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  • 《蓝天使》

    《蓝天使》是著名导演约瑟夫·冯·斯登堡的优秀影片之一,根据亨利希·曼的长篇小说《垃圾教授》改编,是一部经典的德国电影。主演:埃米尔·强宁斯,玛琳·黛德丽。

    编辑摘要

    基本信息 编辑信息模块

    主演: 埃米尔·强宁斯,玛琳·黛德丽 上映时间: 1930年
    类别: 剧情 歌舞 导演: 约瑟夫·冯·斯登堡
    编剧: 罗伯特·李卜曼 影片片长: 99分钟
    上映地区: 德国 语言版本: 英语,德语
    画面颜色: 黑白

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    主要演员/《蓝天使》 编辑

    埃米尔·强宁斯(饰拉特教授)

    玛琳·黛德丽(饰洛拉)

    库尔特·格罗恩(饰吉佩尔特)

    罗莎·瓦伦丁(饰古斯特·吉佩尔特)

    汉斯·阿尔贝特(饰马泽帕) 

    蓝天使剧照蓝天使剧照

    拍摄背景/《蓝天使》 编辑

    一个出生于维也纳的美国人,勇敢地接受了拍摄一部德国有声电影的任务,而且非常出色地完成了这一任务,这就是约瑟夫·冯·斯登堡和他的《蓝天使》。斯登堡的“本土化”工作做得太好了,没有人会想到《蓝天使》竟然出自一位凭借警匪片和风俗喜剧片风靡好莱坞的导演之手。影片一开篇,就很具有德国味儿,几乎具备了德国1930年代初期电影的所有特点:小城里鳞次栉比的房屋,这是表现主义的风格;狭窄弯曲的小巷、镶着木框挂在墙上的至理格言、优美动听的德国民歌、还有男主角的扮演者——德国戏剧界“教皇”级的人物杰宁斯。所有这些都在强调一点:瞧,我虽然是美国人,但是我了解德国,了解德国人。事实也表明,斯登堡确实要比乌发(UFA)电影公司的其他大部分导演高出一筹。

    蓝天使剧照蓝天使剧照

    剧情梗概/《蓝天使》 编辑

    中学文科教授拉特早晨起来,发现笼中的小鸟已死。他一边吃着早点一边将小鸟扔进了火炉。 

    教室中,学生争抢着两张明信片,秩序混乱。拉特教授衣冠楚楚柱着手杖,提着皮包出现在教室门口。放学的路上,教授从学生打闹中散落地上的书堆里,发现了那两张明信片。明信片印着洛拉的照片。教授问明洛拉系,“蓝天使”酒吧的歌女,便没收了明信片。教授翻来覆去注视着妩媚性感的洛拉。其中一张,洛拉身绕流苏。教授用力一吹,流苏掀动起来,露出洛拉的大腿。 

    “蓝天使”酒吧的门道上,摆着印有洛拉照片的广告牌。酒吧内的舞台上,洛拉边唱边扭动腰肢,头上的发网和紧身舞衣金光闪烁,散发着诱人的光彩。 

    教授在街上走着,拐进一条小巷,之后出现在“蓝天使”门前。他先隔门张望,然后推门而入。在酒吧内鬼混的几个学生四下鸟散。教授径直走入舞台边的更衣室内。洛拉一曲唱完,回到更衣室,见到探头探脑的教授,问他干什么。教授一本正经地说:“我因公而来,你把我的学生勾引坏了”。洛拉反唇相讥。边说边到屏风后换衣服。教授贪婪地望着换衣服的洛拉。洛拉轻挑地戏弄着教授,把换下的内裤搭在教授的肩上。而躲在屏风后的一个学生,又将洛拉扔下的内裤偷塞入教授的衣袋里。

    教授回到家门口、下意识地去掏手绢,掏出的却是洛拉的内裤。第二天,教授又来到洛拉的更衣室归还内裤,洛拉以各种姿势挑逗引诱。这时一个喝醉的水手来纠缠洛拉,教授气愤地和水手扭打在一起。教授的勇敢行为拉近了他和洛拉的关系。洛拉陪他喝酒。当他第二天醒来时,发现自己睡在了洛拉的床上。 

    拉特教授完合被洛拉迷住了。他要与洛拉结婚。为此,校长解除了他的教职,他无法再到学校教书,只能随剧团四处演出,除了侍候洛拉、卖几张洛拉的明信片便无事可做,拉特变得不修边幅、性情暴燥。洛拉越发看不起他,俩人时常争吵。剧团决定再回“蓝天使”演出,经理让翁拉特扮演小丑。拉特感到信受侮辱,演出开始时,又看见洛拉与别人偷情,心中怒火窜起,以至在舞台上大打出手,出尽洋相。

