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  • 希区柯克女郎

    希区柯克女郎,即Hitchcock Blondes就是指在Hitchcock指导的电影中出现的女星。Hitchcock喜欢在电影中用金发美女。

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    简介/希区柯克女郎 编辑

    希区柯克女郎希区柯克女郎
    提起希区柯克,脑海中便会浮现出那副“肥胖的嘴脸”,他那充满智慧和想象的大脑,勾画出了太多的惊世之作,凶杀悬疑惊悚……整个20世纪,还没有一位电影大师能像他那样把娱乐商业艺术如此完美地糅合在一起,带动观众一起尖叫、欢笑。众所周知,他在每一部作品中都要给自己一个露面的机会,这成了其影片的最大特色。然而,他偏爱“金发美女”做影片的女主角,也成了人们津津乐道的话题。和大家熟知的“邦女郎”相比,“希区柯克女郎”的档次可要高得多,她们不仅需要美貌和气质,更要具有超凡的演技。众多的“希区柯克女郎”中,竟有不少是奥斯卡奖得主,实在让人惊叹。重重疑云中的红颜丽影们,留给了我们太多的追忆和遐想,不仅关于影片本身,还涉及荧光幕后。50年间,银幕中走来一群“希区柯克女郎”,让我们一起来回顾一下其中具有代表性的那些“希女郎”吧。[1]

    希区柯克女郎/希区柯克女郎 编辑

    安妮·昂德拉 Anny Ondra
    这个具有波兰捷克奥地利德国法国等多国血统的金法女郎是第一个“希区柯克女郎”的典型样板,她有幸主演了希区柯克的第一部有声片《讹诈》(1929),同时这部影片也作为英国第一部有声片而名留影史。这么多第一,足以使人记住她了。可惜没我看过著名的《讹诈》,仅从她在另一部希区柯克影片《蒙克斯人》(1929)中的表现来看,她的表演包含太多的感情,和后期“希女郎”们含而不露的表演有很大差别。

    玛德琳·卡罗尔 Madeleine Carroll
    这位英国姑娘在出演希区柯克的两部影片《三十九级台阶》(1935)和《间谍末日》(1936)之前,已经是个好莱坞影星了。虽然她在这两部片中的戏份并不是最多的,但因为知名度的原因都是她挂头牌。据说希区柯克为遏制她的好莱坞作风,有意无意地在影片中设计了一些令她难堪的镜头,比如被雨淋成落汤鸡,被男主角在高低不平的路上拉来拉去等。不过她的形象和气质已经与后期的“希女郎”比较接近了。

    玛格丽特·洛克伍德
    贵妇失踪案》(1938)中的女主角,个人认为她是希区柯克英国时期影片中最漂亮的一个女演员,神韵上和费雯丽有几分相似。《贵妇失踪案》上映后所取得的巨大成功不但使希区柯克获得了去美国的机会,也使她很快成名,逐渐成为英国二战时期最有名的女星之一。我一直想看看她的其他片子,可惜总无缘得见,只看过她老年时演的《水晶鞋与玫瑰花》,曾经的美女已经扮演起了灰姑娘的后母了。

    莫琳·奥哈拉 Maureen O'Hara
    这位红发美人主演了希区柯克英国时期的最后一部影片《牙买加旅店》(1939),这是她的银幕处女作,她扮演的孤女玛丽在气质上接近于葛丽亚·嘉逊和琼·芳登那样的英国淑女。没想到她去好莱坞发展之后,戏路大改,在许多彩色动作片中扮演豪放的侠女角色,同时她还是西部片大师约翰·福特的御用女演员之一。

    琼·芳登 Joan Fontaine

    希区柯克美国时期的第一位“希女郎”,主演了两部经典影片《蝴蝶梦》(1940)和《深闺疑云》(1941),前者获奥斯卡最佳影片奖,也是唯一获此殊荣的希氏影片;后者获得了奥斯卡最佳女主角奖,芳登也是唯一一位凭借希区柯克影片获得奥斯卡奖的演员。在竞争《蝴蝶梦》的女主角时,她一举击败了著名演员费雯·丽、洛丽塔·扬、玛格丽特·沙利文等人,获得了扮演扮演无名女主人公的机会。这两部影片奠定了她在影坛的地位,日后更是成为了好莱坞四五十年代的经典明星,至今还有不少人喜欢她。


    卡罗尔·隆巴德 Carloe Lombard

    也许把她放在这里不太恰当,因为她主演的是希区柯克美国时期唯一一部非悬念片《史密斯夫妇》(1941)(和朱莉与皮特的那部除名字以外没有一点共同点),两人的合作纯粹为了友情。和“希女郎”的头衔比起来,她更具知名度的身份是盖博最爱的妻子。我很喜欢她的喜剧表演,除了这部《史密斯夫妇》以外,她在《我的男人戈弗雷》和《生存还是毁灭》中的表演都堪称经典,滑稽可笑的表演中还透着一股机智优雅的女性魅力。可惜天妒红颜,年仅33岁就在飞机事故中香销玉殒了。


