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  • 《西区故事》”是个多义词,全部含义如下:

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    《西区故事》[电影]

    《西区故事》是一部精美、感人、富于情感纠葛、观之荡气回肠的歌舞片,由Jerome Robbins执导。它暴露社会问题的倾向,现实主义的表达,使之成为歌舞片的典范之作。

    编辑摘要

    基本信息 编辑信息模块

    主演: 纳塔利·伍德 Natalie Wood、理查德·贝依玛 Richard Beymer、拉斯·坦波雷恩 Russ Tamblyn、丽塔·莫雷诺 Rita Moreno、乔治·蔡克里斯 George Chakiris、Simon Oakland 上映时间: 1961年10月
    类别: 爱情 剧情 歌舞 影片片长: 151分钟
    上映地区: 美国 语言版本: 英语 西班牙语
    画面颜色: 黑白
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    剧情介绍/《西区故事》[电影] 编辑

    一天夜里,西区举行了一场规模盛大的舞会,两个帮派之间也展开了一场独特的“竞赛”。贝尔纳多的女友艾妮塔和妹妹玛利亚也参加了这场舞会,艾妮塔警告玛利亚不要接近“火箭帮”的人,可玛利亚并没有在意。

    在众人的呼喊声中,里弗的好友托尼和贝尔纳多的妹妹玛利亚相遇了。两人一见钟情,全身心地投入,就像在梦中似的一起跳着舞。贝尔纳多发现了他们,他暴跳如雷地扑过来,强行让手下带走了玛利亚。
    回到了家的玛利亚还在回味着同托尼跳舞的情景,正当她收拾停当准备上床时,忽然听见有人在窗子下面呼唤她。她走近窗口,看到了托尼。两个人都很兴奋,他们在月光下互诉衷肠。
    可是,两个人的恋情公开后,“火箭帮”和“鲨鱼帮”的人都被惹恼了,他们相互警告、威胁着,警官克拉基努力从中斡旋,但都无济于事,他们约定展开决斗。

    《西区故事》《西区故事》
    玛利亚听说这件事后,便偷偷地去找托尼,希望托尼能去阻止他们。托尼答应了。
    晚上,“鲨鱼帮”和“火箭帮”在街头相遇了,两伙人正准备动手,托尼匆匆赶到,他试图阻止他们之间的斗殴,但贝尔纳多不但不理睬,还一拳把托尼打倒在地。里弗见状便动了手,当里弗用刀逼住贝尔纳多时,托尼要里弗停手,里弗稍一犹豫,贝尔纳多的刀先捅进了他的胸膛。托尼奔过去抱住了里弗,贝尔纳多又持刀向他刺来,托尼眼明手快,拿起里弗的刀刺进了贝尔纳多的胸口。

    玛利亚对哥哥的死十分伤心。贝尔纳多的女友艾妮塔用最污秽的话骂她,责备她,但她始终忘不了托尼。托尼不知从哪儿获悉玛利亚忧思而想轻生,便陷入了绝望。


    贝尔纳多生前曾希望妹妹嫁给他的好友奇诺。但奇诺看到玛利亚钟爱的竟是杀兄的仇敌,一时狂怒之下,身藏着手枪去找托尼算帐。玛利亚得知之后迅速赶到托尼处报信,但就在那一刹那间,奇诺的枪响了,无情的子弹夺去了托尼的生命。玛利亚悲痛欲绝……

    影片花絮/《西区故事》[电影] 编辑

    该片情节源自莎士比亚的名剧《罗密欧与朱丽叶》,外景拍摄点是纽约第六十一街区。贝蒂·沃德由于持有瑞塔·莫尔的唱段配音,曾向法院申请获得影片的百分比收益。起诉被驳回。
    虽然制片人竭尽全力要在影片中制造两派的分裂,以维持影片的紧张感,但是拉斯·坦波雷恩说,他知道至少有一名火箭帮成员与一名鲨鱼帮成员是舍友。剧本原来的设置是让一名天主教男孩爱上一名犹太教女孩。作品的名称是“东区故事”。因为上世纪四五十年代声势浩大的波多黎各移民问题,故事才被改变。男孩们的牛仔裤,被染了一遍又一遍,一直到不能再受折磨。为了适应高难度的舞蹈,它们都用特殊的高弹力线缝制而成。


    李·西奥多曾在百老汇的舞台剧中扮演重要角色,后来在影片中担任舞美助理。拉斯·坦波雷恩声称他与大多数的舞蹈演员胫骨都打过夹板,这是因为在电影中要长期在街道上跳舞,水泥地毕竟不同于木质的舞台地板。

