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  • 《洞箫赋》

    《洞箫赋》是第一篇专门描写乐器与音乐的赋,王褒之首创,盖与西汉中期乐府音乐之盛有关,同时,也与宣帝太子(即元帝)喜欢洞箫有关(《文选·三都赋》刘楠林注:“汉元帝能吹洞箫”)。《洞箫赋》的取材深受《七发》第一段的影响,但王褒将之发展为全赋,这无疑扩大了汉赋的题材范围,开了后世的咏物赋和音乐赋的先河。《洞箫赋》中所描写的自然景色,与《七发》第一段的类似描写相比,是更为主观化和浪漫化的,因而也是一个进步。《洞箫赋》虽多用骚体句,但杂以骈偶句,这也是首开其端的。自此以后,辞赋中的骈偶句也像散文中一样,渐渐地多了起来。总之,这篇赋在各个方面都颇有独创性。

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    原文/《洞箫赋》 编辑

    《洞箫赋》西汉·王褒

    原夫箫干之所生兮,于江南之丘墟。洞条畅而罕节兮,标敷纷以扶疏。徒观其旁山侧兮,则岖嵚岿崎,倚巇迤,诚可悲乎其不安也。弥望傥莽,联延旷荡,又足乐乎其敞闲也。托身躯于后土兮,经万载而不迁。吸至精之滋熙兮,稟苍色之润坚。感阴阳之变化兮,附性命乎皇天。翔风萧萧而径其末兮,回江流川而溉其山。扬素波而挥连珠兮,声礚礚而澍渊。

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    朝露清冷而陨其侧兮,玉液浸润而承其根。孤雌寡鹤娱优乎其下兮,春禽群嬉,翱翔乎其颠。秋蜩不食,抱朴而长吟兮,玄猿悲啸,搜索乎其间。处幽隐而奥兮,密漠泊以猭。惟详察其素体兮,宜清静而弗喧。幸得谥为洞箫兮,蒙圣主之渥恩。可谓惠而不费兮,因天性之自然。

    于是般匠施巧,夔妃准法。带以象牙,其会合。锼镂里洒,绛唇错杂;邻菌缭纠,罗鳞捷猎;胶致理比,挹擫。于是乃使夫性昧之宕冥,生不睹天地之体势,闇于白黑之貌形;愤伊郁而酷,愍眸子之丧精;寡所舒其思虑兮,专发愤乎音声。

    吻吮值夫宫商兮,和纷离其匹溢。形旖旎以顺吹兮,瞋以纡郁。气旁迕以飞射兮,驰散涣以逫律。趣从容其勿述兮,骛合遝以诡谲。或浑沌而潺湲兮,猎若枚折;或漫衍而络绎兮,沛焉竞溢。惏栗密率,掩以绝灭,霵晔踕,跳然复出。

    若乃徐听其曲度兮,廉察其赋歌。啾而将吟兮,行鍖銋以和啰。风鸿洞而不绝兮,优娆娆以婆娑。翩绵连以牢落兮,漂乍弃而为他。要复遮其蹊径兮,与讴谣乎相和。

    故听其巨音,则周流汜滥,并包吐含,若慈父之畜子也。其妙声,则清静厌瘱,顺叙卑达,若孝子之事父也。科条譬类,诚应义理,澎濞慷慨,一何壮士,优柔温润,又似君子。

    故其武声,则若雷霆輘佚豫以沸。其仁声,则若风纷披,容与而施惠。或杂遝以聚敛兮,或拔摋以奋弃。悲怆怳以恻惐兮,时恬淡以绥肆。被淋灑其靡靡兮,时横潰以阳遂。哀悁悁之可怀兮,良醰醰而有味。

    《洞箫赋》《洞箫赋》

    故贪饕者听之而廉隅兮,狼戾者闻之而不怼。刚毅强暴反仁恩兮,啴唌逸豫戒其失。钟期、牙、旷怅然而愕兮,杞梁之妻不能为其气。师襄、严春不敢窜其巧兮,浸淫、叔子远其类。嚚、顽、朱、均惕复惠兮,桀、跖、鬻、博儡以顿悴。吹参差而入道德兮,故永御而可贵。时奏狡弄,则彷徨翱翔,或留而不行,或行而不留。愺恅澜漫,亡耦失畴,薄索合沓,罔象相求。

    知音者乐而悲之,不知音者怪而伟之。故闻其悲声,则莫不怆然累欷,撇涕抆泪;其奏欢娱,则莫不惮漫衍凯,阿那腲腇者已。是以蟋蟀蠖,蚑行喘息;蝼蚁蝘蜒,蝇蝇栩栩。迁延徙迤睨,垂喙转,瞪瞢忘食,况感阴阳之和,而化风俗之伦哉!

