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  • 《醉眠图》

    《醉眠图》,清代黄慎写意人物中的代表作,现收藏于辽宁博物馆。该画描绘了八仙之首铁拐李醉眠情状。把李铁拐这个无拘无束,四海为家的“神仙"的醉态刻划得独具特色,画面上部草书题:“谁道铁拐,形肢长年,芒鞋何处,醉倒华颠"十六个字,再一次突出了作品的主题。这幅画诗画交融,极富哲理,令人深思。

    编辑摘要

    基本信息 编辑信息模块

    中文名称: 《醉眠图》 纵: 横170.1厘米
    横: 纵135.6厘米 材质: 纸本,设色
    收藏地: 辽宁省博物馆

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    画风/《醉眠图》 编辑

    醉眠图醉眠图

    文人画笔墨法式建立后,便将笔墨向所有画科拓展,很快完成了山水、花鸟的写意化,这是文人画完善的标志。但由于文人画笔墨多具有抽象性和独立性,人物画因受到造型和轮廓的限制很难被引入其中,文人画“用墨”也很难用于人物画,这就使得人物画的发展落后于山水、花鸟文人画。“扬州八怪”之一的黄慎则完成了人物画笔墨的写意化。

    在“扬州八怪”中,黄慎是引书法为画法最突出的一位,在某种意义上讲,是他的书风决定了他的画风。在他的画中,能真切体会出书风即画风的风格。在他的小写意画中,以行书笔法为之,在大写意画中,以草书笔法为之。应该说是他的书法确立了他文人画艺术的品性。以往的水墨写意人物,基本上都是勾完整体的人物衣褶、轮廓后,再在轮廓内涂上水墨。梁楷曾以水墨写人物,但他多用没骨泼墨,而很少用线,或是线多,不能将线和墨加以结合,所以这些人物画都不能称为写意画,只能称为水墨画,但黄慎的写意人物却是真正意义上的写意。

    黄慎将“拖泥带水”的墨法和灵动的草书笔法,直接用于人物身上,他的画是用粗笔湿墨挥洒,从墨中引出线,再由线变成墨。而且,黄慎是以草书的笔意对人物的形象进行高度的提炼和概括,笔不到而意到。黄慎的人物画,大多是以市民、渔夫为题材的,真实地再现了贫苦人民的生活现状,与那些描写帝王高官、名人高士的题材有天壤之别。

    赏析/《醉眠图》 编辑

    这幅《醉眠图》描绘的是八仙之首的铁拐李醉眠的情状。画幅上部有作者题写的草书“谁道铁拐,形肢长年,芒鞋何处,醉倒华颠”16个字, 这幅画诗画交融,极富哲理,令人深思。画中铁拐李背倚酒坛,伏在一个大葫芦上作醉态状。

    葫芦口冒着白烟,与天地交织在一起,给人以茫茫仙境之感,把铁拐李这个无拘无束、四海为家的“神仙”的醉态刻画得独具特色,突出了主题。正如郑板桥说的那样:“画到神情飘没处,更无真相有真魂”。此图构图奇妙,作者将人、葫芦、包裹和铁拐堆在一起,构成了一个三角形,并且作者极力夸张画中的大葫芦,虽然只用线条勾出,但却能化实为虚。背景中的空白处用从葫芦里喷出的酒气添充,显示出作者的独具匠心。画中作者的题款也使画面的布局富有了变化。作者以秃笔挥洒,大胆泼辣,仅几笔就勾出了葫芦,但质感十足。对于人物头部的刻画,作者所用笔墨比较活泼,粗中有细,细中有粗,用赭色对秃头略作渲染,使前额凸出明显,自然逼真;作者用秃笔点刷出人物蓬乱的头发和眉毛,把醉酒的铁拐李形象描绘得如准确而形象。

    在这幅《醉眠图》中,黄慎高超的表现技巧和独到的造型能力被表现得一览无余。

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    名画绘画艺术

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