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  • 《摔跤王》

    运动题材电影《摔跤王》曝光了一组新剧照,米基·洛克在片中演绎了一位过气摔跤手,剧照中已显老迈的他依旧浴血摔跤台,颇具视觉冲击力。内容简介:罗宾逊(米基·洛克饰)是八十年代的明星摔角手,在摔角场上风光无限的他,随着年龄的增长,以及过于激烈的竞技压力等原因,让他的健康状况每况愈下。在一场规模不大的比赛中,罗宾逊突然心脏病发,进入了医院,随后医生警告他必须马上退出这一行当,如果再进行这种危险的运动的话恐怕性命难保……

    编辑摘要

    基本信息 编辑信息模块

    类别: 运动 导演: 达伦·阿罗诺夫斯基
    画面颜色: 彩色

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    创作背景 /《摔跤王》 编辑

    基·洛克扮演的过气跤王。职业摔跤比赛一向广受美国民众欢迎,既是竞技运动,亦是娱乐节目,狂野彪悍之风引得观众为之疯狂,有“施瓦辛格接班人”之称的巨石强森,以及凭借《海军陆战队员》暂露头角的约翰·塞纳均是摔跤运动员出身。

    由米基·洛克出演的《摔跤王》,将视角放在一位迟暮的跤坛老将身上,曾经的传奇明星因身体状况每况愈下而不得不选择隐退生活,最终在老对手的挑战下决心再战跤场,俨然翻版《洛奇6》的情节,显然,影片的重心不是在动作上,米基·洛克如何演绎一位风光不再的过气明星的从失落到重拾尊严与荣耀的历程,令人不由得不与其演艺生涯联系在一起,这位80年代好莱坞银幕极具魅力的叛逆英雄,能否迎来第二春,值得期待。

    《摔跤王》由曾经执导过《珍爱泉源》的达伦·阿罗诺夫斯基担任导演,阿罗诺夫斯基的电影中擅于使用hip-hop蒙太奇技术,即以快动作表现影像和动作,并伴之以音响效果,风格独树一帜。片中与米基·洛克配戏的是玛丽莎·托梅,虽不常挑大梁,但平实的演技与低调的作风依旧使她片约不断,此次出演一位徐娘半老的脱衣舞女,也算不小的挑战。

    角逐奖项 /《摔跤王》 编辑

    《摔跤王》 《摔跤王》

    “日本擒狮队”大败而归 恶评片《犬之夜》意外得奖

    三部影片入围本届电影节主竞赛单元,并且在放映过程中普遍受到媒体和影评人、大众好评的日本影片,却意外与本届电影节各个奖项失之交臂,就连影评人评分进入前三甲,观众打分名列第一的《悬崖上的金鱼姬》也一奖未获,至此本寄望为“亚洲电影”斩获金狮四连冠梦想的“日本擒狮队”全军覆没。在电影节放映期间遭到媒体和影评人恶评的法国电影《犬之夜》,但其导演维纳·施罗德个人却获得特别银狮奖,让很多媒体记者都感觉大跌眼镜。

    好莱坞电影擒获金狮 俄罗斯电影《纸兵》获两奖

    威尼斯电影节主席日前接受西方媒体采访时曾表示,威尼斯电影节这些年来一直在大明星和大片上做的工作不足,今后需要加强。而本届电影节上刚好又有这么一部口碑还不错的好莱坞电影,所以《摔角王》擒获金狮其实也就顺理成章。让人颇感欣慰的是,之前同样被媒体和影评人看好的大热影片《戴莎》也夺得了评委会特别奖。颇具诗意且打动了很多人的俄罗斯影片《纸兵》也表现不俗,摘得了最佳导演银狮奖和最佳摄影两项大奖。影帝和影后则分别被意大利本土影片《乔凡娜的爸爸》男主角西尔维奥·奥兰多,与法国影片《另一个人》女主角多米尼克·布兰获得。

    剧情介绍 /《摔跤王》 编辑

    《摔跤王》 《摔跤王》

    前职业摔跤手兰迪·罗宾森(米基·洛克)在80年代末的时候曾经红极一时,而如今20年过去他却只能靠着在高中体育馆或者地方运动馆里为摔跤爱好者进行摔跤表演为生。和女儿(Evan Rachel Wood)的关系日益疏远,也始终无法成功维系一段感情生活,兰迪如今生活的支撑就是让他热血沸腾的摔跤表演以及仍然崇拜者着他的那些少得可怜的摔跤迷们。然而在一次比赛中兰迪突发心肌梗塞,尽管逃过一劫然而医生却警告他不能再参加摔跤比赛或者使用类固醇类药物,否则下一次也许兰迪就将丢掉自己的性命。离开了摔跤场的兰迪试图开始自己新的生活:他在一家小快餐店找到了工作,试图和自己的女儿重归于好,并与一名已经红颜老去的脱衣舞娘(玛丽莎·托梅)开始交往,一开始事情看上去都是那么的顺利,然而很快兰迪就开始强烈地渴望着重返摔跤场。最终,他决定再一次重返摔跤场,挑战自己的老对手Ayatollah,哪怕冒上自己的生命危险也在所不惜。

