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  • 《海角七号》

    《海角七号》是一部2008年的台湾电影,为台湾导演魏德圣的首部剧情长片(第二部为赛德克巴莱)。该电影由歌手范逸臣和日本模特儿/演员田中千绘,与众多音乐人共同演出,新生代歌手梁文音和中孝介也在本片特别演出。《海角七号》获选为2008年台北电影节的开幕片,这同时也是《海角七号》的世界首映;2008年8月22日,本片正式在台湾公开上映,2008年12月12日于全台湾首轮戏院下片。《海角七号》同时也被视为台湾电影奇迹。影片于2009年2月14日在中国内地上映。

    编辑摘要

    基本信息 编辑信息模块

    中文名: 《海角七号》 制片人: 黄志明,林添贵
    外文名: Cape No.7 主演: 中孝介;
    上映时间: 2008年8月22日 类别: 剧情 爱情
    导演: 魏德圣 编剧: 魏德圣
    影片片长: 133分钟 语言版本: 汉语普通话、闽南语、日语、英语
    画面颜色: 彩色 主要奖项: 2008年台湾电影金马奖的年度杰出电影
    出品公司: 博伟电影 制片成本: 4500万新台币
    制片地点: 中国台湾

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    简介/《海角七号》 编辑

    影片《海角七号》是一部2008年出品的台湾爱情电影,由台湾导演魏德圣执导,这也是魏德圣首部剧情长片。范逸臣、田中千绘、梁文音和中孝介等联袂出演。影片于2009年2

    《海角七号》剧照《海角七号》剧照

    月14日在中国内地上映 。

    电影讲述在台湾恒春夏都沙滩酒店沙滩上举办的大型演唱会,由于当地人的坚持,暖场乐团将由在地的乐手们组团演出,这个七拼八凑组成了的乐团,让演唱会监督友子小姐伤透脑筋。

    影片获得2008年台湾电影金马奖的年度杰出电影、台湾年度最佳电影工作者、最佳男配角等六个奖项。

    影片概述/《海角七号》 编辑

    《海角七号》剧情描述了一场在恒春夏都沙滩酒店沙滩上举办的大型演唱会,由于当地人的坚持,暖场乐团将由在地的乐手们组团演出,于是代班邮差阿嘉(范逸臣饰)、小米酒业务员马拉桑马念先饰)、机车行黑手水蛙(小应饰)、原住民警察劳马(民雄饰)、老邮差茂伯(林宗仁饰)等人七拼八凑组成了一个‘破铜烂铁’的乐团,让个性严谨、心情烦闷的演唱会日本籍监督友子小姐(田中千绘饰)伤透脑筋,其中总是不肯好好配合练团的主唱阿嘉更是无时无刻不惹毛她,随着演出时间愈来愈近,两人的冲突也愈演愈烈,没想到一份装在写着日据时代旧址‘恒春郡海角七号番地’邮包里的过期爱情,竟在半世纪后,悄悄牵起了另一段跨国之恋

    演职员表/《海角七号》 编辑

    演员表

    角色          演员     配音     备注

    阿嘉,Aga范逸臣黄启昌   乐团吉他手兼主唱

    日籍老师,Teacher    中孝介    ----      ----

    Himself,-,Singer中孝介----      ----

    友子,Tomoko      田中千绘   程文意  来台湾寻求发展的日本人

    六十年前的友子     梁文音    ----      ----

    明珠,Ming-Chu      林晓培    许盈      ----

    马拉桑,Malasun     马念先   翟耀辉  小米酒“马拉桑”的推销员

    劳马,Rauma       民雄    李锦纶     乐团吉他手

    茂伯,Old,Mao      林宗仁   ----   月琴国宝的老邮差,因摔断腿而停职

    水蛙,Frog        应蔚民   潘文柏  乐团鼓手,机车“黑手”(维修员)

    Dada       杨荞安   何璐怡     乐团键盘手

    旁白,Teacher      ----    荫山征彦     ----

    美玲,Meilin       张沁妍   张颂欣     ----

    车行老板娘,      李佩甄   ----      ----

    代表会主席洪国荣    马如龙   ----      ----

    阿嘉的妈,Aga's,Mother  沛小岚   伍秀霞     ----

    欧拉朗,Olalan     丹耐夫正若  卢国权     ----

    客串:

    黄西田 饰 恒镇镇长 春

    好脾气的镇长,对身旁一切争议不置可否。批准举办演唱会,并默许洪国荣主导演唱会事宜。

    赵舜 饰 饭店领班

    陪同张魁所饰演的饭店经理,与洪国荣一行人谈判演唱会事宜但失败。

    郑志伟 饰 民代甲

    洪国荣身边的小弟,也担任镇代会代表。于征选乐手活动结束后主导选才决策。

    魏隽展 饰 民代乙

    洪国荣身边另一小弟,兼任洪国荣的司机。

    吴朋奉(兼任本剧表演指导) 饰 陈光辉(机车行老板)

    嗜酒贪杯,经常烂醉如泥。

    杨敦翔、杨敦言、杨敦至 三胞胎

    机车行老板夫妇的三胞胎儿子。

    李浤嘉 饰 鸭尾

    茂伯孙子,与大大是两小无猜的一对。

    张馥桂(祝福) 饰 游览车司机

    于载送友子所带领的一群外国模特儿赴垦丁途中,因分神偷看模特儿更衣,游览车偏向撞上茂伯。

    NeilArmsirons饰 摄影师

    陪同友子和一群外国模特儿赴垦丁,为中孝介演唱会拍照宣传,与友子和游览车司机小有冲突。

    陈慕义 饰 邮局主管

    迫于洪国荣压力,接受其劝说,安插阿嘉担任邮差。

    黄兴全 饰 牧师

    大大弹琴的教会牧师。于现实生活中,他是导演魏德圣台南县永康市老家长老教会的牧师。

    卢怡榕 饰 友子的经纪人 接到中孝介唱片公司通知后,未经友子同意,把友子留在恒春,命她督导当地乐团。

    陈玫臻 饰 黄主任(饭店活动组专员)

    被饭店派去打发上门推销小米酒的马拉桑,中途接到饭店经理电话后,指挥美玲拦车,把已上车准备北返的友子拦下。

    吴绣敏 饰 老年小岛友子

    最终收到阿嘉送来,晚了六十年的七封情书。

    职员表

    ▪ 制作人:林添贵;黄志明;张长堤;程明富;Rebecca Chen;胡仲光;Ya-Mei Li;卢君毅;魏德圣

    ▪ 监制:黄志明;魏德圣

    ▪ 导演:魏德圣

    ▪ 副导演(助理):Chin-Wei Chu;Hsiang-Chieh Huang;Chun-chieh Lee;连奕琦;Meng-Hsin Liu;Juo-Yen Tang;Pin-Jung Wen

