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  • 《小区来了新主任》

    《小区来了新主任》又名《小巷女总统》,是一部反映大学生当居委会主任这一新生事物的电视电影,由中央电视台电影频道摄制完成。由著名导演方刚亮执导,白雪云主演。

    编辑摘要
    中文名: 《小区来了新主任》 主演: 白雪云
    类别: 剧情 导演: 方刚亮
    编剧: 王家男 电影公司: 电影频道节目中心
    上映地区: 中国 语言版本: 中文
    画面颜色: 彩色

    目录

    基本资料/《小区来了新主任》 编辑

    《小区来了新主任》 海报《小区来了新主任》 海报

    《小区来了新主任》[1]又名:《小巷女总统》
    编剧:王家男
    导演:方刚亮
    主要演员:白雪云
    出品:电影频道节目中心

    故事梗概/《小区来了新主任》 编辑

    夏宁大学毕业后被分到居民小区做居委会主任工作,她刚一来就遇到了一连串令她头痛且措手不及的工作。孤寡老人她要管、失足青年她要管、家庭纠纷邻里不和她都要管,更麻烦的是小区旁盖大厦遮了居民楼的阳光她也要管。面对各种各样的困难与阻力,夏宁用自己的热情和真诚为大家默默地工作,得到了居民们的信任与支持。

    导演方刚亮谈花絮/《小区来了新主任》 编辑

    《小区来了新主任》 剧照《小区来了新主任》 剧照

    关于剧本

    接这个片子就是因为剧本好,比较成熟。虽然还是有点毛病,例如对话太多,文学性的处理太多等,但已经无伤大方了。其实还有一些主要原因,本子比较真实,比较中国。有传统美德,也有文化恶习。有需要继承的,也有需要扬弃的。比如说, “多管闲事”到底应该是赞誉呢?还是应该批判呢? 本片根据原作的创作精神,还是以赞誉的态度去做的。

    关于女主角

    演员的选择上是一个巧合。承制人白雪云是我的老朋友老同学,以前也有过合作。这一次,频道的张卫平老师在给我剧本的时候就推荐了,主人公应该白雪云自己演。一般的情况下导演对于这种方式的推荐是应该有一点点逆反心理的,带着这种情绪去看剧本和演员,心情会不太平静。看了剧本后的第二天我就给张卫平老师打电话,主要的内容是关于女主演的一个思考结论:非白雪云不可。

    关于摄影风格

    因为也是老合作伙伴,所以这次找摄影甘露的时候,他在电话里特别关注的是剧本。甘露对剧本的评价是真 ‘主旋律’”。 我倒是明白他的意思,形式上能够做得前卫一点是很多与我同龄的摄影师的追求。其实主旋律也可以做的形式新颖。而且在一个传统主旋律的大故事背景下采用比较现代的造型方式,效果倒会比那些 “前卫+前卫”更有意思。这是我在和甘露探讨的时候说的话。甘露推荐了,我思考了,于是就有了 “大广角”的使用。比例占到70%以上。有了手持的移动摄影,比例接近50%。

    关于音乐/《小区来了新主任》 编辑

     因为我对民乐不熟,所以最早作曲陈长锋在跟我讲起 “三弦”的时候,我没有反对,民俗的片子,用一些民俗的音乐,应该的。做出的小样让我吃了一惊。三弦过于民俗和过于诙谐的气氛总让人觉得缺点深沉。长锋狡猾地不置可否。其实他早就准备了钢琴。为了找到有中国风格的现代深沉音乐的感觉,我翻阅了资料。
    和我想象的一样,长锋对电影《黑雨》音乐也爱不释手,以至至今我还后悔让他听了这段我最喜欢的 “黑雨组曲”。音乐的基本基调定下来了,正如《黑雨》组曲中,让充满灵动神色的琵琶长笛飘逸在交响乐的恢弘之后,我们也让三弦退居二线。夹杂在钢琴、小提琴中忽隐忽显的锵锵之声,使深沉中还能捡到一份东方乡情。

    关于剪辑和容量

    从来没有享受过如此待遇,也从来没有如此爽快的剪过片子。一套avid9000被搬到了家里,完全自己动手,不仅可以坐着剪,甚至可以躺着剪。于是,忘了吃忘了喝忘了睡,不到五天,连粗剪带精剪全部完成。
    第一次拍电视电影的时候,粗剪后的片长足足长了半个小时。其后的结果是请郑洞天老师来帮着挖心割肺,惨不忍睹。 这一次确是不同,剪到一半时还怕时间长度不够。全部剪完也就长了不到十分钟。很显然,精剪的过程从容了很多。后来想了很久才明白过来,一直是自己的想法在作用。 在拍摄过程中,一直觉得这部片子是一个家常里短的片子,节奏慢了不好看,在拍摄时就不断在讲究一个 “快”字。 画内节奏加快了,整体节奏也跟着走,拍摄的比较大的信息量就有了容身之地。

