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  • 徐悲鸿纪念馆”是个多义词,全部含义如下:

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    徐悲鸿纪念馆[北京市西城区徐悲鸿纪念馆]

    徐悲鸿纪念馆,位于北京市西城区新街口北大街53号,建立于1954年,它是由中国政府在徐悲鸿故居基础上建立的第一座美术家个人纪念馆。该馆原址在北京市东城区东授禄街16号,周恩来总理亲书悲鸿故居匾额。1966年文革开始之后,原纪念馆被拆除。1973年,周总理指示重建新馆。

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    基本信息 编辑信息模块

    中文名: 徐悲鸿纪念馆 所在地: 北京市西城区新街口北大街53号

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    简介/徐悲鸿纪念馆[北京市西城区徐悲鸿纪念馆] 编辑

    新馆于1982年建成,坐落于西城区新街口北大街53号,总占地面积为3900平米、建筑面积为4600平米;主体建筑为二层灰色展览楼,共有一个序幕厅和七个展室,序幕厅陈列着徐悲鸿自画像及徐悲鸿作画的巨幅照片和展览前言。第一、第二和第七展室,展出徐悲鸿各个时期的中国画代表作。第五展室展出徐悲鸿的油画作品,第六展室展出徐悲鸿的素描作品,第四展室为徐悲鸿生平纪念展室,展示着青年徐悲鸿从贫寒的乡村走向世界的艰难历程,以及他生前画室的复原和珍贵遗物。新馆于1983年元月对外开放,每年接待观众逾万人。

    除展览厅之外,为了更好地保存徐悲鸿先生的遗作以及他倾毕生精力收藏的历代名家书画和上万件图书资料、碑拓珍迹,还建有现代化的画库。

    景观集萃

    徐悲鸿纪念馆徐悲鸿纪念馆

    展厅设置:第一、二、七展室陈列徐悲鸿各个时期的中国画代表作。其中有巨幅作品《九方皋》、《愚公移山》、《巴人汲水》、《国殇》、《船夫》、《山鬼》、《贫妇》、《日暮倚修竹》、《奔马》、《群马》、《牧童和牛》、《牛浴》、《漓江春雨》、《竹》、《飞鹰》、《鹅闹》、《晨曲》、《逆风》和《风雨鸡鸣》。

    第二、七展室陈列着素描101幅,从画家早年在巴黎法国国立高等美术学校和蒙巴纳斯画室所作的人体习作到晚期的劳动模范、著名学者肖像,还有《恒河古堡》、《喜马拉雅山林》、《甘地》、《新加坡船夫》、《尼泊尔姑娘》、《鸡鸣寺道中

    第三、五展室陈列油画,作品有《田横五百士》、《银杏树》、《月夜》、《箫声》、《陈散原像》、《牛》、《桂林山水》、《喜马拉雅山》。

    徐悲鸿纪念馆徐悲鸿纪念馆

    第四展室以大量图片介绍徐悲鸿贫寒的家境、少年时代的幻想、一生的创作、教学和社会活动以及他在世界各地举行画展的情况。在当年画室和起居间的复原室中展出了他的画笔画板颜料,画案上陈列着他生前使用过的文房四宝,画架上放着他最后一幅未竟之作《鲁迅与瞿秋白》。该室墙上悬挂着他的老师、法国名画家达仰的照片,他与好友、印度诗圣泰戈尔的合影,他去世前一周与夫人的合影以及他收购的最后一件艺术品──任伯年的《紫藤翠鸟》。

    纪念馆现藏徐悲鸿国画油画素描水彩粉画书法作品1286幅,徐悲鸿收藏的现代名家书画1134幅,中外美术书籍、碑贴、画册、图片约万件。其中,唐画《八十七神仙卷》、宋画《朱云折槛图》、明画《王右军书扇图》、金农《风雨归舟》均为稀世精品。

