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  • 中国画史三字经

    《中国画史三字经》是黑土地作家贾世韬二十世纪八十年代的作品,该篇洋洋洒洒万余言,充分展现了中华美术的历史渊源和众多的艺术流派,通过文学艺术的手法进行了细致的白描,用三字经这种文学形式表现出来,为广大读者和书画艺术者提供了很丰富的艺术史料。

    编辑摘要

    目录

    作品目录/中国画史三字经 编辑

    第一部-画源

    彩陶

    青铜

    陶俑

    石雕

    龙门

    画圣

    敦煌

    第二部-风骨

    五代宋画

    元画

    明画

    清画

    界画小史

    第三部-新潮

    岭南三杰

    上海群星

    美坛世擘

    漫画小史

    赞歌

    作品原文/中国画史三字经 编辑

    第一部 画源

    【总序】

    文明始,美神生[2]。我华夏,万古风。多俊笔,若修林;多画圣,似星辰。

    中国画,最卓绝,昭东方,惊世界。山倚脉,水缘流,读画史,爱神州。

    第一章 彩陶

    中国画,源何处?思美神,溯远古。我祖宗,爱劳动,历艰辛,创文明。

    旧石器,山顶洞,四万载,石骨风;光色纹,原始工;虽简陋,亦见精[3]。

    新石器,仰韶村[4],六千岁,黄河滨;半坡村,彩陶盆,人面形,花鱼纹。

    庙底沟,彩陶器,画鸟纹,飞动势;其风格,角形多,既简朴,且活泼。

    马家窑,见精陶[5]:彩陶壶,造型巧;线条柔,色调好;构图美,笔法妙。

    观彩陶,美感多,有绘画,及雕刻。其形式:一连续,二反复,三平衡,

    四对称,五统一。看彩陶,叹观止!彩陶纹,汉字源,溯远古,信其然。

    古人云:我书画,一泉出,同源发。我祖先,传瑰宝,彩陶画,永不凋。

    第二章 青铜

    青铜器,更辉煌,夏商周,谱新章[6]。众奴隶,为巧匠,铸司母,造四羊。

    金文铭,书法精。传国宝,禹九鼎。其雕塑,夺天工。莲鹤壶,最生动。

    龙虎樽,披神气[7]。圆雕伟,浮雕奇,凤龙舞,牛象驰,富幻想,藏神秘。

    纹饰美,形象威,镇天下,猛气归。看青铜,赞文明,苦奴隶,创奇功。

    第三章 陶俑

    五霸灭,六国亡,秦靖一,定四疆。统法律,统文字,统度衡,统货币;

    驰道修,长城筑,征百越,击匈奴。惜百家,失争鸣;观艺术,亦可惊。

    有建筑,阿房宫,气磅礴,势恢弘。始皇陵,兵马俑,千军列,阵浑雄[8]。

    雕塑群,俱逼真,俑士情,艺匠心。多压抑,多苦闷;骊山高,愁云深。

    哀乎哉,众匠才!活陪葬,伟美在。

    第四章 石雕

    楚汉争,刘邦赢,江山隆,国鼎兴[9]。神庙宇,饰垣壁,彰功德,戒贤愚。

    作壁画,规模大。马王堆,帛画佳[10]:天界苍,九日煌,女娲出,看扶桑;

    人间好,华盖高,富贵人,生华豪;大地载,巨龟伫,巨人立,双鱼伏。

    《龙凤图》,《御龙图》[11],皆神异,升天图。汉武帝,葬茂陵,永卫者,霍去病[12]。

    看霍墓,祁连横;石磊磊,木葱葱。其群雕,最伟傲,吞山河,境界高;

    人之力,不可征,自然神,寄石中。石骏马,《踏匈奴》,既庄重,又威肃。

    有《跃马》,及《卧马》,此二马,皆机警。有《卧牛》,及《伏虎》,牛与虎,皆健雄。

    《兽食羊》,见惨象,强凌弱,弱畏强。《人与熊》,何象征[13]?吾推测,汉匈情。

    石雕美,壁画妙;砖石像,光彩耀。《鸿门宴》,写意精[14],栩栩然,开古风。

    《弋射图》,《收获图》[15],情调悦,诗意浓。汉家马,多雄壮,亦宏大,亦奔放。

    观汉马,知汉盛;边陲地,万马腾!呼汉马,马嘶鸣,健与美,皆永恒。

    第五章 龙门

    二二〇,五八一[16]。东汉分,三国立。鼎足失,晋统一。西晋亡,东晋继。

    北争雄,十六国,三魏连,齐周络。南四朝,都建康。战乱多,艺术扬。

    石窟凿,群星耀。佛万千,皆伟傲。麦积山,与敦煌,与龙门,与云岗[17]。

    顾恺之,画绝技,前无古,为后师[18]。古平城,北魏京,佛中心,拓艺宗。

    武周山,称云岗,山南崖,凿窟像。唐五代,继创建。今存窟,五十三。

    延二里,佛五万;更造龛,上百千。初创者,文成师,名昙曜,五窟誉[19]。

    效天竺,草庐式[20],最宏伟,五丈余。马蹄形,穹窿顶。昙星殒,昙窟恒。

    释迦像,贯长虹。坐端正,沉思生。既静穆,且奇伟;既威严,且慈悲。

    五窟外,别生采,层次叠,多体裁。雕堂皇,刻琳琅,千佛美,面清朗。

    佛掌故,伎乐鼓,花簇美,飞天舞。孝文帝,迁洛阳,龙门里,造“云岗”[21]。

    伊阙峨,山水秀,寺成林,窟辟就。古都美,龙门巍,香山前,乐天睡[22]。

    古阳洞,宾阳洞,雕精湛,民族风。观壁画,南朝多,烟雨中,寺销磨[23]。

    赞东晋,三绝伦[24];顾虎头,无锡人。画肖像,最杰出,“传神论”,首建树。

    四体易,阿堵难;手弦易,目鸿难[25]。迁想时,得妙理,有生机,谁可及?

    《女史箴》,《洛神赋》,此二图,传千古。冯嫒勇,洛神美,空浮云,地流水[26]。

    四千载,一奇才,笔意中,尽感慨!

