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  • 《风雨归舟图》”是个多义词,全部含义如下:

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    《风雨归舟图》[中国名画]

    苏显祖绘画世所罕睹,此《风雨归舟图》为其仅存于世之山水画孤本,故尤为珍贵。展卷之际顿感古朴清雅之气扑面而来。

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    目录

    简介/《风雨归舟图》[中国名画] 编辑

    《风雨归舟图》是一幅笔墨、构图均比较简单的作品,尤其是山石画法的处理上,出现了许多低级的用笔。

    赏析/《风雨归舟图》[中国名画] 编辑

    苏显祖(款)《风雨归舟图》苏显祖(款)《风雨归舟图》

     《风雨归舟图》为立幅绢本,通高96厘米、宽49厘米,右下角署“苏显祖”隶书款。该画笔墨洗练,画风大度,古朴清雅,细微之处刻画干净利落,展卷之际,顿觉一股清雅之气扑面而来。整幅画面表现的是莽莽雨色中的远山、披蓑的艄公、小桥上撑伞迎着风雨的乡人,一派江南水乡烟雨蒙蒙的景象。整幅画的布局似全景而非全景,达到了白石老人所说的“界乎似与不似之间”的境界。该画作作者去繁求简,在近山浅渚近陂丛木之间用大片雨势、烟水加以衔接,虚实相生、错落有致。画石分几个大面,用大斧劈皴侧峰直皴,山石棱角锋锐,劲峭雄秀。前景丛树树干瘦如铁,笔法豪放而谨严,变化多而融合,树干笔法亦如山石,枝梢转折延伸,饶有韵味。中段画小桥及荷伞行于风雨中的乡人,烟雨迷蒙。近景为坡脚树丛下急行的篷船,人物与山水相交相融。特别是舟上披蓑戴笠的艄公撑竹篙,风生水起,波纹涟涟,与桥上撑伞顶风而行的行人相互呼应,衬托风骤雨急之势,人物虽小,动作神态生动,起到画龙点睛的作用。其右上方有明代著名画家、收藏家沈周题行楷七律诗一首曰:“小桥槐木映沙陂,可似幽人北卧帷。领略风雨诗思好,规摩粉本墨痕迟。兴成挥汗凉生肘,吟罢披襟月入池。何时借我西窗榻,相对寒灯订后期。长洲沈周题。”苏显祖系浙江钱塘人,据史料记载,其人于南宋宁宗嘉定年间为画院待诏,工山水人物。经著名书画鉴定家、辽宁博物馆名誉馆长杨仁恺先生等专家鉴定,认为此画是南宋真迹,且为苏显祖作品存世孤品。杨仁恺认为:“南宋苏显祖《风雨归舟图》,诚少见之真迹,唯此公传世作品尚属初见,殊可珍矣。”著名书画家、鉴赏家陈佩秋对此图笔墨之精妙、保存之完好也赞叹不已。 [1]