    ▪ 编剧:魏德圣

    ▪ 摄影:秦鼎昌

    ▪ 配乐:骆集益;吕圣裴

    ▪ 剪辑:Lai Hui-Chuan;苏佩仪

    ▪ 艺术指导:Chia-Hung Tang

    ▪ 美术设计:唐嘉宏

    ▪ 视觉特效:胡仲光;林哲民

    ▪ 制片经理:许仁豪 林辉琴

    ▪ 策划:李亚梅 陈雅彤

    ▪ 声音:杜笃之

    剧情梗概/《海角七号》 编辑

    《海角七号》(图)中孝介弹唱中孝介弹唱

    六十多年前,台湾光复,日本人撤离。一名日籍男老师只身搭上了离开台湾的船只,也离开了他在台湾的恋人:友子。无法当面说出对友子的感情,因此,他把怀念与爱恋化成字句,写在一张张的信纸上。 六十多年后,一个从台北失意返乡的年轻乐团主唱阿嘉,在继父的安排下,当起了恒春小镇的特约邮差;来自日本的过气模特儿友子,不知怎么地被迫留在恒春,做起演唱会的相关工作。为了争取难得的表演机会,阿嘉的继父发起自组乐团的行动,乐团的成员则来自当地居民。 于是,看来平凡无奇的小镇居民, 失意乐团主唱阿嘉、只会弹月琴的老邮差茂伯、在修车行当黑手的水蛙、唱诗班钢琴伴奏大大、小米酒制造商马拉桑、以及交通警察劳马父子,组合出了一个让人跌破眼镜的乐团。 为了度假中心演唱会,他们必须在成军的三天内,培养出一百分的默契与精彩演出,这点让日本来的活动公关友子大为不爽,对这份工作失望透顶,每天顶着臭脸的友子也让待过乐团的阿嘉更加不高兴,整个乐团还没开始练习就已经分崩离析。

    老邮差茂伯摔断了腿,于是将送信大任交阿嘉手上,不过阿嘉每天除了把信堆在自己房里外,什么都没做,他在邮件堆中找到了一个来自日本,写着日据时代旧址‘恒春郡海角七号番地’的邮包,他好奇打开邮包,发现里面的信件都是日文写的,根本看不懂,因此不以为意的他,又将邮包丢到床底下,假装什么事都没发生。 演出的日期慢慢接近,这群小人物发现,这可能是他们这辈子唯一可以上台实现他们音乐梦想的时刻,每个人开始着手练习,问题是阿嘉跟友子之间的火药味似乎越来越重,也连带影响乐团的进度。终于,在一场镇上的婚宴,大家借着酒后吐真言,原来阿嘉跟友子两人都是孤独的异乡人,解开心结的两人发现了怒气下所隐藏的情愫,于是发展出了一夜情。

    在阿嘉的房里,友子看到了日本来的邮包,发现那居然是来自六十年前七封未及寄出的情书,她要阿嘉务必要把邮包送到主人手上,然而,日本歌手要来了、邮包上的地址早就不存在、第二首表演乐曲根本还没着落、而贝斯手茂伯依然不会弹贝斯。而友子,在演唱会结束后,也要随着歌手返回日本,开始新的生活。 阿嘉终于决定打起精神,重整乐团,他们的音乐梦是否能够实现?沉睡了六十年的情书是否会安然送到信件的主人“友子”手中?而阿嘉跟友子的恋情,是否能够继续发展下去? 人只能活一回,梦想却有无数个,唯有放手一搏,才能知道机会属不属于自己。满怀着对音乐理想的追寻,让阿嘉再也压抑不住内心即将爆发的热情了!

    影片评价/《海角七号》 编辑

    《海角七号》观后感:梦想只要坚持,命运终将报偿

    有道是“三十年河东,三十年河西”,虽然出道于娱乐圈,但人生轨迹的转换让我这些年一直埋头于公司事物,已经少有闲情逸致去影院去看电影了,有时难得打开电视也仅仅限于新闻、财经类节目,以至于近来有一部叫《海角七号》的影片红透了半边天却浑然不知,经不住身边同事好评如潮的推荐,毕竟是家乡拍的片子,起码也可以重温一下乡情,因此还是忙里偷闲找来碟片看了看。应该承认这是一部很不错的影片。

    片中的恒春是台湾南端一个非常原生态的半岛,由于地处热带,三面都是湛蓝清澈的大海,加上丰富多样的生态资源,1982年台湾政府将第一座“国家公园”设立在恒春镇东边的垦丁。可即便就是在这么美一个的地方,乡土与现代,固守与发展之间也如同难以交融的水与油。自然资源的过度开发,乡土传统在现代化进程中的迷失,年轻人对家乡情感的淡漠,仿佛是这个时代前行中无法规避的通病,“有钱人买下了饭店,也买下了海,年轻人宁愿出去给人家当伙计,也不愿意留下来。” 民意代表的一席话道出了老一辈人对本色乡土日渐式微的忧虑与无奈。

    在另一方面,在台北奋斗15年一无所获的主人公阿嘉,用力将象征人生梦想的吉他砸碎,载着满腹的不甘与失落回到故乡的故事缘起,也真实的反映出当下许多年轻人背井离乡,到大城市追求人生梦想却历尽坎坷,不得不向现实妥协的社会生态。影片故事背景的设置巧妙契合了这个时代(特别是金融风暴背景下)主流人群普遍性的焦虑心态,难怪在两岸三地引起如此广泛的共鸣。一个写着日据时代旧址“恒春郡海角七号番地”的老邮包,一个为了度假中心演唱会而组成的“草台”乐团是影片推进的两条主线,而影片情节却简单到用几句话就可概括。七封写于六十年前的老情书以感伤的日语旁白,适时地填充电影里每一个过场。两条情节主线一喜一悲,让人很难定义这是部喜剧还是悲剧。

    或许,正是这样的安排才更好的体现了我们这个时代的特征:一切既向前快步发展着却又难免于失落的惆怅,内心有抗争同时又在妥协,生活看似绝望但不经意间却又暗藏了希望,每个受环境操纵疲于奔命人生,梦想却始终不屈不饶顽强的生长。经过漫长一甲子的等待,老婆婆终于等到了旧情人不辞而别的答案;伴随着那个尘封已久却又被重新被发现的地址,阿嘉也找寻到了曾经失落的梦想与新生的爱情;穿越历史的曲折,那艘曾经一去不返的航船,好象又悄悄开回国境之南的港口;透过泛黄的信笺,两个无法彼此相守的灵魂,此刻却又再次重逢……