    第六章 画圣

    长城长,中原广;岱宗雄,黄河黄。三百年,大动荡,隋一统,唐兴旺[27]。

    九流汇,艺坛盛,雕画新,群星明。九嵕峰,矗昭陵,六骏骋,御长风[28]:

    特勒骠,飒露紫,拳毛沬,什伐赤,青骓马,乌白蹄,六浮雕,皆真实。

    乐山崖,凌云寺,弥勒佛,七十米,镇江涛,与山齐,创始人,海通师[29]。

    说龙门,奉先寺,卢舍那,最崛奇[30]。伊水流,群雕屹。匠心运,无前史。

    咸阳城,东北行,四十里,至顺陵;三对狮,皆英雄,巨兽在,泣神灵。

    居高处,我独尊,显威武,形神浑。韩愈文,杜甫诗,真卿字,顺陵狮[31]。

    我大唐,何辉煌!观壁画,满垣墙。京都中,寺庙内,昭光彩,唯神美。

    大画师,阎立本,吴道子,李思训。杨惠之,皇甫轸,皆闻名,国之俊。

    慈恩寺,画千尺,连数日,观不已;尹琳狮,果奴僧;道子神,庭光经;

    立本人,韦銮松;有郑虔,有毕宏;有王维,白画名;尉迟公,画钵僧;

    张孝师,地狱动;周仕女,韩马龙[32]。《出行图》,《宾客图》,《打球图》,《太子图》[33]。

    《宫女图》,说公主[34],情逼真,呼欲出。初唐画,属阎家,阎兄弟,立本佳[35]。

    观丹青,学士图;廿四臣,真人物。《步辇图》,最杰出,唐蕃情,妙意殊[36],

    山水画,拓新途,隋展氏,《游春图》[37]。子虔后,谁可敌?洎盛唐,大小李[38]。

    青绿画,藏仙气。李思训,《宫苑图》,楼阁叠,山水复。《江帆图》,松桃竹,

    游客闲,江天处[39]。其山水,多仙境,云霞飞,苍梧耸。工笔力,浓重彩,

    何璀璨,昭百代。李思训,真奇才!吴道子,带当风,绝千古,称画圣。

    绘壁画,惊云龙;神佛人,皆冠名。李白诗,张旭书,裴旻剑,道子图[40]。

    吴道子,变时风,一日毕,见嘉陵。论风格,乃豪放,水墨工,线描畅。

    艺术家,王右丞,诗乐妙,书画名[41]。画风景,意超尘,笔生怪,情调新。

    诗中画,画中诗,贵内蕴,无穷意。《雪溪图》,雪景奇,人物景,融一体。

    骐骥驰,骅骝骋,画马难,谁著名?师曹霸,徒韩干[42],安史后,伫画坛。

    望秦川,马如云,万千匹,皆骄骏。韩笔下,尽良马,《照夜白》,惊天涯;

    《牧马图》,有气度,盛唐风,犹可睹。仕女画,谁之佳?张萱后,周昉佳[43]。

    《纨扇图》,宫中事,妃与姬,见真实[44]:闲愁时,心沉思,君恩断,孤凄凄。

    论唐画,多名家,天上星,山上花。尉迟公,凹凸法;有郑虔,三绝霸[45]。

    重鸟花,边鸾画;泼墨工,属王洽。描牛田,双闻名:一韩滉,二戴嵩。

    松与石,二绝技:毕宏高,韦偃奇。赞群才,属唐代,国昌盛,百花开。

    陶瓷精,唐三彩;织锦美,凤徘徊[46]。

    第七章 敦煌

    敦煌学,真丰富;举世叹,莫高窟。甘肃西,大戈壁,丝绸路,贯于此。

    三危山,鸣沙山,二山峙,溪潺潺。溪流长,绿洲狭,千佛洞,居鸣沙。

    山崖上,沙茫茫,风瀚瀚,甚荒凉;山崖下,树葱葱,商旅队,可扎营。

    前秦时,乐脰僧,游三危,以为圣[47]。夕阳照,砂砾明,金光耀,呈奇景。

    遂凿石,建窟室,佛安家,朝者聚。延大元,一千年,画廊长,宝库灿[48]。

    存洞窟,四九二,存塑像,两千二;壁画多,谁可数?平方米,四万五。

    唐第一,隋第二,北魏三,五代衰。西千佛,榆林窟,莫高窟,敦煌属。

    明代后,敦煌愁,卧沙漠,无人救。清光绪,廿六年,王道士,有发现[49]:

    洞中物,不可数,多绣画,多经书。过七载,英人来,王道士,欲发财,

    卖国宝,银皑皑[50]。法日美,盗接踵,藏经洞,劫几空[51]。国蒙耻,民何辱?!

    驱盗团,保石窟,我瑰宝,余可数。咏敦煌,唱莫高,讴壁画,赞塑雕。

    十六国,至北周,早期窟,较简陋。众僧侣,坐禅功;因缘事,佛本生。

    释迦佛,菩提下,出母腋,步莲花;乐袅袅,九龙雨,浴释迦,净行始。

    后成佛,救众生,轮回说,迷人梦。诸本生,皆生动,忍苦难,来世幸。

    《五百盗》,最逼真,佛何知,苦海深[52]!早期画,艺颇佳,动态情,夸张大。

    形象拙,装饰重,前后景,左右并。敦煌艺,唐最奇,经变画,皆富丽。

    西净土,境圣洁,庄丽中,无冷界。阿弥陀,坐中地,左观音,右势至。

    众天将,众神王,众罗汉,拥佛帐。宝莲池,歌舞伎,飞天轻,天乐徐。

    东净土,维摩诘,论佛法,乃热烈。《法华经》,普门品,观世音,多化身[53]:

    救大难,祸灾免,呼菩萨,观音现。唐壁画,已成熟,技巧妙,臻高度:

    线描美,造型奇,人景物,融于一;规模大,气魄宏,气蓬勃,唐世风。

    佛形象,世俗化,人间情,犹可察。民族型,中国式,血与肉,神型一。

    中后唐,渐下趋;入宋后,神魂虚[54]。莫高窟,高千古;瑰宝奇,盖世无。

    喜今朝,艺修复,归人民,美神舞。

    第二部 风骨

    第一章 序

    中国画,达全盛,五代宋,元明清{1}。一山水,二人物,三花鸟,四史故。

    东方美,民族美;重诗意,重情味。笔法纯,意工精,色调谐,情景融。

    形神论,骨法论{2},气韵说,写意论;北方派,江南派,元四家,浙吴派,

    清四僧,新安派,八金陵,扬州派。杨柳青,及武强;桃花坞,及潍坊{3}。

    风俗史,建筑史,舞蹈史,音乐史,服装史,陶瓷史,史融史,美术史。

    ◆第一节 概述

    言五代,叙两宋,名家噪,丹青盛。山与水,花与鸟,人与物,好绝妙。

    青绿工,水墨工,兴于唐,风于宋。中国画,风骨成,理论精,血脉通。

    ◆第二节 五代山水

    至五代,“山水”开,北方派,江南派。国画院,蜀唐建,皇家倡,才子显[4]。

    荆浩然,隐太行。《匡庐图》,水墨彰[5]:树与石,山与水,气雄浑,势壮美。

    圆中方,皴渗渲,北方景,写备完。有关仝,青于蓝,学毕宏,效浩然[6];

    野林渡,秋山寒,关家风,乃雄健;《行旅图》,《待渡图》[7],追意境,趋简朴。

    南唐人,画江南,一董源,二巨然[8]。董北苑,《潇湘图》,《夏山图》,有风骨;

    “雨点皴”,笔出神,山水秀,树森森;“大披麻”,笔独运,风景美,生机新。

    巨然僧,师董源;笔秀润,山林深;入宋后,特点变,“大披麻”,画石山;

    《山居图》,《松风图》[9],此二图,传千古。

    ◆第三节 两宋山水

    两宋画,“山水”美,多风格,多名辈。言北宋,李范郭,此三家,画魁夺[10]。

    说南宋,李刘马,及夏圭,四名家[11]。李成画,工树石,萧索意,树枯枝;

