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  • 《秋庭戏婴图》

    《秋庭戏婴图》,南宋苏汉臣的传世品,绢本纵19.5厘米,横108.7厘米。宋人画儿童题材,起于宋初,苏汉臣的《秋庭戏婴图》就代表此类作品的水平。此轴画风活泼清丽,表现庭院中,两孩在湖石花丛下嬉戏,用笔极为细致,精到而刚劲,设色艳丽,与画面气氛浑然一体,信息传达恰到好处。

    编辑摘要

    基本信息 编辑信息模块

    中文名称: 秋庭戏婴图 创作时间: 南宋
    作者: 苏汉臣 纵: 19.5厘米
    横: 108.7厘米

    目录

    简介/《秋庭戏婴图》 编辑

    《秋庭戏婴图》《秋庭戏婴图》

    轴画风活泼清丽,表现庭院中,两孩在湖石花丛下嬉戏,用笔极为细致,精到而刚劲。设色艳丽,与画面气氛浑然一体,信息传达恰到好处。画的左上方有几行题,但非原画所有,旧传此画是汉臣之作,但仅就画面来说,其布局匀称得体,用笔熟练老到,确为功力颇深之人的作品。特别是两孩瞳如点漆,炯炯有神,堪称“点睛”妙笔。

    苏汉臣师从刘宗古,刘宗古善于画人物,所画人物纤细,是一种轻描淡写的风格,受其影响,苏汉臣画仕女,也不作“施朱敷粉”。

    苏汉臣还擅画货郎担和婴儿嬉戏之景,情态生动,能成功地表现出儿童的形象及其游戏时天真活泼的情趣,且笔法简洁劲利,色彩明丽典雅。宋人画儿童题材,起于宋初。以儿童生活为题材的画家有刘宗道、杜孩儿等,但他们都极少有流传下来的作品。这幅苏汉臣的《秋庭戏婴图》就是此类作品的代表。

    赏析/《秋庭戏婴图》 编辑

    《秋庭戏婴图》《秋庭戏婴图》

    《秋庭戏婴图》无款印,描绘的是两个儿童在花下嬉戏的情景。左上方有清高宗手书的七言绝句一首:“庭院秋声落枣红,拾来旋转戏儿童;丹青讵止传神诩,寓意原存相让风。”在庭院静谧、幽美的一角,满脸稚气的姐弟二人正围着小圆凳,聚精会神地玩推枣磨的游戏。头顶一绺黑发的男童全神贯注,沉浸其中,动作笨拙却逗人喜爱。旁边头梳发卷的姐姐,正用手指轻轻指点,张口露齿,仿佛欲叮嘱些什么。不远处的圆凳上、草地上,还散置着转盘、小佛塔、铙钹等精致的玩具。与姐弟玩兴正浓的推枣游戏对比,更能突显出孩童们喜新厌旧的天性,揭示出孩子们稚气未脱、天真烂漫的童心世界。

    背景部分,笋状的太湖石高高耸立,造型坚实挺拔,周围则簇拥着盛开的芙蓉花与雏菊,这样的布局,不仅冲淡了湖石的阳刚之气,也充分点出秋天的节令。画中姐弟俩所玩的枣子是中国北方的作物,在当时的江南并不生产。加上全画的描写,极端细腻、写实,符合北宋末期的宫廷院画特质。而且,徽宗素来喜欢搜集太湖石,所以即使此图无款印,也能据此推测出此画应该是北宋徽宗宣和画院时期的作品。图中两个儿童只占画面左下角的一小块位置,作为背景点缀的花石却很高大,成为全图最为醒目的标志。

    花石的高大反衬出了儿童的幼小,而四周丢弃的玩具则显示出儿童的天真本性。这种突出的对比在这幅画中到处可见。作者运用线条的功力深厚,使线条富于轻重、长短、转折、顿挫的变化。弟弟的上衣,运用了硬而碎的线条,表现出了布料的质感;姐姐的纱裙,行笔流畅圆润,虽用重色,却给人以薄到透明的感觉,使纱衣有了流动感。画湖石皴染结合,石质显得坚厚湿润而有立体感。花卉皆勾勒精劲,设色艳丽,展示了作者在这方面的高深造诣。仔细观察画中人物的发式、衣着,都是锦装玉琢,一看即知是官宦人家的子弟。

    顾炳在《历代名公画谱》中曾说:“汉臣制作极工,其写婴儿,着色鲜润,体度如生,熟玩之不啻相与言笑者,可谓神矣。”由此可见,苏汉臣的绘画具有造型精准、典雅妍丽的宫廷绘画本质。作者

    画家小传/《秋庭戏婴图》 编辑

    苏汉臣是北宋末的汴梁人,靖康之难后,跟随宋室,迁居钱塘。详细生卒年已经不可考,大致的活动时间为十一世纪末至十二世纪中期。他早年曾当过民间画工,宣和年间被征入徽宗画院。擅长画佛像及人物,其中尤以童婴题材最为人所赞赏。画师于刘宗古,长于道释像、人物,尤善画婴儿。苏汉臣,生卒年不详。汴梁人,另一说为钱塘人。北宋师刘宗古,擅画佛道、仕女,尤精儿童。用笔工整细劲,着色鲜润。存世作品有《货郎图》、《秋庭戏婴图》、《戏婴图》、《击乐图》等。

    创作时间/《秋庭戏婴图》 编辑

    由于画中姊弟俩所玩的枣子,是中国北方的作物,在当时的江南并不生产。加上全画的描写,极端细腻、写实,符合北宋末期的宫廷院画特质。根据这项线索,推测此作完成的时间,应该是在徽宗的宣和画院时期。

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