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  • 《珍禽图》”是“ 《写生珍禽图》”的同义词。

    《写生珍禽图》

    《写生珍禽图》是一幅中国古画,为宋徽宗赵佶所作,现为民间私人收藏。画卷共分事十二段,每段接缝处有宋徽宗的双螭印,共十一方。如今宋徽宗赵佶的《写生珍禽图》卷藏于上海龙美术馆西岸馆。

    编辑摘要

    基本信息 编辑信息模块

    中文名称: 《写生珍禽图》 所处时期: 宋代
    作者: 宋徽宗 长度: 70.8厘米
    材质: 绢本 宽度: 41.5厘米

    目录

    简介 /《写生珍禽图》 编辑

    部分《写生珍禽图》 《写生珍禽图》部分

    《写生珍禽图》长卷由十二段画面组成,徽宗的政和、宣和及双螭玺,分钤于每段的合缝处,纸边尚存小半方残印,视其印色,似与上列诸印同时,而其尺寸则与传世之徽宗“御书”长方印相同,是否就是此印,难以断定。卷上除了宋代印玺十四方外,元及明两代均未留下流传的见证,至了清乾隆皇帝时,他才尽兴发挥,不但盖上了皇帝印玺二十一方,又制作了十二个句子分别题于画心之中,诸如“杏苑春声”、“薰风鸟语”、“薝栖禽”、“花笑日”、“碧玉双栖”、“淇园风暖”、“白头高节”、“翠喧晴”、“疏枝唤雨”、“古翠娇红”、“原上和鸣”、“乐意相关”,这样的事只有乾隆能干得出,其他人是不敢也不配有此行为的。

    特色 /《写生珍禽图》 编辑

    宋徽宗《写生珍禽图》 宋徽宗《写生珍禽图》
    《写生珍禽图》为水墨纸本手卷,是徽宗写生 花鸟画的典范,笔调朴质简逸,全用水墨,对景写生,无论禽鸟、花草均形神兼备。卷高27.5厘米、全长521.5厘米,共分12段,每段接缝处有宋徽宗的双螭印,共十一方。

    图中鸟之羽毛,用淡墨轻擦出形,又以较浓墨覆染,再以浓墨点染重点的头尾,羽梢等部位,层迭描绘,反映鸟羽松软的质感,丰富的厚度以及斑斓的色彩。
    枝叶的画法也是类似。尤其竹叶的画法与史籍记载完全一致。又如描绘禽鸟的情态,《写生珍禽图》亦有精彩之处,如第十一段“原上和鸣”的回首顾盼,第五段“碧玉双栖”的动静对比,以及第二段的“熏风鸟语”的凝神引颈。 [1]

    相关资料 /《写生珍禽图》 编辑

    徽宗的《写生珍禽图卷》属国宝级作品,曾经历代收藏。宋人邓椿《画继》中已有相关的叙述,元人夏文彦《图绘宝鉴》也记载了赵佶这种墨笔花鸟画的风格特征。清代著名鉴赏家安岐曾在《墨缘汇观·续录》对此有过著录,并在卷上钤印十四方,梁清标、梁清寯兄弟也钤有鉴藏印。此卷在乾隆时进入宫廷,《石渠宝笈初编》有著录,画名为《花鸟写生卷》,卷上钤有乾隆、嘉庆等帝玺,每段均有乾隆画题。

    1942年,于非闇曾临摹过此卷,他认为此画为宋徽宗得意作品,并对作品曾流落日本表示惋惜。1958年,朱省斋在香港编撰出版的《海外所见中国名画录》中著录过此卷,并论证其为宋徽宗亲笔。张珩曾过眼此作品,在20世纪60年代的《木雁斋书画鉴赏笔记——绘画(四)》中,他以此卷为参照标准鉴定了另一件宋徽宗水墨花鸟画《四禽图》。1979年,徐邦达在《故宫博物院院刊》中发表《宋徽宗赵佶亲笔画与代笔画的考辨》一文,从绘画风格上论证《写生珍禽图卷》为宋徽宗亲笔作品。谢稚柳通过对此卷技法与风格的研究,比照古代著录,确定此卷为宋徽宗晚年亲笔,并在1989年编的《宋徽宗赵佶全集》中进行了详细论述。启功、杨仁恺、傅熹年等顶级古书画鉴定专家也曾确定此卷为宋徽宗真迹。

    2002年,尤伦斯先生得到这幅作品,珍藏七年之后,国宝现身国内拍卖市场。

    真伪争论 /《写生珍禽图》 编辑

    2002年中国艺术品拍卖市场红红火火,好不热闹。就内地而言,最为引人注目的拍卖有两次:一次是春季中国嘉德宋徽宗《写生珍禽图》的拍卖,一次是秋季中贸圣佳宋米芾《研山铭》的拍卖。前者在国内成为过客,继而又远渡重洋流落美国;后者在政府部门的关怀下进入故宫,与米芾其他真迹汇聚一堂。两件宋人书画命运迥异,令人慨叹之余颇多疑虑。

    于是,宋徽宗《写生珍禽图》本非真迹之说不胫而走。2002年11月27日,《中国文物报》收藏鉴赏周刊第95期用一整版刊登署名文章《〈写生珍禽图〉是真的吗?》,标志着否定意见正式浮出水面,引起文物界、收藏界以及文物经营单位的广泛关注。要想把《写生珍禽图》真伪之争论说清楚,还要从头说起。宋徽宗赵佶是中国古代绘画史上的一位极重要的人物。在政治上,他是中国历史上著名的昏君之一,正是他导致了北宋的灭亡,自己也命丧金邦;在艺术上,他却卓有成就,书、画皆精,尤擅花鸟。水墨纸本的《写生珍禽图》卷历来被认为是迄今所知传世的约20件宋徽宗作品中赵佶的亲笔画之一。