    乱曰:状若捷武,超腾逾曳,迅漂巧兮。又似流波,泡溲泛,趋巇道兮。哮呷喚,躋躓连绝,淈殄沌兮。搅搜捎,逍遥踊跃,若坏颓兮。优游流离,踌躇稽诣,亦足耽兮。颓唐遂往,长辞远逝,漂不还兮。赖蒙圣化,从容中道,乐不淫兮。条畅洞达,中节操兮。终诗卒曲,尚馀音兮。吟气遗响,联绵漂撇,生微风兮。连延络绎,变无穷兮。

    作者简介/《洞箫赋》 编辑

    《洞箫赋》《洞箫赋》相关书籍
    王褒,西汉辞赋家,字子渊。蜀资中(今四川资阳)人。生卒年不详,约卒于宣帝晚年。工歌诗,善辞赋。宣帝提倡歌诗音律。王褒受益州刺史王襄推荐,被召入朝。常从帝游猎。所幸宫馆,则令歌颂。不久,擢为谏议大夫。后方士言益州有金马碧鸡之宝,宣帝命他前往祭祀,病死道中。他的辞赋,《汉书·艺文志》著录有十六篇,今存《洞箫赋》、《九怀》、《甘泉宫颂》、《碧鸡颂》、《僮约》、《责须髯奴辞》等,其中以《洞箫赋》与《僮约》比较出色。《洞箫赋》是第一篇专门描写乐器与音乐的赋,王褒之首创,盖与西汉中期乐府音乐之盛有关,同时,也与宣帝太子(即元帝)喜欢洞箫有关(《文选·三都赋》刘楠林注:“汉元帝能吹洞箫”)。《洞箫赋》的取材深受《七发》第一段的影响,但王褒将之发展为全赋,这无疑扩大了汉赋的题材范围,开了后世的咏物赋和音乐赋的先河。《洞箫赋》中所描写的自然景色,与《七发》第一段的类似描写相比,是更为主观化和浪漫化的,因而也是一个进步。《洞箫赋》虽多用骚体句,但杂以骈偶句,这也是首开其端的。自此以后,辞赋中的骈偶句也像散文中一样,渐渐地多了起来。总之,这篇赋在各个方面都颇有独创性。
    《隋书·经籍志》有《王褒集》5卷,已佚;明代张溥辑有《王谏议集》,收入《汉魏六朝百三家集》。 

    乐器简介/《洞箫赋》 编辑

    《洞箫赋》洞箫
    乐器名称:箫。别称雅号:“洞箫”、“竖吹”

    结构组成:为一根长80厘米的竹管,管径约为2厘米左右。竹管上端用竹节封口,在封口处开一个半椭圆型吹孔,竹管管身上开六个按音孔(前五后一),管身另一面开有出音孔。
    使用材质:古代的箫多为竹制,但也有玉制或瓷制的;现代箫统一为竹制。
    乐器特色:属于木管乐器族内的吹孔气鸣乐器,音色圆润、浑厚、柔和,但音量较小。箫为传统的中国民族乐器,其音色十分独特,有一种悠远、苍凉的感觉,因此极适于演奏较为哀婉的乐曲。

    常用于独奏或琴箫合奏。在传统的中国江南丝竹乐中,箫也是重要的乐器之一。

    评价/《洞箫赋》 编辑

    《洞箫赋》在修辞上极下功夫,当中并非堆砌夸张,而是描写精巧细微,音调和美,形象鲜明。篇中多用骈偶的句子,开魏晋六朝骈文之端。此赋是现存最早的音乐赋,它使汉代音乐赋的创作模式得以完成。在音乐美学思想上,动摇了儒家政治教化的乐教观点,使音乐固有的娱乐特性凸现出来,人们不再固守音乐伦理道德教化这一层面,而转向音乐艺术本身,探求音乐艺术本身的规律及技巧。在音乐描绘上,通过细致的刻画,精巧的设计,或拟其声,或状其貌,把感官难以把握的东西描绘出来,让读者在细细的体味中感受到乐曲的魅力。

    相关条目/《洞箫赋》 编辑

    凯撒·居伊 朱昌耀 闵惠芬 《二泉映月》 《洞箫赋》
    斯蒂芬·福斯特 赵胤胤 何占豪 《彝族舞曲》 《夕阳箫鼓》
    托马斯·比彻姆 李祥霆 黄海怀 《梅花三弄》 《十面埋伏》
    安德列·普雷文 鲍惠荞 黄安伦 《寒春风曲》 《听松》
    洛林·马泽尔 张米亚 王云阶 《春江花月夜》 《姑苏行》

    参考资料/《洞箫赋》 编辑

    (1)http://1988chenxiangyang.blog.163.com/blog/static/3684747020080201123880/
    (2)http://www.ilib.cn/Abstract.aspx?A=sxsdxb-shkx200302006
    (3)http://www.cnread.net/cnread1/wxpl/z/zhangpeiheng/zgwx/028.htm

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