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  • 《天都峰图轴》

    清代弘仁的山水画代表作《黄山天都峰图》轴,山势雄峻,松姿奇古概括地表现了黄山松、奇石特征。画右上有作者的自题诗,其中两句是:“披图瞥尔松风激,犹似天都歌翠微。”题款:“为去疑居士写图并题正。渐江学人弘仁。”

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    基本信息 编辑信息模块

    中文名称: 《天都峰图轴》清代 创作时间: 清代
    作者: 弘仁 类型: 中国古画
    材质: 纸本,设色

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    简介/《天都峰图轴》 编辑

    中国清代弘仁山水画代表作。弘仁(1610~1664),初著名僧人画家。俗姓江,名韬,字六奇,为僧后名弘仁,号渐江,安徽歙县人。此图纸本,墨笔,写黄山绝顶天都峰。画作章法新颖,场面宏大,气势磅礴,以简洁凝练的造型,空灵峭健的劲线,寄写出黄山的英姿;近处是陡崖峭壁,几株虬松盘曲若龙,崖下涂涧,溪水汇流。隔溪仰望,对岸兀崖高耸,悬下泻,峰峦嶂,嶒崚重叠,巍巍天都主峰嵯峨其上,直指霄汉,其剑拔挺健之势,大有绝俗孤高的意蕴。右上角作者自题七绝一首,赞誉了黄峰的灵秀和壮美。左下方署“庚子”纪年,时渐江当为50岁。图作早为刘海粟珍藏,现藏南京博物院

    画风/《天都峰图轴》 编辑

    弘仁的画境充满着清初许多前明士大夫们所特有的感伤故国、反抗现实的遗民情怀。他常以梅花为创作题材,以此来暗喻自己冰清玉洁的人品操持。当然,他的山水画更是集中表现了其力图摆脱满清统治的愿望。他的很多作品都以黄山、齐云山为主题,而且这些实境被升华为一种桃花源般的理想境象。画中的景物高度净化,了无尘埃,孤高肃穆,表现了弘仁“风神犹是义熙前”的情怀。此外,弘仁还常在自己的画作上题句抒怀,以此来衬托画中纤尘不染的高绝境界。弘仁以山水画名重于时。

    他最初师法人,为僧后开始师法元人笔墨,以倪瓒笔墨为“骨”,取其“笔力”,以黄公望笔墨为“肉”,取其“墨韵”。弘仁对待艺术的可贵之处在于:既尊重传统,又主张创新,所谓师法自然,独辟蹊径,是他艺术思想的核心。所以,虽然他师法倪瓒,但又能在峭拔处见温润,在细弱处见笔力。弘仁在创作风格上愈变愈奇的一个重要原因就是师法大自然,他常常不辞劳苦地在各地游历。也正是由于他的这些努力,他的画作才深得“黄山之质”。弘仁的山水画作品笔墨凝重,境界开阔,看似淡远清简,实则厚重伟峻,既有北宋人意境的开阔雄奇、缜密严整之风味,又有元人抒情的细腻恬静之情致。

    而且,弘仁以颜真卿的折钗笔法入画,运笔如钢,挺拔而有风骨。弘仁画山多方折之形,容易有堆砌扁薄之感,为了使山体有厚度,他在关键的形体转折处和远山处,以适当的皴、擦、点、染来增加山体的圆厚,同时也增加了墨韵。总之,在弘仁的山水画中,无论是描写实景,还是展现胸中丘壑,都表示为风格静穆、严正、朴实、恬洁,给人一种“天地有大美而不言”的和谐感觉。

    赏析/《天都峰图轴》 编辑

    《黄山天都峰图》是弘仁的代表作之一。画右上有作者的自题诗,其中两句是:“披图瞥尔松风激,犹似天都歌翠微。”题款:“为去疑居士写图并题正。渐江学人弘仁。”

    钤印“弘仁”、”渐江”、“家在黄山白岳之间”等。图中山石大多用形似方形的几何体组成,大小几何体相间组成,疏密有致。在两块简单、迹近抽象的空白大石当中作者画了一些碎石和小树,给人以生动之感。画中石多树少,山下坡上或水旁有几株大松树,或于山头上倒悬一松,或于峭壁悬瀑旁伸出一些虬枝。这幅画在构图上洗练简逸,奇纵稳定,层峦陡壑,空旷幽深。

    由于作者从黄山等名山胜景中汲取了营养,重视师法自然,因此,作品中少了倪瓒的荒凉寂寞之境,而多了几分清新之意,富有生活气息。在笔墨处理上,山石多用线空勾,没有大片的墨,没有粗拙跃动的线,除了少量坡脚及夹石外,山石上几乎没有繁复的皴笔和过多的点染,显得苍劲整洁。弘仁画黄山,显出了其突出的风格和独到的本色。

    图中画/《天都峰图轴》 编辑

    图中天都峰陡立奇险,冲出云天,山腰间云气缭绕,矮岩上的古寺为林木掩映,两位文士静立观赏山的峻峭与云的变幻。在艺术表现手法上,画家突出表现天都峰奇险雄秀的气势而不求形似,通过顶天立地式的布局与弥漫山间的浮云相配合,从侧面烘托了画面气氛,避免直白的艺术表现,增加了观者的空间感,展示出兼具雄浑奔放和清秀空灵的绘画风格,给人以强烈的艺术感染。此外,墨色的浓淡相宜既显示了画家非比寻常的绘画技巧,也使得画面完整而统一,没有杂乱无章之感。

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