    《读碑图》,风格高[12],枝硬短,似蟹爪;雪山林,冠古今,审美感,皆寒深。

    范宽画,雪景神,北国岭,皆嶙峋;《寒林图》,《萧寺图》[13],景壮观,雪涛伏;

    活笔法,强质感,观山石,思范宽。神宗时,数郭熙,《早春图》,初春意;

    草萌芽,树放青,雾缥缈,山峥嵘;《幽谷图》,《春雪图》[14],具特色,尽美图;

    论画理,读《高致》[15],山与水,看四时:春光怡,夏绿垂,秋明净,冬惨睡;

    创意境,寓感情,学国画,座右铭。北宋末,画院盛,人济济,翰林中。

    宋徽宗,取科举,录名家,画风溢[16]。画山水,至南宋,四大家,攀高峰。

    李唐画,墨浓重,壑幽深,山崚嶒;古松劲,溪淙淙;质感强,势宏隆;

    皴法新,“大斧劈”,为首创,高造诣。《万壑图》,《江寺图》,《渔隐图》,《采薇图》[17];

    此四图,各有神,各具美,各谐韵。刘松年,画秀清,四时景,各含情。

    马远画,有《水图》,湖浩淼,江海怒;光影感,唯罕睹;“马一角”,构图独。

    《探梅图》,《踏歌图》,皆名作,新耳目。夏圭画,堪称佳,水墨融,笔生花;

    论意境,追自然;论笔法,趋简练;《溪山图》,《岑霭图》[18],“夏半边”,画朴素。

    山水画,有四变:大小李,第一变;荆关董,第二变;李与范,第三变;

    至李唐,刘松年,马与夏,第四变。两宋时,多名家,画山水,无上下:

    燕文贵,《江楼图》[19];许道宁,《渔父图》;王希孟,《江山图》[20];米芾画,益突出;

    米元晖,《奇观图》[21];江参画,《江山图》[22];马和之,《赤壁图》[23];佚名画,《秋色图》[24]。

    ◆第四节 五代花鸟

    观罢山,赏罢水,看花鸟,分外美。五代时,两派起:黄“富贵”,徐“野逸”。

    西蜀人,黄父子,父黄筌,子二居[25]。入北宋,画愈精:“勾勒法”,艳丽工。

    兔鸽龟,桃鹤鹰,细墨线,色彩浓。黄筌画,《珍禽图》[26];子居脤,《鹧雀图》[27]。

    南唐人,有徐熙,落墨重,傅色清;花竹汀,鸟鱼蔬,田园趣,取材独。

    徐崇嗣,熙之孙,“没骨法”,首创新;绘物象,直染晕,见花鸟,有风韵。

    ◆第五节 两宋花鸟

    神宗时,破黄体,法自然,赵昌师。易元吉,擅獐猿,画《猴猫》,画《聚猿》。

    崔白画,《禽兔图》,绶鸟飞,惊野兔。宋徽宗,乃赵佶,书法妙,“瘦金体”;

    画花鸟,出画题,马蹄香,藏古寺[28];《鸦雁图》,《四禽图》[29],笔韵生,神态出。

    南宋画,《果禽图》[30];李迪画,《枫雉图》[31];马远画,《梅溪图》[32];李嵩画,《花篮图》;

    法牧溪,《蔬果图》[33];佚名家,画无数。文人画,新观念,重自然,重情感。

    黄庭坚,苏东坡,及米芾,文与可[34],倡新风,先驱者;形与神,美与乐;

    法自然,重技巧,主情感,融画道。文与可,画墨竹,下笔前,胸酿熟。

    宋末人,郑思肖[35],画墨兰,性孤傲;兰根露,花失土,金瓯破,民何处?

    ◆第六节 五代人物

    说五代,言丹青,人物画,多著名。前蜀僧,号“禅月”,贯休画,《罗汉》绝;

    施夸张,画钟馗,貌奇特,惊小鬼。后蜀人,数石恪,《调心图》,别一格[36];

    笔刚劲,力挺拔,亦夸张,减笔画。南唐人,顾闳中,工笔画,著彩重;

    对比明,相辅成;色彩谐,线描精;《夜宴图》,绝千古,写神态,呼欲出[37]。

    周文矩,师周?,“战笔”法,绘衣裳;《宫中图》,《会棋图》[38],其人物,笔纯熟。

    王齐翰,《勘书图》[39],仕挑耳,正校书。

    ◆第七节 两宋人物

    人物画,艺辉煌。到两宋,超盛唐。内容宽,题材广;多形式,多风格;

    手法妙,笔法活。画院中,荟精英,大画家,数百名。王居正,李公麟,

    张择端,苏汉臣;杨无咎,陈居中,及肖照,及李嵩;及马远,及李唐,

    及梁楷,及法常。中国画,谱奇章。言北宋,王居正[40],绘农家,写市井;

    《纺车图》,画风俗,重真实,技娴熟:哺乳妇,正纺纱;近媪童,嬉绳蛙。

    刘松年,写现实,《蚕织图》,题诗句:幼蚕生,忙煞人,多采桑,喂蚕勤;

    摘茧子,再缫丝,纺经纬,又苦织。松年后,有李嵩,《服田图》,似刘公。

    杨威画,《耕获图》,对比中,见贫富:贫者种,贫者耕,贫者收,两手空;

    富者田,富者闲,埂上眺,擎盖伞。张择端,最杰出,画汴梁,表风俗;

    《上河图》,五米余[41]:清明节,上都市;汴水流,虹桥跨,船急行,浪翻花;

    傍岸人,桥上客,视行船,皆惊愕;街市中,人攒动,车如水,马如龙;

    几十里,人熙熙,出茶馆,入酒肆;论行业,百余种,商贩叫,僧诵经。

    其构图,技巧高;其绘法,精且妙。情态真,唯似肖。“散透法”,如录像,

    张择端,艺辉煌。苏汉臣,及李嵩,《货郎图》,双冠名。史故画,有名家,

    非二李,谁称佳?李公麟,才出群,画全能,功底深:山水物,鞍马人。

    《会盟图》,何典史[42]?唐太宗,会突利。《免胄图》,何故事?回纥犯,拜子仪。

    李唐笔,亦攻史,与公麟,并驰驱;《复国图》,一长卷[43],刻划细,想象宽;

    晋重耳,历艰辛,谋四方,复玺印。《采薇图》,颇生动,不屈者,伯叔颂。

    《折槛图》,佚作者,思想性,亦深刻:赞朱云,折栏杆,谏成帝,气节见。

    陈居中,《归汉图》[44],情与神,皆丰富。马和之,《卧雪图》[45]。及李唐,《灸艾图》:

    画郎中,医疮背,生疮者,痛啼悲;扶者情,心焦虑;小儿童,唯恐惧,

    避而奇,又偷视;其郎中,神专一。画宗教,谁显著?武宗元,《仙仗图》。

    民族画,亦多佳,有射猎,及骑马。《还猎图》,《猎归图》[46],《卓歇图》,《射猎图》。

    宋画家,影响大,展卷轴,超壁画。画人物,多特色:重细节,精笔墨,

    重个性,重烘托。观宋画,吟赞歌!

