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  • 孙派

    孙菊仙的唱腔唱法,以大气磅礴、布局细节为主要特色,世称"孙派",是清末重要的老生流派之一。

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    简要介绍/孙派 编辑

       孙菊仙是由 票友下海的著名艺人,师事 程长庚,曾为清朝“内廷供奉”。孙菊仙声音特别大,有宽有窄,有高有低,五音俱佳,兼之气力充沛,用尖腔、使嘎调,极其自然。
      孙菊仙的唱腔与 谭派汪派不同,咬字有力,行腔转折不多而极动听,宽起来如黄钟大吕,细起来非常之细却又是袅袅不断。他独创的孙腔,有一种唱着唱着似离开你的耳鼓,逐渐要消失,而忽然大声一放,震耳欲聋。他的唱腔,有时一波三折波澜壮阔,有时突然直上,鸢飞戾天。他平时为人讲求“侠骨义气”,好打不平,所以他演 老生戏,如《 四进士》的宋士杰很有特色。他身材硕长,两只大眼睛神采奕奕,形容宋士杰的古道热肠、侠肝义胆, 谭鑫培汪桂芬也不得不退避三舍,而不动演此戏。

    艺术特色/孙派 编辑

    孙菊仙剧照
      孙派的唱腔唱法,以大气磅礴、布局细节为主要特色。
      孙菊仙壮年从艺,曾师事中年的程长庾,得其亲灸;又接受了 张二奎的影响,继承了程、张两派演唱直腔直调、不尚花梢的特点,形成了自己的风格。孙菊仙嗓音宽厚高亮,音量极大,每一放歌,浩瀚洪阔有如雷鸣。唱腔古朴雄壮,不饰雕琢,磅礴充沛而少转折,长腔也不常见,虽粗服乱头却别具魅力,真挚朴实感染力强,令听者动容。孙菊仙的念白,吐字爆满,有棱有角,间有天津方音,又吸收了 王九龄既上口、又接近口语的念法,铿锵有力,爽朗风趣,无做戏痕迹。
      孙派唱腔的功力在抑扬收纵,他的唱有一泻千里之势,也有宛如游丝之细。如在《 逍遥津》中“叫孤王思想起,好不伤悲”一句,“伤”字出口后尽量收细,声细而音清,然后放出“悲”字就十分深沉苍凉。
      孙派的某些腔“放长音”,这也不能简单视作卖弄歌喉,而是有着因情生腔的依据,如《逍遥津》中“二皇儿年纪小”的“小”字,一边延长行腔,一边用手抚摸身旁的皇太子,用眼神从左到右望着两个孩子,担心他们将被曹操所害。而后来的唱家,往往丢下了人物的神情,徒剩下放长腔,整句唱词也为之减色。
      孙派唱腔在乐句句式结构上,也坚持从戏剧内容出发。如《逍遥津》“欺寡人好一似残兵摆队”,这一句孙腔是唱“散”的。而后来许多人归板唱,接长过门,这就有违剧情了。因为这句之所以唱散,是后台要“搭架子”(后台向前台传话),这样才能引出“又听得宫门后喧哗如雷”的唱词。如沿板用长过门,后台不能搭话,“引”不出下文,戏就缺少了气势。
      在念白上,有些字孙菊仙缺乏规范,带着家乡口音,比较接近于生活中的语调,象《四进士》、《三娘教子》中的念白都很亲切自然,由于情态逼真,也能独饶神韵。

    代表剧目/孙派 编辑

      孙派常演剧目有《雍凉关》、《 七星灯》、《 搜孤救孤》、《搜府盘关》、《 完璧归赵》、《 马鞍山》、《 卧龙吊孝》、《胭粉记》、《善宝庄》(即《 敲骨求金》)、《 雪杯圆》、《骂杨广》、《 洪羊洞》、《 三娘教子》及《四进士》等。

    流派传承/孙派 编辑

      孙派艺术的直接传人不多, 双阔亭时慧宝分别继承了它的高亢挺峭和低回浑厚,天津票友王竹生、李东园等学孙也有似处。
      时慧宝嗓音沉厚有余、高亮不足,学孙接近其晚年;双阔亭嗓音高宽厚亮、神完气足,接近其盛年。
      孙派的唱腔、唱法、念白诸方面的特色大多被后来的一些名家吸收,如 麒派周信芳)的其粗豪苍劲, 马派马连良)取其风趣自然, 高派高庆奎)传其慷慨奔放,甚至 刘派刘鸿声)也取法于它的悲壮激昂。孙菊仙的特色唱腔在 丑行演员 萧长华的唱段中也有所体现。
      孙派演唱艺术已溶于后继的麒、马各派之中,以致 李少春的《 渑池会》也用了孙腔,孙派艺术也在流变之中。

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