产生垃圾瘤生病,才会发出剧恶息味,变得恶心肮脏,就像腐烂神一样。河神给小千一颗河神丸子(这颗丸子救了白龙)作为感谢,飘然离去。
河神河神
荻野明夫
演员 内藤刚志
身材有点肥胖、很有自信心的角色。  
荻野明夫荻野明夫  
荻野悠子
演员 泽口靖子
擦著口红个性有些冷酷的女性。  
荻野悠子荻野悠子
  

千与千寻 - 演职员表

职员表


制作人:铃木敏夫;德间康快
导演: 宫崎骏
副导演(助理):宫城雅之;高桥アツシ
编剧: 宫崎骏
摄影:奥井敦
配乐: 久石让
剪辑:濑山武司
配音导演:林和弘
艺术指导:武重洋二
录音:井上秀司
发行:德间书店,吉卜力工作室[2]

演员表

角色 备注
荻野千寻 女主角
白龙 男主角, 汤婆婆 的徒弟,千寻的男朋友
汤婆婆 汤屋的老板
钱婆婆 汤婆婆 的双胞胎姐姐
小玲 澡堂的员工,千寻的朋友
坊宝宝 汤婆婆的独子
番台蛙 ----
兄役 ----
荻野悠子 千寻之母 

 获奖记录

年份/届数
奖项
类别
结果
2002年/第52届 柏林国际电影节 金熊奖 获奖
2002年/第21届 香港电影金像奖 最佳亚洲电影 获奖
2002年/第15届 欧洲电影奖 环球银幕奖 提名
2002年/第25届 日本电影学院奖 最优秀作品奖 获奖
2003年/第28届 法国凯撒奖 最佳外国电影 提名
2003年/第30届 安妮奖 最佳动画电影导演 获奖
最佳动画电影编剧 获奖
最佳动画电影配乐 获奖
最佳动画电影 获奖
2003年/第29届 土星奖 最佳动画电影 获奖
最佳编剧 提名
最佳配乐 提名
2003年/第75届 奥斯卡金像奖 最佳动画长片 获奖
2004年/第57届 英国电影和电视艺术学院奖 最佳非英语片 提名

千与千寻 - 音乐原声 

序号曲目序号曲目
01主题曲
《いつも何度でも》08《汤婆婆》
02
《あの日の川へ》09《汤屋の朝》
03《神々さま》10《あの日の川》
04《油屋》11《仕事はつらいぜ》
05《不思议の国の住人》12《仕事はつらいぜ》
06《さみしい さみしい》13《おクサレ神》
07《ソリチュード》14《千の勇気》
08《海》15《底なし穴》
09《白い竜》16《カオナシ》
10《千寻のワルツ》17《6番目の駅》
专辑02
18《汤婆婆狂乱》
01《あの夏へ》19《沼の底の家》
02《とおり道》20《ふたたび》
03《谁もいない料理店》21《帰る日》
04《夜来る》22《いつも何度でも》
05《竜の少年》专辑03
06《ボイラー虫》01《いのちの名前 (インストゥルメンタル)》
07
《神さま达》02《いのちの名前 (テーマ)》

千与千寻 - 幕后花絮

入野自由通过试镜选拔成为白的配音演员。面对这位小演员,宫崎导演的第一句话是“多读书”。因为片中的大量台词具有古典气息,如果没有一定的知识就无法让声音的具有深度。于是,入野遵从宫崎导演的指示,读了夏目漱石的《三四郎》等书。
日文片名《千と千寻の神隠し》中的“神隠し”是一个具有浓郁日本民俗特色的词,意思是“被神仙藏起来”,以前日本人用这个词来指孩子或女子无故失踪、无法找到的情形。而各国的译名却都没有体现这层韵味。中文的通用片名索性砍掉了后半部分,就叫《千与千寻》。
片中无脸人只会发出“啊,啊”的声音,官方没有公布这个角色的配音演员,不少人猜测可能是宫崎骏本人或者是制作人铃木敏夫。
影片直到2001年7月上旬才全部完工,而为了赶暑期档,当月20日就要公映。由于没有留出充足的宣传时间,制作方从7月8日开始展开了全国规模的大型试映会,力图以此来提高影片的知名度。在正式公映前,有十万名观众有幸提前欣赏到了该片。
片中的“油屋”浴场参考了道后温泉总店、涉温泉金具屋、汤原温泉油屋以及“江户东京建筑园”中的老建筑。
日本发售的《千与千寻》DVD以及录像带画面明显发红,而后来在海外发行的DVD却没有这个问题。这招来了粉丝们的抗议,甚至告上了法庭。但法庭判决并非次品,无需退换。由于DVD发行量超过两百万,录像带也卖出了一百六十多万,要调换也根本无法操作。如今,日本的粉丝们依然在期待发售重新制作的DVD。