    第二章 元画

    继宋代,讴元代,忆画史,上百载。元画艺,承宋时,且转折,拓新局。

    赵孟欣[47],元四家:此五杰,贡献大。赵孟欣,书法精,字秀媚,融画中。

    点线型,贵表情。才艺全,画理通。一山水,二木石,三花竹,四人骑。

    《人马图》,《浴马图》,游丝描,韵丰富;其线条,一简洁,二流畅,三和谐。

    《饮马图》,秋郊明,意趣深,情致浓,马嘶鸣,驹奔踊,树错落,水波平。

    《石竹图》,《石林图》[48],木虬曲,石怪异,笔遒劲,调秀逸,竹树石,似篆字。

    画山水,亦杰出,《水村图》,《江嶂图》[49]。《秋色图》,笔精湛[50],秋山色,富情感:

    一山峭,一山蟠;两山间,小平川;草树舍,河潺?。赵孟欣,论画理,

    书与画,源于一。书画融,效果奇,笔徐疾,锋顺逆。淡墨笔,静淡泊,

    细腻笔,情深刻。创意境,重个性,书画美,涵品格。忌纤细,讳浓艳,

    “存古意”,拓新篇。孟欣笔,昭画坛。继孟欣,元四家,描山水,水墨画。

    黄公望,吴倪王,感情富,个性强。黄公望,生宋末,隐江浙,夜狂歌。

    江浙山,吴越水,子久笔,皆秀美[51]。《山居图》,六米长[52],富春江,秋风光:

    江澄碧,渔舟泛,亭与树,绿平川。山藏神,水生韵,不落窠,融情深。

    《九峰雪》,何境界[53]?雪皑皑,九峰叠,既清幽,且明洁。底色浓,淡墨烘,

    雪霁景,意盈盈。一峰画,法董巨,辟蹊径,不拘泥。王原祁,有评论:

    主平淡,主天真;偶傅彩,亦灿烂,或华丽,或明艳;如松雪,浑厚意,

    乃潇洒,乃高逸,笔墨间,匿天机。子久画,昭美史。公望后,有吴镇,

    梅道人,终生隐[54]。擅山水,师董巨;学怀素,草书奇。《渔父图》,烟波生,

    霜凋枫,酒中情。《松泉图》,松苍劲,甘泉涌,草茵茵。人道是:吴沉郁,

    黄萧散,别神趣。吴墨竹,笔简劲,有竹谱,题跋存。倪元镇,号云林[55],

    无锡人,桃源隐。说倪瓒,奉道佛,性孤僻,画脱尘。其题材,多湖山。

    其构图,近中远:远峦空,近树亭,中空白,湖水澄。《江山图》,《渔秋图》,

    《林壑图》,皆名著[56]。墨五彩,惜如金。稚中老,淡中沉。笔洗炼,淡而腴,

    山清幽,水秀丽。有王蒙,字叔明,师孟欣,学巨董。《隐居图》,笔繁密[57],

    图饱满,变层次:卞山景,气雄浑,山林茂,溪秀润。元四家,山水妙,

    皆师董,学巨赵;更创新,艺术高,画幅在,千秋昭。元风骨,永不老。

    第三章 明画

    ◆第一节 梗概

    忆明代,三百载,初浙派,后吴派。浙戴进,钱塘生,院体画,学南宋。

    效戴者,蒋三松,及吴伟,谢时臣,及张路,及蓝英[58]。朱元璋,掣宝剑,

    斩盛周,杀赵原[59]。戴进画,《独钓图》,因红袍,被驱逐[60]。至中明,光画风,

    花鸟俊,山水清。四家出,吴派兴:一沈周,二征明,三唐寅,四仇英。

    晚明时,画坛盛,徐与陈,二巨星。

    ◆第二节 吴派四家

    沈周笔,惊画史,祖三代,博画诗[61]。学黄王,临功深,又学吴,兼众人[62]。

    首山水,次人物,花木石,皆精熟。笔力劲,且雄浑,且粗犷,且豪沉。

    《庐山图》,仿王蒙,得神韵,有石松[63]。《山水图》,艺精湛,二巨柏,皆参天。

    山壁前,人孑立,听风涛,观云宇。其结构,颇严谨,其笔墨,颇苍劲。

    《三桧图》,垂千载,三巨树,萧统栽;枝叶茂,躯干挺,刚而健,美永恒。

    有《枇杷》,又《荷花》,果橙黄,花清雅。称“细沈”,称“粗沈”,朋满座,友如云。

    文征明,及唐寅,及李著,及王纶,及孙艾,及陆文,及吴麒,徒盈门。

    沈石田,乃英才,书与诗,皆生采。四才子,照吴中:唐伯虎,文征明,

    徐祯卿,祝允明。文征明,文山裔,书画绝,诗文奇[64]。师沈周,赵王倪[65],

    多名画,有传史:《洛神图》,《老子像》,《钟馗图》,《文信像》;画风俗,《采桑图》,

    《四时渔》,《忙闲图》[66]。游丝描,《二湘像》[67],笔秀简,线流畅。山水画,画中佳。

    《江南春》,美如霞:桃花红,柳丝青,水乡媚,春色明。墨明淡,生丽波,

    笔简洁,显柔和。《木泉图》,乃豪放,松苍劲,泉粗犷[68]。《雨山水》,壮美景,

    乡村雨,灰蒙蒙[69]:小桥横,山涧鸣,竹舍静,杂树生,披蓑人,扶杖行;

    远山隐,树拂动。《草堂图》,托人生,春江畔,暖融融,茅庐前,伫美松,

    松树下,一钓翁[70]。野寥廓,天澄净。征明画,景寓情,诗书画,同炉熔。

    唐伯虎,风流才,历坎坷,游四海。挥翰墨,精诗书,隐苏州,桃花坞[71]。

    画山水,画人物,画花鸟,画茅屋。《骑驴归》,山崔嵬[72],乞游者,满面灰。

    披麻皴,笔豪放,伯虎风,雅情藏。《李端端》,白牡丹[73],扬州妓,心生寒。

    《蜀宫妓》,衣华丽,隐忧伤,心空虚。《茅屋图》,《毅庵图》,《事茗图》,《槎扣图》,

    《芙蓉图》,皆名图[74]。伯虎笔,真卓著!仇实父,号十洲,青绿画,学名流[75]。

    摹古画,重人物,几乱真,定基础。《草堂图》,《待渡图》[76],构图谨,皆华富,

    称典雅,绝脱俗。《剑阁图》,峨峨然,隆冬雪,大气寒。《春夜宴》,《蕉夏图》,

    《桐话图》,《秋猎图》[77],《洗砚图》,《归汉图》,诸名画,笔娴熟[78]。十洲画,高千古。

    吴门派,多弟子,追沈文,皆载誉[79]:有陆治,及陈淳,及文嘉,文伯仁;

    及钱谷,及文彭,陈继儒,莫文龙;及王铎,米万钟,顾正谊,沈士充;

