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  • 威廉姆·魏格曼

    威廉姆·魏格曼(WilliamWegman,1942-)是美国很有特色的摄影家,热衷于拍摄宠物狗,大胆出新的意识。比如在系列作品“角色扮演者”中,他将狗的照片结合流利的绘画线条,呈现出异常幽默的效果,并因此而声名大振,被《美国摄影》杂志评为80年代十大摄影家之一。1994年《美国摄影》杂志评选的在摄影界中最有影响的100位人物中,魏格曼排名第45位。

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    词云

    基本信息 编辑信息模块

    中文名: 威廉姆·魏格曼 英文名: WilliamWegman
    国籍: 美国 职业: 艺术家 摄影家

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    威廉姆·魏格曼威廉姆·魏格曼作品
    威廉姆·魏格曼(WilliamWegman,1942-)是美国很有特色的摄影家,热衷于拍摄宠物狗,大胆出新的意识。比如在系列作品“角色扮演者”中,他将狗的照片结合流利的绘画线条,呈现出异常幽默的效果,并因此而声名大振,被《美国摄影》杂志评为80年代十大摄影家之一。1994年《美国摄影》杂志评选的在摄影界中最有影响的100位人物中,魏格曼排名第45位。

    简历/威廉姆·魏格曼 编辑

    威廉姆·魏格曼威廉姆·魏格曼宠物狗
    威廉姆·魏格曼1942年出生大学就读期间,威廉姆·魏格曼就为当地的一家报纸提供照片。毕业后,他非常自信地意识到从事摄影可以谋生。1976他成为专职摄影师。今天,威廉姆·魏格曼凭借其新闻摄影的方法而声名卓著。他用其独特的摄影方式为许多社会知名人士拍摄,他的作品被许多杂志争相采用,像《城市和国家》、Elle、《时尚》、《魅力》和《哈泼市场》。在繁忙的工作间歇期,威廉姆·魏格曼频繁地在电视上出现,他现在是多家电视台嘉宾

    罗杰说当他从自己的照片上看到新娘、新郎和他们的父母亲友,仍然有创作的冲动。“我通过摄影来获得报酬,我所做的是让人们的生活更快乐。这是一份美妙的职业,我热爱我所做的工作。”

    成名经历/威廉姆·魏格曼 编辑

    用威廉姆·魏格曼自己的话来说,不过就是这条狗和照相机有一天“碰到一块了”,热衷于拍摄宠物狗,并因此而声名大振,威廉姆·魏格曼被《美国摄影》杂志评为80年代十大摄影家之一。从而用最小的花费获得最大的效果。到了90年代,主人公“曼·雷”死后,一条叫“菲·雷”的小狗取代了其位置,依然表现的异常出色,于是威廉姆·魏格曼作品不仅受到摄影界的推崇,而且还引起了宠物爱好者对照片的兴趣,使其照片的销量大增,价格也不断上涨。他曾将家养的一条未满周岁的德国名犬取名为“曼·雷”(居然和美国著名的超现实主义摄影家和画家同名),并拍摄了许多它的生活照片和摆布后模拟人类生活的场景,以画面主人公的身份令人大为惊讶,也使魏格曼本人一跃成为颇有名气的艺术摄影家,1994年《美国摄影》杂志评选的在摄影界中最有影响的100位人物中,魏格曼排名第45位。

    作品/威廉姆·魏格曼 编辑

    威廉姆·魏格曼威廉姆·魏格曼
    魏格曼近作更是具备了大胆出新的意识。比如在系列作品“角色扮演者”中,他将狗的照片结合流利的绘画线条,呈现出异常幽默的效果,诸如“女演员”、“模特儿”、“绅士”、“吸烟者”、“艺术家”、“监视者”、“钓鱼者”、“新娘”、“运动员”等。有兴趣的读者可以到他的网上主页去浏览,每幅照片10×13英寸,9张一套,售价高达5000美元。更有趣的是,由于这些照片的影响,网址的制作公司在推出魏格曼主页的同时,同时也加上了与其他网址的链接,而这些网址却与摄影无关,竟然是一些宠物的网址,如“狗类拥有者的指导”,美国的一个宠物俱乐部等等,使人大开眼界。