    该卷高27.5厘米,全长521.5厘米,分12段,分别绘有相对独立的各种花鸟,全系对景写生,神形兼备。每段的合缝处,都盖有宋徽宗的御用玺印“双螭印”,共11方;最末一段稍短,纸边上有半方残印,从印色判断,当与宋代玺印同时,尺寸则与宋徽宗“御书”长方印相同。此画流传有绪,宋代邓椿《书继》卷八中即有记载,亦见于《南宋馆阁录续录》;画上钤有明代著名收藏家安岐收藏印19方;清时入宫,钤清内府御印21方,《石渠宝笈》著录。近现代书画鉴定大家于非口、朱省斋、张珩、徐邦达、谢稚柳在其著述中皆有定评。此卷春季进京,徐邦达、启功、傅熹年、杨仁恺等国家文物鉴定委员会专家认真审鉴,均未提出疑议。徐邦达先生还提出了“这幅画应该是宋徽宗比较早年的作品”的新看法,对以往书画界将该卷视作宋徽宗晚期作品的认识作出修正。《〈写生珍禽图〉是真的吗?》一文主要从“笔墨技法与艺术风格”和“印鉴真伪和装裱时代”两方面论证其伪。

    作者以上海博物馆藏传世的宋徽宗《柳鸦图》为例,认为《柳鸦图》中的禽鸟“造型准确、神态各异、生动传神”。《写生珍禽图》则“笔墨平平居多,败笔不少,精彩之处未见”。作者认为“从放大的局部中可以看到《写生珍禽图》用笔迟滞、粗糙,线条排列方向混乱,用墨的浓淡、干湿无过渡,有些局部用笔显得生疏、犹豫,甚至出现了宋人画中不可出现的败笔。”其结论是:“这幅长卷所用的笔墨技法,最早出现在元代中期的花鸟画家王渊和边鲁的绘画作品中,如果出现在《写生珍禽图》中,那么呈现在我们今天面前的北宋时期绘画面貌就要大不相同了。”结合印鉴与装裱方面的看法,作者断言:“可以认为这是一幅元代中期以后至明代后期之前仿制的摹本,摹仿者本人绘画水平属中等偏上,但构图精妙并带有宋人画风,应是对照一幅赵佶本人的亲笔画或同时期的花鸟画摹制。”最为有趣的是,上海崇源2002年推出中国现代最著名的工笔花鸟画家于非口的早年作品《临宋徽宗〈写生珍禽图〉卷》,于氏在题识中的看法与上文作者的判断正好相反。于氏认为宋徽宗《柳鸦图》当是伪作,而《写生珍禽图》则属真迹无疑。于非口的工笔花鸟造诣极高,其后至今无一人能与其匹敌。

    对于古代花鸟画,于氏也有着精深的研究,其所临《写生珍禽图》与原作几无二致,拍卖场中以人民币121万元成交。如果于氏所本的《写生珍禽图》真像上文作者所说的“鸟爪造型死板呆滞”,鸟爪“画得软弱无力,仅以淡墨双勾画出一只简陋的雀腿,且中部突出隆肿弯曲,十分难看。就连当时画院的学生也不会犯这样的错误”,那么于氏亲临时竟毫无觉察恐怕有些说不过去,只能说于氏与上文作者的看法完全不同。有研究者指出,对于古代绘画的真伪鉴定,最重要的是与其他真迹的对比,以及是否与古人所论述的其绘画特点相吻合。至于绘画技法的优劣,多有个人感觉的成份,如以其为主要依据,则难以服人。宋人邓椿《画继》中记:“徽宗皇帝……笔墨天成,妙体众彩,兼备六法,独于翎毛,尤为注意。多以生漆点睛,隐然豆许,高出纸素,几欲活动,众史莫能也。”元明时期的夏文彦《图绘宝鉴》中论及宋徽宗的画时说,其“尤擅墨花石,作墨竹紧密不分浓淡,一色焦墨,严密处微露白道,不蹈袭古人轨辙”。

    这些比较典型的技法与特点在《写生珍禽图》中均有明确的体现。其墨竹画法与宋徽宗另一作品《四禽图》笔墨一致。至于宋徽宗的双螭印在没有照相制版技术的元明时代,要想伪造得逼肖也是不可想象的。总之,我们还没有可靠的证据能证明《写生珍禽图》就是伪作。目前,文物界、书画鉴定界以及文物经营单位对中国文物报所发表的《〈写生珍禽图〉是真的吗?》一文反应冷淡,但这并不意味着争论的结束,而是刚开始。

    作者简介 /《写生珍禽图》 编辑

    北宋王朝末年的皇帝宋徽宗赵佶(1082-1135),虽是亡国之君,却是名垂画史的艺术家。他对绘画的爱好十分真挚,并利用皇权推进绘画,使宋代的绘画艺术有了空前的发展。他广泛搜求古今名画1500余件,分列14门,编为《宣和睿览集》,又敕令编纂《宣和书谱》《宣和画谱》,为美术史留下了宝贵的资料。宋徽宗才华横溢,他能书善画。在书法上,他自创“瘦金体”;在绘画上,无论山水、人物,无不精能,尤其擅长花鸟。历经人间沧桑,宋徽宗存世作品目前仅约20件,其中一些还是当时宫廷画师捉刀代笔之作,亲力而为者屈指可数,而《写生珍禽图》乃凤毛麟角的宋徽宗亲笔画之一。

    附图

     

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    参考资料
    [1] ^ 引用日期:2011-03-14

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