    徐悲鸿纪念馆曾赴印度新德里、加尔各答加拿大维多利亚多伦多、香港、日本东京大阪新加坡等地展出徐悲鸿作品。

    徐悲鸿纪念馆从2008年3月28日起免费向公众开放.制定了每天参观的上限人数,且采取“免费不免票”的办法;观众需提前通过电话或网络预约,参观时持预约证明到博物馆门前领票参观;此外,免费后博物馆举办的临时展览及特展根据规定还需另行单项购票;部分博物馆的影视放映、语音导览机租用等项目还将实行收费。

    历史沿革

    徐悲鸿纪念馆徐悲鸿纪念馆

    1954年,徐悲鸿纪念馆成立,至今已50年的光景了。进入21世纪,在博物馆事业取得了很大发展的今天,徐悲鸿纪念馆在新的历史时期应该朝着怎样的方向发展,将面临着重要的选择。博物馆作为事业单位还要在人事制度、分配制度、机构调整等方面进行深入改革。

    徐悲鸿曾居住在北京东城区东受禄街16号一座典雅的四合院内。1953年,徐悲鸿逝世的当天,廖静文女士及家人将徐悲鸿生前留下的全部艺术作品捐献给了国家;周恩来总理为“悲鸿故居”亲书匾额。1954年政府以“悲鸿故居”为基础成立了“徐悲鸿纪念馆”,这是建国之初成立的第一座美术家个人纪念馆。郭沫若亲笔题写“徐悲鸿纪念馆”馆名。馆长由当时的中央美术学院院长吴作人兼任,1957年廖静文女士始任馆长至今。

    1966年,北京地铁开始修建,恰在地铁线上的徐悲鸿纪念馆被迫拆除。1973年,周总理指示要“重建徐悲鸿纪念馆”。几经周折,新馆由北京市财政拨专款、北京设计院设计、北京第五建筑工程队承建。历时十余年,新馆于1983年1月正式向社会开放。新馆现位于新街口北大街53号。占地约3900余平方米;分为七个展厅,展现着徐悲鸿先生的油画、国画、素描以及书法等真迹。由于新馆建设时值“文革”后期,百废待兴,当时政府财力有限,致使这个馆的馆舍面积略显狭小,虽然称为“新馆”,但自开馆至今已经整整20年了,一些硬件设施逐步开始老化,需要加以更新。

    2001年以来,西城区政府对新街口地区实施了《桃园二期危改小区规划》(以下简称《规划》)。《规划》方案的实施给本馆发展带来了多方位的积极效应,目前,区开发部门动迁工作正在实施之中。但是改革也必将带来阵痛,这次《规划》方案的逐步实施,将对本馆的正常开放造成一些负面影响:

    首先,《规划》中,徐馆的停车场、售票房和一些附属用房将被拆除。城市规划部门批准,周边地带的基本图形已经确定,从平面图上看,徐馆边界本已形成的“犬牙交错”的状态,在《规划》方案中不仅没有得到规整,反而将更加突出;并且在徐馆周边地带没有任何可以用作徐馆自身发展的规划用地。《规划》方案一经形成,徐馆的格局将永远不能更动,这对徐馆的发展极其不利。2002年,徐馆组成了以馆领导为核心的基建工作组,工作的指导思想:充分使大家明了肩负的重任和历史使命;工作的目标:就是要通过同志们的齐心协力、迎接挑战、全身心地打好徐馆建设这一“硬仗”。通过不懈地努力,经过市文物局各级领导的协调,同时得到了市、区政府和文物、文化以及规划、开发等部门各级主管领导的支持,终于实现了徐馆努力所要达到的两项目标:

    (一)徐馆周边地带的四个角达到了“填平补齐”的效果,其中:东北、西北、东南三个角的规划用地约为800平方米获得了区规划部门以文字形式达成的“无偿给予”的承诺。

    (二)徐馆南侧约为5000平方米的规划用地得到了市领导“用于徐馆扩建有偿征用”的批复,此规划用地将用于本馆发展与建设。徐馆边界的不规则即“犬牙交错”的图形至此变成了方方正正、整整齐齐的新格局,面积在原址基础上扩大约6000平方米,使之达到了近1万平方米的占地规模,由此,徐馆的发展建设向前迈出了巨大的步伐。

