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  • 张云霞[越剧花旦]

    张云霞,原名陶涤民,祖籍杭州,1926年7月生于上海,2004年4月18日8时40分因血管炎发作逝世 。曾任卢湾区文艺支部主任、中国剧协上海分会常务理事、卢湾区人民代表大会常务委员、卢湾越剧团名誉团长。

    编辑摘要

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    个人经历/张云霞[越剧花旦] 编辑

    1935年就读于上海同义中小学。幼年曾拜京剧名票李文奎为师,学“余派”须

    张云霞《智审海棠冤》剧照 张云霞《智审海棠冤》剧照

    生戏。

    1939年在更新舞台代师顶演《乌盆记》和《捉放曹》获得成功,被时人传为“十龄童”。

    1943年入玉牡丹越剧戏班。

    1944年至1945年,搭班于皇宫、老闸等戏院,又拜越剧男班艺人刘金玉为师。

    1946年上半年,参加天红剧团唱三肩花旦,与徐天红合灌了唱片《孝女心》。下半年参加了袁雪芬、范瑞娟领衔的雪声剧团为三肩旦。期间,对新越剧潜心钻研,一丝不苟地学习袁派艺术,并与范派小生胡少鹏搭档,经常上电台演唱袁、范的《梁祝哀史》、《香妃》、《一缕麻》等剧的精彩唱腔,很快在观众中造成影响,被称为“袁派花旦”而崭露头角。

    继又转入范瑞娟与傅全香为首的东山越艺社,参加了1947年越剧“十姐妹”的义演,在《山河恋》剧中,先饰秋隗,后顶替傅全香饰演戴赢。

    1948年参加电影《祥林嫂》的拍摄,扮演柳妈一角。

    1948年转到少壮越剧团唱二肩旦。

    1950年10月到芳华越剧团任主要演员,与尹桂芳合作主演了《玉蜻蜓》等剧目。

    1951年秋进上海实验越剧团任头肩花旦。

    1952年1月重入少壮越剧团,任头肩花旦兼副团长,与陆锦花合作主演了《琴瑟缘》、《许仙与白娘子》等剧目。继而辍演一年,拜昆曲名家方传芸为师,学昆剧文武旦角艺术,学会了昆剧《游园惊梦》、《贩马记》和《扈家庄》等戏。

    1953年12月9日,农历癸巳年十一月初四日:少壮越剧团首演《辕门斩女》

    1954年重返舞台后至1966年,任少壮越剧团团长,主演了数十出古装戏和现代剧。

    文化大革命后任卢湾越剧团团长,主演了新戏《游龙飞凤》、《金殿让子》和现代剧《相思曲》等。

    1957年加入中国农工民主党。

    1957年6月15日,农历丁酉年五月十八日:第三届戏曲演员讲习班举行。

    1959年4月7日,农历己亥年二月三十日:少壮越剧团整理上演《李翠英》。

    1986年加入中国共产党。

    1960年被聘为上海越剧院学馆兼职教师,1985年应聘到上海市戏曲学校越剧班执教。

    1989年春,上海艺术研究所、上海剧协等12家单位联合为她举办了“张云霞表演艺术研讨(演唱)会”。

    1990年,记载其艺术道路和表演经验的《张云霞表演艺术》一书,由学林出版社出版发行。  

    主要作品/张云霞[越剧花旦] 编辑

    张云霞戏装照 张云霞戏装照

    在20世纪50年代中期,艺术上开始成熟,戏路开阔,专长花旦,兼擅青衣、刀马旦。注重从生活出发,体验角色性格,表演深入细腻,能够在同类型的角色和相仿的戏剧情境中,做到同中求异塑造人物个性。其演唱用真假嗓结合发声,唱腔从“袁派”脱胎而出,兼蓄“傅派”,并从兄弟艺术中吸取养料,具有清丽委婉、华彩多姿的特色,有“张派”之称。代表作为《李翠英》、《春草》、《貂蝉》。在《辕门斩女》、《孟丽君》、《碧玉簪》、《秦香莲》等剧中,亦有上佳表演,都有唱段被中国唱片社录制成唱片发行。《貂蝉拜月》的唱腔尤其受到行内赞赏。  

    张派是张云霞创立的越剧旦角流派。张云霞童年时曾学习京剧余派须生戏,1946年加入雪声剧团后,受袁派艺术熏陶,初期模仿袁雪芬的唱腔和表演,后又参加过东山越艺社和芳华剧团;1953年起主持少壮越剧团,任团长和主要演员。她的唱腔在委婉细腻的袁派基础上,融入傅派俏丽多变的华彩,并吸收京剧和昆剧的营养,借鉴西洋声乐的发声方法,使用真假声结合,开拓了音域,其唱腔的音域可达二个八度,而且高低音衔接自如,有独特的韵味和魅力。张云霞的唱腔旋律性强,起伏较大,小腔丰富,变化灵活,擅用多种装饰音加以润腔,以婉转柔和、华丽多姿的风格独树一帜,尤其是演唱[尺调腔.慢板]更具特色。如代表作《貂蝉.拜月》中“独对明月诉衷情”一段唱,是内心独白式的[尺调腔],在前面的[散板]表现出层层上扬进入高音区时特有的旋法特点,以抒发人物忧国忧民的激荡心情;后面转入[慢板]叙述,随着人物了人物的焦虑和愁闷。这与袁派《西厢记.琴心》的焚香祷告的唱腔有情绪的发展,力度逐渐加强,结尾处“诉衷情”的甩腔音调大幅度高低起伏,展示明显区别。

    在《黛诺》中,为了塑造黛诺的形象,唱腔中融进了景颇族民歌的因素。老画家刘海粟曾用“讲究美化,追求美化”八个字概括张派唱腔特点,是很准确的。

    张云霞在表演和唱腔中非常注重刻划人物不同的个性,比如在《游龙飞凤》她一人饰演两个角色,她们是面貌相像而性格迥异的年轻女性,一个是官宦小姐范楚楚,爱慕虚荣,李代桃僵。一个是农村少女刘菁菁,不贪图荣华富贵,不畏惧权势;区别非常鲜明。

    艺术追求/张云霞[越剧花旦] 编辑

    张云霞唱腔欣赏 张云霞唱腔欣赏

    张云霞的唱腔中行腔变化丰富,真假音结合运用自如,吐字清晰,在《李翠英告状》中诉状一段唱,她根据人物感情的发展,用[尺调腔.慢清板]、[慢中板]、[中板]、[急快板]等不同速度的板式,生动细致地表达了人物感情的层次。如自然流畅,真假声衔接不露痕迹;尤其是最后段落从较快的〔中板〕转入急遽的〔急快板〕,这种板式的速度之快在越剧中少见,但张云霞凭着极强的吐字基本功,做到字正腔圆,快而不乱。这段唱也成为代表张派特色的典型唱段。

    张云霞擅演花旦,也擅演青衣、刀马旦、闺门旦,对同一行当的不同人物,她根据各自的性格赋予不同的音乐形象。如《李翠英告状》中李翠英的唱腔音调爽朗流畅,强调其性格泼辣的一面;《春草闯堂》中春草的唱腔则多运用婉转圆滑的小腔以表现其活泼俏皮的性格。

    弟子有薛桂珍、何赛飞、吴国兰、袁小云、杨学梅、徐琴,郑全,洪倩,舒雪芳等。

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