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《生人勿近》

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奥斯卡是一个孤独并且经常受到欺负的12岁小男孩,他唯一并且最好的朋友便是神秘的年轻女孩Eli,Eli和她父亲一同住在奥斯卡的隔壁。随着影片的展开,奥斯卡和Eli周围发生了一系列令人毛骨悚然的事件,奥斯卡慢慢发现,他的朋友是一只靠父亲提供的鲜血过活的两百岁的吸血鬼。不过,真相并没有阻断两人的交往,在Eli逐渐教会奥斯卡如何面对那些不公平的待遇的同时,奥斯卡也越来越喜欢Eli。他们之间的情谊与日俱增……

编辑摘要
主演: 亨里克·达赫尔 、凯尔·赫德布朗特 、莉娜·莱纳德尔森 上映时间: 2008年10月24日
类别: 恐怖 惊悚 运动 导演: 托马斯·阿尔弗莱德森
电影公司: Magnet Releasing 影片片长: 114分钟
上映地区: 瑞典 语言版本: 瑞典语
画面颜色: 彩色 主要奖项: 第七届的翠贝卡电影节有来自41个国家的121部长片和79部短片参赛,最终脱颖而出的便是本片——《生人勿近》。并代表丹麦角逐第81届奥斯卡最佳外语片。《生人勿近》改编自瑞典小说家约翰-林德科维斯特(Jo

目录

《生人勿近》 - 简介

海报海报

12岁的男主角奥斯卡是个孤独无依的单亲家庭小孩,白天在学校里深受校园暴力之害,夜晚则无数次梦见自己狠毒的报复。他避开自己的母亲,在一个笔记本上记满了各种关于恐怖杀戮事件的新闻报道,甚至在冰雪覆盖的院子里练习使用刀具……

这样的生活一直延续到新邻居一名叫eli的女孩出现,他们成为彼此的朋友。eli教会奥斯卡变得更加勇敢,奥斯卡则激发起eli对爱的渴望。然而,一连串嗜血命案,也在此刻降临这个冰封的小镇。 [1]


《生人勿近》 - 影片制作

影片故事非常简单,作为一部恐怖题材能够入围奥斯卡最佳外语片自有其独到之处,开场飘雪,一组陌生人来到小镇,观众还不清楚人物关系是怎样,镜头没有给到任何人脸,奥斯卡自言自语,不禁令人以为是又一部《灵异孤儿院》,直到采血人出现,爱莉暴露了吸血鬼真面目,剧情才开始明朗起来,奥斯卡则在疏离的家庭关系中对爱莉产生了爱情,结尾他带着“她”坐上火车踏上未知的远方,他敲着木箱,用摩斯密码打出“吻你”。

影片根据同名小说改编,原著里把采血人设计成了恋童癖,电影中未有明确表示,至少你可以把他当作真正去爱爱莉的人,他为了不暴露自己甚至不惜毁容。但这些是我们能够在电影中看到的,影片提供的信息量其实不止这些,也就给了我们过度阐释的理由,之所以我给了“她”引号,是因为电影中有一个很清晰的对吸血鬼生殖器特写,爱莉明显是被阉割过的,所以“她”其实是“他”(其实爱莉也一直在跟奥斯卡说“我不是个女孩”);而又一令人错愕之处在于爱莉肯定不止12岁,她有可能120甚至1200岁,每跟一个男孩交好,对方充当他的采血人,所以他与奥斯卡的感情究竟是否利用关系也不得而知,这则是文中给“纯洁”爱情加引号的理由。

最后还有疑问,爱莉到底真的爱奥斯卡吗?爱莉在泳池屠杀中为何留下了个小胖子?发生了这么多惨案,警察们为何始终处于缺失状态?还有爱莉的离异父亲是否同性恋?那个一场戏的大胡子是他男友? [2]

《生人勿近》 - 幕后花絮

剧照剧照

改编自瑞典畅销吸血鬼小说的影片《生人勿进》(Let the Right One In)日前在纽约翠贝卡电影节荣获最佳剧情片奖,奖金为2万5千美元。影片剧本由小说作者约翰-林德科维斯特(John Ajvide Lindqvist)亲自完成,主人公是12岁小男孩同他的邻居,一位200岁的吸血鬼;片名“Let the Right One In”既指Morrissey同名歌曲中唱到的“让该进的人将来,让旧日的梦死去”,也指吸血鬼必须在被邀请的情况下才能进入房间。影片涉及欺凌、毒品、卖淫以及谋杀等诸多人性黑暗面,仿佛神秘主题包装下的现代残酷童年的寓言,低龄情爱和暴力让它同如今充斥在独立电影节上的那些主流口味的所谓独立电影截然不同,是一部在好莱坞等主流制片系统中永远无法诞生的震撼、甜蜜而有力的作品。该片的北美发行权已被Magnolia Pictures旗下Magnet片牌得到。