    的确,现实当中是有太多令人无奈的迂回和曲折,但人不可能没有梦想而活,当面对生活的遗憾时候,我们更愿意勇敢的相信,只要坚持,梦想终将得到命运的报偿。

    《海角七号》:七封情书光影留证 青春万岁

    故事

    一个失意的摇滚青年阿嘉(范逸臣饰)从台北回到故乡——台南的某海边小城。小城里的高龄邮递员茂伯在工作中摔伤,阿嘉临时顶替了他的工作,也因此得到了七封迟到了60年的书信:日本战败后,一个日本教师在回国的途中写给台湾恋人友子的信。阿嘉在寻找友子的同时,无奈加入一只临时拼凑起来的乐队,为即将到来的海滨演唱会表演。除了阿嘉是内行,键盘手是个整天哼着流行歌曲、发育未完全的小女孩;会吹口音的被拉来当了吉他手;只会弹月琴的茂伯甚至也客串了一段时间的贝司手……另外,一位也叫友子的日本女孩(田中千绘饰)则负责监督乐队的排练,她和阿嘉的关系也从最开始的格格不入开始转变。以阿嘉的人生起伏为电影主线,满眼是台南的风土人情,人与人之间复杂的关系,三代人之间冲突与和解,理想的失落与再生,爱情的幻灭和追逐等丰富多元的因素都涵盖其中。

    在《海角七号》的故事中,阿嘉带领一群外行人从一个草台班子变成有模有样乐队的过程就是内核所在,不过这件事很难被称为“青春成长事件”,因为除了范逸臣一个人还在青春的尾巴上,乐队里就只剩下未成年少女、失意中年男和暴躁老人了,看完全片我们只能说他们的精神确实很“青春”。《海角七号》的主旋律是滑稽的,先是在毫无竞争性可言的海选中确定了乐队的阵容,虽然在排练中屡遭不顺,主力也频频换人,只会弹月琴的茂伯竟然变成了贝司手,在演出时大家都穿上了印有米酒广告的T恤……

    乐队的故事当然谈不上新鲜,范逸臣和田中千绘的表演只能说是差强人意,不过让人眼前一亮的是两个非常抢戏的配角——未成年少女大大和暴躁老人茂伯。大大其貌不扬,出落成美女的可能性不大,但是她在电梯中的一段几乎没有台词的戏完全称得上惊艳!大大以成45度角仰望的姿势站在电梯口,旁若无人地哼着小酸曲“情是什么玩意,只不过是玩玩而已……”那气场强悍到无以复加,在此我们只能预祝她早日成为演技派。与大大的老成不同,茂伯就是一个胡搅蛮缠倚老卖老的暴躁老人,当他发现自己确实不能胜任贝司手的时候便主动推荐了马拉桑,当大家同意这个意见时,茂伯却发火了:“干!要回答地这么快吗?不考虑就回答,我是老年人嘢,我的心肝不是铁打的,我也会伤心的!”最后茂伯还是为自己争取到了摇铃手的位置,不过他却在排练的时候大发脾气,还企图当主唱,在最后关头甚至还表演了一把月琴,用茂伯自己的话来说他“就是宝贝,惹得起吗”?

    爱情

    爱情当然是每部青春电影难以回避的元素,因为那个时候的爱情是最美好的,说白了就是最好骗人眼泪的部分。《海角七号》的高明之处就在于:虚幻和现实爱情两条线并行,一方面是迟到了60年的七封情书娓娓读来,另一方面则是阿嘉与友子渐生情愫。

    不过现实的爱情发生得太突兀,刚刚还在别人婚宴上翻白眼,一觉醒来阿嘉与友子就躺在了床上。更让人受不了的则是阿嘉的表白,冲上去抱着友子就说“留下来,或者我跟你走”,真是白白浪费了大好海景。说来说去还是怪两位主角演技尚嫩,没有流畅表现出情感的起承转合。反而是虚幻的爱情,成了全剧最浓墨重彩的一笔。配合着轻柔的音乐,七封情书用男中音娓娓读来,时而是60年前的情景再现,时而应和的是当下的人物心情,每一封都让人动容。尤其是最后一封——“我想我会把你放在我心里一辈子,就算娶妻生子,在人生重要的转折点上,一定会浮现你提着笨重的行李逃家,在遣返的人潮中,你孤独地站着,你戴着那顶存了好久钱才买的白色针织帽,是为了让我能在人群中发现你吧!我看见了,我看见了……”当离别的情形再现,当一双颤抖的手展开信纸的时候,没有人不流泪的。而且片中的七封情书都是导演魏德圣自己撰写的,字里行间流露出的真挚情感让人为之叹息悲伤,其优雅与绵长的气质正是网络时代快餐文化时代所欠缺的,尤显珍贵。

    打架

    可以这样说,没有打架的内容就算不上真正的青春片,因为不打架不足以成长。一想起青春片中的打架戏,脑海里闪现的就是《阳光灿烂的日子》中那轰轰烈烈,弥漫着雄性荷尔蒙气息的场面。

    相比之下,《海角七号》的打架戏显得清淡多了。值得一提的倒是这部戏里女人的粗鲁,其中的一场戏就是女主角掌掴“怪伯伯”。在一场热闹而嘈杂的露天婚礼上,友子因为乐队的事正闷闷不乐,旁边的怪伯伯却不知好歹地喊她的名字,一边喊还一边摇晃友子的肩膀。焦躁不安的友子随即怒喝“不要碰我”,而对方却借着酒胆继续作恶。“叫你不要碰我”,友子突然火山爆发,以迅雷不及掩耳盗铃之势将怪伯伯拍倒在地!这场打架戏发生的如此突然,结束的又是如此干脆,令观影者跟片中人一样措施不及,极具带入感。半秒之后你会发笑:怪伯伯真是冤枉!更绝的是,画面接下来立刻切到婚礼表演的舞台上,两个火爆而鲜艳的泳装女郎仿佛救场般地唱着人民群众喜闻乐见的歌曲。两个画面反差如此强烈,让人哭笑不得。接下来,醉酒的友子更是撒泼般脱下鞋子,砸碎了阿嘉家的玻璃窗,又躺在地上打滚,又哭又骂!