    洛拉回到舞台上,唱起大家喜爱的爱情歌曲。拉特则离开了“蓝天使”酒吧。他摸黑回到以前任教的学校。看门人给他开了门,打着灯陪他到了教室。拉特一头扑倒在讲台上,再也没能站起来。

    蓝天使蓝天使

    戏内戏外/《蓝天使》 编辑

    ●女主角洛拉的扮演者玛琳·黛德丽,《蓝天使》使她走向了国际演艺的大舞台。  

    女主角的扮演者玛琳·黛德丽在这之前是一个默默无闻的演员,《蓝天使》是她人生的转折点。拍完《蓝天使》后斯登堡将她带到好莱坞,先后为她“量身定做”了五部电影。玛琳·黛德丽在影片中扮演的角色有间谍、流浪女、情妇、妻子和母亲,这些完全不同的角色使黛德丽成为一位“全能型”的演员。

    ●男主角拉特教授的扮演者埃米尔·杰宁斯是当时德国戏剧表演界的“教皇”级人物。 

    对玛琳·黛德丽(饰洛拉)来说,《蓝天使》是其开拓国际演艺事业的开始,而对埃米尔·杰宁斯(饰拉特教授)来说,则完全相反。这绝不是因为杰宁斯留在德国,并成为纳粹时期身价最高的电影演员。杰宁斯原来是一个优秀的戏剧演员,他自信地认为,自己在电影里的表现和在戏剧舞台上一样也是非常成功的。有声电影的出现更使他“如鱼得水”,他终于可以像在戏剧舞台上那样朗诵台词了,殊不知这种带浓重戏剧腔的念白正是他的败笔之一,因为戏剧和电影毕竟是不一样的艺术;同时,他的表演也是戏剧式的,这种夸张的表演虽然曾使他在茂瑙执导的《最卑贱的人》(1924年)里扮演的角色深深地打动了观众,但是时过境迁,他在《蓝天使》里乞求同情时眼睛乱转的表情和他跟洛拉在一起时放纵的姿势,却让人难以忍受。斯登堡让杰宁斯在影片里极尽夸张之能事,如在面对洛拉时他一会儿胆怯地把目光移开,一会儿又贪婪地注视着她。影片里老教授的自我暴露是一件让人痛苦的事情,而扮演者杰宁斯的“自我暴露”(戏剧式的夸张表演)却是非常可笑的。影片里洛拉对教授的漫不经心仿佛也在暗示:杰宁斯代表的是德国1920年代的电影,是“过去式”;而玛琳·黛德丽代表的是新的电影,是“将来式”。《蓝天使》首映当晚,黛德丽就随斯登堡前往美国,开始了自己的国际演艺事业。真的要感谢斯登堡,这位好莱坞导演,是他用自己惟一的德语电影造就了一位德国的国际巨星。

    罗莎·瓦伦丁是德国1920年代的当红女星之一,她在影片中扮演女配角古斯特·吉佩尔特。她也是影片具有“德国特色”的一个因素。  

    ●导演约瑟夫·冯·斯登堡,1894年5月29日出生于维也纳,后随父母移民美国,家境贫寒。年轻的斯登堡先在纽约第五大街的一家商店工作,后来又转到一家专门修复有划痕的电影拷贝的公司。通过这层关系,斯登堡来到了好莱坞。他先做剪辑师助理,后来成为剪辑师。他站在制片商的立场上对影片进行剪辑,由此获得了电影制作公司的青睐。当电影公司和导演产生矛盾时,他就站出来帮忙,因此1920年代初时就开始有人找斯登堡担任导演工作。1925年,他独立导演了第一部影片《求救者》,描绘了被社会遗弃的人们在码头上的悲惨生活,这在当时的好莱坞还是新鲜事物。1927年,斯登堡根据本·黑希特的剧本拍摄了《下层社会》,这是他第一部获得商业成功的影片。1928年,他又执导了《最后的命令》,埃米尔·杰宁斯在其中扮演角色,后来他将斯登堡介绍到柏林,将亨利希·曼的小说《垃圾教授》搬上了银幕,这就是《蓝天使》。  在执导的最为重要的五部电影中,《上海快车》(1932)、《金发碧眼的维纳斯》(1932)和《女恶魔》(1935)是斯登堡最优秀的作品。1957年,斯登堡执导了自己的最后一部作品《喷气机飞行员》。1969年 12月22日,约瑟夫·冯·斯登堡在好莱坞逝世。