    董其昌,李流芳,文人画,大发扬。至晚明,董其昌[80],松江派,振松江,

    一分三:苏松派,云间派,华亭派。

    ◆第三节 晚明巨星

    晚明画,巨星列,徐与陈,登艺阙。言徐渭,字文长,生绍兴,才昭彰[81]。

    能诗文,善书法;绘画名,惊天下。大写意,泼墨法,画花鸟,堪称佳。

    一荷花,一石榴,一牡丹,一葡萄;有仙鹤,有花猫,有修竹,有芭蕉;

    或蜘蛛,或鹭鸶,或寒鸦,或蟹鱼。《墨葡萄》,墨淋漓,果晶莹,藤依依。

    诗书画,且一统;情与景,且交融。《墨牡丹》,墨为之,花叶润,枝干曲。

    不着彩,一反古,寓情深,愤世俗。《黄甲图》,图简洁,一只蟹,几荷叶。

    值初秋,蟹肥壮,活生生,质感强。《寒鸦图》,境深邃,竹掩舍,树巍巍[82]。

    江波寒,夕阳沉,群鸦啼,归纷纷。徐文长,笔奔放,汇众长,倪沈王[83]。

    论画理,自然宜,求生韵,忌形似。清以后,效者多,从朱耷,至昌硕,

    称“走狗”,郑齐乐[84]。徐文长,功绩卓。过八旬,出老莲,陈洪绶,登画坛[85]。

    一人物,二山水,三花卉,皆精邃。学吴李,艺奠基,立高门,昭画史。

    《雅集图》,会袁米,笔拙练,神熠熠。《九歌图》,十一幅,白描法,画人物;

    富想象,富创造。《屈子图》,最绝妙,屈子恨,沉浪涛[86]。《沽酒图》,《索句图》,

    善夸张,色彩富[87]。绘版画,重情愫,构思美,个性出,有《水浒》,及《博古》[88]。

    《蜻蜓图》,《蚱蜢图》,《花蝶图》,皆脱俗[89]。陈老莲,云游僧,画如人,独一风。

    第四章 清画

    清代初,百家出,十二王,及恽吴,及四僧,皆冠古。十四家,山水画,

    重临摹,仿古画:王时敏,及王鉴,及王釭,及原祁[90],恽寿平,及吴历;

    及王愫,及王宸,及王玖,及王昱;王廷元,王廷周,王鸣韶,王三锡。

    实可惜,皆一律,守概念,循程式。弘仁僧,髡残僧[91],朱耷僧,原济僧,

    其艺术,独创性,花鸟俊,山水灵。

    忆晚明,董其昌,南北宗,其首倡。其南禅,为正传,文人画,水与山,

    始王维,又董源,又巨然,又李范,元四家,名百千[92]。其北禅,亦名家,

    李思训,赵马夏[93]。董其昌,重摹仿。其弟子,首四王:王时敏,崇公望,

    临古画,甚肖像[94]。又王鉴,世贞孙[95],摹古法,迹逼真。又王翚,字石谷,

    祖五世,皆画徒。其仿工,充真图[96]。王石谷,多弟子,聚常熟,山名虞,

    “虞山派”,杨金李[97]。群星明,昭画史。

    王原祁,时敏孙,四王中,亦名人。善鉴古,效大痴[98]。有娄江,东流去,

    经太仓,其故里。“娄东派”,原祁立。虞山派,娄东派,崇古法,延后代,

    制画坛,三百载。四王时,有四僧,不泥古,倡新风。弘仁僧,江鸥盟,

    游黄山,成于胸:《真景册》,五十帧,石瘦硬,松秀挺[99]。翠薇寺,逍遥亭,

    九龙潭,云门峰,西海门,迎客松,莲花庵,剪刀峰,自然美,尽其中。

    友孙逸,查士标,汪之瑞,造诣高,“新安派”,独一帜,山轩爽,林野逸[100]。

    又髡残,刘石溪,历名山,研画艺,幽栖寺,为定居[101]。其风格,乃浑厚。

    《报恩寺》,称名流。《结茅图》,《仙掌图》[102],此二图,皆名著。山壮伟,树葱茏。

    又朱耷,名由杰,号八大,佯痴醉[103]。擅花鸟,鹰甚美。画牡丹,画孔雀,

    讽奴才,“臧三耳”[104]。画蕉石,画雁凫,格调凝,韵谐美。意境新,情隽永,

    构思巧,手法精。又原济,朱石涛,游江浙,与梅交[105]。爱黄山,卅六峰,

    廿四溪,十二洞,及八岩,云海景。苦写生,神在胸。居一枝,结友谊,

    工书画,工文诗。有程穆,有张怡,周向山,吴嘉纪。名山水,《八胜册》[106],

    黄山秀,松韵卓。“截断法”,别一格。朱若极,有专著,《画语录》,不拘古[107]。

    四僧画,富生机,山水画,昭后世。清前期,萧云从,“浙殿军”,八金陵,

    诸画家,皆著名[108],妙笔下,画生动。

    清中叶,多画杰,扬州派,画艺绝:有八怪,汪士慎,及高翔,及黄慎,

    及李效,李方膺,郑板桥,及金农,第八位,为罗聘。又杨法,又闵贞,

    高凤翰,边寿民。扬州派,尚革新,多卖画,负愤懑[109]。汪士慎,善画梅,

    《梅花卷》,傲骨美[110]。画兰竹,画水仙;蚕豆花,富情感。又黄慎,号瘿瓢,

    画人物,花与鸟,山与水,风格高。《采菊图》,《玩砚图》[111],墨豪放,笔古朴。

    《荷鹭图》,《画眉图》,《芦鸭图》,《盆菊图》[112],意纵横,妙态出。又金农,学画晚,

    野梅绝,香雪寒。《自画像》,工白描,重神韵,不饰雕[113]。金冬心,乃博学,

    八怪中,楷书绝。李方膺,生南通,四年狱,性直耿[114]。善画梅,石竹菊,

    《花卉图》,傲不屈。《松石图》,寄神思[115],赞古松,独屹立。风竹劲,魅力深,

    得自然,敢创新。郑板桥,艺“三绝”,诗书画,怪中杰[116]。兰松石,皆怀志;

    清瘦竹,一身奇,既淡泊,且清逸。风中竹,雨里竹,月下竹,棂上竹,

    皆为师,得真竹。眼中竹,胸间竹,手内竹,终得竹。重写意,汲湛艺,

    郑徐朱,乃良师。又罗聘,号两峰,学冬心,多所通[117],人与物,花与卉,

    山与水,皆尽美。《蕉睡图》,画冬心,具意境,脱俗尘[118]。《鬼趣图》,《鬼戏图》,

    《卖牛歌》,讽喻图。《探梅图》,《剑阁图》,创新格,笔不俗。扬州派,画百载,

    风广播,及后代[119]。后来者,崇八怪。

    界画史,亦悠久,至于今,几千秋。古人曰:屋木画[120]。源建筑,为宏雅。

    一楼台,二宫室,三亭阁,四塔寺。画梁檩,画门户,画斗拱,画台柱。

    线流畅,平斜方。运界尺,皆巧匠。我黄帝,作宫室;阿房宫,载秦纪。

    从恺之,到宋元,界画艺,大发展。顾骏之,善画楼,张僧繇,画塔秀[121]。

    展子虔,工阁楼,《宫苑图》,斗金钩;敦煌画,神笔卓;懿德墓,壁画多,

    帝宫阙,楼四座,雕梁结,画栋啄。拔地起,仰嵯峨。李昭道,《洛阳楼》[122],

    桥梁飞,气韵流;楼宇隆,气势宏;君不见,古都风?吞黄河,连山陵!

