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  • 《明皇幸蜀图》”是个多义词,全部含义如下:

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    《明皇幸蜀图》[李昭道]

    《明皇幸蜀图》是初唐李昭道的代表作,体现了他的典型风格,时代特征明显,是反映唐代山水画面貌的重要传世作品。《明皇幸蜀图》以“安史之乱”时唐明皇避难入蜀的故事为题材。画的是崇山峻岭间一队断断续续的骑旅自右侧山间穿出,向远山栈道行进,前方一骑者着红衣乘三花黑马正待过桥,应为唐明皇。

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    简介/《明皇幸蜀图》[李昭道] 编辑

     《明皇幸蜀图》并非李昭道的原作,是接近二李风格的唐画宋摹本。

    《明皇幸蜀图》以“安史之乱”时唐明皇避难入蜀的故事为题材。画的是崇山峻岭间一队断断续续的骑旅自右侧山间穿出,向远山栈道行进,前方一骑者着红衣乘三花黑马正待过桥,应为唐明皇,嫔妃则着胡装帏帽,中部侍驭者数人解马放陀略作歇息。山势突兀,白云萦绕,山石有勾勒无皴法。画中对明皇做了“初见平陆,马皆若惊,而帝马见小桥,作徘徊不进状”的细致描绘,体现了画家的非凡功力。《明皇幸蜀图》现收藏于台北故宫博物院。 

    赏析/《明皇幸蜀图》[李昭道] 编辑

    《明皇幸蜀图》局部《明皇幸蜀图》局部

     蜀道难,李白的诗作即有“蜀道难,难于上青天”的比喻,蜀道路多险峻山势崎岖,从这幅描绘细腻、刻画生动的青绿山水可窥一二。画面安排了峻险的山岭,盘曲的石径,危架的栈道,云绕的天际。崇山峻岭间一队骑旅自右侧山间穿出,向远山栈道行进,前方一骑者着红衣乘三花黑马正待过桥,应为唐明皇,走到桥前,黑马作惊蹶停步之态,作者可能想借此动作表示唐玄宗避难途中的惊慌心理吧。嫔妃们则身着胡装戴着帷帽,中部侍驭者数人解马放驼略作歇息,表示长途跋涉的劳累。

    画左边还安排有一队人骑正在栈道上行进。此画构图雄奇,以山水为主,人物鞍马为辅,山水画的比重在构图上明显增强,在构图意识上进行了创新,对于后世山水画成为独立画科起到了不小的作用。画中山势突兀,白云萦绕,人物动态及其衣帽服饰都刻画得细致入微,马匹、骆驼也描绘得生动有趣。画上奇峰、峻岭、巨石、白云、流水,都用细线勾出,而且作者用线条表现出了岩石的形体和结构,塑造出了山峰的雄伟气派,改变了以往画山石只能表现出山的象征形象的作法,这在唐代山水画中是极少见的。

    另外,作者用石青、石绿、朱砂等重彩设色,不加皴斫,保持着李氏父子“金碧山水”的一派遗风,但却做到了色不压线,保持着线的节奏美,并能达到色彩明丽和谐,格调典雅,使得画面场景复杂而又具体,色彩绚丽却沉着和谐。此图时代特征明显,体现了李氏父子的绘画风格。

    观察这幅《明皇幸蜀图》,不论从山石配置的左右对称性,或嫔妃、仕女的头饰、鬃马等造型都承袭了中国古代传统样式,这些均可从唐代山水壁画或出土的唐三彩人马俑中发现类似的范例。不过,虽然这幅图的祖本可能出自唐人之手,但经宋人辗转反复临摹,现在看到的这幅《明皇幸蜀图》已渗入了宋人对山水结构的理念。

    作者/《明皇幸蜀图》[李昭道] 编辑

    李昭道李思训之子,玄宗时期曾任太原府仓曹、直集贤院,后官至中书舍人,人称“小李将军”。善画青绿山水,继承家学,并能变父之体,“妙又过之”。李昭道的作品保留很少,有传为他作的《明皇幸蜀图》《春山行旅图》。 [1]

    李思训、李昭道父子为皇族成员,武则天迫害李唐宗室时,弃官藏匿若干年,后李氏复位才出仕,成为朝廷重臣,故而其绘画的题材风格被广泛模仿。李思训之弟思诲、思诲之子李林甫、林甫之侄李凑也都是颇有成就的画家。而遵循青绿山水传统的李林甫正是权倾朝野达16 年之久的玄宗宰相

    背景/《明皇幸蜀图》[李昭道] 编辑

    唐玄宗改元天宝后,耽于享乐,政治愈加腐败,国政先后由李林甫、杨国忠把持,又放任边地将领拥兵自重。天宝十四年,身兼范阳、平卢、河东三省节度使的安禄山趁唐朝内部空虚腐败,发动兵变。第二年攻入都城长安,安禄山称帝,唐玄宗逃入四川。李昭道的绘画艺术得自家传,与父亲李思训同样擅画青绿山水。

    史载,画“海景”是李昭道首创。他的画风工巧繁密,但作品一般用线较细弱,所以唐代理论家认为他“笔力不及思训”,但他能“变父之势,妙又过之”(“势”这里作形势、体势解,指画面布局大势),即能变革李思训的构图形式,所以在奇巧方面超过了李思训。

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    参考资料
    [1]^引用日期:2010-12-24
    扩展阅读
    1《中国名画》

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