    不管当初魏格曼选择拍摄狗是一种有意识的尝试,还是一种无意识的行为,或多或少都和当代社会发展进程中的人的异化有关。一种是摄影家在其本身的异化过程中产生了一种集体无意识行为,通过仅仅是一条狗打乱了艺术和非艺术的界限;一种是当代社会的观赏者本身产生了异化,对摄影家无意识的试验产生了过分热衷的兴趣,从而给摄影家提供了一条他自己可能也没有预料到的出路。

    摄影技巧/威廉姆·魏格曼 编辑

    威廉姆·魏格曼威廉姆·魏格曼摄影技巧
    美国摄影家威廉姆·魏格曼使用变焦镜头的10条经验

    美国摄影家威廉姆·魏格曼在多年使用变焦镜头的实践中积累了不少宝贵经验,总结成以下10条提供给摄影爱好者参考。

    1.利用长焦距对焦。使用变焦镜头时,正确的对焦方法是先用长焦距对焦后,再选择合适的焦距拍摄;因为在长焦距时,被摄体的影像最大而景深最小,这就方便了准确对焦。在遇到逆光或光线复杂的情形时,也有助于选择适当的局部测光,而无需走近被摄体进行测光。在平时拍摄时,经常以一个中焦距或长焦距的变焦镜头为主,用最长焦距对焦和测光,锁定曝光后再选择理想的焦距拍摄,这样就不必来回移动脚步。

    2.对各焦距要多作尝试。大部分摄影爱好者虽然都极为关心变焦镜头的变焦倍率问题,但在具体使用时却往往是长焦距一头用得最多,有些甚至将其当作一个定焦远摄镜头看待。其实,当你尝试运用其他各焦距而获得截然不同的画面时,便会发现变焦镜头作为一种可变的取景工具,有着相当的潜能。

    3.熟悉变焦镜头的操作。早期的变焦镜头上,变焦和对焦是以二环分别调节的。现在大部分变焦镜头都已改为单环控制,其特点是通过将镜头前后推拉来改变焦距,左右旋转来进行对焦。因此,对刚刚购买新镜的摄影爱好者来说,要熟悉及牢记变焦的前后方向和对焦的左右位置,避免在精确对焦之后因变焦时微稍转动调节环而影响清晰度。这也是很多较为“保守”的摄影家宁愿使用旧式的双环式变焦镜头的原因。

    4.适当运用支撑物。当运用焦距为200mm或更长焦距的变焦镜头时,应把镜头固定在三脚架等支撑物上,以保证拍摄时的稳定性。

    5.选择合适的遮光罩。变焦镜头比其他类型的镜头更容易产生光晕,因此,一个合适的遮光罩是少不了的。有时遮光罩造成的遮挡在单镜头反光相机的取景屏上看不出来,但是在胶片上却显示出来。这种情况在使用小光圈拍摄时最为明显,往往会使遮光罩也落入景深范围。此外,有些遮光罩在长焦距一端有效,但变焦至短焦距一端使用时,就会使照片上产生取景屏上看不出来的因遮挡而造成的晕映现象。因而,为变焦镜头选择合适的遮光罩并合理使用,是至关重要的。

    威廉姆·魏格曼威廉姆·魏格曼
    6.加用增距镜。在需要使用极长焦距的情况下,花很少的钱购买一个2倍增距镜,便可随意将你的70—210mm镜头立即变成140-420mm超望远变焦镜头,一个3倍增距镜更可达到210--630mm,使你的镜头马上跻身天文望远镜的行列。然而,代价将是损失光圈级数和摄得照片的清晰度。例如,一个F4的变焦镜头加上2倍增距镜后,光圈会损失2级而变为F8;加上3倍增距镜后,最大光圈就变成了F11。如你所知,要发挥镜头的最佳解像力应当是选择比最大光圈收小2级的光圈来拍摄。因此,当加用增距镜时就必须考虑选用高速胶片和三脚架,同时,被摄体以静止的为宜。