千与千寻 - 幕后制作

取景地

千与千寻 剧照千与千寻 剧照
江户东京建物公园里置放的一列电车厢
锅炉爷爷工作室环境的参考场所“武居三省堂”
目黑雅叙园
于1931年(日本昭和6年)搭建、位于东京都目黑区的豪华建物,在建造完毕后曾被当代人称为“昭和的龙宫城”。现作为结婚典礼举办会场及高级住宿旅馆,为动画中油屋室内装潢的灵感来源。
江户东京建物公园(江户东京たてもの园)
位于吉卜力工作室西北方“小金井公园”里的存留旧式建筑的区域,里头的文具店“武居三省堂”里放置东西的木柜为剧中锅炉爷爷存放泡澡用药材木柜的范本。园内里也放置著类似动画里海原电铁电车外观的列车厢。
甲州街道
江户日本桥往山梨县的街道,沿路中靠山上一带的住宿区做为开头千寻往新家路上场景参考来源。(初期曾有千寻搬入新家场景的描写、但事后遭撤销。)
千与千寻 剧照千与千寻 剧照
道后温泉本馆
二次大战前于松山市建造的澡堂,曾为吉卜力工作室
锅炉爷爷工作室参考场所“三省堂”
锅炉爷爷工作室参考场所“三省堂”
员工旅行的地点,事后被点选为油屋造型的模特。
日光东照宫
汤婆婆住所外观参考用的位于日光市的神社。
二条城
江户时代建造的城堡,油屋天花板造型来源。
伊万里市的瓷器
汤婆婆房间豪华的瓷器摆设参考自伊万里市当地兴盛的瓷器产业“伊万里烧”(有田烧)。
新桥乌森口
新桥车站西侧乌森口一带的饮食闹区为动画中城镇上饮食店灵感来源。

剧情参考

霜月祭
为日本长野县南方天龙川流域一带村落的传统祭典。在每年日本阴历11月时期(约西洋历12月左右),会请数名扮演众神的人员于这段期间净身,之后在祭典当日于会场用锅炉煮著沸水、迎接扮众神的人员,让众神慢慢地前往锅炉里泡澡。当地也多称呼此为“远山祭”。

剧情来源

雾中的奇幻小镇(雾のむこうのふしぎな町)
日本女作家柏叶幸子的小说,描述一名少女在一个奇妙小镇工作的故事。
地海巫师(A Wizard of Earthsea)
美国小说家娥苏拉·勒瑰恩(Ursula Kroeber Le Guin)的地海战记系列小说第一部,采用剧情中大法师格得寻求真名的设定。
鬼磨坊(KRABAT)
奥飞普思乐(Otfried Preußler)的德文小说,将故事中主角克拉巴特当魔法师学徒、思索寻求让自身自由方法的内容要素用在白龙上。
爱丽丝梦游仙境(Alice in Wonderland)
19世纪英国作家查尔斯·路德维希·道奇森(Charles Lutwidge Dodgson)所创造的世界名著,本篇动画使用原著中“踏入异世界的少女”的剧情架构。
银河铁道之夜(银河鉄道の夜)
日本作家宫泽贤治的名作,宫崎骏参考此篇作品用在动画中的海原电铁场景。

