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  • 《开国大典》”是个多义词,全部含义如下:

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    《开国大典》[中国名画]

    1949年10月1日,在北京天安门广场举行的盛大的新中国开国大典深深地感动了著名画家董希文。他决心用他的画笔将这一激动人心的历史场面记录下来。1953年9月27日,这幅名画在《人民画报》发表,受到人们的高度赞赏。1959年,国庆十周年,《开国大典》被收藏到中国革命历史博物馆中。

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    基本信息 编辑信息模块

    中文名: 《开国大典》 所处年代: 现代
    收藏单位: 中国革命历史博物馆

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    作品介绍/《开国大典》[中国名画] 编辑

    《开国大典》油画《开国大典》油画

     《开国大典》描绘的是1949年10月1日中华人民共和国中央人民政府成立时天安门国庆典礼的盛况,一直被誉为“共和国成立的艺术见证”。1951年初,中国革命博物馆遵照中宣部、文化部的指示,开始筹备建党30周年绘画展览,这是新中国美术史上的一次风云际会,绘画界各名家的精品引起了人们的共鸣,很多作品都被中国革命博物馆收藏。后来大家在总结中一致认为:好作品不少,但体现共和国成立的气氛不够。中国革命博物馆研究员李仁才说:“作为国家级博物馆所收藏的有关党史的绘画作品,没有一件展现中华人民共和国成立的力作显然是不合适的。”1952年,中国革命博物馆决定委托中央美术学院组织完成一幅巨型油画:《开国大典》。中央美院把这项艰巨的任务交给了37岁的青年画家、知名教授董希文。两个月后,巨型油画《开国大典》(2米高、4米长)创作完成。此画构图巧妙,从人物到场面,其气派足以反映泱泱大国的风度,在油画艺术上的主要成就是创造了人民大众喜闻乐见的中国油画新风貌。  [1]

    作者简介/《开国大典》[中国名画] 编辑

     董希文1914年6月出生于浙江绍兴,杭州艺专毕业后,曾在敦煌临摹壁画达3年之久,其素描、油画功底在同行中有口皆碑,尤其擅长革命题材及人物画的创作。在此之前,他曾为毛泽东主席、朱德总司令等党和国家领导人画过像,天安门城楼上第一幅毛泽东油画像便出自他及其学生之手。1949年,他还受命为出席全国战斗英雄代表大会的英雄代表画像,他创作的《北平入城式》等作品也受到了好评。 

    创作过程/《开国大典》[中国名画] 编辑

     

    董希文董希文

    董希文接到任务后,立即投入到《开国大典》的创作准备工作中。通过对开国大典的电影资料片和一些摄影图片资料的研究,他认为资料里的领导人和广场上的群众没在一个图景中,不合乎自己的想法。在董希文看来,要反映开国大典这一重大事件必须要有一个共和国开国领导群体与广场群众囊括在同一画面中的“大团圆”构图,因为只有这样,才能体现开国大典所具有的“人民胜利”的伟大意义。董希文决定在创作中打破写实的限制,按自己的理解选择画面构图。草图上,毛泽东侧身站在靠近中间位置,其他领导人都站在左边,并占据了三分之一的画面,右面则是广场上的群众。这样左实右虚相差悬殊的布局,按一般构图规律来看似乎有失平衡,但它却因此加大了领导人与广场群众一实一虚、一近一远、一少一多的对比效果,更好地突出了节日气氛。此外,按正常视觉规律,在毛泽东的右前侧应有一根天安门城楼的大红柱子,但董希文在草图中却将这根柱子抽掉了,这一大胆突破使广场顿显阔大,为整个画面增添了不小的气势。建筑大师梁思成看后,称赞说:“画面右方有一个柱子没有画上去……这在建筑学上是一个大错误,但是在绘画艺术上却是一个大成功。”草图画好后,为慎重起见,董希文又请来徐悲鸿、艾中信、江丰、吴作人、罗工柳等名家为草图把脉,大家对这幅作品的构图很是赞赏,这使董希文对创作好《开国大典》充满了信心。  

     《开国大典》草图完稿后,董希文立即投入了紧张的创作之中。为了适应作品特定的历史内容,董希文将西洋绘画的各种表现技法和民族绘画的长处结合起来,使之具有鲜明的民族特色和时代特色。在进行严谨的写实描绘中,借鉴了民间美术和传统工笔重彩的表现手法,使蓝天与红地毯、红柱子、红灯笼及红旗等形成强烈对比,增加了节日的喜庆气氛。而在写实描绘中,董希文又进行了大胆的艺术加工,如在透视和光影的处理上,他没有严格地按西方写实绘画中的素描要求去处理,而是根据画面主题和总体需要以及民族审美情趣进行创作。为了增强地毯的质感,他还在颜料中掺上锯木的木屑,其大胆创新由此可见一斑。对于画稿中如何表现毛泽东的身高问题,艾中信建议说:“里面的毛泽东再高大一些更好。”董希文听了觉得很有道理,便将毛主席的个头加高了一寸,效果果然不错。  

