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  • 任哲中

    任哲中(1925-1995),已故著名秦腔表演艺术家、秦腔小生流派任派创始人。又名甲荣、兴华,他自幼酷爱戏曲艺术,13岁入兴民剧社,拜晁天民开蒙。初学旦角,后改小生。由于天资聪颖,学艺勤奋,半年多便登台演出。1943年排演了《周仁回府》,他在剧中主演周仁,轰动剧坛,一举成名,被誉为艺坛绝唱,有活周仁之称。独领大西北戏曲小生风骚近半个世纪,同时也是秦腔演员在西北外也享有盛誉的少数秦腔戏曲艺术家之一。并得范紫东、封至模、刘毓中、慧济民及蒲剧阎逢春等艺术家悉心指导,积累了《周仁回府》、《花亭相会》、《激友》、《祝福》等拿手戏,在西北地区享有很高的声誉。

    编辑摘要

    基本信息 编辑信息模块

    中文名: 任哲中 别名: 任甲荣、任兴华
    性别: 出生日期: 1925年
    国籍: 中国 去世日期: 1995年
    出生地: 陕西永寿 民族: 汉族
    职业: 秦腔小生演员 主要成就: 任派创始人、活周仁
    代表作品: 周仁回府、花亭相会、血泪仇、祝福等

    目录

    人物概况/任哲中 编辑

    任哲中任哲中

    1925年生于永寿县监军镇一个贫苦的农民家庭。从小饱尝了连年内战民不聊生的疾苦,12岁入晓钟社。先工小旦,后学小生,受范紫东、封至模、刘毓中、惠济民等名家栽培。冬练三九,夏练三比,既练就了一身扎实过硬的基本功,又练就了一副细致哀婉,悲壮凄楚、激越慷慨、幽稚缠绵的独特唱腔。早在二十世纪四十年代,任哲中就唱红了关中,唱红了三秦。解放后进西北戏曲研究院,唱腔和表演更加炉火纯青。他在表演上的许多绝技、在唱腔上许多独特的唱法在广大秦腔观众中有口皆碑,老幼感宜。在广大城乡的群众集会上。古庙会上,在乡间的小路上,在水保工地,在边防哨卡,夜阔人静后街市行人中,到处都可以听到任哲中的唱段,那么多人忘情的、悠然自得的陶醉在任派的唱腔之中。

    任哲中一生塑造的许多舞台艺术形象深受广大秦腔观众的喜爱。他独创的许多高亢悲愤、激越缠绵的秦腔唱段长年累月,经久不衰地响彻在广袤的西北大地,家喻户晓,百听不厌。任哲中的名字和他扮演过的戏剧角色(《周仁回府》中的周仁、《激友》中的张仪、《花亭相会》中的高文举、《祝福》中的贺老六、《血泪仇》中的王东才等)紧紧相连。

    任哲中说过,在旧社会,我不过是一个穷戏子。今天群众这样关心我,爱戴我,我要蝎尽全力,把自己全部的余热奉献给我钟爱的事腔艺术和父老乡亲。

    从艺生涯/任哲中 编辑

    任哲中任哲中

    1939年 兴民剧社在永寿演出《五典坡》 。散场后,只有十多岁的父亲悄悄溜到后台,站在扮演王宝钏的班主晁天民身后,唱道“前容儿未曾瞧得见,后影儿好像奴夫还……”,喜得晁天民当下便收父亲为徒,专攻小旦,并给他起了个艺名叫兴华。后来他接受名小生施学易的建议,改习生角。当时父亲学戏家人不同意,曾多次被家人抓回让他继续上学读书。执意要唱戏的父亲,后又考入了乾县晓钟学社,师从封至模、刘毓中等。当时,在该社的著名剧作家范紫东先生给父亲改名为任哲钟(即钟字辈演员)。从此父亲就使用了任哲钟这个艺名,习惯地写成任哲中。

    加入晓钟学社,任哲中就排练了范紫东写的《盗虎符》、《软玉屏》等十多出戏,表演技巧提高很快,受到范紫东等人的赏识。

    1941年 西安易俗社上演《周仁回府》,晓钟学社派人到西安观摩学习,回去后排演该剧时,范紫东先生提议,由任哲中扮演周仁,首场演出便轰动乾县县城,连演不衰,“活周仁”的美称便传播开来。

    1945年 晓钟学社进了西安,刘毓中亲自为任哲中重排《周仁回府》,使他的表演技巧得到了进一步提高。从此《周仁回府》成了任哲中先生的看家戏,而任哲中与《周仁回府》也成了一对孪生兄弟,剧团无论走到哪里,有任哲中,必有《周仁回府》。那时任哲中走到哪里,只要被人认出,住宿、吃饭都不要钱,非要听他唱两句《周仁回府》。

    进入省戏曲研究院,其唱腔和表演更加炉火纯青,形成了独树一帜的任派艺术

    1954年 任哲中被调进省戏曲研究院。此后,先生的唱腔和表演更加炉火纯青。在艺术实践中,先生把生旦的唱法,中、西路的唱腔以及山西梆子、歌剧等特点,巧妙地糅合在一起,在表演上注重人物内心世界的挖掘,形成了独树一帜的任派艺术,并把《周仁回府》带到了一个新的境界。

    活动年表/任哲中 编辑

    2006年1月15日,农历乙酉年十二月十六日:首届秦腔名人堂评选活动揭晓

    由陕西电视台、西北五省(区)剧协、陕西省秦腔艺术协会等共同主办的首届“秦腔名人堂”评选活动揭晓。魏长生刘毓中王天民李正敏苏育民任哲中肖若兰入选。魏长生等7人是在100多名候选人中由专家和群众共同投票产生的,他们都是在秦腔历史上产生过重大影响的已故著名演员,在唱腔、表演、人物塑造上自成一派或有独创性,在秦腔界和广大群众中享有极高的威望和声誉。