    特里萨·莱特 Teresa Wright

    这个姑娘是当时好莱坞最年轻的演技派,她踏足影坛后主演的头三部影片给她带来三个奥斯卡提名,其中《忠勇之家》中的表演还让她把小金人抱回了家,她还是第二个在同一届奥斯卡上获得最佳主角和最佳配角的演员。就是这些成就让她有了主演希区柯克个人最钟爱作品--《心声疑影》(1943)的机会。她在“希女郎”中是个另类,既非金发,也没有一贯的冷艳之美,不过她的演技可是“希女郎”中比较出众的一位,在她的演绎下一个小镇中的邻家女孩也有了让人难忘的魅力。


    英格丽·褒曼 Ingrid Bergman

    可能在所有“希女郎”中,她是广大影迷最熟悉的了。褒曼与希区柯克合作时正是她事业的巅峰时期,刚刚凭借《煤气灯下》获得奥斯卡奖便连续两年与希区柯克合作,共同创造了两部经典作品《爱德华医生》(1945)和《美人计》(1946),尤其是《美人计》,称得上希区柯克的最佳作品之一。据说希区柯克一直对褒曼怀有一份柏拉图式的感情,当她和罗西里尼结合时,希区居然认为“褒曼背叛了她”。不过,两人的保持了终生的友谊。英格丽·褒曼是“希区柯克女郎”中成就最高的演员,和希区合作的三部影片中除了《魔羯星座下》(1949)水准一般外,其余两部都成了褒曼的代表作品。
    阿丽达·瓦利 Alida Valli
    《凄艳断肠花》(1947)的女主角原本属意的是著名影星嘉宝,她也为这个角色试了镜,但不知为何又放弃了这个角色。所以制片人塞尔兹尼克又选择了刚来好莱坞发展的意大利女星阿丽达·瓦利,并有意将她培养成“第二个英格丽·褒曼”。她的气质和形象都很像嘉宝,冷艳而神秘,很适合扮演帕拉亭夫人的角色。可惜这部著名演员云集的影片拍得不好,不但是希区柯克美国时期最差的影片之一,也没有给瓦利在好莱坞的发展铺平道路。她最好的影片应该是英国影片《第三个人》以及法国左岸派影片《长别离》。

    简·怀曼 Jane Wyman

    1950年,希区柯克放弃了“金发碧眼”、“风度优雅”的选择标准,挑选了简·怀曼担任《欲海惊魂》的女主角。除了奥斯卡影后的头衔之外,她的另一个更知名的身份是里根总统的前妻。希区柯克起用她除了因为角色适合她一贯的戏路外,还因为她的外貌和希区的女儿帕特里夏比较相似。片中对简·怀曼的角色设计颇富立体感,以一个充满正义感的女性以两种面目示人、深入调查事实真相为故事主线,探讨了爱情与背叛、虚伪与真诚的话题。
    玛琳·黛德丽 Marlene Dietrich
    这个三十年代风靡一时的女演员作为《欲海惊魂》(1950)的第二女主角大放异彩。虽然她当时已年近五十,但她依旧风姿不减当年,简·怀曼还因为自己在镜头中没有黛德丽漂亮而暗自垂泪呢。她的容貌气质和片中舞台演员十分贴近,她那充满哀怨、绝望和惊慌的眼神,实在令人难忘。希区柯克还安排她在片中一展歌喉,演唱了一首《城里最懒的姑娘》。希区柯克和她私底下的关系非常不错。

    安妮·巴克斯特 Anne Baxter
    1939年,安妮·巴克斯特年仅16岁时就曾作为《蝴蝶梦》的女主角侯选人参加了试镜,不过最终不敌琼·芳登。十四年后,她终于有了和希区柯克合作的机会,在他最为黑暗深沉的作品《忏情记》(1953)中扮演女主角。不过她并不是第一人选,希区柯克最中意的人选是瑞典演员安妮塔·比约克,不过这个女星来拍片时还带来了情人和私生子,她的行为不禁令人想到英格丽·褒曼,所以华纳公司勒令希区柯克换人,他不得已才选择了巴克斯特。
    格蕾丝·凯利 Grace Kelly

    这位全世界公认最美丽的王妃是希区柯克除英格丽·褒曼外的“又一个最爱”。如果褒曼是希区柯克最心仪的女演员,那么凯利就是他评价最高的一个。他曾经这样评价凯利,她是一个美得让人心惊的女子,但却同时让人不敢靠近,这就跟他的所拍电影一样,即在剧情方面吸引观众,又设置悬念保持距离。1953年,当希区柯克遇见凯利时,她只演过三部电影,知名度也不高。在希区柯克的《电话谋杀案》(1954)第一次担任女主角,扮演一个从被人谋杀到杀害凶手的无辜少妇,这一角色为她带来不少奖项的提名。在超级经典《后窗》(1954)中她的扮相非常具有诱惑力,表演上也更加出色,这个角色终于使凯利成为了明星,也是她最著名的表演。1955年《捉贼记》在摩纳哥拍摄,不久她就在这里遇到了心中的白马王子,嫁入了王室。这使得希区柯克又一次陷入遗憾和抑郁中,从此再没有一个女演员和他的合作超过三次。本来他们还有合作第四次的机会,1962年,希区柯克力邀凯利复出主演《艳贼》,但在摩纳哥人民的反对下只好作罢。
    伊娃玛丽圣Eva marie saint
    出演《西北偏北》


