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  • 巴赫无伴奏小提琴奏鸣曲

    巴赫无伴奏弦乐作品包括三首小提琴奏鸣曲, 三首组曲(Partita)和六首无伴奏大提琴组曲(suite),都是他任职科登时所作, 在同时期他也创作了许多器乐曲, 这跟那时环境有关, 因为当时并没有合唱团供他使用, 他也不必创作宗教性质音乐。

    编辑摘要

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    创作背景/巴赫无伴奏小提琴奏鸣曲 编辑

    这些作品的创作顺序并没有历史文献可以考证,如果单纯以推论方式来说,似乎无伴奏小提琴在先,这是因为无伴奏小提琴写作在这之前已有许多先例,而整套无伴奏大提琴作品则以巴哈开先河. 就乐曲组成来看,小提琴组曲型式非常不统一,大提琴组曲型式十分一致,似乎是他先在小提琴上熟悉无伴奏弦乐曲写作后再应用于大提琴.[1]

    出版顺序/巴赫无伴奏小提琴奏鸣曲 编辑

    无伴奏小提琴奏鸣曲及组曲的出版顺序是: 奏鸣曲第一号,组曲第一号,奏鸣曲第二号组曲第二号,奏鸣曲第三号,组曲第三号如是交错出版. 为何如此呢? 三首组曲的形成为不规则,但三首奏鸣曲却很明显的为一个统一架构,是自成一套系统的作品. 是因为调性安排的关系吗? 这六首确实可以找到调性的关联,但却是组曲,奏鸣曲自成系统.因此这样的出版顺序可以推论为: 巴赫意欲将这六首统一为一组作品,避免明显的分为组曲和奏鸣曲两组,而且如是交错出版也使这六首的安排不致太单调.

    三首小提琴奏鸣曲组成十分统一:

    第一乐章 慢板(前奏曲风)

    第二乐章 快板(赋格)

    第三乐章 慢板(类似间奏)

    第四乐章 快板(单音演奏,类似轻的结尾)

    作品赏析/巴赫无伴奏小提琴奏鸣曲 编辑

    如是组合很明显看出重心是在第二乐章,和教会奏鸣曲特色相符.各乐章虽有明显速度上差别,但同样是快板和慢板亦有不同性格.

    第一乐章慢板通常是流利的歌唱 (第三号奏鸣曲除外,这个例外显示了另一项特色),在歌唱线条中偶或加入一些和声显示出自由幻想风特色,性格上类似前奏曲. 由是,第二号与第三号结尾都非完全终止,导引到下一乐章赋格.

    赋格在内容长度上都可视为奏鸣曲的重心,在赋格中偶会插入不属赋格的稍带即兴式段落.

    第三乐章带舞曲风格,有固定节奏支撑,性格上不同于自由的第一乐章慢板,而且通常在此转调 (第一号降 b大调,第二号 C大调,第三号 F大调),是全曲的转折点,在长度上通常最短.

    第四乐章虽是快板但性格上异于使用复弦演奏沉重的第二乐章赋格,演奏几乎全使用单音 (虽然它仍在制造复音效果),并非求取沉重的结束而是一种轻的结尾.

    再进一步讨论,这三首奏鸣曲间有某种关联性,可说是越来越严谨. 第一二号奏鸣曲第一乐章都是自由歌唱性,但第三号却是由一个附点动机发展的严谨结构. 再看第二乐章赋格,第一号赋格主题是一个小节,第二号是两个小节,第三号是四个小节,长度也明显越来越长,插入段也越来越少,第三号插入段并非完全自由的而是主题的变形,由是可以看出越来越严谨与复杂的架构.

    组曲分类/巴赫无伴奏小提琴奏鸣曲 编辑

    巴洛克时代组曲大致由 阿勒曼德舞曲--库朗舞曲--萨拉邦德舞曲--吉格舞曲组成,先简介构成基本组曲型式的四种舞曲:

    一. 阿勒曼德舞曲

    由其名可知这种舞曲应该是源于德国,弱起拍开始,乐句前会用一个短音符前导,(有时候不止一个如大提琴第三号组曲),通常为 4/4拍,乐句并没有一定长度,性格是流动歌唱的,中速或慢速.(但大提琴第三号的阿勒曼德舞曲有著颇不同个性)

    二. 库朗舞曲

    源自法国,亦由弱起拍开始,三拍子(3/4或3/2拍),这种舞曲特色是 3/4拍和 6/8拍混用 (一个小节分成三份或两份),会有重音交错出现感觉,性格上是跳跃的,不同于阿勒曼舞曲的流动性.

    三. 萨拉邦德舞曲

    在正拍上开始,三拍子,这种舞曲的特色是重拍在第二拍上,速度通常是缓板速度,个性上十分沉重,通常会使用复弦演奏,在这个乐章可以见到巴赫的深情.

    四. 吉格舞曲

    弱拍开始,6/8或 12/8拍,作为组曲最后一个乐章. 它可以是轻快的,但也可庞大的.像大提琴组曲第三和第六号,不是轻快的单音演奏而是有著复声部的壮丽吉格舞曲.

    其他乐章/巴赫无伴奏小提琴奏鸣曲 编辑

    前奏曲:

    似乎没有一定的限制,越到近代发展越自由,若仅讨论出现在无伴奏弦乐作品中的这几首,它们大部分可视为分散和弦和音阶的组成,这归结到音乐家演奏前先试琴会先弹弹音阶和弦,久之便形成前奏曲.巴哈在这种最没有限制的曲式里发挥他最大想象力和创造力.

    小步舞曲: 三拍子,正拍起始.

    柏雷舞曲: 四拍子,从第四拍弱拍开始.

    嘉禾舞曲: 四拍子,从第三拍弱拍开始,乐句的开始与结束亦遵守这个规则,有时会在中段插入有著基础低音的牧瑟舞曲.

    在无伴奏大提琴组曲中小步舞曲,柏雷舞曲,嘉禾舞曲都分成两首,先演奏完第一首再第二首,然后再回到第一首 (但不反覆),如此有类似三段体的结构. 另外无伴奏大提琴组曲里的舞曲反覆都相同,但无伴奏小提琴组曲有时反覆第一次和第二次的结尾不同.

    三首小提琴组曲的组成不大一致:

    Partita No.1 Partita No.2 Partita No.3

    阿勒曼德舞曲--变奏(Double) 阿勒曼德舞曲 前奏曲

    库朗舞曲--Double 库朗舞曲 罗瑞舞曲

    萨拉邦德舞曲--Double 萨拉邦德舞曲 嘉禾舞曲(轮旋曲风)

    柏雷舞曲速度--Double 吉格舞曲 小步舞曲I&II

    夏康舞曲 柏雷舞曲

    吉格舞曲

    由是可以看出组曲一和二是奠基在前述组曲基础上,组曲一是在每个乐章后加入音型变奏 (以及将吉格舞曲换为柏雷舞曲),组曲二则是在组曲最后加入夏康舞曲作为总结.这首长度及份量上都远超过前四首的夏康不免令人联想起贝多芬的op.130,以大赋格总结前五乐章的作法. 组曲三则像是各种舞曲的组合而成,很例外的这首有前奏曲,也是这三首中惟一的前奏曲.

    组曲一中的Double通常是用单音演奏,而且通常是同时值音符流动 (从头到尾都几乎是八分音符,十六分音符之类),颇有即兴自由味道,这些音型变奏都已不再保有原来舞曲特征,仅是取其主题加以发展.

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    参考资料
    [1]^引用日期:2016-02-20
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    古典音乐音乐库郎

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