幕后花絮

细节
沼原车站月台上出现的一名单独少女黑影;是宫崎骏曾打算做一个关于电车动画的一名角色剪影。动画中千寻爸爸开着汽车跑山路的场景音效,是用实际同款的奥迪汽车开在不平的道路上录制声音下来。其中动画里出现的车款为奥迪A4。妈妈吃着鸡肉、叫千寻一同享用美食的一幕,原先是请该角色配音演员泽口靖子一边含着手指一边配音。之后为了增加临场感;制作人员跑去速食店买了炸鸡,让泽口靖子一边吃着一边配音。河神给千寻的苦丸子(ニガダンゴ)由苦艾(ニガヨモギ)一词改来。 
契机
出自于吉卜力工作室制作人铃木敏夫的朋友的想法。他认为在酒家工作的女性,即使原本是个性害羞的也会在为了得到金额报酬的情况下;而不断提升接待男性客户时的沟通能力,而前往酒店的男性也同样地会与和酒店女郎的互动之下,改变自己的沟通方式。这段想法给了宫崎骏一个灵感,想出让一个原本骄宠的女孩突然闯入到不知名的世界,为了生存而不得已和各种形形色色的人物互动,因而提升自己待人处事能力的故事。
预告片
第一份预告片剪接以千寻误闯异世界、带有一些恐惧风格元素的预告短片。之后在第二份预告片主旨则以千寻与无脸男的互动为中心。
数位化
《千与千寻》整篇作品采用电脑数位技术来制作画面。吉卜力使用的方式为在一开始的场景画面采用原先的手工描绘,之后再将完成的图稿扫描至电脑中将背景给呈现出立体感,或在一些有人物快速移动的桥段中使用软件算法来做出有由远拉近的效果。色彩方面有使用IMAGICA所开发的“Color Management System”,增加画面制作上的可用色数。
海外求援
吉卜力在制作此作品时因面临工作进度会有赶不上首映日期的情况,而采取创社以来首次向日本海外的动画室请求援助的计划。当时即派遣四名员工至曾参与过动画《大都会》、《人狼JIN-ROH》制作的韩国动画室“D.R. Digital”请求支援。

千与千寻 - 发行信息

票房收益
2001年3月26日,影片制作发表记者会在日本东京都小金井市举行。随后,为测试观众反应,该片发行商东宝株式会社在日本47个都道府县进行免费试映活动,影片在10天时间吸引了10万名观众入场观看。[22]  2001年电影在日本最终取得了304.0亿日元[23]  的票房和约2350万人次的观众,超越《泰坦尼克号》(262.0亿日元(日本))成为日本历代电影票房排行榜第一位。2003年1月24日在日本电视台首播时,在关东、关西地区分别创下46.9%、46.1%的收视率。
BD/DVD发售信息Blu-ray&DVD
2002年7月20日开始发行日文版(包括特别版DVD/特别版之一是附上一副木质表面的DVD播放机,另一特别版是附上剧中出现的油屋模型15吋高版本)后,各地版本先后发行DVD、VCD和VHS录像带等。除了日本地区的日文版本外,在全球均由迪士尼直接(迪士尼子公司博伟电影及博伟家庭娱乐)或间接(例如授权中录德加拉)发行。中国VCD由中录德加拉在中国发行。本片DVD已经分别由博伟、洲立在台湾、香港发行,国语中文版由台湾华特迪士尼(股)负责配音。免费电视版本(粤语版本)播映权由香港TVB(电视广播有限公司)获得。
BD版于2014年7月16日在日本发售

千与千寻 - 影片评价

个人评价
巧妙的但不是艺术,千与千寻是一个手工制作的卡通,个人作为这幅画,但它的广度和心脏给上诉,应该联系美国所有年龄段的观众。(理查德·威廉姆森评 )
《千与千寻》把孩童时期的想像力都发挥出来了。如果用搭积木来做比,有一堆各色的积木,《千与千寻》的独特之处在于,它创造了另一套积木。(评论人杨鹏评 )
媒体评价
《千与千寻》传达出作者对于社会
 生活和关系的这样一种认知:生命力的发掘来源于与社会的沟通,互助和关爱是打破孤独、寻回自我的钥匙。(网易网评  )
电影的力量在于动人,卡通的力量在于纯真,宫崎骏掌握了这些力量,他取得了理所当然的胜利。(新闻晚报评)
宫崎骏没有迪斯尼那么花哨,他甚至有些落伍,直到现在,他还坚持用手工绘画而不是电脑绘图来完成自己的卡通片。但他懂得一部卡通片,或者说是一部电影,用什么去打动别人。所以,宫崎骏笔下的形象是一个个人,而不是一个个没有知觉的卡通形象。(新浪网评)
如果单从主角冒险经历来看,《千与千寻》可能是宫崎非常“平实”的一部作品。千寻的神幻历险是如此的平实,以至于每个成年人都能从她的泪水和欢笑中看见自己的童年回忆。(网易网评)

