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  • 林下鸣琴图

    《林下鸣琴图》是元代画家朱德润创作的绢本设色画,现藏于台北故宫博物院。

    画面为江边数棵参天古松,松下围坐三位逸士。一人抚琴,二人静听。江中渔夫垂钓,似为琴声吸引。江面辽阔,空中一行芦雁。对岸峰峦迭翠,亭台楼宇掩映其间。山峦皴笔有如卷云,古松秃枝形似鹰爪。画法取乎郭熙而又自立新意。

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    基本信息 编辑信息模块

    中文名称: 林下鸣琴图

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    画作内容/林下鸣琴图 编辑

    林下鸣琴图 林下鸣琴图

    此图画面开阔,远景即对岸为峰峦迭翠,有亭台楼宇掩映其间。近景即为江边有几株参天古松,在这老树乔松下,湖畔坡石上,团坐着三位高人逸士,居中者抚琴弄弦,二人在旁专一静听,表情入神。中景为宽阔的江面,一渔翁轻舟孤棹,小舟缓行,渔翁摇橹,闻琴音而来。辽阔的江面,有一行芦雁自由自在地飞翔。

    自识“林下鸣琴,朱泽民作”,钤朱文一印。画幅中钤乾隆、嘉庆、宣统等印玺多方。 [2] 

    创作背景/林下鸣琴图 编辑

    山水画发展至元代达到鼎盛时期,在整个画坛占有重要的位置。山水画长卷在元代盛行,其中最具有代表性的当属“元四家”之首黄公望的《富春山居图》。此外,元代还有其他有造诣的山水画家,各有师承,独有特色,在画史上地位也颇高,其中就有师承赵孟頫,兼宗李成、郭熙画法的山水画家朱德润,其常以文人游乐为题材,抒发居山伴水之情怀,具有代表性的《林下鸣琴》是其成熟时期的作品。 [3]  从该图所表现的内容来看,很可能是作者弃官回乡后的作品。 [4] 

    艺术鉴赏/林下鸣琴图 编辑

    主题

    《林下鸣琴图》局部 《林下鸣琴图》局部

    此幅作品呈现出文人写意风格特征,表现的是林泉高士雅集的场面。山水画中文人雅集常用以表达隐逸情怀,然而这幅作品并未作此表达。且看画面中高士谈笑风生,高大树木昂然直立,白云缱绻绕山,整体呈现出勃勃的生机与活力。朱德润绘画并未如同当时主流山水画派表现出隐逸心境,究其缘由发现,朱德润等一批元代画家未受过重大人生挫折,因此他们整体倾向不是如元四家那样以逃避现实和消极遁世的态度来对待社会的,他们的画作也有着鲜明的个人风格。《林下鸣琴图》的意趣反映了“圣人虽在庙堂之上,其心无异于山林之中”。显然,画家并不是以消极退避的情绪醉沉于自然境界中去,而是以玩乐达观的雅兴耽赏林泉、啸傲湖山,恰如他自己所谓“亦足以乐天真而适兴焉尔”。这幅画给人以深刻的旷达、雄阔、激昂的审美感受。少年得志的朱德润入仕四年就突然归隐吴中,从此“杜门屏处,讨论经籍,增益学业,不求闻达”(朱德润《存复斋文集》)。或是意倦官场,性本爱丘山,亦或是惧怕灾祸,个中缘由就不得而知了。然而画者以松风、琴韵来喻其文人风骨雅兴,显然是渴望觅得知音或当朝者的欣赏;在以高山与流水来喻其襟怀心境的同时,或许更加渴望能有一份属于自己心中的那片净土。 [3] 

    技法

    此画利用书法笔意作画,浓淡墨色相间,不做纤细的描绘与精致的渲染,力求简化。在笔法线条变化上,树用中锋细笔,勾勒坡石取笔侧卧成势,起顿间,产生粗细变化的线条趣味,生动准确的造型,近景和中景较为清晰细腻,远景则逐渐淡化融柔,张力十足,大有郭熙之风。运笔有神、道法自然、流畅婉通的笔法似书行章,真实略带写意,是典型的元代文士之作。严谨的散点透视,符合传统中国山水画的模式。 [3] 

    构图

    此画的构图继承了南宋院画的一角半边式构图,绘画主体集中在画面的左下角。早期朱德润所绘的树干山石习“李郭”法,画树用蟹爪法,画云用卷云皴。晚期转用“董巨”法,其个人文人写意风格相当突出,画风趋于柔和却不失内在刚劲,正如谦谦君子,外柔内刚。 [3] 

    名家点评/林下鸣琴图 编辑

    首都师范大学文学院教授曹利华:这幅《林下鸣琴图》在山石皴法的用笔方面很接近郭熙,尤其是松树枯木和郭熙的“鹰爪树”、“松叶攒叶”的技法十分相近。此图远景画长天远山树木,秋水无边,群鸥飞翔,旷淡邈远。近景处老树乔松下,湖畔坡石上,三人席地而坐,居中者抚琴拂弄,左右两人,凝神谛听,表情神往;一渔翁轻舟孤棹。似是闻声而来。作品景色清远,人物描绘生动,墨色浓淡适中,利用浓淡墨色相间,简化物象,使画幅更开阔。全画整体效果很有气势。 [5] 

    历史传承/林下鸣琴图 编辑

    《林下鸣琴图》著录于石渠宝笈初编(御书房),下册,页1107、故宫书画录(卷五),第三册,页180、故宫书画图录,第四册,页217-218。 [3]  曾经清内府收藏,现藏于台北故宫博物院。 [2] 

    作者简介/林下鸣琴图 编辑

    朱德润(1294—1365),元代画家。字泽民,原籍睢阳(今河南商丘),家住吴郡(今江苏苏州)。25岁时,由于赵孟頫的举荐,得以进入仕途,曾任国史编修,镇东行中书省儒学提举。善诗文,工书画,尤以山水画见长。他的山水画远效宋代郭熙,近学赵孟頫,但更注重师法自然,他常“观山川林壑远近之势,感春夏草木荣悴之变。”其作品墨色浓淡相宜,间写人物,虽小不盈寸仍神态生动。年轻时即以绘画成名,受到了高克恭、赵孟頫等的重视,元仁宗、英宗对他也极赏识。他随身携带“画笔记行稿”,终于超脱前人的传统,自成一家面目。《林下鸣琴图》是其代表作。 [2] 

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