    蓝天使蓝天使

    内涵解读/《蓝天使》 编辑

    在克拉考尔撰写于四十年代的著名电影史论著作《从卡里加里到希特勒》中,《蓝天使》被称之为:“对施虐狂的研究”和“对那个时代心理状况经过深思熟虑的表述”。而萨杜尔的《世界电影史》又对《蓝天使》已总体上的室内剧形态和玛琳·黛德丽(洛拉)这个“超乎寻常的女性”以及“使人神魂颠倒的色情”倍加关注。实际上,在现存种类繁多的各种评述中,《蓝天使》成为了能够随多侧面,多角度聚集和具有深入阐释可能性的“历史性铭文”。有关当时德国社会历史,政治状况的分析;有关某类人物性格与性别特征,深层心理的深入挖掘;有关斯登堡叙事表现策略,影像风格,摄影艺术(技术)的总结以及斯登堡与黛德丽这对“黄金搭档”神话效应的相关性评述,都是维系于《蓝天使》的常见评说内容。

    在展示这一层面上,《蓝天使》最为显著的成效,首先在于成功地塑造了洛拉这一妖艳性感的形象。作为世界电影史上最具蛊惑力的银幕形象,洛拉/玛琳·黛德丽无凝体现着女性明星和明星机制所具有的全部魅力。这正是斯登堡的“好莱坞”身份所赋予的,明显相异于一般欧洲艺术电影的不同之处。在总的叙事策略方面,斯登堡“始终不喜欢美国式的叙事,始终厌恶格里菲斯,始终耻笑和轻视地密尔” 。但对明星和明星塑造的看重,却自然地渗透出“好莱坞”不可忽视的影响力。

    就《蓝天使》的主题表现而言,道德嘲讽是衍生于故事情节和人物行为层面最直接的所指。在面对洛拉性感风骚的肉体和沙哑煽情的歌喉之时,拉特教授表面的假正经和内心的欲火中烧,造成了意志和行为互为反质的喜剧性效果。教师职业和教授身份所应有的权威性,所代表的理性精神和道德意志一一崩塌。在经历世俗对道貌岸然的嘲讽和戏弄之后,人格尊严的彻底丧失与空无一人的教室内,一头栽倒在讲台边的猝死,宣告了权威、理性精神、贵族化的道德自律等传统知识尊严的终结。而《蓝天使》所选择的,二十世纪二十年代这一特定的社会历史背景,又将寓示这一终结的个人悲剧,隐喻性地联系到了第一次世界大战战败之后,面临经济萧条和纳粹势力高涨的社会现实。当时的德国社会,“中产阶级的价值和态度盛行”。而“中产阶级的不成熟和软弱”直接为希特勒政治力量的壮大推波助澜,以至十年之后,演化出了一场波及整个人类文明的浩劫。

    洛拉和拉特教授是两个完全相反的形象。教授先生总是穿得周周正正,而洛拉总是以半裸的形象出现。教授的住房像一个鸟笼,而教授就是被囚禁在里面的鸟儿;而洛拉的更衣室却是开放的,总是人来人往,洛拉是自由的。教授先生说话时总是字正腔圆,一本正经;而洛拉总是喃喃细语或叹息着说出自己的看法,或者干脆一言不发。教授怎么会迷上这样的女人呢?一定另有“隐情”。在与洛拉同床共枕之后,拉特教授就觉得自己有义务娶洛拉为妻,如果不这样做,就违背了他的道德原则。他被性欲和自己的道德规范俘虏了,所以当校长谈到洛拉时,拉特教授很有男子气概地说:“先生,您在说我的未婚妻。”其实他根本没有向洛拉这样表示过。  

    拉特教授“自成一家”的道德准则,无形中成了一种毁灭性的力量。它之所以有如此大的威力,是因为斯登堡使整部电影都遵循这一道德准则。他不容人们有异议,让观众们跟着教授先生进入幻想的境地。拉特教授没收了学生们传阅的洛拉的色情照片,然后躲到房间里偷偷地观赏,这时观众们并没有看见照片的“庐山真面目”,他们看到的只是拉特教授看照片时的反应。但是后来观众们还是在拉特手上看到了这些照片,不过此时的拉特已是洛拉的丈夫,他正在向人们兜售洛拉的照片,真是此一时彼一时,昔日的教授竟然沦落到这个地步,与其说他在以此谋生,倒不如说他在出卖自己的妻子。教授先生的人生已经快走到尽头了。

    命运之神并没有放过这位可怜的老头儿,“蓝天使”夜总会的演出海报上赫然写着拉特的大名,这位德高望重的教授竟然要上台扮演小丑!这才是他的人生“绝唱”。当拉特战战兢兢地登台演出时,台前观众们幸灾乐祸的乱嚷乱叫,台后洛拉正在与英俊的马泽帕谈情说爱。绝望的教授终于崩溃了……夜幕还没有褪尽,拉特摇摇晃晃地来到了原先的学校,原先的教室,他僵卧在教桌上死去。在拍摄这一场景时斯登堡运用了柔和的灯光,拉特用双手紧紧地抱着教桌,直到现在他才真正醒悟——这不是死亡的场景,而是全片中惟一表现爱的场景。

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