    7。慎用滤光镜。除非确实需要,一般不要给变焦镜头加用滤光镜。在海滩或咸水的环境下,确实需要一块保护镜。为了改变色温,制造特殊效果,例如为了加深天空颜色和消除反光,需加用偏振镜。除此之外,加上一些可有可无的滤光镜,只会增加已经让人头痛的镜头内部光线反射问题。

    8.控制画面深度。用一个变焦镜头在离被摄体1.5米处用60mm焦距拍摄,与在离被摄体7.5米远处用300mm焦距拍摄,所得照片中的被摄体影像是一样大小的,所不同的是两张照片画面深度不同。用60mm焦距拍摄的照片,其背景有深度和空间感;而300mm焦距拍摄的,给人的感觉是景物被压缩了,被摄体与景物似乎被“拉近”了。

    9.保持距离,防止变形。在使用变焦镜头的广角一端拍摄时,要注意与被摄体保持适当的距离,以免造成被摄体变形。须记住,拍摄时的距离是影响透视效果的主要因素,而不是焦距。

    10.控制景深的诀窍。可以做一个实验,用同一光圈,在同一距离分别以25mm和50mm的焦距拍摄两张照片,再将用25mm焦距所拍摄的照片放大,使画面中被摄体影像与50mm的一张中的一样大小。比较两张照片的背景后就会发现,放大后照片中的背景并不像第一张照片中的那么朦胧,实际上得到了更有用的景深。这种方法应用于定焦的广角镜头时同样有效。

    构图基本法则

    威廉姆·魏格曼构图基本法则
    几乎所有的人都能够通过应用一些基本法则,达到具有相当水平的摄影构图能力。为此,威廉姆·魏格曼提出了一些简单的方法。他认为,依据这些方法,任何人都能在短时间内学会拍出较好的照片。威廉姆·魏格曼指出,摄影者最易犯的错误是拍摄的视点取得过高,与被摄体离得太远,致使画面出现各种各样与拍摄目的毫无关系的东西。他说:“请记住,画家是把东西画进画面,而摄影者则是从画面去掉一些东西。”他说:“一张照片应该只有一个趣味中心,画面上不能有无用的东西。如果你对某个物体是否有助于画面抱有怀疑,你就应尽可能地把它放弃掉。”

    摄影构图法则中,人们最熟悉的可能就是所谓的“三分法”了,即将画面纵横均分为三份,从而使画面被分割成为九个相等的方块,四条分割线上出现四个交叉点。通常摄影者就在这四点上选择一处作为趣味中心的最佳位置。画面右端那些交叉点,一般又被认为是最强烈的。

    但威廉姆·魏格曼认为:“这并不是说,趣味中心非得准确地置于交叉点上不可。正因为如此,实际上趣味中心常出现在交叉点附近。”威廉姆·魏格曼指出:“每一幅照片都应保持一定的平衡。这就是说,对主要被摄体的安排,不能使画、面出现向分量大的一边倾倒。但平衡并不意味着将两个同样大小和同等形状的东西置于对称的位置。这里的关系,只要你看一下在玩跷跷板的孩子就知道了。跷跷板两边的孩子,小些的一个必定坐在离中央远些的地方,而大的孩子肯定坐在靠近中央的地方。”

    “把突出的线条安排,指向趣味中心,是拍摄一幅悦目照片的另一个要素。这些线条被称为主导线,有效地利用主导线,可以创造出惊人的照片。把主导线安排成对角线,会产生有力的动感。“线条常常在照片中提供一个边框。这可以通过选择视点来进行,例如在树下通过树枝框住画面上的被摄主体。此时通常使用小光圈,以使整幅照片清晰。这样做,也有可能使边框过于突出,但安排适当,会得到好照片。“在一幅照片中,地平线的位置会给人以强烈的印象。拍摄时,地平线要尽量避免处在照片的等比线上,因为这样做会把照片均分为两半,给人以呆板的感觉。地平线处在画面下方,会给人以宁静的感觉,而处于上方,给人的感觉则是活泼、有力的。“此外,横幅画面可以产生安宁、平静的感觉,而竖直画面则会产生动态效果。”威廉姆·魏格曼认为,以上方法如果运用得好,你的照片将会出现明显的改观,而且随着时间的推移,你很快就会学会鉴赏构图,从而为你增添摄影的乐趣。