    音乐

    没有哪个青春期的人不会嚎上两嗓子。于是,《海角七号》选中了范逸臣和中孝介。尤其是中孝介,他自己研习岛歌(日本的一种民歌)的曲风,声音被称赞充满了透明感,他的演唱有一种纯净之感,刘德华的《红颜自闭》正是翻唱自他的出道单曲《各自启程》。

    总的说来,全片令人印象深刻的音乐场面颇多,元素也很丰富,民乐、西洋、流行一网打尽,欢快、愤懑、忧伤、甜美等情绪在音乐的表达上也称得上淋漓尽致。大大唱小酸曲,先是未经修饰的童声,然后音乐响起,原音跟上,重叠间让人有了隐约的感动。然后有一段范逸臣的英文SOLO,走英伦摇滚路线,颠覆了范逸臣留给大家的惯有印象。不过最出彩的地方还是出现情书朗读时的配乐,做出了在雨中低语和倾听的效果,实在不俗。建议听这七封信的原声音乐,有可能听不懂说什么,但是意义上的疏离可能更让人贴近情感的真实。

    角色介绍/《海角七号》 编辑

    阿嘉/范逸臣饰演

    原本怀抱着音乐梦想的吉他手兼乐团主唱,最后却在台北梦想破碎,只好回到恒春与继父同住,面对百无聊赖的小镇生活,其实内心对音乐依然十分向往,只是失败让他的怒

    范逸臣范逸臣

    气压过了理想,最后还接受继父安排接下镇上邮差的工作,然而却什么信都没送出去。

    关于范逸臣

    2002年发行第一张专辑《范逸臣》同名专辑 ,并演唱《我的野蛮女友》中文主题曲《I Believe》而一曲成名,其专辑销售达到15万张。之后在2003年推出专辑《信仰爱情》亦达10万张专辑销售。在往后推出的专辑《爱情程序》、《不说出的温柔》,都获得不错的成绩。《海角七号》为范逸臣第一部主演电影,善于电吉他跟贝斯的他,结合演技实力,将阿嘉这个角色发挥得淋漓尽致。

    六十年前的日籍老师/日本知名歌手中孝介饰演

    海角七号六十年前随日军撤离台湾的日籍男老师,将对于爱人来不及说出的爱意与思念,化成七封感人的情书,却等到六十年后,才将情书寄出。

    日本知名歌手中孝介这次一人分饰两角,除了饰演痴情的男老师之外,也在大银幕前饰演自己“中孝介”这个角色。首度跃上大银幕就是在一部大成本的台湾电影里,对中孝介本人也是一次十分难得的经历。

    关于中孝介

    岛国歌姬元千岁同门师弟,被日本媒体誉为“地球上最温柔的歌声”。2005年,中孝介获得了非主流排行榜第5名的佳绩,目前为日本SONY唱片力捧的新星。日文专辑已于2007年4月发行,其备受注目的程度可见一斑。

    现代的友子(演唱会公关)/田中千绘饰演

    过气模特儿、最后沦落成为打点模特儿的助理,又被公司丢在台湾处理吃力不讨好的度假村演唱会,心理备受打击,面对四处拼凑出的蹩脚乐团,语言不通又身在异国,不满与孤独的情绪就快爆发……。

    关于田中千绘

    出生于日本东京,电影作品包括《乒乓》(洼冢洋介主演)、《头文字D》与《春之雪》(妻夫木聪主演)。参加《头文字D》演出时,千绘还一句中文都不会讲,但她强烈的感受到学习中文对一个演员的重要性,便勇敢只身来台学中文。来台至今已经八个月,中文进步神速。拍摄完电影《海角七号》之后,经纪公司已计划让千绘朝北京发展,相信加以她的语文实力,将是亚洲地区一颗耀眼新星。

    六十年前的友子/梁文音饰演

    六十年前台湾光复,日本殖民撤离,友子在港口边搜寻着自己所爱的日籍老师,却不见身影,原本打算怀抱着这份感情终老一生,没想到六十年后,一个不相干的年轻人,将拯救他的爱情……。

    关于梁文音

    在中国电视公司《超级星光大道 (第一届)》中参加PK赛,成绩亮眼,进而报名《超级星光大道 (第二届)》,为该届比赛中拿下最多次20分以上高分的选手。总冠军赛以些微差距落败,拿下第二名,造成当时舆论哗然,并引发计分争议,最后制作单位表示将改进节目赛制。

    电影花絮/《海角七号》 编辑

    幕后花絮

    关于导演

    大胆的冒险实践家:魏德圣

    曾任杨德昌《麻将》副导演及电影《双瞳》策划。1999年以《七月天》惊艳台湾影坛;2004年,为了突破台湾电影市场受限于资金规模而无力拍摄大格局、大制作的现实困境,自筹250万元资金,拍摄了《赛德克.巴莱》5分钟试拍片,企图证明台湾的影像创作实力,再次震惊台湾影坛。2008年推出个人首部剧情长片《海角七号》,耗资新台币5000万元拍摄而成,被誉为是全台湾电影圈都期待拍出的一部电影。

    关于海角七号的地址

    是台湾宜兰的苏澳的一个地方,在苏澳发生过这样的一个故事:“日本明治维新时代的著名的功臣西乡隆盛。而西乡隆盛年轻时竟曾在宜兰苏澳居住过半年,并与一位台湾原住民女子萝茱谱出一段异国恋情。西乡隆盛后来离开了台湾。明治11年(1878)的某一天,西乡隆盛的儿子西乡菊次郎整理父亲遗物时,在一木盒中,发现了一封父亲写于1851年底,却未曾寄出的信。这封信的地址以汉字写着: 台湾噶玛兰厅利泽简堡苏澳庄南方澳海角七号 萝茱 小姐收。读信之后,西乡菊次郎终于明白,为何自己的名字叫做“次郎”了。他还有一个兄长在台湾。西乡菊次郎许下承诺,终有一天,他要来到台湾,亲手将这封信交到萝茱小姐的手里。”

    关于影片

    因为剧中不但有1945年日军战败后从台湾撒离的历史场面, 以及关键的万人演唱会等壮观场景,超越一般台湾电影的拍摄规模,在获得新闻局500万辅导金之外,魏德圣更

    《海角七号》《海角七号》

    地透过新闻局银行申请贷款2000万,希望最后得以用将近4000万的资金规模向台湾观众和世界影坛证明台湾也可以拍出兼顾艺术品质与娱乐性的好看电影。为了这几场“要让观众看得停止呼吸”的戏,筹备过程曾经几番周折,导致拍摄日程一延再延,幸而在监制黄志明、林添贵的坚持下,和魏德圣“人一辈子一定要做一件可以拿来说嘴的事”的超强意志,影片才能顺利在930开拍。曾经参与过《双瞳》《诡丝》《不能说的秘密》等片的黄志明说:“在现阶段开拍《海角七号》的意义与价值,在于小魏是现阶段台湾影坛少数几个懂得电影语言的导演。”

