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  • 《江帆楼阁图》

    《江帆楼阁图》为李思训所作。此图表现游春情景, 近景山岭间有长松桃竹掩映,山外江天空阔, 烟水浩淼,意境深远。作者以劲利遒韧的线条,古雅绚丽的金碧设色,成功地表现出了春天的美丽景色,让人有一种身临其境的感觉。整个画面山势起伏, 江天辽阔很有气势。山石林木以曲折的细笔勾勒, 画树交叉取势, 变化多姿。

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    赏析/《江帆楼阁图》 编辑

    《江帆楼阁图》《江帆楼阁图》

    李思训 绢本设色 纵101.9厘米 横54.7厘米 台北故宫博物院

    《江帆楼阁图》所表现的是游春的情景。作者以劲利遒韧的线条,古雅绚丽的金碧设色,成功地表现出了春天的美丽景色,让人有一种身临其境的感觉。作者以细笔勾出了水纹和远处轻荡的小舟,衬托出了江天的辽阔和烟水的浩淼;江岸上树木郁郁葱葱,错落有致;曲折的山岭之间、长松桃竹之下掩映着严整的屋宇;山径中碧殿朱廊曲折,作者又以几笔画出三三两两、隐隐约约穿行于桃红丛绿之间的游人,有一种“超然物外”的意境。

    此图表现游春情景,近景山岭间有长松桃竹掩映,山外江天空阔,烟水浩淼,意境深远。整个画面山势起伏,江天辽阔很有气势。山石林木以曲折的细笔勾勒,画树交叉取势,变化多姿。山水构图的整体大势与局部“豆马寸人,须眉毕露”的一丝不苟的精致描写,统一在一起。山石着色,以石青、石绿两种浓重色彩,显得金碧辉煌。李思训继承和发扬了展子虔的青绿山水画技法,已形成“青绿山水”或“金碧山水”。

    作者/《江帆楼阁图》 编辑

    李思训(651-716),唐宗室,高宗时为江都令,开元初,官至右武卫大将军。其子李昭道亦擅山水。人称他们父子为“大李将军”、“ 小李将军”。此画无作者款印,清代安歧称此图“敷色古艳,笔墨超轶,虽千里、希远不能辨,的系唐画无疑。宜为真迹。”

    背景相关/《江帆楼阁图》 编辑

    李思训的山水画主要师承展子虔的青绿山水画风,并加以发展,显现出从小青绿到大青绿的山水画的发展与成熟的过程,形成了意境隽永奇伟、风骨峻峭、色泽匀净而典雅、具有装饰味的工整富丽的金碧山水画风格,开创了“北宗画法”。在创作时,李思训除了从实景取材,多描绘富丽堂皇的宫殿楼阁和奇异秀丽的自然山川外,还善于结合神仙题材,创造出一种理想的山水画境界。

    李思训的青绿山水画和同时期兴起的水墨山水画,都为五代和北宋时期的山水画奠定了基础。李思训金碧山水画对当时和后世的影响从一些画史故事和后人的评说中就可以看出。相传天宝年间,唐玄宗李隆基曾命吴道子与李思训在大同殿壁上绘蜀道嘉陵江山水,吴道子一天就画就,而李思训用了几十天时间才画好大同殿壁兼掩障。玄宗曾感慨地说:“李思训数月功,吴道子一日之迹,皆极其妙也。”

    据说玄宗还曾对李思训说:“卿所画掩障,夜闻水声,通神之佳手也。”称赞李思训所画的掩障,具有“造化入画,画夺造化”的艺术魅力。不过这则故事据考证并不真实,李思训在天宝时已去世20多年,不可能与吴道子一同作画,但这则故事足以说明吴道子粗笔写意、笔简意远与李思训缜密工细、金碧辉煌的两种不同的山水画风格。据文献记载,李思训的作品还有《江山渔乐》、《春山图》、《宫苑图》等。[1]

    相关文献

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    参考资料
    [1]^引用日期:2010-12-26
    扩展阅读
    1《中国名画》
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    书画

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