    尹继昭,界画巧,《姑苏台》,耸云霄,《汉宫》图,亦绝妙[123]。

    至五代,界画荣,继大唐,诸家雄。有胡翼,赵德义,及卫贤,赵忠义。

    至宋初,界画熟;界画家,不可数。燕文贵,高文进,王士元,李公麟,

    赵伯驹,高克明,马和之,陆文通,及萧照,及李嵩。一时间,繁星明。

    杰出者,郭忠恕,洛阳人,善篆书,画楼榭,皆高古。《雪江图》,《避暑图》,

    忠恕笔,艺脱俗[124]。《闸车图》,笔不凡,斗拱精,千古传[125]。《夜潮图》,《观潮图》,

    《焚香图》,李嵩图,写建筑,前无古[126]。元界画,多名人,孙君泽,李容瑾。

    王振鹏,《大明宫》,《大安阁》,《东凉亭》,皆工致,神气动,《龙舟图》,亦著名[127]。

    又夏永,为名流,《滕王阁》,《岳阳楼》,笔细致,重结构。明界画,谁著名?

    石与杜,及仇英[128]。至清朝,谁最高?《阿房宫》,袁文涛;《骊山景》,袁昭道[129]。

    父与子,艺皆妙。观界画,知建筑,基身顶,归三部[130]。其端庄,其典丽,

    其谨严,其宏奇,数千年,载画史。九州内,四海中,古建筑,气如龙!

    第三部 新潮

    ◎序

    新世纪,艺辉煌,中国画,大开创[1]。学日本,师西洋,重科学,谱华章。

    岭南派,上海派,众星耀,百花开。两派外,诸家立:陈师曾,齐白石;

    徐悲鸿,黄宾虹,潘天寿,皆精英。我神州,山水秀,美术史,万古流!

    ◎第一章  岭南 三杰

    辛亥年,风暴狂[2],反封建,反列强。五岭南,兴通商,洋艺术,播两广。

    廿世纪,初潮激,欧派涌,日艺袭。学西画,学前代,大革新,岭南派。

    有居巢,及居廉,首倡议,辟新坛。师外国,重科学,中国画,出三杰:

    高剑父,高奇峰,陈树人,生广东。

    高剑父,少孤笃,其族叔,善画竹[3]。学名家,居古泉,临名画,技笔练。

    一勾线,二设色,三渲染,四烘托。伍懿庄,富收藏,多古画,剑父赏。

    宋元法,尽领略;渡日本,始留学;入同盟,奉革命[4]。研西画,艺益精。

    还祖国,创美馆,中国画,得发展;师造化,考印锡,游胜地,探新艺。

    倡写生,扩题材,破陈规,熔中外。“撞水法”,“撞粉法”,此二法,承居家[5]。

    《骅骝》图,《息翮图》[6],《紫藤图》,《枫鹰图》,笔苍劲,又古朴。气韵灵,布局奇,

    南山水,多云雨。剑父笔,创奇迹。高奇峰,剑父弟,摹唐宋,神髓攫[7]。

    志改革,撷外长,办美馆,新艺创。承六法,学科学,中与西,美和谐[8]。

    《白马图》,《烟雨》图,《惜羽》图,马与虎[9]。

    陈树人,善诗文,留日本,追孙文[10]。重写生,贵人品,画如人,尚精神。

    画山水,汲新法,学水彩,《木棉花》。《岭南春》,章法新;《飞瀑》图,秀朴真[11]。

    罗兰曰:如音乐,韵律美,画妙绝[12]。

    岭南派,新流派,敢突破,革新派。其构图,其章法,其设色,堪称佳。

    其形式,甚新颖;蓄中西,不雷同。其造型,重渲染,景物新,题材宽。

    岭南派,具个性:剑父画,势浑雄;奇峰画,富生趣;树人画,得韵律。

    ◎第二章 上海群星

    上海派,聚上海,维新潮,正澎湃[13]。任渭长,赵之谦,及虚谷,任伯年;

    吴昌硕,破篱藩,敢立异,辟新坛。忆八怪,起扬州,赖工商,艺成流。

    海襟开,出海派,众画家,鬻画来。十九纪,中叶时,有三熊,为先驱。

    一张熊,二朱熊,三任熊,皆画雄[14]。不拘古,不囿师,反封建,更叛逆。

    张熊画,梅花雅,牡丹丽,山水佳。又朱熊,张熊徒,师其意,不袭故。

    小任熊,一生短,超张朱,风格鲜。承老莲,追唐宋,其写意,颇生动[15]。

    画花卉,色艳雅;画人物,糅众法;其衣纹,线圆劲,创“双钩”,独出新。

    赵之谦,多才艺:训古学,考金石,篆刻印,书画诗[16]。其绘画,一宏奇,

    二浑朴,三秀丽。任伯年,生山阴,寓上海,卖画人[17]。近代中,为精英,

    画多产,无不能:一人物,二花卉,三禽兽,四山水。《苏武》图,《送炭》图,

    《关河》图,优秀图[18]。爱民主,爱祖国,博采艺,重生活。复传统,学西方,

    新高峰,扒肖像。镜取影,得神情,工笔细,写意浓。其水墨,其淡彩,

    其白描,其重彩,无法中,法自在。花鸟画,千变化,画中情,画外画。

    又虚谷,为佛徒,笔冷隽,蹊径殊[19]。诗书画,皆独树,人如菊,破桎梏[20]。

    用方笔,画短线,施焦墨,情趣鲜。

    吴昌硕,老苦铁[21],安吉人,画晚学。篆草书,基础实,熔于画,画亦奇。

    画梅花,及紫藤,笔酣畅,如铁藤。兰与竹,花与桃,设色宜,布局妙。

    昌硕画,文人画,最典型,最为佳。情景融,神物游,出己意,存我筹。

    上海派,出底层,其绘画,人民性。开先河,拓新风,为近代,创丰功。

    ◎第三章 美坛巨擘 

    说北京,陈师曾,《风俗画》,远闻名[22]。忆往古,《上海图》,《货郎图》,写风俗[23]。

    《风俗画》,卅四页,老北京,从头阅:泼水喫,敲鼓者,算命佬,磨刀者;

    糖葫芦,人力车,旱龙船,卖水果;老西儿,墙有耳,压轿嬷,菊担儿;

    话匣子,二弦师,烤白薯,山背子;喇嘛僧,品茶客,坤书鼓,及橐驼;

    乞丐妇,玩鸟人,切糕车,赶驴人。人世间,多少事?劳动者,遭风雨。

    观《风俗》,生感慨,古京都,似重来!