1日晚上台接受电影节创始人罗伯特-德尼罗颁奖之际,瑞典导演托马斯-奥弗雷色森(Johan S?derqvist)还从口袋里拿出数码摄像机,邀请台下观众成为他正在拍摄的另一部影片中的演员,有趣互动掀起当晚高潮。另外电影节纪录片最高奖由反映利比里亚女性权利的《祈祷恶魔回归地狱》获得,奖金也是2万5千美元。这些获奖作品将在5月4日电影节闭幕日举行展映。

另外,最佳新人剧情片和纪录片导演分别被爱情片《我的马龙和白兰度》的Huseyin Karabey 、反映古巴音乐家贝波-巴尔德斯生平的《老者贝波》导演Carlos Carcas获得。英国导演西恩-迈德斯新作《苏默斯小镇》的两位年轻主演分享剧情片最佳男演员奖,讲述亲情和友谊的本片比起《这就是英国》更为温和感人,16岁的小演员托马斯-图尔格斯和新人皮奥特-贾基洛(Piotr Jagiello)之间有着神奇的化学效应。女演员奖由《伊甸》的艾琳-沃尔什获得。

除了大多数参展作品独立性不强这一缺陷外,本届翠贝卡也延续了之前多伦多和圣丹斯低迷的成交状况,《巴特开了房》、《卡车司机》以及《田纳西》等这些作品颇受媒体关注的作品都未能在电影节找到买家,目前只有IFC买下了惊悚片《费马的房间》的北美版权,以及Filmax拿下《天堂旅行》的西班牙发行版权。[3]

《生人勿近》 - 影片解析

《生人勿近》拍得内敛感人,吸血鬼爱莉的身世为观众留下了不少疑问《生人勿近》拍得内敛感人,吸血鬼爱莉的身世为观众留下了不少疑问

影片故事非常简单,作为一部恐怖题材能够入围奥斯卡最佳外语片自有其独到之处,开场飘雪,一组陌生人来到小镇,观众还不清楚人物关系是怎样,镜头没有给到任何人脸,奥斯卡自言自语,不禁令人以为是又一部《灵异孤儿院》,直到采血人出现,爱莉暴露了吸血鬼真面目,剧情才开始明朗起来,奥斯卡则在疏离的家庭关系中对爱莉产生了爱情,结尾他带着“她”坐上火车踏上未知的远方,他敲着木箱,用摩斯密码打出“吻你”。

影片根据同名小说改编,原著里把采血人设计成了恋童癖,电影中未有明确表示,至少你可以把他当作真正去爱爱莉的人,他为了不暴露自己甚至不惜毁容。影片提供的信息量其实不止这些,因为电影中有一个很清晰的对吸血鬼生殖器特写,爱莉明显是被阉割过的,所以“她”其实是“他”(其实爱莉也一直在跟奥斯卡说“我不是个女孩”);而又一令人错愕之处在于爱莉肯定不止12岁,她有可能120甚至1200岁,每跟一个男孩交好,对方充当他的采血人,所以他与奥斯卡的感情究竟是否利用关系也不得而知。

《生人勿近》 - 影片联想

关于这部影片的联想有二:一是导演马特·里夫斯能否延续其大热前作《格洛佛档案》的新奇与高品质;二是本片作为瑞典名作的翻拍能否克服“好莱坞翻拍症候群”,再现原著小说的精彩。第一点,在影片伊始便已经让观者看到了马特精湛技艺的重演———瑞典版《生人勿近》在故事上的平铺直叙,果真被美国人以其惯用的倒叙方式所改变,更加剧了故事的戏剧性及惊悚程度。早前就声称,拍摄美版《生人勿近》已然是冲着优秀的原著而来的马特·里夫斯,在影片随后的情节展开中,堪称完美地回应了笔者的第二个联想。

家庭的分崩离析,邻里的冷若冰霜,同学的嬉笑欺辱,再加上冰天雪地的凄凉小镇,为主人公小男孩儿欧文营造了一个极为孤苦的大环境。由外到内,再由内到外而反映出来的孤独和无助,生动地写在了小演员科迪那阴郁冷漠的小脸上。而他与小美女科洛·莫瑞兹之间迸发出的朦胧般的情感,也坚定了自己追随她而去的信心。适时冒出的血腥味道与惊悚气息更成为影片这段美好情感不可或缺的增光剂

