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  • 《阳台》

    爱德华·马奈的油画《阳台》约创作于1868-1869年,画面的前方是画家莫利索、钢琴家法妮克劳斯、风景画家安东尼基美,他们身后是豪华的室内景象,画中人相互没有任何的眼神交汇或肢体语言。这幅画将和另外六件法国的传世名作分乘7架飞机来到上海,在世博园法国馆展出半年。

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    简介/《阳台》 编辑

    《阳台》《阳台》

    《阳台》,马奈(爱德华·马奈 Manet Edouard, 1832-1883年),绘于1868-1869年间的“阳台”可以看出马奈是从传统中去寻求灵感。显然这幅作品和戈雅的“阳台上的玛哈”类似,也正是戈雅的这幅画刺激马奈创作了一组阳台上的人物,去探究户外强光跟隐没室内形象的暗影之间的对比。马奈的这一探索远远超出60年前戈雅的限度,他把这一探索引向深入。跟戈雅的画不同,马奈的淑女头部没有用传统的手法造型,马奈画的头部看起来是扁平的,他并不想通过明暗的交互作用画出躯体的立体感。背景中的那位淑女连个像样的鼻子都没有。我们不难想像为什么在不了解马奈意图的人看来,这种处理方法好象十分幼稚无知。然而事实却是,在户外,在阳光普照之下,圆凸的形象有时确实看起来是扁平的,仅仅像一些色斑。马奈要探索的正是这种效果。结果当我们站在前面观看时,他的画看起来比任何一位前辈名家的作品都更接近现实。我们实际感觉自己跟那一组阳台上的人物对面而立。整幅画的总体印象并不是扁平的,恰恰相反,有真实的深度感。产生这一惊人的效果有一个原因是阳台栏的色彩鲜明。栏杆被画成鲜绿色,横切画面,全然不顾关于色彩和谐的传统规则。结果这道栏杆显行非常鲜明,突出于场面之前,场面就退到它后面去了。[1]

    展出背景/《阳台》 编辑

    从1876年起卡勒波特(Gustave Caillebotte)开始参加印象派作品展。 此前,他曾希望把自己个人的珍贵收藏赠与卢浮宫博物馆,并也因此结识了许多未来的同道中人。1894年,在卡勒波特逝世后不久,他的遗嘱执行人雷诺阿(Renoir)实施了赠与,这在艺术界引起巨大的争论。最终,在1896年,只有赠品的一部分被接受,并且在卢森堡博物馆展出,使之成为现代艺术博物馆。其中就有爱德华马奈(Édouard Manet)的这幅《阳台》。

    称奇之处/《阳台》 编辑

    这幅画深受弗朗西斯戈雅(Goya)的《阳台上的玛雅》(Majas au balcon)的影响,在画面的前方,是坐着的画家莫利索(Berthe Morisot)和钢琴家法妮克劳斯(Fanny Claus),以及风景画家安东尼基美(Antoine Guillemet),他们身后是豪华的室内景象,一个年轻的男孩端着一个托盘。每个人物都源于作者的思想之中,他们之间没有任何的眼神交汇或者肢体语言,这与传统的体现资产阶级生活的画面大相径庭。

    但这并不是唯一让观看者感到惊奇的,在1869年这幅画展出的时候,人们就提出许多非议:过于酸感的调色(阳台的绿色调以及领带的蓝色),白色的长裙,阴暗的背景色,对于阳台上的花朵过于细致的描绘甚至多于对人物面部的关注等等。[2]

    画家简介/《阳台》 编辑

    马奈(1832年至1883年)擅画巴黎生活。马奈是地道的巴黎人,出身于上流社会。父亲是法官,希望马奈也能成为律师或官员,但他执意学画。他的作品取材于巴黎的生活,主要是画那些在阳台上、公园里、赛马场、游船上的人们。他还是一位非常出色的肖像画家。在印象派初期,他表现了一个画派领袖的才干,是一位承前启后的大师。代表作品有《奥林匹亚》、《草地上的午餐》、《吹短笛的男孩》等。[1]

    相关文献

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    参考资料
    [1]^引用日期:2010-04-21
    [2]^引用日期:2010-04-21
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    油画绘画

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