    精彩对白/《西区故事》[电影] 编辑

    《西区故事》《西区故事》
    Riff:Now I know Tony like I know me and I guarentee you can count him in
    Action: In,out, let's get crackin'
    Gee-tar:Where you gonna find Bernardo?
    Riff: He'll be at the dance tonight at the gym
    A-Rab: But the gym's neutral territory
    Riff::A-rab, I'm gonna make nice with him! I'm only gonna challenge him!
    Ice::Great daddy-o。

    瑞夫:听着,我了解托尼就像了解我自己,我认为你可以完全信赖他。
    阿克森:从里到外,让我们爆炸吧!
    吉塔:你去哪找伯纳德?
    瑞夫:他今天晚上一定会在体育馆跳舞。
    阿拉伯:但是,体育馆是中立地盘。
    瑞夫:阿拉伯,我一定会给他好看,我要向他挑战。
    冰人:太棒了,小老爹。

    Riff::Look,Tony, I've never asked the time of day from a clock but I'm asking you, come to the dance tonight. I already told the gang you'd be there. If you don't show I'll be marked lousy.
    Tony:What time?
    Riff:Ten.
    Tony:Ten it is.
    Riff: Womb to tomb!
    Tony:Birth to Earth. And I'll live to regret this.
    Riff: Who knows? Maybe what you've been waitin' on will be twitchin at the dance tonight.
    Tony: Who knows? Could be…… Who knows? 

    瑞夫:托尼,看着我,我从来没求过别人什么事吧,今天我向你开口,今天晚上来参加舞会,来吧!我已经告诉帮里的兄弟你会来。要是你不到,那我就糗大了。
    托尼:好吧,几点?
    瑞夫:十点。
    托尼:好的,就十点。
    瑞夫:从子宫到坟墓!
    托尼:从出世到入土!或许我会后悔这样做的。
    瑞夫:谁知道呢?或许在舞会上会出现你一直梦寐以求的。
    托尼:谁知道?可能吧……谁知道呢?

    Maria: My brother is a silly watchdog!
    Bernardo: Ah, my sister is a precious jewel!
    Anita: What am I,cut glass? 

    玛丽亚:我的哥哥是个愚蠢的看门狗!
    伯纳德:啊,我的妹妹是颗美丽的宝石!
    安妮塔:那我是什么,割玻璃的?

    Maria:All of you! You all killed him! And my brother,and Riff. Not with bullets,or guns,with hate. Well now I can kill, too,because now I have hate!

    玛丽亚:你们所有人!你们杀了他!我的哥哥和瑞夫,不是用子弹,不是用枪,而是用仇恨。现在我也能杀人,因为我也恨。

    各方影评/《西区故事》[电影] 编辑

    《西区故事》《西区故事》
    以动作为主导的中国武侠电影进入西方人的电影视野,首先是由于他们看到了武侠电影所蕴藏的具大的商业潜力。其实,在动作设计上由于美国电影缺少像中国电影那样完整的根基——就像中国歌舞片缺少像美国百老汇那样坚实的舞台剧的根基一样。所以中国至今没有像《西区故事》那样脱胎于完美的舞台艺术的音乐歌舞片。
    ——著名影评人 贾磊磊
    这是一部根据百老汇的闻名舞台剧改编拍摄的“罗密欧与朱丽叶”式的现代歌舞片。影片运用电影手段,将现代戏剧、现代歌舞剧和现代芭蕾舞融为一体,摒弃了传统的舞台表演模式,让演员置身于真实的生活环境,随着摄影机的运动,银幕上充溢着青春的活力,为美国的现代歌舞片闯出了一条新路。
    ——影评人 王 纲
    《西区故事》既不是舞台原作的豪华模仿,也没有大牌明星压阵,根据莎翁名剧改编的革新模式也并不新鲜,但它却能以充满动感的韵律而博得人们的好感,其处处体现的热情奔放的现代风格让人们陶醉,而街头舞蹈与现代音乐相结合的方式也成为此后好莱坞歌舞片公认的模式。
    ——佚 名
    这部改编自《罗密欧与朱丽叶》的音乐剧获得的巨大成功是有其原因的,因为剧中多处直指美国的社会问题,这在一定程度上引起了人们的关注,同时,著名指挥家兼作曲家伯恩斯坦创作的音乐理性而感人,也是影片获得好评的一个重要因素。
    ——佚 名
     