千与千寻 - 精彩影评

最好的宫崎骏
《千与千寻》是一部献给孩子亦是大人的童话,故事虽简单而抽象,但其千寻身上所饱含的坚强与执着不乏人性的光芒,那与与父母间的情亲和小白朦胧间的友谊之爱给予了观众最真挚质朴的感动,其营造的光影之梦是如此的卓尔不凡,令人很难在找到一部动画电影能与之并肩,这是最好的动画,最好的造梦师宫崎骏
梦里诗书  | 搜狐新闻、电影网特约影评人  | 2014-08-07 21:16
与人类的共同成长
谈论宫崎骏的作品是一件不容易的事情,或者说谈论任何一个领域里的传奇人物都是困难的。从《风之谷》到《起风了》,宫崎骏创作生涯的30多部作品,每一部作品都值得反复品味。  
曾经看过一个访谈,几位影评人在赏析《千与千寻》,主持人问:我们讲了这么久,都在说这部作品的优点,难道它没有什么缺点吗?嘉宾反问主持人:“那你说它有什么缺点呢?”然后大家相视一笑,这个问题不了了之。 
获得这样的评价跟宫崎骏本身的人物个性是分不开的。一个是由于他的专注于勤奋,从对于配乐的高要求,到坚持手稿创作的习惯,造就了每一个精品。以至于每次电影上映之后,就会涌现大量高品质的壁纸、铃声以及周边玩偶。另一个则是来自于宫崎骏所独有的恢弘的想象力,据说宫崎骏每天早上到达自己的工作室之后,都会面对空无一人的工作室鞠躬并道早上好,因为他认为这个空间之内,也有灵在和人类一起生活。这些细节听起来有些让人毛骨悚然,但是却在影片中表现成为宫崎骏的强烈的个人色彩。 
对于他的动画,不同的人看总会有不同的感受,这些电影作品不仅仅是为孩子们所创作的,或者说在童年看和长大之后回看很可能会有完全不同的解读和体验。以这部《千与千寻》为例,有人看到了无脸男默默付出的爱情,有人看到了白龙坚守的友情,有人看到了老爷爷的善良,还有人看到了不减肥的严重后果……但是可以统一的是,这一定是一部关乎成长的作品。 
从人物设定的角度来看,《千与千寻》在宫崎骏的所有作品中是显得独树一帜的。他笔下的主人公,大多数是留着短发,身手干练的女性,即使像《悬崖上的金鱼姬》里波妞那样瘦瘦小小的萌妹子,也是拥有神力的家伙。而千寻却与他们完全不同,影片的开场,千寻与父母一同出行,大大的脑袋显得四肢尤为瘦弱,全程还摆着一副臭脸,是个明显的有心气没能力的青春期少女。在穿过隧道之后,影片正式开始,也拉开了千寻的成长之旅。 
10岁的千寻当然是脆弱的,尤其是看到父母由于偷吃了给神的食物而变成猪之后,整个人都变得手足无措,这是她这个年纪所无法接受和处理的重大打击。以至于后来白龙在给她饭团的时候,千寻一边吃一边哽咽的哭出声来,因为这个时候的白龙是千寻唯一可以依靠的人了。 
但是依靠无法解决问题,当千寻意识到自己只有工作才能救回自己父母的时候,她坚持要获得一份工作,面对汤婆婆的百般刁难和侮辱,千寻只是低着头重复一句话:我要在这里工作,这个信念是支撑着她成长的动力。 
整部影片的展开就是千的成长史(这个时候的她已经被剥夺了名字)。她去服侍别人都避之不及的腐烂大人,去寻找汤婆婆的姐姐,去解救白龙和无脸男,最后鼓起勇气跑过在影片开头她不敢触碰的水管,随着她一跃而下,千已经突破了自己,她已经不是最初那个懵懵懂懂,瘦弱无力的千寻了。 
关于十几岁花季少女的成长的动画片不在少数,但《千与千寻》是与众不同的,它不像国产动画那样只是简单了狼与羊的大闹;也不是好莱坞式的合家欢大团聚,在《千与千寻》中没有脸谱化的人物,这其中或许也寄托着宫崎骏对于孩子认识这个世界的期望。 