    摄影用光

    威廉姆·魏格曼室内人像摄影用光技巧
    威廉姆·魏格曼告诉人们,在强烈的阳光下,利用碧蓝的天空、高悬的太阳、反光的表面和生动的色彩,也能拍摄出精彩的照片。,在强烈的阳光下摄影,首先遇到的是反差大的难题。许多相机的中央重点测光系统会因为明显的反差而失灵,在这种情况下很难测出使强光部分和阴影部分都满意的平均读数。如果在水边、沙滩,甚至路面等充满强烈反光表面的地方拍照,这种现象会更为严重。按照平均测光读数来曝光,得到的往往是曝光不足或曝光过度的照片。

    威廉姆·魏格曼指出:“如果相机带有点测光装置和能兼顾测量强光和阴影的装置,便可以获得较多的控制,从而使被摄体在强光下正确曝光。应当记住,一定要用点测光表对被摄体进行测光,并据此确定曝光量。如果你的单镜头反光相机只有中央重点测光,则可把相机靠近被摄体测光,以消除背景光的影响。”

    在选择背景方面,威廉姆·魏格曼指出:“如果拍摄一般的街景、风景或建筑物,应当仔细观察阳光强烈照射着的表面和颜色。白墙面反光虽然很强,但是如果处在阴影中,看起来则是灰暗的,结果会拍出平淡的照片。对待建筑物应遵循的一般规则是,决不要拍摄处于阴影中的建筑物或物体表面,应当等待阳光照射到物体表面,那时色彩饱和,反差充分和丰富。还可设法寻找低视点,把一部分蓝天纳入画面上方。在强光下摄影,应当考虑到的最重要的问题之一,是选择合适的背景。晴朗的蓝天能为任何被摄体造成美丽的背景。拍摄时蹲下身子,直到你看到被摄体后面全是天空。这样的低角度往往会拍出不同寻常的照片。以这种方式拍摄,人像看起来很动人。此外,还可以尝试低视点、高视点或者倾斜相机拍摄。”

    威廉姆·魏格曼认为:“强光下摄影的好处,在于这种光线给天然和入工景物上所带来的彩色。由于反差伴随颜色而来,因此最有表现力的照片并不是那些彩色斑澜的照片,而是那些以鲜明的形式运用几种对比色的照片。”
    运用自然光摄影;有时光线照射不到的阴影部分会破坏拍摄对象的整体美。此时,一个简单的解决办法,是取一块小的白色反光板,拍摄时,把它放在刚好处于照相机的拍摄范围以外的地方;对准被摄体进行反光。这样,就能控制自然光,而不受限制了。

    室内摄影如何利用自然光,摄影家威廉姆·魏格曼认为:“方向朝南、光线充足的房间是第一选择,同时最好还要挑选窗户大的房间,朝西南开的窗户更好。因为傍晚时分,暖色调的落日余晖泻进屋里,为拍摄创造了更好的机会。拍摄时,宁可把房里的光线搞得暗一些,因为增加光线比减少光线容易得多。如果房间里到处都是强光,那你就不可能按照自己的愿望来拍摄照片。”

    相关词条/威廉姆·魏格曼 编辑

    何叫天 吴君玉 赵明
    李磊 陆俨少 沙孟海
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    参考资料/威廉姆·魏格曼 编辑

    1.http://segura.com/suitedetail.php?id=156
    2.http://www.xue163.com/html/2008823/832443.html
    3.http://www.segura.com/Wegman.html

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