      不出两个月,一幅高233厘米、长400厘米的巨幅油画《开国大典》便从他手中诞生了。画面上,蓝天白云,风和日丽,天安门广场红旗如海,天安门城楼金碧辉煌,毛泽东和其他中央领导神采奕奕,气度不凡。整幅作品构思宏伟,气派非凡,喜庆热烈,完美地表现了中国新生的辉煌气势。《开国大典》在油画艺术上的主要成就是创造了人民大众喜闻乐见的中国油画新风貌。这是一个新型的油画,成功地继承了盛唐时期装饰壁画的风采,体现了民族绘画特色,使油画朝着民族化的方向发展。徐悲鸿看了《开国大典》之后,也兴奋地说:“董希文圆满地完成了任务,应得一百分。”  

    赏析/《开国大典》[中国名画] 编辑

    《开国大典》《开国大典》

     《开国大典》所描绘的是1949 年10 月1 日中华人民共和国中央人民政府成立时天安门国庆典礼的盛况。画面主体为毛泽东主席和其他中央领导人在天安门城楼上。

    观此画不由得耳边响起了毛泽东主席代表着亿万中国人民向全世界庄严宣告的声音:中华人民共和国成立了,中国人民从此站起来了。画面上,毛泽东和其他中央领导神采奕奕,气度不凡,虽然只在左侧占画面三分之一的部分,但在暖调子的红灯笼、红柱子、红地毯的衬托下非常醒目。毛泽东处于画面中心,体现了领导全中国的核心,并与远方千千万万的群众遥相呼应。

    天安门座北朝南,中央领导人本是面向南方、站在毛泽东主席后面,处于逆光中。作者却大胆地将中央领导人的位置移到左侧一角,并且他们的朝向也不是正南,这样就使这个领导人的集体脱离了逆光的背景,使画面显得明丽充满喜气。

    另外,典礼当天是阴天有雨的天气,作者也把它改为秋高气爽的晴朗天气,有天随人愿、清爽欢快之感。为了更好地布局,作者在画面上加宽了左右两边红柱子的实际距离,并把右边的一组红柱子搬到画面之外,将栏杆、地毯、游行队伍平行舒展开,宏大的群众场面就得以充分表现了。作者在进行严谨的写实描绘中,还借鉴了民间美术和传统工笔重彩的表现手法,使蓝天与地毯、红柱子、红灯笼及红旗等造成强烈的对比。

    在写实手法的描绘中,画家进行了大胆的艺术加工,这些都是为了适应并强化画面主题和总体的需要。可以看出,作者在此画中努力使西方的油画技法与我们民族的审美观相适应,特别在色彩处理上,强调色彩的单纯,对比强烈。画中强调了物体的固有色,减弱了随光线、环境而异的西方画法用色法。

    由于历史原因,此画曾被修改过3 次,第一次是在1954 年后,修改时涂掉了国家领导人高岗,第二次修改是在1972 年,涂掉了国家领导人中的刘少奇。直到1979 年三中全会后,这幅画才恢复了原貌。总之,这幅《开国大典》倾注了作者对新中国的无比热爱,作者也通过这幅画表达了全中国亿万人民对新社会、对中国共产党、对人民领袖的无比拥护和爱戴,同时更描绘出了共和国灿烂辉煌的前景。[2]

    作品影响/《开国大典》[中国名画] 编辑

    1953年,毛泽东、刘少奇、周恩来、董必武等中央领导在中南海亲自审阅参展的美术作品。当毛泽东看到这幅作品时,连连点头称赞道:“是大国,是中国。”“我们的画拿到国际上去,别人是比不了我们的,因为我们有独特的民族形式。”  

     1953年9月27日,油画《开国大典》在《人民日报》刊登,并在社会上引起了强烈反响。1954年,人民美术出版社出版了《开国大典》的图片,发行量数以百万计,成为现代美术史上一幅家喻户晓、影响深远的著名作品之一。   [3]

    修改情况/《开国大典》[中国名画] 编辑

    《开国大典》油画被修改了三次。先是1955年“高岗事件”,高岗被定为反党集团头子,董希文奉命在画上抹去高岗,好在高岗在画面前排最边上,不影响整体构图,加上作者研究出了洗去油画颜料的方法,使油画的肌理及画底层工艺免受破坏。作者用一盆鲜花取代了高岗。1971年,董希文再次受命修改《开国大典》,抹去刘少奇。此时董希文已是癌病晚期,是在儿子的搀扶下提笔涂改的。去掉了刘少奇的形象,让后排的董必武向前走了一步。十一届三中全会以后,决定恢复《开国大典》的本来面目,但此时,董希文已经去世,改画的任务由著名画家靳尚谊等来完成。靳尚谊等画家是以董希文的创作原意临摹的。董希文那幅修改过两次的原作仍被收藏在博物馆内。  [4]

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    参考资料
    [1]^引用日期:2010-12-24
    [2]^引用日期:2010-12-27
    [3]^引用日期:2010-12-24
    [4]^引用日期:2010-12-24

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