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  • 《鼹鼠》

    这是一部非常暴力的cult影片,融合了大量宗教寓意。故事讲一个名为“鼹鼠”的枪手,妻子被杀,迫使他走上复仇之路。

    编辑摘要

    基本信息 编辑信息模块

    主演: 亚历桑德罗·佐杜洛夫斯基、Brontis Jodorowsky 类别: 剧情 西部 犯罪
    导演: 亚历桑德罗·佐杜洛夫斯基 编剧: 亚历桑德罗·佐杜洛夫斯基
    影片片长: 120分钟 上映地区: 墨西哥
    语言版本: 西班牙语 画面颜色: 彩色

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    剧情梗概/《鼹鼠》 编辑

    《鼹鼠》《鼹鼠》

    神秘莫测、枪法绝伦的独行杀手“鼹鼠”(亚历桑德罗•佐杜洛夫斯基 Alejandro Jodorowsky 饰)和他年仅7岁、赤身裸体的儿子(布朗提斯•佐杜洛夫斯基 Brontis Jodorowsky 饰)骑马漫步在墨西哥炎热的沙漠之中。他们路过一个被匪徒“上校”及其爪牙血洗过的村庄,鼹鼠按照垂死村民提供的线索一路追踪,将上校一伙一网打尽。在此之后,他将儿子留在一座寺院,带着他解救的女人继续踏上旅途。女人向鼹鼠讲述了四大高手的传说,这个好胜心切的男人向四大高手发起挑战,他凭借高超的枪法和精巧的计谋一次次得逞,却也在这一过程中若有所悟。本片荣获1972年墨西哥金羊奖最佳摄影奖、1974年意大利阿索罗美术和美术家电影节评委会特别奖。 另外本片风格怪异,堪称布努艾尔、毕金帕、塞尔吉奥·里昂尼和戈达尔的混合体,包括许多圣经的隐喻,但对于这种手法的效果各家有很大的争议,有人认为令人难忘,也有一派表示影片缺乏真正超现实手法的魅力,而且内容和风格不太统一。

    导演简介/《鼹鼠》 编辑

    亚历桑德罗•佐杜洛夫斯基亚历桑德罗•佐杜洛夫斯基

    亚历桑德罗•佐杜洛夫斯基(Alejandro Jodorowsky)是一个智利裔墨西哥籍剧作家,电影导演,演员,作曲人和制片人。他同时还是比较宗教哲学家,历史学家和精神治疗医师。亚历桑德罗•佐杜洛夫斯基1929年出生于智利,父亲为俄国人,母亲为阿根廷人。年幼时受到文学和电影的熏陶,16岁开始发表诗作,17岁开始参与哑剧、木偶剧演出,24岁赴巴黎学习哑剧艺术,曾参与马歇•马叟剧团的巡回表演。佐杜洛夫斯基于1968年执导首部长片《凡多与丽丝》(''Fando y Lis'', 1968),该片在墨西哥阿卡普尔科电影节演出时引发骚乱。1970年他执导了《鼹鼠》(''El Topo'',1970),在约翰•列农的帮助下得以在美国影院上映,成为邪典影片的经典。 

    1973年在约翰•列侬独立投资支持下,他执导了《圣山》(''The Holy Mountain'',1973),此片预算150万美元,是当时墨西哥预算最高的影片。1975年,美国好莱坞邀请佐杜洛夫斯基执导根据同名小说改编的科幻片《沙丘》,但由于双方无法达成共识而未能实现,后来此片在1980年由大卫•林奇执导完成。1989年佐杜洛夫斯基执导了《圣血》(''[[Santa sangre]]'',1989。1990年佐杜洛夫斯基首次和好莱坞一线演员合作,执导了主流影片《彩虹盗贼》(''The Rainbow Thief'',1990)。值得一提的是佐杜洛夫斯基曾经花费超过15年的时间研究塔罗牌,并逐渐形成了自己的一套心理治疗体系,基本原理是用艺术表演作用于病人的潜意识从而达到治疗心理疾病的效果。

    影片赏析 /《鼹鼠》 编辑

    《鼹鼠》《鼹鼠》

    如果要谈到Cult片界的至尊级,大概只有这部1970年的墨西哥电影《鼹鼠》可以荣膺这个名誉。七十年代的美国影迷对这部电影的疯狂崇拜至今仍让人记忆犹新。当年,鼹鼠作为一套外语片,加上内容怪诞而且相当血腥,于正场上映票房惨淡,纽约发行商便想到把它放在正场之后的午夜场放映,地方是日后的Cult片圣地「Elgin Cinema」。结果倒吸引了一批赶时髦的年轻人捧场。经影迷们口耳相传, 鼹鼠El Topo渐渐在小圈子里引起话题。在午夜前来看这套墨西哥怪片的人络绎不绝,不少人更把它翻看三四五六遍,使影片映期长达数载。鼹鼠遂成了第一出具有正统意义的Cult Movie。 

    影片评价/《鼹鼠》 编辑

    影片本身已经有着Cult片最明显的原素,正是它的主角鼹鼠。由导演佐杜洛夫斯基本人亲自饰演的这位主角有着一个杀死人的造型:全身穿黑衫、黑喇叭裤、黑牛仔帽、黑披风、黑手套、长发长须还要吹着牧童笛。无数Cult电影的核心人物,亦有这种令人过目难忘造型。佐杜洛夫斯基的造型其实来自当年一众意大利粉牛仔片的独行侠造型,不过加入了一点现代原素(如那条喇叭裤)以及墨西哥的民族色彩。Cult片当然不需要依照现实,然而,技巧亦不需要高。鼹鼠之所以成为Cult,其实正是它的奇幻、迷离。导演将自己全然沉醉于超现实的世界之中。虚幻、荒谬、自说自话、自圆其说,一切无需解释,用本身独有的逻辑来拍摄、设计情节及推演故事。跳接、不连戏、情节突变等,都成为超现实电影的特征。鼹鼠El Topo中所有的荒诞设定,导演都懒作解释。例如观众可能会问:片中为何要死那么多人?鼹鼠的儿子为何不穿衣服?军阀为何要性虐待修士?哪里走出那一个女同性恋者?又为何她要勾引遁地鼠的女人?遁地鼠为何有金枪不倒之身?但当中有些情节却荒谬得似是有根有据,甚至可以引经据典的。例如鼹鼠要挑战沙漠四大高手,被戏迷解作是耶稣挑战旧约四大先知的考验。亦例如结局中,鼹鼠杀尽刽子手后自焚而死,被解释为耶稣为世人钉十字架,自焚更被视为影射当年越南僧侣为反对越战在美国大使馆前自焚而死的画面。又例如鼹鼠死后,墓地变成蜜蜂巢,其实是比喻遁地鼠死后化为圣人。鼹鼠的异国情调、超现实、荒谬感与象征意义令当年午夜场影迷如痴如醉。连传奇音乐人约翰•列侬John Lennon都说《鼹鼠》是自己最爱的电影。

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