    关于影人

    为了演好片中乐手的角色,包括几位音乐人早在影片开拍前夕,就聚在练团室,勤奋演奏由功学社赞助的乐器,希望可以培养出演奏默契,成为戏中那个由“七零八落”转变为“梦幻组合”的超级乐团。首度演出电影的范逸臣,因为剧中场景多在炎热的南台湾,将有不少“上空戏”演出,在导演的要求下特别勤练身体线条,届时要让观众眼睛一亮,和女主角田中千绘的关键床戏也会好好表现,被问到《海角七号》的电影尺度,魏德圣导演还开玩笑请大家参考《色·戒》 ,让才跟范逸臣去过几次阳明山、八里约会培养感情的田中千绘羞红了脸。

    关于音乐

    丰华唱片排除万难的即將发行《海角七号》电影原声带,這是一张由经典对白及音乐串起,有故事的电影原声带,让千千万万的影迷重温“国境之南”的美、Don’tWanna的,更有一首由“彩虹”的曲填上中文词由范逸臣所演唱的新歌;以及由导演为这张音乐原声带做的音乐统筹,串起剧中经典对白及音乐,以延续电影《海角七号》的元素与精神。

    《国境之南》 阿嘉的深情告白,无论晴天雨天的國境之南,我都將守护着你。一首你不得不收藏的浪漫情歌,诉说著淡淡的幸福。

    《野玫瑰》 经典民谣重唱,让讓范逸臣温暖的嗓音帶你重温儿时的感动。

    关于寄信

    电影《海角七号》在网络上热映后,不少影迷疯狂地效仿影片中的情节,给电影中的地名“海角七号”写信。如果你也给这个在台湾的这个地址写信,你同样可以收到了来自台湾恒春邮局的退信,信上还盖有当地特制的邮戳,但日期仅截止到2009年5月11日。

    退信中的邮戳

    影片故事:男主角给恋人写了7封充满诗意的情书,却没有被发送出去。60年后,阴差阳错当上邮差的摇滚歌手阿嘉发现了这7封信,决定将信件送到收信人手中。这段爱情与梦的记述感动了无数观众。不少影迷在看完电影后,纷纷写信发往“台湾恒春海角七号”这个地址,收信人则是电影中的人物小岛友子。现实生活中的台湾恒春邮局为此类信件特制了“海角七号”纪念邮戳,邮戳的图案就是电影男女主角在沙滩上深情相拥的画面,从2008年11月11日开始加盖,活动时间长达半年。据报道,在纪念邮戳的消息发布之后,每天都有上千封信件寄往海角七号。

    关于人物配饰

    阿嘉:勇士之珠 - 守护你的荣誉和勇敢

    友子:孔雀之珠 - 守护你坚定不移的爱情

    劳马:泪痕之珠 - 充满怀念和不舍的含意

    水蛙:手脚之珠 - 蕴含你智勇兼备

    马拉桑:蝶蛹之珠 - 祝你事业丰收

    茂伯:日光之珠 - 象征您崇高至上地位

    大大:眼眸之珠 - 守护你一生

    穿帮镜头

    影片刚开始,阿嘉(范逸臣饰)发泄心中的不快时,他把吉他从包里拿出来,随手把黑色的吉他包扔了,吉他包是倒向画面左边然后落在地上的。然而当阿嘉把吉他摔向电线杆时,吉他包却是靠在电线杆上的。

    友子(田中千绘饰)跟日本公司的人通话,到房间门口时,打手机的左手上还挂着米色和红色两个包。但是进入房间后,电话还没打完,刚才在门口时友子左手上挂着的米色包包却不见了。

    七封情书/《海角七号》 编辑

    第一封信《友子,你还在等我吗?》

    一九四五年十二月二十五日

    友子,太阳已经完全没入了海面

    我真的已经完全看不见台湾岛了

    你还站在那里等我吗?

    友子

    请原谅我这个懦弱的男人

    从来不敢承认我们两人的相爱

    我甚至已经忘记

    我是如何迷上那个不照规定理发

    而惹得我大发雷霆的女孩了

    友子

    你固执不讲理、爱玩爱流行

    我却如此受不住的迷恋你

    只是好不容易你毕业

    我们却战败了

    《海角七号》(图)田中千绘看海田中千绘看海

    我是战败国的子民

    贵族的骄傲瞬间堕落为犯人的枷

    我只是个穷教师

    为何要背负一个民族的罪

    时代的宿命是时代的罪过

    我只是个穷教师

    我爱你,却必须放弃你

    第二封信《友子,我就是那时爱上你》

    第三天

    该怎么克制自己不去想你

    你是南方艳阳下成长的学生

    我是从飘雪的北方渡洋过海的老师

    我们是这么的不同

    为何却会如此的相爱

    我怀念艳阳…我怀念热风…

    我犹有记忆你被红蚁惹毛的样子

    我知道我不该嘲笑你

    但你踩着红蚁的样子真美

    像踩着一种奇幻的舞步

    愤怒、强烈又带着轻挑的嬉笑…

    《海角七号》(图)梁文音送别情郎梁文音送别情郎

    友子,我就是那时爱上你的…

    多希望这时有暴风

    把我淹没在这台湾与日本间的海域

    这样我就不必为了我的懦弱负责

    第三封信《海风啊,为何总是带来哭声》
    友子

    才几天的航行

    海风所带来的哭声已让我苍老许多

    我不愿离开甲板,也不愿睡觉我心里已经做好盘算

    一旦让我着陆

    我将一辈子不愿再看见大海

    海风啊,为何总是带来哭声呢?

    爱人哭、嫁人哭、生孩子哭

    想着你未来可能的幸福我总是会哭

    只是我的泪水

    总是在涌出前就被海风吹干

    涌不出泪水的哭泣,让我更苍老了

    可恶的风

    可恶的月光

    可恶的海

    十二月的海总是带着愤怒

    我承受着耻辱和悔恨的臭味

    陪同不安静地晃荡

    不明白我到底是归乡

    还是离乡!