《生人勿近》 - 影片评价

生人勿近:一片皑皑的深渊

《生人勿近》 Let Me In《生人勿近》 Let Me In

第一次在优酷完整地看一部电影,没有过多跌宕起伏,却令人无法放弃,洁白的冬季,冷清的瑞典,怎么看都是低成本的拍摄,甚至不用过于仔细推敲也可以猜到的特技手法,以及外形干净、稚雅的两个小演员,造就了这么一部我前所未闻的吸血鬼电影,血腥场面降至最低,虚张声势完全摈弃,人物关系也安排在更多细节中去体现,没有介绍性的大段落叙事,也没有阐述性的长篇大论,对白在明晃晃的雪景中败给了音乐,长时间的慎独与耳语般的孩提呢喃,让人格外疼惜。

这是今年让我最为惊艳的电影之一,也是欧洲少数派视角里面又一颗夺目的佳作,班底之前从未听说,其改编的小说更没有可能耳闻,偶然的机会得到这部电影的链接,实在是宝贵的观影经验。辄几难求。

Eli是一个活了很久的小女孩,Oscar在未来漫长的一生中将替代那个死去的老者成为Eli的仆人。我很想认可二人纯洁的友情,抑或随时在升华的爱情萌芽,但是十年,二十年,三十年,或者仅仅在当前,我很难认同,这其中掺杂了懵懂的情欲,少年的无知,以及基于孤独与混乱的宿命论。

不说那么拗口,当Eli对那名老者抱怨他的无能时,老者所表现出来的无奈在随后几个场景失败的猎取中,演变成绝望与孤独,他厌倦了杀戮,更重要的是他发觉了那个男孩的介入,作为另一个自己的存在,和曾经多么像,几乎完全一致,他知道将会发生什么,甚至猛然间理解了那时Eli身边的另一个老者为何突然消失,自己已经老了,深爱的人不再需要他这样的废物,没有怨恨,只有怅然,窥见命运的人终将渐行渐止。他选择了让自己成为Eli的食物,并消除自己身份特征,让一切看起来像是一场意外,为了不给Eli带来麻烦,也免除自己变成吸血鬼的厄运。影片并没有特别说明二人的关系,所以一开始我甚至以为老者是她的父亲,直到结束我才后知后觉,Oscar正替代老者成为Eli的伙伴,监护人,一种介于情人与奴隶之间的身份。

然而Eli面对老者的献身并未表现出更多的惋惜,只是像咬断一根线头一样,赐予他最后的殊荣——为自己一直深爱的女子,为愧疚,作一次漫长的弥散。Oscar又会怎样呢?Eli从始至终并没有明显的表情,她活了多久?她换过多少伙伴?哪一个是她唯一所爱所最不能舍弃?

大概Eli曾经为相遇某人而心动如潮,但那一定是久远以前的美好事件,没有血液她便无法生存,她的外形分明又是弱势群体,并不适宜或许也没有能力大动干戈,甚至只能在夜间猎杀,然而在这样一个冷清的镇子,仍旧多有不便吧。

她是怎么想的?各种成分又占到多少比重? 

 Oscar经过多少年才能了解在自己身上发生了什么?是什么样的宿命在等待着他?他了解这个女孩但并不了解自己,单纯的灵魂跟随着直觉,一步步迈向爱情之花簇拥下覆盖着小小幸福的悬崖。而这个过程,比他所能够理解的时间的概念,要久远,漫长,接近于虚无。

影片的各种元素配合得极为融洽,不失为上乘之作,在吸血鬼电影史上属于异类,另类电影的异类,看起来竟然和通常意义上的文艺影片极为相似,但本质上却又大相径庭,这么来解释的确十分有趣。

舞台戏剧的魅力在于,用有限的时空展示无限的可能,用当下的人物表现不在场之人,用进行中的事件揭示场景外故事。电影拓展了可能性的同时却失去了舞台戏剧的那种相对的自由与想象力,作一种回归,《太阳照常升起》希望达到的效果,在本片中得以实现,狭小的空间,局限的角色,单一的环境,相似的行为,电影中一切都很熟识并无特别,但却令人为之震惊。《生人勿近》所营造出的轮回错觉,完整地诠释了吸血鬼电影一直以来有且唯一的主题,时间命运的博弈,生老病死,爱恨宠辱,选择了冬季,选择了视线之外,一抹皑皑,逝者如斯。

相关文献

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参考资料:
[1] ^ 引用日期:2010-05-26
[2] ^ 引用日期:2010-05-26
[3] ^ 引用日期:2010-05-26

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