    综合评价/《西区故事》[电影] 编辑

    一部音乐剧的诞生是整个创作团队齐心协力创作的结果,是集体智慧的结晶。在创作过程中,导演、制片人必须与作曲者、编剧和舞蹈编导不断沟通,以寻找大家共同的创意诉求。

    良好的人员配备可以打造梦幻创作团队,这一点可能在百老汇名作《西区故事》身上体现得最为明显。这部作品可以说集合了20世纪50年代活跃在音乐剧舞台上的最为出色的大师们,无论是编曲、剧诗创作还是编舞,都是当时最为显赫、最为有名的创作大师。让我们看一看《西区故事》豪华的创作阵容:配乐者伯恩斯坦是当时在百老汇乐坛闯荡20余年的领军人物;剧本作家亚瑟·劳伦斯在当时百老汇剧本改编界是最为著名的;制作人兼导演普林斯是当时刚崛起的导演大家,日后更是一手开创了百老汇的导演时代;舞蹈编导罗宾斯在当时的舞蹈界可以说是呼风唤雨、炙手可热;剧诗作家是年轻的桑德海姆,这个年轻人后来成为百老汇历史上出色的作曲家,但在这部作品中他向世人展现的是他同样出类拔萃的戏剧才华。除此之外,这部剧作的蓝本是大名鼎鼎的莎士比亚的名作《罗密欧与朱丽叶》,这部家喻户晓的著作无疑成了剧作的“活广告”,观众们在理解剧情方面几乎不会遇到任何困难,所有这一切都预示着《西区故事》将取得极大的成功。

    伯恩斯坦在剧中的音乐创作充分显示了他深厚的专业技巧,他的音乐极富时代气息,充满活力的节奏和新颖别致的曲调完美地结合起来,生动地刻画了纽约西区街头帮派的那种咄咄逼人的气势和粗俗率真的性格特征。剧中那首婉转动人的《玛利亚》已经成为百老汇的经典歌曲,而《晚上再见》则让你可以领略年轻人那活力四射、粗野奔放的情绪。可以说,伯恩斯坦的音乐为《西区故事》提供了一个富有想像力和创造力的灵魂。


    劳伦斯在剧本创作方面也毫不逊色,他成功地将戏剧主题通过一个个鲜活的艺术形象来实现和昭示。剧中的人物形象一个个栩栩如生,美丽善良的玛利亚、热情正直的托尼、血气方刚的贝尔纳多……他们都给观众们留下了深刻的印象。同时,该剧的悲剧结局也揭示了那些挣扎在社会最底层的青年人的悲惨境遇,以此来呼吁并引起人们和整个社会的重视。
    年轻的桑德海姆尽管是第一次参与到这么大的创作团队中,但他没有显示出半点的生疏和胆怯,他的戏剧才华在他创作的剧诗中表现得淋漓尽致。

    《西区故事》正是罗宾斯最为得意的一部代表作,他创造性地引入芭蕾,将现代戏剧、现代歌舞、现代芭蕾和谐地融为一体,打破了传统歌舞片的陈旧模式,为现代歌舞片闯出了一条新路。

    普林斯不仅很好地完成了剧作的排演和编导任务,他成功地将整个团队中的大腕们很好地团结起来,从而能够促进他们的交流和沟通,使之充分发挥各自的特长,达到最佳状态。
    《西区故事》上演之后,其深刻的内涵和高超的编排技巧让观众们为之神魂颠倒,随之风靡百老汇,并成为经典剧目。这些成就的取得是同该剧豪华的梦幻创作团队分不开的。只有齐心协力的梦幻团队,才能够有经得起时间考验的经典音乐剧作品的问世。


    类似作品/《西区故事》[电影] 编辑

    由舞王金·凯利自导自演的《雨中曲》被公认为是电影史上的最佳歌舞片。本片虽然没有在奥斯卡角逐中赢得任何奖项,但并不影响它在影迷心目中的崇高地位。尤其是金·凯瑞一个人在雨中边舞边唱一场戏更是歌舞片中经典中的经典,呈现出好莱坞电影在歌舞片中所能达到的最高水准。《雨中曲》的原创音乐由纳斯可·哈勃·布朗和兰尼·海顿联合谱写,片中几首插曲如《摩西以为》、《让他们笑》以及《早晨》等配合舞蹈场面的演出都发挥了不俗的烘托之功,词曲与情景的水乳交融,气氛与技艺的相互辉映,使得这部影片成为不朽之作。
    《红菱艳》的故事是从安徒生童话《红舞鞋》演变而来的,它被誉为是一部观赏性与艺术性并重的影片。影片描绘了一个年轻的芭蕾舞女演员和一个青年作曲家的爱情悲剧,它向人们提出了一个疑问:当爱情跟事业发生冲突的时候,到底应该怎样抉择?

    影片的表演如行云流水,一气呵成。同时影片用特技手法避开舞台限制,让人感觉新鲜。影片还穿插了不少芭蕾舞剧片断,如《红舞鞋》、《吉赛尔》《天鹅湖》等,充分体现了芭蕾浪漫而轻盈的美,令人陶醉。

    《红菱艳》在英国上映后,得到了“英国电影艺术手段的一个胜利”、“技术上的辉煌成就令人目眩”、“压倒一切的是色彩”的赞誉。在美国,《红菱艳》被列为当年的优秀影片,并荣获奥斯卡最佳故事片提名。
     

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