    第四封信《我不是抛弃你,我是舍不得你》

    傍晚,已经进入了日本海

    白天我头痛欲裂

    可恨的浓雾

    阻挡了我一整个白天的视线

    而现在的星光真美

    记得你才是中学一年级小女生时

    就胆敢以天狗食月的农村传说

    来挑战我月蚀的天文理论吗?

    再说一件不怕你挑战的理论

    你知道我们现在所看到的星光

    是自几亿光年远的星球上

    所发射过来的吗?

    哇,几亿光年发射出来的光

    我们现在才看到

    山还是山,海还是海

    几亿光年的台湾岛和日本岛

    又是什么样子呢?

    却不见了人

    我想再多看几眼星空

    在这什么都善变的人世间里

    我想看一下永恒

    遇见了要往台湾避冬的乌鱼群

    我把对你的相思寄放在其中的一只

    希望你的渔人父亲可以捕获

    友子,尽管他的气味辛酸

    你也一定要尝一口

    你会明白…

    我不是抛弃你,我是舍不得你

    我在众人熟睡的甲板上反复低喃

    我不是抛弃你,我是舍不得你

    第五封信《请原谅我》
    天亮了,但又有何关系

    反正日光总是带来浓雾

    黎明前的一段恍惚

    我见到了日后的你韶华已逝

    日后的我发秃眼垂

    晨雾如飘雪,覆盖了我额上的皱纹

    骄阳如烈焰,焚枯了你秀发的乌黑

    你我心中最后一点余热完全凋零

    友子…

    请原谅我这身无用的躯体

    第六封信《跨越海洋的彩虹,连接你和我》
    海上气温16度

    风速12节、水深97米

    已经看见了几只海鸟  预计明天入夜前我们即将登陆

    友子…

    我把我在台湾的相簿都留给你

    就寄放在你母亲那儿

    但我偷了其中一张

    是你在海边玩水的那张

    照片里的海没风也没雨

    照片里的你,笑得就像在天堂

    不管你的未来将属于谁

    谁都配不上你

    原本以为我能将美好回忆妥善打包

    到头来却发现我能携走的只有虚无

    我真的很想你!

    啊,彩虹!

    但愿这彩虹的两端

    足以跨过海洋,链接我和你

    第七封信《我把愧疚写成最后一封信》
    友子,我已经平安着陆

    七天的航行

    我终于踩上我战后残破的土地

    可是我却开始思念海洋

    这海洋为何总是站在

    希望和灭绝的两个极端

    这是我的最后一封信

    待会我就会把信寄出去

    这容不下爱情的海洋

    至少还容得下相思吧!

    友子,我的相思你一定要收到

    这样你才会原谅我一点点

    我想我会把你放在我心里一辈子

    就算娶妻、生子

    在人生重要的转折点上

    一定会浮现…

    你提着笨重的行李逃家

    在遣返的人潮中,你孤单地站着

    你戴着那顶…

    存了好久的钱才买来的白色针织帽

    是为了让我能在人群中发现你吧!

    我看见了…我看见了…

    你安静不动地站着

    你像七月的烈日

    让我不敢再多看你一眼

    你站得如此安静

    我刻意冰凉的心,却又顿时燃起

    我伤心,又不敢让遗憾流露

    我心里嘀咕,嘴巴却一声不吭

    我知道,思念这庸俗的字眼

    将如阳光下的黑影

    我逃他追…我追他逃…

    一辈子

    我会假装你忘了我

    假装你将你我的过往

    像候鸟一般从记忆中迁徙

    假装你已走过寒冬迎接春天

    我会假装…

    一直到自以为一切都是真的!

    然后…

    祝你一生永远幸福!

    相关影评/《海角七号》 编辑

    一艘船、七封信、两对不同时代的异国恋人,一支“破铜烂铁”乐队,构成了影片的主干。幸福的恋人都是相似的,不幸的恋人各有各的不幸。男女主人公在海边的拥抱、破铜烂铁在台上唱歌,还有老人打开盒子……导演用舒缓、平实的手法将幸福和不幸两对恋人的故事娓娓道来,两者反差在镜头里不过是颗种子,却在心里发了芽。最可贵的是,不幸的恋情化为七封情信,所以伤感不足,浪漫有余。谁说爱是不能用计量单位来衡量呢?这七封情信标注着爱的尺度,让我们知道用来阐述爱的不单单只有那若干个惯用的苍白的形容词,或者海枯石烂、天荒地老等不切实际的传说,爱是可以如此深沉,如此厚积薄发,可以在重聚无期的情况下依然寄相思于一切看得到的事物。“我是战败国的子民,贵族的骄傲瞬间堕落为犯人的枷锁,我只是个穷教师,为何要背负一个民族的罪,时代的宿命是时代的罪过,我只是个穷教师,我爱你,却必须放弃你。”这是第一封信里的内容,交代了信里这对恋人的历史背景和不能厮守的原因,我一直在思考,在上学暗恋女孩的时候写不出这样感人的情书,是因为缺少太多元素,爱情不仅仅是男女荷尔蒙发作的产物,还需要自身以为的很多很多东西,它们都藏匿在生活里,积累的多了,爱情才踏实,男女主人公就是这样。生活的不得志把两个人推到了一起,那七封情书则坚定了他们厮守的信念。在海边,友子怒气冲冲的质问阿嘉“你怎么去那么久”,却被阿嘉一把抱住,“留下来,或者我跟你走……”和平年代让人变得自由,可以勇敢的去追寻自己的幸福。曾几何时,周星驰《大话西游》也玩过这么一手,当时配了卢冠廷《一生所爱》,也让人感动。

    很多人在讨论这部片子的时候,都要去探究一下台湾的历史进程和风土人情,并说这部电影和台湾的人文、历史是密不可分的,所以台湾本土人看了才会更有感触。观众完全可以把地域、时间抛开不管,只看这两对不同时空的恋人的故事,其实电影里的爱情故事都不是最重要的,它跟我们每个人的经历都不一样,可是又都能找到若干影子,所以你或多或少都会有些共鸣和感触,就像每个人都有过初恋、写过情书、体会过爱情带来的伤感一样,每个人的心中也都会有一艘载你远离恋人的大船,不论你有没有坐过船,和那片让你寄托相思的海,那片海永远不会退潮。

    这是我近年來看过最热闹、最亲切、最有商业卖点的台湾电影,看完之后十分兴奋。如果连这样真诚的电影都不卖座,那么我们真的不知道台湾电影的未来在哪里。(侯孝贤

    一部很成功的电影,在里面融入了音乐非常宜人,贯穿了几条线索。时代的前进使原生的文化不断的被遗忘,这部影片最每人关注的一个线索----文化变迁,近年虽然有好多这样的片但都没有本片这样成功。这才是好电影。[1]

    精彩对白/《海角七号》 编辑

    弹琴的太小、拉琴的太老。

    留下来,不然我陪你走!