    雪莉·麦克莱恩 shirley MacLaine
    这位直到现在还在演戏的老戏骨竟然是靠希区柯克影片起家的。希区柯克见到她时,劈头就问:“你演过什么电影?”回答是否定的。“什么电视片?”麦克莱恩尴尬地摇摇头。“在百老汇演过什么角色?”这回她连回答的勇气都没有了。出于怜悯,希区柯克勉强让她试了一下镜头,这一试,竟使她成了黑色喜剧哈里的麻烦》(1955)女主角的不二人选。她非常珍惜这次机会,将一个有些疯癫的角色演得顽皮、泼辣、幽默而又自信,获得了观众的认可。这部影片为她的事业开了个好头,此后50年,都能在各类好莱坞影片中见到她活跃的身影。 

    “希区柯克女郎”拉雷恩-戴去世/希区柯克女郎 编辑

     

    拉雷恩-戴拉雷恩-戴

    戴1937年初涉影坛,参演《史帝拉·达拉斯》一片。1940年,她在《海外特派员》一片中出演反派角色乔尔·麦克雷,后来又在《情天未了缘》《怪病人》和《侠医回乡》等片中展现精湛演技。

    戴后来转向舞台,曾与《罗马假日》男主角派克合作出演舞台剧。1951年,戴成为美国第一位“脱口秀”节目女主持人,并以自己的名字命名所主持的谈话节目。

    戴的第一任丈夫是名歌手。她后来又嫁给了棒球经纪人利奥·迪罗谢,因此曾被称为“棒球第一夫人”。1960年,戴拍完自己最后一部影片《第三个声音》后,嫁给了制片人格里利赫斯。两人共同生活47年后,格里利赫斯于今年早些时候先她而去。[2]


    导演Hitchcock/希区柯克女郎 编辑

    希区柯克(Hitchcock)在生前就被公认为有史以来最伟大的电影导演,却从未获得过奥斯卡最佳导演奖,虽然曾经获6次提名。1968年获特殊奥斯卡奖,同年获美国导演协会格里菲斯奖。1979年获美国电影研究院终身成就奖.

    希区柯克所贡献给电影艺术的,绝对不仅仅是纯电影的技巧。就像他的电影中的人物往往有多重人格一样,希区柯克的电影人格也是多重的。他是悬念大师,也是心理大师,更是电影中的哲学大师。很少有人能像他那样如此深刻地洞察到人生的荒谬和人性的脆弱。在精心设计的技巧之下,我们看到的是一颗在严厉的天主教家教之下饱受压抑的灵魂。希区柯克的电影,是生与死、罪与罚、理性与疯狂、纯真与诱惑、压制与抗争的矛盾统一体,是一首首直指阴暗人心的诗. 

    Hitchcock的金发女郎情结 

    据说希区柯克七岁时,在他家附近曾发生过一起毒死金发女郎的案件,他对此事一直记忆犹新,但无法确定这对他的电影创作造成了多大的影响。不过,有一点可以肯定,他对女演员有着固定的、独特的审美趣味,使行“希区柯克女郎”成为一个传奇色彩很浓的名词,而且从任何一方面看,都要比现在名气更响的“邦德女郎”素质要高得多。“希区柯克女郎”有着统一的标准:美艳不可方物、富有幽默感,甚至一样的体型与心理形象--外表冷漠却内心火热、难以捉摸的神秘气质,甚至垂在耳边的发式,当然还有最重要的一点--都是金发!

     
    在第一部真正的希区柯克作品默片《房客(The Lodger)》中,希区柯克影片中充斥着金发女郎,首先是凶手一连杀死八个金发女郎,男主角的妹妹也是其中之一,于是他对墙壁上挂着的金发女郎的画像深感恐惧,不过对同样是金发女郎的女主角却产生了爱慕之情。此后几乎每一部影片,希区柯克都会起用金发女子作为女一号。《艳贼》中蒂比·赫德伦的出场堪称经典,影片开头始终不见她的容颜,只见她一头乌发,等她回到酒店住处洗头时,我们才惊奇地看到水正渐渐变黑,而她--蒂比·赫德伦--希区柯克最后的一位尤物露出她美丽脸蛋的同时,也露出了她金黄色的秀发。[3]

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    参考资料
    [1]^引用日期:2010-07-08
    [2]^引用日期:2010-07-08
    [3]^引用日期:2010-07-08

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