 汤婆婆在面对千寻的时候不留情面,但是在千帮助了腐烂大人之后,她也会真情流露的笑着拥抱千。而在面对大宝宝时候,汤婆婆唯唯诺诺的样子又令人忍俊不禁。这样的例子在影片中俯仰皆是:正直的白龙也会去偷东西;代表着权威的父母也会抵不住诱惑而变成猪;而在传统观念里恐怖威严的鬼怪在影片中却显得人情味十足。他们也会疲劳,也会和普通人一样在闲暇的时候来泡汤放松自己。在千寻第一次跟着白蚕神去汤池的时候,看见那憨态可掬的神灵相信很多观众都忍不住笑了。当然还有无脸男的塑造,他对于千寻的态度和举动,丰富的人物情感以及立体的人物形象与传统的鬼怪截然不同,这里就不一一细表了。 
其实在宫崎骏的大部分作品中都可以看见他对于自然,神灵的刻画,以及借此传达出来的价值观念。在《千与千寻》中,千找到了腐烂大人身上的一根刺,叫来众人帮忙之后,却拔出来一辆自行车,之后是更多的工业时代的产物。原来腐烂大人是河神,是因为受到了污染才变成人人避之不及的怪物。他为澡堂的人留下了金砂,给了千一颗药丸,这直接推动了之后的剧情发展。可以说千通过自己帮助了河神大人,同时完成了对于自己的救赎,而宫崎骏想借这个桥段表达什么相信是再明显不过了,千何尝不是在帮人类赎罪呢? 
这样的观念宫崎骏表达过很多次,比如树洞后的世界里居住的只有纯净的孩子才看得见的龙猫,比如《哈尔的移动城堡》(可能是《天空之城》)里愿意为了拯救河谷环境献出生命的主人公,再比如《悬崖上的金鱼姬》里被人类污染所吓倒从而不让波妞接近人类的神…… 
不过宫崎骏却很少用大自然的报复或是神灵的处罚来宣扬这样一种观念,反而在他的笔下这些被人类背叛的自然之神都透露出一种友善与宽容。河神会在被帮助之后给人类留下他们最想要的金子,海神会向人类展示她的恢宏壮丽,并给人类与自己女儿共处的机会。宫崎骏一直在寻找的,是人与自然的和解,是人类与这个世界和谐共处的美好愿望。
从这个意义上来说,河神的变身还有千与千寻身份的转化,都可以被认为是一种隐喻:在面对世界诱惑的时候,我们往往会被异化,丢失了自己原始的身份。而只有通过成长,通过对自我的突破,才能完成对自己的救赎,达到与世界的和解。 
据说宫崎骏原本是打算用千寻与白龙和无脸男大战一场作为影片的结局的,但后来觉得不妥就改了,这真是观众的万幸,因为成长本就是一趟没有回程的火车,用一段旅行作为影片的结尾要比一个烂俗的对决好得多。影片的最后,千寻拯救了父母回到最开始的隧道,一切都好像没有发生过一样,但是身为千的那段经历让现在的千寻早已不是之前那个小姑娘了。在隧道的这头,没有腐烂大人,没有险恶的斗争,只有面前一片鸟语花香,而人类何尝不是跟着千寻一起成长了呢? 
影启缘末  | 电影网特约认证影评人  | 2014-07-03 13:21
曾发生过的事请不可能忘记 只不过是你想不起罢了
豆瓣网  | 2009-11-25 00:00

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参考资料:
[1]^引用日期:2016-01-29
[2]^引用日期:2016-01-29
扩展阅读:
1《千与千寻》千と千尋の神隠し
2宫崎骏经典之作:《千与千寻》
3宫崎骏《千与千寻》

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