    齐白石,生湘潭,木居士,登画坛[24]。《牧牛图》,铜铃响,童年事,永难忘。

    《山水册》,《雨耕图》,《枫寒蝉》,及《葫芦》。画《灯蛾》,《红蜻蜓》,《荷蜻蛉》,及《草虫》[25];

    皆工笔,皆精细,皆逼真,有生机。虾鱼儿,游碧水;桃丝瓜,而鲜美;

    菜辣椒,风味佳;小蝌蚪,摇尾巴[26]。民间艺,传统法,熔一炉,作国画。

    其风格,颇质朴,而真率,而脱俗。观其画,满诗情,农家事,活生生。

    齐白石,一生勤,其艺术,属人民[27]。

    徐悲鸿,生宜兴,其父亲,画知名[28]。吴友如,启蒙师;悲鸿马,奇峰识[29]。

    习美术,留学日;回北京,赴巴黎。弗拉孟,曾为师[30],学达仰,重写实[31];

    曾旅德,学写生,门采尔,素描精[32],画狮虎,练底功。《老妇》图,《怅望》图,

    《琴课》图,《远闻》图;皆油画,入美展,巴黎人,交口赞。返上海,展油画,

    再旅欧,学诸家。回故国,授美学,创巨作,惊世界:《五百士》,《九方皋》[33],

    《愒我后》,皆为妙[34]。三三年,再出国,去法比,意苏德,办巡展,举世歌。

    三八年,赴南洋,访印度,赈国邦[35]。悲鸿画,甚丰富,有风景,有人物;

    及花卉,及动物;或素描,或油画;中国画,技益佳。尽精微,致博大;

    既响亮,且典雅;壮烈中,有奋发。骏马奔,钟馗怒,桂林美,巴人苦[36]。

    《泰戈尔》,肖像精。水明澈,月朦胧。梅兰竹,鹅猫鹰,寓情怀,富象征。

    徐悲鸿,传英名,美育史,建勋功。

    黄宾虹,艺卓越,山水画,昭日月[37]。北有齐,南有黄[38]。水秀丽,山辉煌。

    其渊博,如山河,著美论,独风格。一黑密,二厚重,华滋蕴,气韵生。

    师传统,取其长,学历代,得神髓,虚与实,一炬光。画黄山,及桂林,

    及蜀山,及富春。变古法,化自然,古墨法,归类全:浓墨法,淡墨法,

    破墨法,泼墨法,渍墨法,焦墨法,宿墨法,为七法。运笔时,有经验:

    平与圆,留重变。论美学,神韵兼,修品格,丹青专。墨五彩,无法法,

    尚创新,贵变化。宾虹画,贯虹霞!

    潘天寿,大名流,美育家,画千秋[39]。日推陈,日出新,承传统,变古今。

    其气质,具高尚,潜移化,感染强。气磅礴,势健矫,笔老辣,格调高。

    画某物,攫其神,既朴实,且雄浑。《雨霁》图,《松鹰》图,《映日》图,皆名图。

    山水画,近景秀,《灵岩涧》,《小龙湫》[40]。其画面,有舍取,有黑白,有虚实。

    “治大国,烹小鲜”[41],目高瞻,心会远。潘天寿,重四全:诗书画,及印鉴。

    宝璧合,艺同源,师造化,蜚画坛。

    阅古今,画道深;中国画,有来人。群星灿,东方明;巨龙图,史青青。
    第四章 大千传奇
      
    张大千,内江人,己亥生,祖上贫。祖籍粤,迁蜀川;其祖父,曾弹棉;

    其父亲,收废品,“破烂张”,稍转运。母姓名:曾友贞;喜养猿,梦猿孕;

    小黑猿,将母唤;正权生,更名爰。张爰者,即大千,幼聪颖,志非凡。

    慈母巧,擅刺绣,启蒙儿,画猿猴。爰九岁,始学画,会刺绣,吟诗娃。

    兄善孖,擅画虎,教小弟,学艺术。爰十七,读于渝,兄文修,补教之。

    重庆城,时势乱,诸学子,辍学还;半路上,落匪巢,后释之,诸生小;

    惟留爰,用其才,任文书,爰自哀;匪师爷,乃举人,怜张爰,授学问:

    教诗词,启蒙师,初吟咏,习格律。为土匪,一百日,兄赎之,弟涕泗。

    至翌年,别内江,随善孖,赴东洋;在京都,习绘画,研染艺,欲富家。

    过二载,留学还,止上海,拜师贤;从曾熙,李瑞清,学书画,习诗经。

    欲回川,匪患阻,染织学,无用处。师性怪,心不快,忧患多,甚伤怀。

    万念火,冬出家,禅定寺,默削发。隐松江,常思乡,大千僧,法号亮。

    时不久,乃还俗,苦研画,寓于沪。十秋里,多风雨,多艰难,长志气。

    大千云:一个人,须出名,要自信;小地方,要出名;大地方,要出名;

    一地方,要出名;千地方,要出名。出何名?出大名,出真名,出美名!

    张大千,一长衫,一画笔,志高远。不信命,不信神,成大器,勤发愤。

    临朱耷,临石涛,临髡残,临弘仁;摹董源,摹巨然,摹米芾,摹公麟;

    习孟頫,习公望,习沈周,习唐寅;研徐渭,研老莲,研八怪,研古今。

    学石涛,摹且临,千百遍,假乱真;画坛誉:石涛僧,乃再世,第一人。

    山水画,花鸟画,虫兽画,人物画;工笔画,写意画;雨点皴,大披麻;

    勾勒法,散透法,泼墨法,白描法;汲千古,精百家,通历代,得精华。

    曾正蓉,李秋君,慕大干,多帮衬;秋英会,雅集展,百幅图,一售完;

    大千名,广传扬,惊美坛,震四方。卑不辱,贵不骄,大手笔,好绝妙。

    大写生,登黄山,凡四次,画奇观;《黄山图》,自空前,松苍翠,石冒天。

    《长江图》,卷巨澜,万千里,极壮观。赴北平,办画展,四十幅,皆亮点。

    山水画,最耀目,南有张,北有溥。青绿画,大泼彩,如翡翠,缀艺海。

    三六年,赴南京,中大美,任教授。研理论,涉猎广,百家派,常习赏。

    抗战中,烽火熊,往香港,赴重庆。青城山,故园山,大写生,近三年;

    青绿画,山水图,看奇迹,又无数。闻敦煌,急前往,莫高窟,临摹狂。

    自惊叹,大境界,真艺术,最卓越。债台筑,长茹苦,三春秋,忘归途。

    蓬头回,垢面入,浑忘我,摹雕塑。大千画,又一变,其艺术,愈精湛。

    大干墨,愈凝炼,其风骨,出自然。而立前,追清新,求俊逸,墨如金;

    知天命,益瑰丽,亦雄奇,彰笔力;花甲人,历沧桑,学养深,艺弘扬。

    且苍浑,且渊穆,誉天下,超千古。

    漂泊者,到印度、阿根廷,眼界殊。卜居处,八德园,在巴西,十六年。

    漂泊者,盲一目,立体画,应运出。大泼墨,大泼彩,大境界,大气派。

    山水图,举世叹,论造诣,乃空前。及晚年,缔交远,毕加索,两心羡。

    东方张,西方毕,画坛上,两大师!悲鸿赞:五百年,第一人,驰画坛。

    至晚年,乡愁浓,归米兮,一游鸿。居双溪,建精舍,隐士梦,终着落。

    坐溪边,眺青山,泼彩墨,得天缘。传世作,多精品,几万件,多奇珍。

    《庐山图》,《爱痕湖》,价连城,大千图。八三年,暮春时,张大千,溘然逝。

    四川泥,内江土,覆其墓,高千古。东坡帽,长衫子,长髯须,大千笔。

    忆少时,从阿母,学画绣,《耄耋图》。吾少时,观画史,大千名,不载之。

    因居台,史家忌,艺术一?政治一?今思来,遗憾大。大千画,中国画!

