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  • 《搜孤救孤》

    京剧《搜孤救孤》是一出有100多年的传统戏了,查一下老唱片资料,早在1905年就有孙菊仙和双处合灌的《法场》一面唱片,虽然说孙菊仙从未灌过唱片,所存者都是赝品,但是灌唱片的年份应该是对的吧。这出戏在1947年以前还是一出冷戏,演唱的人不多,唱片也不多,据我所知,也就谭富英、谭小培、金少山(1925年《公堂、法场》两张)、谭富英(1929年《劝妻、法场》一张),谭富英、谭小培(1932年《法场》一面)、余叔岩(1929年一张)和陈大濩(1947年《法场》)一张,其中当推余叔岩的那张最为经典,后来陈大濩的唱片也很好,其它谭、余派者如言菊朋(早年是谭派)、王少楼(余派)等灌唱片比较多的名家都没有灌唱这出戏,我在1947年以前也只看过一次纪玉良演出的《八义图》,(是《搜孤救孤》的另一戏名。)而且只演《公堂》和《法场》,没有《定计》和《劝妻》,一直到1947年杜寿义演由孟小冬演出后,此剧才一夜之间红遍了上海滩,乃至全国,立即成为余派的热门戏了,也成为余派的标准版本。

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    剧情:/《搜孤救孤》 编辑


    晋灵公无道,荼害百姓。赵盾劝谏不听;奸臣屠岸贾残害赵盾全家。赵媳庄姬公主避入宫中,产生一子,由赵门客程婴乔装救出。屠岸贾闻公主产子,进宫搜孤不得,下令十日内若不献出婴儿,即将国中与孤儿同庚的婴儿均杀死。程乃与公孙柞臼计议,程婴舍子,公孙舍身,救出孤儿。

    后孤儿成人,魏绛回朝,怒打程婴。程述真情, 回府绘图,告知孤儿过去情景。孤儿遂与魏锋等,计诛屠岸贾报仇。杜寿义演,且不说他的背景如何,但南北名伶的大汇演,确实是少见的,如《龙凤呈祥》、《红鬃烈马》、《四郎探母》等等,当时我是一名中学生,已稍懂些戏,别说是看,就是在家听电台实况转播,也极为过瘾,在最后一天是孟小冬的《搜孤救孤》压台,当时感到很意外,试想在前面几天多是响当当的“大腕”同台,而她则是单枪匹马,势单力薄,能压得住吗?我请教了我认识的圈内人士,才知道非但压得住,而且戏票还不够分派,因为这些座位稍好的票子大多给当时的“达官贵人”,而中国大戏院的票数有限,这些人可又不能得罪,正在为此犯愁呢。事实确也如此,最后还是请冬皇加演了一场,才算摆平,但是拿到第一天戏票较差的那些碰不起的大亨,却又有意见,“为什么要演两场?既然演两场,为何不拿好一些的戏票来?”真不好侍候也。而我们则在家里连听了两场,耳福也! 

    赏析/《搜孤救孤》 编辑

      由于初次听孟小冬,外界的评价又如此之高,所以就全神灌注的听,第一场四句【散板】,就有三个好,与公孙杵臼的一段念白,真是有耳目一新的感觉,也是满堂好,第二场劝妻的【原板】更是精彩,我回忆一下,第二句“我有言来你是听”就有一个好,“赵屠二家有仇恨”的“家”字落腔,和“老天爷不绝我的后代根“的“后代根”的落腔,干净利落,都是满堂好,到最后一句“来年必定降麒麟”唱完,满堂好再加暴风雨般的掌声。再如“人道妇人的心肠狠,狠毒毒不过你妇人的心。”以及最后的“多谢娘子开了恩,你母子快快两离分。”的几句【散板】在她唱来就是不一样,嗓音圆润,高低自如,节奏掌握得恰到好处,可以说从未听到有如此好的韵味,那天台下的叫好声,似乎没有停过,几乎像发疯一样,就是我们在家听转播的,也会禁不住喊出好来,在这里我不多赘述,因为现在已有录音问世。也许有网友要问,现在听到的录音可没有像你说的那样狂热呀,是的,这正是我要说的,现在我们听到的这个录音是第二场演出的录音,绝对不是她第一场演出的录音,嗓子也明显地不如第一场,感到有些疲劳,而且也有些沙哑,毕竟多年未演出,精力不济之故也。我想这第一场的录音一定是有的,也许因为当时的录音设备较差,据说是用大唱片录制的,容易损坏,即使存在,也可能效果不好舍而不用,其实现在我们听到的录音效果也并不理想,虽经过精心处理,还是杂声太大(如同时录制的《四郎探母》、《红鬃烈马》等也同样情况),而且在后面《法场》的转速也明显转慢,听来不是味道,如果能用当今的录音设备录制的话,就可证明我所言不虚。

        “冬皇”是我亦师亦友的前辈沙大风先生所提,主要为她的艺术所倾到,后来也为行家所公认,不是随便喊喊就出来的也。

    相关/《搜孤救孤》 编辑


    又名《八义图》,老生传统戏,余叔岩代表作。1960年,王雁就京剧《按孤救孤》基础,参考秦腔改编。由马连良饰程婴,谭富英饰赵盾,张君秋饰庄姬公主,裘盛戎饰魏绛,各有精彩唱段。


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