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  • 《湘君湘夫人图》

    湘君湘夫人图是明朝的作品,作 者:文徵明,此画是根据屈原《楚词·九歌》中的《湘君》、《湘夫人》,即湘水女神的形象描绘的。人物的衣纹作高古游丝描,细劲而舒畅,有益表现湘君、湘夫人在空中款款而行的动态,给人以飘飘若仙之感。

    编辑摘要

    基本信息 编辑信息模块

    中文名称: 《湘君湘夫人图》 创作时间: 明代
    作者: 文徵明 纵: 100.80cm
    横: 35.60cm

    目录

    简介/《湘君湘夫人图》 编辑

     明代画家文徵明所作《湘君湘夫人图》(纸本、淡设色、北京故宫博物院藏)就是其中的一幅,这幅画也是目前所见仅存的文徵明早期人物画。本画纵100.80cm,横35.60cm。 

      在整幅画面中,湘君、湘夫人居于中下方,上方则是文徵明手书的《湘君》和《湘夫人》两章全文,文下大片空白之处,有湘君、湘夫人一前一后,前者手持羽扇,侧身后顾,后者头稍昂,两者似在问答,又似在相互慰籍。用游丝描所塑造的人物,呈前倾弧形,似动又静,有六朝时代人物画遗意,曳地的裙边很自然地折成水波纹状,在给人漂浮的感觉的同时,似在提示人们湘君和湘夫人她们是湘水之神。画面人物淡施朱红及白粉,精工古雅。代表了淡彩仕女画的最高境界。

    作者画风/《湘君湘夫人图》 编辑

    文征明擅画山水、人物和花卉,尤以山水名重于世。他在直接继承老师沈周简朴浑厚的画风基础上,广泛学习宋元诸家,而且对南宋画风也兼容并收。文征明习赵孟 ,除研习赵孟书画名迹外,对赵孟“画贵有古意”的思想领会也很深,在他的绘画中到处充溢着古朴文雅之气。

    他的山水画题材大多描写江南景物,而山水中人物形象与风度,完全摹仿赵孟,人物仿李公麟,远承古代传统,笔法工细流畅。文征明早年所作山水画多谨细,他吸收了大量的青绿画法,由于他强调古雅的书卷气,青绿山水在他的笔下不仅没有匠作之气,反而更显古朴雅秀。

    在他的画中,也吸收了“水墨苍劲”的南宋画风,但他把南宋画风的外在效果经营转化成了笔墨内在的追求,比前人更富有深意。文征明中年之后的画风较粗放,晚年则粗细兼具。文征明常常作写意兰竹和意笔花卉,笔墨清润雅丽、潇洒可人,书卷气息浓厚,为当时写意花卉画家争相效仿。总体来说,文征明的画特点粗放,粗笔有沈周温厚淳朴之风,又有细腻工整之趣;细笔取法于王蒙,取其苍润浑厚的格调,又有高雅的风采。长于用细笔创造出幽雅闲静的意境,也能用潇洒、酣畅的笔墨表现宽阔的气势。文征明一生穷究画理,致力实践,声誉卓著,与师沈周并驾齐驱,继沈周之后成为吴门派领袖,并长达50年之久。[1]

    赏析/《湘君湘夫人图》 编辑

    《湘君湘夫人图》《湘君湘夫人图》

    在毫无背景的画面上,湘君、湘夫人似在散步,又似在无地中彷徨,纤细的线条细腻中带有踯躅之气。前者发髻高挑,脸色白净,衣饰简雅而富有层次,一柄羽扇,妩媚之中透露出智慧之气,前倾的身体与后顾的脸和上躯形成张力的平衡,呈现出动中之静的美。而后者发髻简朴,脸色较暗,身稍有前倾,颈部一缕围带以及腰带向后飘去,漂动的线条虽稍稍有些涩意,但给予凝重以轻盈,是静中之动。在这幅画整体简古、高洁,有流动而不乏凝重,有对比但不强烈,画面平和恬静,情调萧疏幽淡,有哀婉之色。 

