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  • 侯派

    侯派创始人为侯喜瑞。侯喜瑞师承暮年的黄润甫,得其苍迈沉郁,又根据个人的条件进行了一系列的艺术创造,建立了侯派花脸艺术表演体系,是现代净行三大家中唯一专擅架子花脸的流派。

    编辑摘要

    目录

    简介/侯派 编辑

    《战宛城》《战宛城》
     侯派创始人为侯喜瑞。侯喜瑞师承暮年的黄润甫,得其苍迈沉郁,又根据个人的条件进行了一系列的艺术创造,建立了侯派花脸艺术表演体系,是现代净行三大家中唯一专擅架子花脸的流派。侯派特色主要体现在身段、工架和念、做方面。 

    创始人/侯派 编辑

    《盗御马》《盗御马》
     著名京剧表演艺术家侯喜瑞(1892-1983),字霭如,回族,北京人。原籍河北省衡水县,出身贫苦,父亲幼年失去双亲,侯喜瑞早年丧母,到十一岁时父亲无力抚养,经喜连成科班老师介绍到戏班学戏。他先是跟李寿山(艺名"一条鱼")学河北梆子老生,和萧长华学京剧丑行,最后拜韩乐卿为师,工京剧架子花,后拜黄润甫为师,唱工纯依黄的平直规矩的架子花唱法,他嗓音沙哑,故常用炸音和立音,口劲狠,字音准,唱时不尚花腔,但强调音节的顿挫,形成铿锵遒健的特殊韵味,于磅礴中显细致。念白吐字清楚,句中常以爆发式的高音来强调重点语句,以增强气氛,如《群英会》中,黄盖引二蔡上场前内白“二位将军候着!”“着”字开口读“喳”,音超过八度,既高且长,有“示警”的意味。侯喜瑞幼工扎实,腰腿功夫极好,故身段与工架的丰富、优美为人所不及。如《盗御马》中,窦尔敦“此乃是天,助俺成功也!”一句念白,于“天”字出口时连做拱手、托髯、推髯、理带、抬腿、以手拍腿作响、微撤身挑大指、跨腿亮相等动作,干净利落,层次分明,使观众眼花缭乱,自己却迅捷而从容,丝毫不忙不乱,还兼顾到眼神和面部表情,每一动均具稳定的雕塑美,快速连接,组合一起,构成动中有静、寓动于静的一组精美画面。又如《马踏青苗》中,表现曹操战马被惊失控的一系列勒马、走横撕步和表示倾跌的卧鱼身段,配合以踢袍襟、闪身、翻身等动作,准确美观,而且合乎剧情。

    侯喜瑞做工细腻,刻画人牧极其精细,善于区分同类型人物。如:同为白脸戏,于严嵩着重以绵、软、小、巧的动作示其奸,而曹操戏则以沉、豪、大、威的气度显其雄,绝不相同。他所演的曹操亦自出机杼,不同剧目的表演也不雷同。比如同为上山、观阵,曹操的年龄不同,战争环境不同,在《长坂坡》和《阳平关》中的表演就各不相同。同为曹操进城,由于身分地位不同,心情不同《战濮阳》和《战宛城》中的表演也不相同。除以身段、表情、眼神刻画人物之外,注意内心活动的表露是他的突出特点。

    表演特色/侯派 编辑

    《沈云英》《沈云英》
     侯喜瑞的身材瘦小,便借鉴了黄润甫在台上弥补身矮的方法,用长神、长气、长腰(主要是长神)和缩腹、缩臀来使人物形象挺拔。与身高的演员同台,则常趋前一步,来改变观众的视觉印象。如《战宛城》的出场,能以峥嵘的气势屹立于八员扎大靠的大将及兵卒的环伺之中,而自然威严肃穆,气压合台。于转身向内时,也能由背影中使人感觉到曹操的威重三军,则尤为难得。侯派剧目中有大段唱工的不多,仅《坐寨·盗马》等数出,大部分剧目均属于念、做并重者。如《取洛阳》和马武,《群英会》的黄盖,《击鼓骂曹》、《战濮阳》、《长坂坡》、《战宛城》、《阳平关》各剧中的曹操,《失街亭》的马谡,《下河东》的欧阳方,《清风寨》、《丁甲山》中的李逵,《宝莲灯》的秦灿,《法门寺》的刘瑾,《打严嵩》的严嵩,《儿女英雄传》的邓九公,《红拂传》的虬髯公,以及《牛皋下书》的牛皋,《牧羊卷》的李仁,《双沙河》的张天龙,《穆柯寨》的焦赞,《胭脂虎》的庞勋,《翠屏山》反串杨雄等,几乎无一出无特色。

    弟子传人/侯派 编辑

    侯喜瑞因曾执教于科班、学校,传人较多,但能得其真谛者不多。弟子有李荣威、袁国林等,票友中有王竹忱等。[1]

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    参考资料
    [1]^引用日期:2010-12-01
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    京剧京剧净行流派

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