    但你若劈腿,就去死一死!

    我操你妈的台北!

    干!我是国宝哩,连考虑都没有就直接把我换掉,我的心不是铁打的,也是会伤心哩!

    希望把恒春一把火给烧了,然后重新再建设,这样我们在地的少年就不用在外头找头路,有机会回家打拼。

    山也要BOT,海也要BOT,什么都BOT。为什么这么美的一片海,被饭店围起来!

    春呐过后,留给我们当地什么,不就是一堆垃圾

    我会假装你忘了我,假装你将你我的过往,像候一般从记忆中迁徙,假装你已走过寒冬迎接春天,我会假装一直到自以为一切都是真的!然后,祝你一生永远幸福

    获奖记录/《海角七号》 编辑

    票房破新台币四亿元的台湾电影《海角七号》,继拿下日本亚洲海洋影展首奖后,再度荣获2008第28届夏威夷影展竞赛单元最佳影片奖。《海角七号》在2008年的金马奖上取得了6个奖项,在得奖数量上成为理所当然的第一。其中包括:最佳男配角(马如龙)、最佳原创电影音乐、最佳原创电影歌曲、观众票选最佳影片奖、年度台湾杰出电影、年度台湾杰出电影工作者(魏德圣)

    电影票房/《海角七号》 编辑

    《海角七号》开映首周台北周末票房,开出新台币198万元,排行当周票房第4名。热潮从台湾出发、已逐渐蔓延至全球华语圈。至周二(21日)止,全台票房已达4亿3千3百万元台币,登上台湾电影票房史上排行第3名,仅次于《泰坦尼克号》《侏罗纪公园》,为台湾电影再写新纪录。《海角七号》片旋风同时捧红片中演员,不仅男女主角范逸臣(听歌)、田中千绘成为荷包满满的当红炸子鸡,片中一人分饰教师及当红歌手的日本艺人中孝介(听歌)在台行情也水涨船高,新专辑《心绊情歌》大卖强占各大排行榜亚军,还将于12月7日来台参加“简单生活节Simple Life”演出,原音重现他于片中演唱的《各自远扬》

    背后命运/《海角七号》 编辑

    《海角七号》中这一段凄美故事,揭开的是当年百万日本侨民悲酸经历的一角。

    就在裕仁天皇宣布投降之时,大约有650万日本人滞留在亚洲大陆、西伯利亚和太平洋地区,其中陆海军士兵约有350万人。滞留在中国的日本人约有260万人,其中50万人在台湾,60万关东军被苏联俘获,110万人集中在东北,还有大量的日本侨民零星分散于其他省份。中日两国人民均是战争的受害者,等待日本侨民的注定是无尽的苦难和屈辱……

    拓殖的棋子
    日本侵占中国东北后,日本政府在国内贫困地区动员工人和农民组成“开拓团”,到中国种地。他们说:“中国的地可肥了,一捏直出油,根本不用上粪。但因地多,开垦不过来,大部分荒山都白白地撂着。我们开拓团的任务,就是帮助中国开发土地,实现日满协和,大东亚共荣。”

    生于京都市的水野百合子,是一个贫苦人家的孩子。她13岁辍学做杂工,结婚后,丈夫水野六七在纺织厂当工人,她在外面做零活,日子很是困难。百合子回忆说:“因为连年战争,国内没有粮食,当时每人每天配给的粮食只够吃两顿的。生活已经到了维持不住的地步,常常是一天要挨一顿饿。”1942年4月,生计越来越艰难的他们,带着两个女儿,同20多家农户一起来到了黑龙江省依兰县天田“开拓团”。

    然而,很快到了1945年,局势大变。6月份时水野百合子所在的“开拓团”,男人们全部被征走了,只剩下两个年龄过高的团长。由于日本政府的虚妄宣传,直到战争的最后关头,很多“开拓团”里的日本人对战争的局势还毫不知情。突然有一天,传来日本投降的消息,水野百合子和大家都胆战心惊,慌作一团。8月下旬,团长告诉她们说:“依兰以东,大八浪、小八浪的开拓团的人员,都集中到方正县伊汉通码头,等日本军舰接我们回国。”于是,她们在团长的带领下向方正县奔去,途中既不许坐车,也不准乘船,更不能和中国人接触。水野百合子带的孩子多,影响了大伙赶路,团长威吓她必须抛弃一个孩子。

    那时局势十分混乱。日本战败后,有的“开拓团”声称接到了奉命回国的指示,有的则认为关东军的命令是要求他们集体自杀,大批日本平民及军人家属“自杀”或“被自杀”。8月9日,东宁勾玉山要塞,日军将藏匿在弹药库中的64名日军家属用手雷炸死,未死者用军刀刺死,然后浇上汽油焚烧;北山阵地,日军投降前有近30名日本官员家属服毒“自杀”;8月17日,虎头要塞阵地,战斗司令官大木正大尉下令炸毁无线电,全员“玉碎”,阵地内近200名伤病员及140名官兵引爆炸药自杀身亡……

    去往伊汉通码头的途中,山野百合子失去了四岁的女儿。天气越来越冷,没有食物,没有药品,但她依然是幸运的:路上没有遇上苏联红军,更没有碰上自己人的军队。10月初,他们终于到达了方正县。然而,“根本就没有谁来接我们,听说船是来过的,但接走的都是日本军队,没人管我们这些平民百姓。”


    弃民
    所有人都盼望早点回国。然而,8月20日,日本外务省发布的训电说:“现在还谈不到遣送驻外侨民,应尽可能使驻外侨民停留在现地。”

    长春最大的百货商场三井百货店(今长春百货大楼),被临时辟作“满洲日本人居留民救济总会”。日本侨民每天都聚在这里,焦躁不安地打听什么时候能够回国,他们的生活将被怎样安排。

    “救济会”就日侨撤退问题与苏军交涉,苏军答应向莫斯科请示,但很久没有结果。此后“救济会”派出一支5人“敢死队”联络到曾任“满洲”重工业株式会社社长的高崎达之助。高崎达之助回日本专程拜会了日本政府要员,并带来了秘密信件。两名活着回到长春的“敢死队”队员带回的密信中却依然是“停留现地,等待下一步指示”。