    人物评价/任哲中 编辑

    顿步凝思,时而恍然若悟,把一个处于两难境地的周仁刻画得活灵活现。《夜逃》一场,是广大戏迷最喜欢的唱段之一,在民间广为流传,其唱腔沧桑中透

    任哲中任哲中

    出一丝激昂,悲愤中流露出一丝眷恋,尤其是鼻音的托腔,使人回味不尽。全段一气呵成,完成了由《悔路》的细腻向悲愤、粗旷的转变,犹如澎湃的感情脱缰而出,有流水东去不复返的气势,再加上他沙哑的唱腔特点,把一个中年的周仁表演得淋漓尽致。 《哭墓》 一场,任哲中以抽泣性虚字润腔,唱大段哭音乱弹,如流水呜咽,娓娓动听,委婉凄凉中不乏气势,有动人心魄之感!

    除《周仁回府》外,先生还以其娴熟的演技,深厚的文化内涵,塑造了众多栩栩如生的艺术形象。如《花亭相会》的高文举,《软玉屏》中的丁守梅,《和氏璧》中的张仪,《紫金冠》中的吕布,《双蝴蝶》中的梁山伯,《血泪仇》中的王东才,《祝福》中的贺老六,《十五贯》中的熊友兰等,其唱腔同样是精彩绝伦的,长期以来,在广大戏迷中广为传唱。

    演戏严谨,待人却宽厚,常说的一句名言是“让人都活着”

    任晓路和妻子雷萍回忆说,父亲一生做戏十分严谨,每天早上都要坚持练唱,尽管那些唱段对父亲来说已经烂熟于心。不管什么戏,不管大小角色,不管什么场合,只要让父亲演,父亲都认真对待,而且是第一个到化妆室,提前一个小时做准备。有一次父亲下乡演出,赶上下大雨,剧团决定砍掉一部分戏,但是我父亲并没有那么做,他加快了唱速和表演,20分钟演完全折《悔路》。任晓路感叹道,“这是父亲长期练就的功夫,父亲一直认为,演员演戏一定要对得起观众,这是一名演员最基本的品德”。

    农民领袖/任哲中 编辑

    任哲中的名望在西北很大,尤其是在西安周围的农村,影响要超过其他著名老艺人,据一位老陕说任到了周围的县,认出他以后,住宿、吃饭都不要钱,非要听他唱两句,有次在一个饭店应大家要求唱几句(没有伴奏),很快饭店门口聚集了几千人,惊动了当地公安局疏导人群。应该说任先生的鼎盛时期应该是在文革前,那时他正是风华正茂,嗓子虽带有沙音,但他音准好,音域宽,高低跌宕自如,行腔韵味浓厚!而且他一生只演小生,可以说是梆子剧中很少的专攻一行的大家!

    任哲中先生,用老陕的话说就是“他的苍苍之声,谁也学不了”,任的嗓子带些沙哑,他的唱腔主要突出人物感情,他宁可牺牲了戏曲表演演唱的美,也不能损人物的感情,属于写实,这一点有些类京剧的旗老牌。他的能戏很多,他有两盘唱腔集,里边唱段较小,但包括了很多戏。他最出名的代表作是〈周仁回府〉,他主演周仁很震撼人心,感情充沛,催人泪下,被观众誉为“第六代活周仁”。任先生一次在西安城演出〈周仁回府〉,观者潮水般蜂拥城内,致使西安南大街的交通瘫痪了三个多小时,直至演出结束后方得到缓解。

    存世音像/任哲中 编辑

    1.录像资料:

    (1)《周仁回府》(全本)(与李爱琴、高登云、张新华、余巧云、杨凤兰等联袂演出)

    (2)《周仁回府》(全折)(与胡屯胜、李小峰、郝彩凤等联袂演出)

    (3)《周仁回府-悔路-回府》(选场)(与郝彩凤联袂演出)(中国艺术研究院录像)

    (4)《激友》(全折)(与马力联袂演出)(中国艺术研究院录像)

    (5)《祝福》(选场)(与郝彩凤联袂演出)

    (6)《周仁回府》(清唱片段)(陕西电视录像)

    2.录音资料:

    (1)《血泪仇》(全剧)(与贠宗翰、郝彩凤、李兆芳等联袂演出)

    (2)《血泪仇》(全剧)(与阎更平等联袂演出)

    (3)《祝福》(全剧)(与郝彩凤等联袂演出)

    (4)《周仁回府-悔路》(全折)

    (5)《周仁回府-回府》(全折)

    (6)《周仁回府-夜逃》(全折)(与苏蕊娥联袂演出)

    (7)《花亭相会》(全折)(与苏蕊娥联袂演出)

    (8)《白衣庵》(选场)(与苏蕊娥联袂演出)

    (9)《木楠寺》(全折)(与杨金凤联袂演出)

    (10)《宫之奇》(选场)(与阎更平、阎振俗、郝彩凤等联袂演出)

    (11)《刘巧儿》(选场)(与段林菊、阎振俗等联袂演出)

    (12)《法门寺》(选场)(与段林菊联袂演出)

    (13)《哭祖庙》(选段)

    (14)《斩经堂》(选段)

    (15)《抱妆盒》(选段)

    (16)《卧虎令》(选段)

    (17)《十五贯》(选段)

    (18)《曾铁图》(选段)

    (19)《金玉奴》(选段)娘子莫要泪如雨

    (20)《金玉奴》(选段)人逢喜事精神爽

    (21)《软玉屏》(选段)三杯美酒便沉醉

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