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  • 《四梅花图》

    此卷作于画家69岁,是应友人范端伯之请而画,一共四段,分别为:未开、欲开、盛开、将残,描绘梅花从含苞到初绽、怒放、最后凋零的全过程。全卷纯用水墨,不施任何色彩,但注意了浓、淡、干、湿、焦的变化,画面给人以斑斓之感。杨无咎的梅花与画院富丽风格的“宫梅”有所不同,他笔下的梅花是以水墨“写意”为之。

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    简介/《四梅花图》 编辑

    《四梅花图》《四梅花图》

     宋 扬无咎 绢本墨笔 纵27.2厘米 横358.8厘米 北京故宫博物院藏  ,画面分四段画梅,自题跋语中说:“范瑞伯要予画梅四枝,一未开,一欲开,一盛开,一将残。”四梅纯以水墨绘成,花朵作白描圈线,不加晕染,即为“圈花法”,用笔轻快洗练,毫不拘板。新枝用劲直线条一笔写成,极为挺秀。粗干则用“飞白法”,显笔复加乾皴,虚实相间,墨色变化丰富。全幅呈现出匀协恬静清淡闲野的气氛,诚如时人所谓的“村梅”格调。作品有借梅言情、迟暮感伤之意。 

    赏析/《四梅花图》 编辑

     

    四梅图未开、欲开部分四梅图未开、欲开部分

     此卷作于画家69岁,是应友人范端伯之请而画,一共四段,分别为:未开、欲开、盛开、将残,描绘梅花从含苞到初绽、怒放、最后凋零的全过程。枝干皴擦用飞白法,花朵兼以双勾和没骨结合,用笔圆润。全卷纯用水墨,不施任何色彩,但注意了浓、淡、干、湿、焦的变化,画面给人以斑斓之感。据说无咎年青时所居之处“有梅树大如数间屋,苍皮斑藓,繁花如簇”,他常常临写摹画,因得其趣,最能表现梅树的形神,所以他的画既工致逼真又富文人豪放的写意情趣。   

    卷后有自书《柳梢青》咏梅词四首,书法笔势劲利,得欧阳询真髓,词风婉约清丽,将梅花自开至谢的过程比作美人从少女到迟暮的一生,暗寓一种隐情,引发观者无限的情思和感怀。   

    此卷曾经《铁网珊瑚》、《清河书画舫》、《珊瑚网书画跋》、《过云楼书画记》、《式古堂书画汇考》、《大观录》等著录。嘉庆初年为陆谨庭所得,专门筑“四梅花阁”以庋藏之。后流落于外邦,被程桢义用“番钱三百枚”购回,当时传为艺林盛事。又有元吴镇,明沈周、文徵明、项元汴等人收藏印记,前后多达三百余方,是扬无咎一件流传有绪的名迹。 [1]

    背景/《四梅花图》 编辑

    梅花是中国画中最受欢迎的题材之一,它傲然霜雪的铁骨冰心,象征人的高尚气节,被画家推为梅、兰、竹、菊“四君子”之首和“岁寒三友”之一。

    两宋时期,在文同、苏轼、米芾等文人“墨戏”的“文人画”的影响下,以水墨直接抒写的竹木花卉越来越多。北宋元年间,“华光长老”仲仁和尚开创了墨梅画法,被称为“墨梅鼻祖”,他的弟子杨无咎发展了他的画墨梅技法,以画墨梅闻名于世。杨无咎因诗、书、画无不精能,被世人誉为“逃禅三绝”。

    中国绘画自从大批文人介入绘事以后,审美趣味开始转变,不以形似、色相为标准,而是超越形、色,走向“以文化物”、“以文统象”的“文人画”道路。到了明代文彭时期,诗、书、画、印已成为“文人画”的四要素,而杨无咎诗、书、画三绝,已开“四要素”的先声。

    杨无咎的墨梅得益于仲仁和尚,更得益于对自然的观察。他长期居住在湖南衡州花光寺,“植梅数本,每发花时,辄床于其树下终日,人莫能知其意。值月夜见疏影横窗,疏淡可爱,遂以笔戏摹其状,视之殊有月夜之思,由是得其三昧,名播于世。”根据对梅花的观察和临写,使他抓住了梅花的典型特征,传达梅花的傲骨精神。扬无咎得仲仁和尚的绘画技巧而自有变法和发展,改墨晕花瓣为墨笔圈线,“变黑为白”,更能表现梅花淡色疏香、清气逼人的特性。通过仔细观察,杨无咎能把梅干、梅枝概括成多种典型姿态,开张、穿插、合抱、疏密、横斜等姿势都惟妙惟肖。“女字穿插法”就是杨无咎开创的,这种方法成为后世画梅者必须掌握的方法之一。杨无咎的梅花与画院富丽风格的“宫梅”有所不同,他笔下的梅花是以水墨“写意”为之。

    画家小传/《四梅花图》 编辑

    杨无咎(1097~1169 年),字补之,号逃禅老人,又号清夷长者,清江(今江西清江县西南)人。工诗书,擅画花卉、人物,尤长水墨梅、竹、松、石及水仙,以墨梅名重于时。传世作品有《四梅花卷》、《雪梅图》、《墨梅图》等,对后世画梅影响很大。书法学欧阳询,也工词,著有《逃禅词》一卷。

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    参考资料
    [1]^引用日期:2010-12-24
    扩展阅读
    1《中国名画》
    开放分类 我来补充
    名画

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