    影评 /《摔跤王》 编辑

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    《摔跤王》与导演达伦・阿伦诺夫斯基(DarrenAronofsky)之前的片子风格大异。无论是《梦之安魂曲》还是《珍爱源泉》,都有着梦幻华丽的画面和迷离的叙事风格。但是《摔跤王》的镜头扎实、故事简单,立意于题材的深挖。到底哪一种风格更好恐怕见仁见智,但是2008年威尼斯电影节的评委显然更喜欢后者―《摔跤王》获得了金狮奖。[1]

    故事讲述了一个早年曾经辉煌过的摔跤王在中年之后所遭遇的一系列问题,比如他与女儿的关系,他的爱情,以及他的事业的最终结局。影片细腻刻画了摔跤王内心的孤独和彷徨,使得本片在同类影片中显得更加深沉。

    影片里的摔跤王有一头好看的金黄头发,像田地里疯长的野草。当他在赛场(说是秀场可能更为恰当)里叱咤风云时,金黄头发散了开来,好像正午的阳光,恣意、四射。但当他在食品超市打工的时候,头发被包在不透气的塑料薄膜里,挽在里面,收敛起来。

    摔跤王还有一个宽阔的背部,大量的背后跟拍镜头更突出了这一点。这也使得在很多时候,观众看不到他的脸,只看到一堵强壮的肩膀在向前游移。他的工作的特殊性,使他的面部表情变得无足轻重,有时候面部表情甚至是有害的――在秀场上受到撞击的时候,不能流露出痛苦,只能保持一个挺立的肩背。但他说他的背部有老毛病。这是一种脆弱的坚强。

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    演员的表演余地由此被大大拓宽。面部的特写当然也还非常重要,比如几场和他女儿以及脱衣舞娘之间的感情戏,他的脸部被突出了。但是在其它场景里,主角是他臃肿的身体。摔跤王布满新老伤疤的身体有一刻占据了整个画面,也有一刻蜷缩在画面的某个角落。

    摔跤王的孤独人生似乎在电影开始之前很久就已经开始。他的女儿在他又一次失约后哭着向他咆哮,并发誓自己再也不会为他伤心。这是给他的最后一击,也宣告了他在赛场之下寻找人生的失败。

    然而把他形容为在现实中不堪忍受平庸而重出江湖的老套的末路英雄,则是看低了这个人物。他更具有不容妥协的现实性,已经超脱出了这一类人物的窠臼。导演和演员都功不可没。特别是男主角米基・洛克,在现实生活中他也是一位拳击运动员,这使他的表演变得更加可信。

    这位好莱坞前性感文艺小生,在年过半百之后凭借着这个角色,得到了金球奖最佳男主角。

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    摔跤王和舞娘若有似无的爱情也由于“展示”和“包裹”的微妙关系,被处理得颇有新意。电影中这种异化的摔跤运动和脱衣舞娘的职业有一个明显的共同点―对肉体的公开展示。秀场上处于被展示地位的摔跤王,在表演结束后寻找脱衣舞娘。他们几次相互袒露心迹,都是在舞娘穿好衣服之后―因为唯有这时,他们的地位才是平等的―对于身体的展示,反而导致了内心的包裹。但有一次非常特殊,就是在影片最后,摔跤王重上秀场,第一次在舞娘面前展示自己的身体―以前都是相反方向的。舞娘看着这个如猴子般被众人围观的健壮男子,想起他和平时来找自己的那位木讷内向的顾客是多么的不同,她不忍卒睹,黯然离场。

    或者可以反过来说,在现实生活中被压抑的心灵,成为他继续这个职业的最大潜在动力;而这个疯狂的职业,又加深了他与现实的隔阂。影片镜头语言很克制,但在展现暴力的丑陋时却不留余地。它打破了摔跤拳击类电影对于暴力的妥协态度――更不用说刻意美化了。那些令人瞠目的特写让观众不得不面对残酷的现实。还有那群曾经辉煌的老去的冠军们,当镜头以“若无其事”的速度轻扫过他们的脸庞时,尴尬的现实被剥去最后一层外衣[2]

    附图

     

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    参考资料
    [1] ^ 引用日期:2010-05-13
    [2] ^ 引用日期:2010-05-13
    扩展阅读
    1迅雷影视

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