    ◎漫画小史 

    辛亥雨,涤画坛,历史新,办报刊。应其运,漫画生,播民主,反帝封。

    丰子恺,开先声[42]。漫画名,数不清:时事画,讽刺画,寓意画,滑稽画。

    五四后,迅发展,其作用,难尽言。新漫画,重夸张,战斗性,特别强。

    《英劫队》,《时局图》[43],《灭羊图》,反帝图[44]。《龟抬美》,讽刺深,抵美货,民族心[45]。

    《猛于虎》,《官手眼》[46],谴清制,讨贪官。马星驰,何剑士,捍主权,挥画笔。

    张聿光,钱病鹤,伐袁贼,漫画多[47]。诸漫画,主题明,用比喻,群众性。

    忆近代,风雨激,半世纪,永垂史。

    ◎赞歌 

    中国画,乃瑰宝;渊源深,造诣高。我美术,历悠久,若大河,纳众流。

    中国画,人民画,植沃土,吐芳华。东方美,属神州,展画图,昭千秋。

    我长城,腾巨龙,一卷画,美永恒。我华夏,美神舞,歌江山,唱民族。

    美少年,莫虚度,师画圣,学美术:挥彩笔,泼彩墨,看宏图,爱中国!

    作品特点/中国画史三字经 编辑

    特点一:中国画史三字经,贯穿古今历史悠久。如:

    旧石器,山顶洞,四万载,石骨风;光色纹,原始工;虽简陋,亦见精。

    新石器,仰韶村,六千岁,黄河滨;半坡村,彩陶盆,人面形,花鱼纹。

    特点二:中国画史三字经,精雕细刻线条明晰。如:

    庙底沟,彩陶器,画鸟纹,飞动势;其风格,角形多,既简朴,且活泼。

    马家窑,见精陶:彩陶壶,造型巧;线条柔,色调好;构图美,笔法妙。

    特点三:中国画史三字经,历史与绘画相联系。如:

    楚汉争,刘邦赢,江山隆,国鼎兴。神庙宇,饰垣壁,彰功德,戒贤愚。

    作壁画,规模大。马王堆,帛画佳:天界苍,九日煌,女娲出,看扶桑;

    特点四:中国画史三字经,气韵雄浑时代感强。如:

    驰道修,长城筑,征百越,击匈奴。惜百家,失争鸣;观艺术,亦可惊。

    有建筑,阿房宫,气磅礴,势恢弘。始皇陵,兵马俑,千军列,阵浑雄。

    特点五:中国画史三字经,人物写意逼真生动。如:

    释迦像,贯长虹。坐端正,沉思生。既静穆,且奇伟;既威严,且慈悲。

    五窟外,别生采,层次叠,多体裁。雕堂皇,刻琳琅,千佛美,面清朗。

    特点六:中国画史三字经,画家特点呼之欲出。如:

    李思训,真奇才!吴道子,带当风,绝千古,称画圣。绘壁画,惊云龙;

    神佛人,皆冠名。李白诗,张旭书,裴剑,道子图。吴道子,变时风,一日毕,见嘉陵。

    特点七:中国画史三字经,地理风貌衬托艺术。如:

    敦煌学,真丰富;举世叹,莫高窟。甘肃西,大戈壁,丝绸路,贯于此。

    三危山,鸣沙山,二山峙,溪潺潺。溪流长,绿洲狭,千佛洞,居鸣沙。

    特点八:中国画史三字经,声韵和谐变化齐整。如:

    形象拙,装饰重,前后景,左右并。敦煌艺,唐最奇,经变画,皆富丽。

    西净土,境圣洁,庄丽中,无冷界。阿弥陀,坐中地,左观音,右势至。

    特点九:中国画史三字经,论说得体流派纷呈。如:

    形神论,骨法论,气韵说,写意论;北方派,江南派,元四家,浙吴派,

    清四僧,新安派,八金陵,扬州派。杨柳青,及武强;桃花坞,及潍坊。

    特点十:中国画史三字经,人画相间井然有序。如:

    燕文贵,《江楼图》;许道宁,《渔父图》;王希孟,《江山图》;米芾画,益突出;

    米元晖,《奇观图》;江参画,《江山图》;马和之,《赤壁图》;佚名画,《秋色图》。

    文化价值/中国画史三字经 编辑

    《中国画史三字经》的成功创作是文学与中华美学结合的完美典范。首先,贾世韬对中国传统的启蒙读物《三字经》的创作手法有比较深刻的理解,能够熟练掌握这种语言形式,达到一种游刃有余的境界。历史上的《三字经》以三言形式出现,三个字一句,四句一组,读起来轻松愉快,更符合儿歌的特点,明朝赵南星称其“句短而易读,殊便于开蒙”。因此,《中国画史三字经》与中国传统的《三字经》同样具有启蒙的推广的作用。

    《中国画史三字经》是一部中华美学的发展史,在此部作品中贾世韬先生贯古通今,他博览中国美学史,刻苦钻研并编写成画史经文,使中华美学文化得以推广。可以说,贾世韬不但是一个优秀的作家,也是一个渊博的学者。这部著作的特点,除了通俗易懂、易于朗诵之外,在每一部的结尾都加上了注释,这对于理解这部万言著作起到了至关重要的作用。此著作的续编正在进行中,希望画界和艺术界的有识之士提供有价值的资料。

    《中国画史三字经》为中华美学和中华文学架起一座壮美的桥梁,在中国画坛和中国文坛上都会闪烁其炫目的光芒。桃李无言下自成蹊,贾世韬先生默默地笔耕为文学和美学增加了有知识性、有文学性、有趣味性的精品学术著作,难能成贵。贾世韬先生,是黑土地重要作家,现工作于四平市文联。

    作者简介/中国画史三字经 编辑

    贾世韬:男,吉林省公主岭市人。原名贾峻峰,常用笔名:北溟、伯衡、孟泓,自号七星山人;书 斋名曰雪庐——起此名非因家境贫寒故,乃因怀恋故里,常梦见少年时所居雪中茅庐故也。 博学多才,尤其在古文化上有很深的造诣,在诗词歌赋上颇多建树。辞赋家蒋红岩评价道:“贾世韬的文学功底十分深厚,属于学者型文人,其佳作甚多,堪称响铃才子、公主岭文豪,是重要的黑土地文学作家。”[1]

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    参考资料
    [1]^引用日期:2015-06-16
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