      大片空白画面,给人以无穷的想像,虚境中的情感往往具有更大的诱惑,因为它是空幻缥缈的,它只能呈现为渴望、追求,永远与现实有着可望而不可即的距离。湘君湘夫人是楚辞中的名篇。文章通过各种奇花异草的堆陈和美石宝物的铺设凝造了相会的浪漫而空灵的意境,文学的语言媒质的间接性给读者留下了足够的想像空间。但是,把语言转化成线条和结构的绘画想到达到同样的效果恐怕还得做全新的构思。文徵明在画中把原文字中的敷设全部略去,单单画了两个人物,并线描、设淡色,尽量简化的形式是为了给读者留出足够的想像空间。此画采用传统中国画的构图方式,文字和人物形象在大片的空白之上组成一个相互呼应的整体。画中的人物形象呈现的弧形造型、水波纹的裙底以及飘动着空间的线条给人以空灵和曼妙。绘画中的对称原则自然是少不了的,两人的前后位置、服装形式、发髻、神态以及高低的对比同样给人以动感。但是,湘君湘夫人的情感传递和表达显然不再是清纯、曼妙,在简洁的画面上,48岁的文徵明在欲求飘逸的线条来表达清纯的过程中,却不自觉中却透露了他自己的历经人生后的沉重和成熟,前者的回首之态带着疑惑,而后者稍稍前倾之状明显有着凝重之感,线条在细腻的流动中不免透出踯躅之气。文人画本来就是文人们表达心声的载体,在这幅画中他很自然而直接地把自身的或显或隐的情感体验和人生思考融入其间。 

      关于湘君湘夫人的传说有多种解释。两者是同性还是异性,在文学史的多方论证和研究中并无定论。男女间的爱情追求这是最容易被理解的一种阐释,但是把二者视为同性,亲情的存在也不失为一种可能,或者二者只不过是一人的两面,湘君湘夫人仅仅是个人的自我分裂?男性和女性不是截然地分离。有意味的是,文徵明的这幅画并没有明确给出两人的性别之差,这是本幅画与其他同主题的画的明显不同之处,性别的模糊反而使人不拘泥于人的表象以及形式,以使人更深入到对人本质问题的思考。 [2]

    作者/《湘君湘夫人图》 编辑

    文徵明(公元1470年—1559年),名壁,字徵明,后以字行世,改字徵仲。家世武弁,自祖父起始以文显。其自幼习经籍诗文,喜好书画,文章师吴宽,书法学李应祯,绘画宗沈周,少时即享才名,与祝允明唐寅徐祯卿并称“吴中四才子”。然而在科举之途上却一路坎坷,从二十六岁至五十二岁次次应举均落第,之后受荐以贡生进京,待诏翰林院。五十七岁因目睹官场腐败,回归故里,潜心诗文书画,竟日不倦,“文笔遍天下”。 

    文徵明兼善山水、兰竹、人物、花卉诸科,尤精山水,早年师沈周,后致力于赵孟、王蒙、吴镇三家,自成一格。其画风呈粗、细两种风貌:粗笔之笔墨苍劲淋漓,于粗简中又见层次和韵味;细笔布景繁密,较少空间纵深,造型规整,时见棱角与变形,用笔细密,于精熟中见稚拙。设色多青绿重彩,于鲜丽中见清雅。这路细笔山水属本色画,奠定了“吴派”的基本特色。 

    文徵明是继沈周之后的吴门画派领袖,其门人、弟子众多,形成了当时吴门地区最大的绘画流派,并成为明代绘画的主流。  [3]


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    参考资料
    [1]^引用日期:2010-12-27
    [2]^引用日期:2010-12-24
    [3]^引用日期:2010-12-24
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    人物画绘画艺术

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