    当时,已有中国台湾、中国香港及朝鲜、东南亚地区的日侨和被缴械的日军,由政府接运回国,唯独滞留在中国东北的日侨,迟迟得不到归期。很多人眼看回国无望,且又无计维生,便纷纷采用集体自杀的办法了断生命。

    难道他们真的被抛弃了吗?根据前苏联国家档案馆的资料记载,其实早在8月15日之前,日本“最高战争指导会议”就已决定了让“遗留中国民间的日本人定居在当地”的政策。8月19日,关东军根据该政策,制定战败计划:“为了帝国的复兴,让更多的日本人留在中国内地。”当时,日本陆军大本营对苏作战参谋朝枝繁春大佐,亲笔起草了一份《关于关东军方面停战的实施报告》,送给苏军总司令华西列夫斯基元帅。《报告》中说:“目前在满日本人总数为135万人,他们基本都是从事文化教育、工商企业等方面事业的骨干……所有在满人员,包括解除武装的军人,均应在苏军的庇护下,在满洲继续生活。在满生活习惯的日本人,可以放弃日本国籍。”

    为了卷土重来,日本政府将100多万侨民抛弃在寒冷的东北。关东军败了,不甘心的日本还不想撤回他们的“第四大军”。


    大遣返
    然而,苏军统帅华西列夫斯基对朝枝的报告根本不予理睬,“我们决不允许,在我们临界的国土上,生活着一群与我们有着宿仇,而且像狼一样险恶的人。”至于美国,“他们既担心中共利用日侨打内战,又担心将来中国和日本两大民族,因由日侨联络而团结合作,影响和动摇美国在远东的地位”,也竭力反对日本人留居中国。中国国民政府也很快做出回应:完全赞同美、苏两国关于遣返日侨的决议。

    1946年1月,中美双方在上海会晤,决定自4月份起,全面遣返滞留在中国东北的日本侨俘。最初设想是同时利用大连、营口、葫芦岛三个港口,苏军以大连、营口为商港不能参与带有政治色彩的国际活动为由予以拒绝,承诺其管理区内旅顺、大连一带的日侨由苏联负责遣返。

    就这样,滞留在东北的日本侨俘,终于等来了回国的消息。他们奔向葫芦岛,经由那里开始他们的返乡之路。时任东北行辕日侨俘管理处处长的李修业中将在回忆录中写道:“日侨中妇女占70%左右,儿童占10%,老人占5%。”“年轻妇女担心途中遭遇苏联人,都把脑袋剃成秃子,脸上抹了锅底灰,把胸脯紧紧束起,想方设法把自己打扮成男人模样。运送日侨俘的列车多是敞篷的货车厢,日晒雨淋,人又拥挤,车速又慢,种种艰难苦楚自然不少。”此外,还不得不提防土匪及传染病的威胁,而预想中的中国人大规模的报复行为却很少发生。

    归国
    与滞留在外的同胞相比,能够返回日本的也不见得更好。在每一个海港,到岸的船只上挤满了失去孩子的母亲和失去父母的儿童。他们少得可怜的行李中,最为常见的是亲人或战友的骨灰盒。“许多成年人,数年后从海外归来,发现自己的家已经无迹可寻。城市中的街区整个被夷为平地。父母妻子在空袭中被炸死或疏散到了乡下。”当时,日本有近900万人无家可归,从海外归来的人们又不断加入难民的行列。

    一些老兵回到家乡后,竟见到了自己的墓碑或是伤心地发现妻子已经改嫁他人。而“对于绝大多数原陆海军士兵来说,最大的遗憾,莫过于发现自己历经千难万险,却被当作贱民对待。”约翰•W•道尔在《拥抱战败》一书中说,“到1946年归国潮蜂拥而至之时,(日本)国内的民众已经持续了解到帝国部队在中国、东南亚、菲律宾,乃至对盟军战俘令人发指的暴行。结果,许多退役军人发现,他们不仅被看做是没能完成使命的失败的群体,而且被假定为参与了不可告人的坏事的个体。”

    从1945年10月到1946年底,大约510万日本人回到了国内,1947年,又有100万人重新踏上日本的土地。至此,仍有大约40万人留在海外。这是一个永远也凑不齐的数字——— 大量人员下落不明或诡异消失。

    “孤儿”与亡魂
    日本战败时,因为饥饿、逃难或父母双亡,许多年幼的日本孩子被“遗弃”在中国。后来这些孩子被中国家庭收留,并抚养长大,这就是日本政府所谓的“残留孤儿”。20世纪70年代末,日本的《朝日新闻》注意到了这一特殊群体,此后民间团体不断向政府请愿,呼吁政府寻找并安置这些被弃同胞。1981年日本开始有组织地寻找“残留孤儿”。据日本厚生省统计,截至1999年底,已有2285名“残留孤儿”回日定居。

    日本有个古老的习惯:倘若将客死异乡的人的遗体上的一片指甲或一缕头发带回家,那么就可以看做是逝者安眠于故乡了。所以在苏联的劳改营里,有这样一条规定:不许肢解日本人的尸体,不许秘密掩埋,以便日后把他们运送回国。

    将日本战俘的遗骸运回日本的工作,早在上世纪50年代下半叶就已开始。最先被运回的是身份明确的战俘遗骸,而没有确认身份的死者遗骸则埋葬于前苏联境内。

    1991年戈尔巴乔夫访日期间将一份在苏联劳改营中死掉的日俘名单转交日本政府,并同意日本在战俘墓地开展掘尸检验工作。之后日本对大约8000名死者遗骸进行检验并运回日本。但确定当年日本战俘墓地的位置是件极为困难的事。

    当年埋葬死者时,工作过于马虎,墓地上留下的识别标志太简单,或者多年之后墓地的位置上建起了学校、商场以及其他建筑物,更多的墓难以找到。

    在《海角七号》中,友子的情书中写下的并不是一个人的辛酸:“我是战败国的子民,贵族的骄傲瞬间堕落为犯人的枷。我只是个穷教师,为何要背负一个民族的罪。” (摘自《国家历史》)[2]

    精彩剧照/《海角七号》 编辑

    《海角七号》《海角七号》
    《海角七号》《海角七号》
    《海角七号》《海角七号》
    《海角七号》《海角七号》
    《海角七号》《海角七号》
    《海角七号》《海角七号》

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    参考资料
    [1]^引用日期:2010-05-09
    [2]^引用日期:2010-05-09
    扩展阅读
    1讯雷影视
    2豆瓣

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