    关于姜伟

    姜伟(张子健的扮演者)是我们的一个发现。他是我的同事,都是电影学院的老师,喜欢认真反复地看剧本。
    张子健是片子里唯一的一个喜剧人物,非常有意思的一个情景喜剧人物。不需要表演,只需要境遇。 姜伟并不是第一次演戏。我第一次提出请姜伟演戏的时候,姜伟笑了,他说 “我什么都可以,就是不会笑。” 让一个从来不笑的人去演一个喜剧,这并不是什么新鲜事,但在我,在姜伟都是第一次。其实原因目的很简单,让挤眉弄眼的人来演喜剧,苦大仇深的人来演正剧,这叫“顺拐”。颠倒一下,学学当年好莱坞的 “基顿”,就和谐了。 对于姜伟,只要读透剧本,“逆拐”着来,就是金子。 对于姜伟,我们的发现是:他是一个好演员,更是一个好的喜剧演员。

    关于表演

    除了在镜头上摄影师有点追求之外,剩下对我来说,就是表演了。要求的是尽我们最大可能地生活和自然。
    拍摄前我就曾想过,多采用那些 “有艺术素养的非职业演员”。尽管因为种种原因,没能做到十分完满,但姜伟证实了这种想法使我们得益非浅。周三保的扮演者是中戏一年级的学生王树军。初次见面,在我给他讲这个人物的感觉的时候,他就不断地在给我做表情,让我判断这种表情对不对。态度认真,但是方式不对。因为都年轻,话也说得开。我告诉他的是回去看至少五遍剧本,然后再来找我谈话,对于他来说,主要是表演的时候如何走心,而不是走脸。如何 “存在”是第一位,完全不要去 “演”。道理其实都很明白,就是一个斗争的过程。我们大家一起努力帮演员和自己心里的偷懒情绪、不良的方式方法作斗争。王树军是现在的演员中少见的比较认真的人,他只要明白了,做了,就会有成绩。

    关于台词

    台词在我们的片子里是一个很悲惨的东西,不仅被大量删剪,大多数的时候还明确要求演员尽量不要按照台词说,用自己的话说。不准背台词,用自己的话说其实更难,就需要演员一边又一边地看剧本,三遍五遍都不嫌多。了解了故事情节之后,还要理解人物。 “理解”二字是真正的 “说起来容易做起来难。”
    我来说,拍到什么时候,理解到什么时候,即使是剪完做完,理解都可能没有完。不知道那些只从剧本上撕下自己的台词几页的演员们是怎么创作的。也许有点较真,但要想做个好东西,不较真恐怕还不行。这样较真的结果当然是很好,演员们都使劲按照自己的话去说,怎么顺嘴怎么说到把自己说话的架子全部扔掉,直到说出自己的方言来。这时候再听听,就很生活了。 剪片子的时候才发现,也有一两个背台词的人,戏就显得硬一些。

    关于整体把握

    我以前的创作,在整体把握上控制得很严,以至于最后的结果往往是影片形式单纯而有味道,却缺乏色彩,缺乏信息量。缺乏变化。我觉得这与创作条件的局促有一定的关系。但更多的是个人的完美主义倾向,当我觉得某一种想法因为受条件影响而不能尽善尽美的时候,我宁可放弃这种想法。这种想法在《小区来了新主任》里也有体现。夏宁被居民们接受那一场戏,情绪很饱满,但剪完之后就觉得很难配上音乐。和作曲商量了之后,也觉得只有试一试。音乐加上去了,我什么话都没有说,直到混录前我下决心把音乐拿掉。这并不是说《小区来了新主任》在整体的把握上又回到老路子上去了。在前期后期创作的整个过程中,在我周围的许多有着良好艺术素养的旁观者给与了我许多非常有价值的帮助意见,其中包括天天坐在身后看我一遍又一遍剪片子的我的女朋友,以及在现场的百忙当中偶尔会腾出时间来看一看表演的摄影甘露等等。在过去,这种意见我往往会拒绝,但这次我吸收的比较多。我想是对这部片子的基本定位和相对从容的创作的心态的缘故。最后的效果也会因为定位不同于我以往的刻板而显得丰富,也会因为获得的各方面的信任和支持而大胆比如说非常民俗味道的片头音乐;比如说大林夏宁吵架后在王府井大街上的那一段巴罗克式的剪辑。

    关于创作之外与创作有关的

    以往的合作,操作的成分比较多,往往在一定程度上忽略了艺术创作的深度。大部分时间浪费在和制片主任为了艺术的投入作斗争上面。我倒不是要刻意赞扬制片方,但起码他们对艺术创作的规律是理解和尊重的,起码这次合作是令人愉快的。创作人员在大部分的时间里还是能够安心于创作的。影片不是一个人的能力完成的,无论如何,或者是个人的能力,或者是整体的操作能力,还有许多不足之处,希望大家多指正。只要让我们看见问题,一定会改正。

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    参考资料
    [1]^引用日期:2009-12-23

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