    鉴别/《风雨归舟图》[中国名画] 编辑

    《风雨归舟图》《风雨归舟图》

    观笔墨技法,总体风格为刚健酣畅。画面的雨柱是用大斧劈皴,劈染而成,气势非凡,山峦和岩石的勾斫笔力粗重浑厚,并施以长短斧劈皴,笔力坚劲,皴后加大块水墨渲染,形成石体峻厚的形态,远山更是边皴边染,皴染相融,坡岸和水渚用水墨拖染,墨色有浓淡虚实变化,营造出雨雾迷朦的辽阔空间感。树木干枝的勾划劲拔纵放,更具骨力,尤勾撇风中摇曳的枝叶,犹如写草书般快疾爽利,充分体现出画家极强的控笔能力及娴熟精湛的技法。人物线条刚劲利落,简洁洗练,着力感极强,与画面的风雨山水之景象相交相融,神态逼真,惟妙惟肖,生动和苍劲之功,不在马远、夏圭之下。水波是用铁线画成,显得十分刚劲,与画面的气势相当融合。从随意奔放的用笔施墨,劲健放纵的笔致,酣肆空朦的墨色,野逸的气韵,可看出苏显祖确是南宋时期绘画水平极高的宫廷画家。      观此图右下方隶书署款“蘇顯祖”,墨色渗入绢底,与画面墨色融为一体,绝非添加。而“苏显祖”三字的结体方正,波磔不明显,转笔方峻,颇有米芾隶书的遗法,出于南宋人之笔,应可确信。      画面的右上方有明代大画家沈周题诗:“小橋槐木暎沙陂,可似幽人北卧帷。領略風雨诗思好,規摹粉本墨痕遲。興成揮汗凉生肘,吟罷披襟月入池。何時借我西牕榻,相對寒燈订後期。”署款“長洲沈周题”。诗中道出画面所表达的江南水乡意境之美,同时又揭示风雨归舟之隐喻情思,并抒发面对前人佳作赏心悦目和意欲追摹取习的感慨。题诗的书体是他从早期学习明初台阁体转向取法黄庭坚楷行书体时期的书风,书法与他相近时期诸多作品中相比较,可探见无论结体、用笔的习性都有许多共同处。       苏显祖《风雨归舟图》自发现以来得到了诸多现当代鉴定大家的亲睐。著名书画鉴定大师杨仁恺生前曾五次审察此画,还与当代文博书画泰斗陈佩秋先生共同探讨鉴定。杨老题诗盛赞此图“诚少见之真迹,惟此公传世作品尚属初见,殊可珍矣。”并感慨“九十岁能见此宝物,幸甚、幸甚,确饱眼福也”。陈老盛赞此图“笔墨精妙,品相之完好,实属罕见之南宋画精品”。鉴定大师杨臣彬认真细察,评此图“自然生动之处有过于马远,确是南宋苏显祖真迹孤本”。另钟银兰、单国霖、单国强、苏士澍、黄伟利、凌利中等诸多鉴定大家都对此画盛赞不已。此外还有众多长期从事研究古代书画收藏鉴赏的大家们慕名拜观,如浙江慈溪的黄柏林先生数次拜读审阅后,惊叹赞赏“此图是南宋精作,且画功特优,有缘能观者是莫大的享受”……世间珍品,魅力无穷,画读百遍,其义自现。这些鉴定大家都是持着严谨的态度,倾其毕生的阅历和经验考证后得出的上述结论。       最后我们来品解一下此图的内涵寓意。苏显祖是南宋中后期宫廷画家,宫廷画家一般都是迎逢皇帝及上层阶级的喜好创作歌颂良辰美景、国泰民安的作品来获得嘉赏和封禄,从本图来看,苏显祖并未趋之若鹜。南宋中晚期,庸君当道,国力衰落,民愤四起,北方已被元人占领多年,上层阶级的斗志也已削弱,此种环境下,苏显祖绘出狂风骤雨示意当时社会的黑暗与艰辛,又以迎难而上的人物形象体现民众不畏艰险,冲破恶劣环境的坚定信念;顶风冒雨之高士代表着中层阶级,梢公代表普通民众,都勇敢地奋力前行,积极地抗争现实社会的困境,充分展现了中华民族傲骨之气节,深刻寓意了美好的未来要靠大众合力拼搏才能获得。苏显祖依画抒情,勇于抨击当时社会的黑暗面,表达真实的社会处境和民意真情,冒斩首之险用绘画的表现方式来激发民众的团结爱国之心,这与清初八大山人的“白眼看世道”,徐悲鸿的抗战时期奔马图有着同工之意。由此可见,此图在民族意义上远远超过了同时期的其它画作,具有震撼人心的里程碑效应。然而由于苏显祖的作品寓意深刻且不受当时上层阶级的喜好,或因其它特殊的历史原因,故传世作品甚是稀有,名气也经八百多年的岁月渐渐淡薄了,所以,流传至今的《风雨归舟图》实属可贵至极的珍品。        综观以上,对此图图式、绢材、笔墨、技法、款式、署款、沈周题诗的论证以及诸位现当代鉴定大家们的审定,此图为南宋宫廷画家苏显祖真迹孤本。《风雨归舟图》为我们展示了苏显祖绘画的风格面貌,反映出他在南宋绘画潮流中所作出的独特贡献和取得的艺术成就,对南宋绘画史的研究具有十分重要的意义。如果说北宋张择端《清明上河图》反映的是北宋时期汴梁繁华的都市景象,元代黄公望《富春山居图》手卷描绘的是富春江翠微杳霭的秀美景色,那么苏显祖的《风雨归舟图》则是南宋偏安时期,画家通过风雨归舟的主题来颂扬不畏艰险、勇往直前的民族意志。它不仅是南宋难得留有名款的画家苏显祖之传世孤品,更是一件体现时代精神、寓意深刻的佳作。

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    参考资料
    [1]^引用日期:2010-12-25
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    国画山水画

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