    发展构想

    一、实现环境的改观
    徐悲鸿纪念馆徐悲鸿纪念馆

    环境景观的美化和改善是博物馆精神风貌甚至是内在文化气韵的突出体现,优化外部环境,表现出博物馆的素质与内涵。

    (一)外部环境的变化
    徐馆首先在外部环境的改造方面迎来了一线曙光,随着西城区“桃园二期”规划的不断推进,给徐馆带来了不小的实惠。由于拆除了周边的房屋和即将拓宽道路,使徐馆得以完完全全地亮出来。改造和扩建后的徐悲鸿纪念馆馆舍,四周植种松树;护以铁艺围墙;设置周界布防;饰以古典路灯,白天翠柏掩映,夜晚灯光闪烁,环境优美,景色宜人。

    (二)内部环境的变化

    主要实现三个格局:

    展览区:以主楼为主体连接南侧规划5000平方米,形成徐悲鸿绘画艺术馆、徐悲鸿藏画艺术馆、徐悲鸿生平事迹馆及以临时陈列为主要内容的展览区域;

    办公区:以北楼为主体连接北侧的800平方米,形成办公、教学、技术修复、文物保护以及开发经营为主要内容的办公区域

    园林绿化区:在馆舍内营建园林小品、城市雕塑,绿化和美化环境,为观众提供一个休憩的场所。

    (三)硬件及软件设施的变化

    逐步实现文物库房的改造、展厅的改造和基本陈列的改造,馆藏品和展品将逐步实现科学化管理等等。

    徐馆成立50年来,虽然徐悲鸿的声誉、名气、知名度很高、很大,而相比之下,纪念场所——“徐悲鸿纪念馆”则知者寥寥,有些观众甚至走到馆门口还在打听“徐馆在哪儿?”这种状况反映出以下四个方面的问题:

    是宣传工作力度不足;

    二是展览形式呆板、单一、缺少活力;

    三是专业性较强,难于普及或者推而广之;

    四是环境原因所致:长期以来,本馆馆舍建设在居民区内,建筑标志淹没在街巷之中,从而形成了参观上的“盲点”。为了改变这种现状,不仅需要在陈列观念、形式设计、社会需求、观众心理和审美意识以及软、硬件设施等方面加以完善;尤其需要在环境的治理和馆舍设施的改造方面加以努力。改造和扩建后的徐悲鸿纪念馆馆舍,至少体现出三大好处:

    首先,徐馆将成为该区域规划中的一个“文化亮点”。《规划》中徐馆门前的道路有可能建成步行街,还要建设过街天桥,如果把“街”和“桥”冠以徐悲鸿的名字,与徐悲鸿纪念馆遥相呼应,在宣传力度方面我们就已经争取到了很大的优势;馆舍临街之后使观众“一目了然”,从而有效地消除了“盲点”问题。

    其次,按照国际友人的习惯,出访或者接待来访者,首先安排参观和访问该地的文化名人以及光顾或者凭吊他的故居。2008年期间,北京将会迎来大批国外朋友,徐悲鸿作为具有世界意义的文化名人,必将受到许多中外文化人士的瞻仰;他的纪念馆也将成为“人文奥运”期间重要的文化参观场所。

    第三,徐馆的“标志性建筑”特色在本地区与宋庆龄故居、郭沫若故居、梅兰芳故居等纪念性建筑将同时形成什刹海历史文化景区“82景”中的一道亮丽的风景。

    二、实现内部功能的变化与发展
    徐悲鸿纪念馆奔马
    徐悲鸿纪念馆徐悲鸿作品

    本馆在使用功能上主要分为收藏、整理、研究、保管、展示、征集、交流、宣传、创收等方面。其中收藏与研究为基础建设,展示与交流是本馆的生存之本。今年,面对这样的大好形势,我们将牢牢抓住这个机遇,使本馆的发展目标逐步得以实现。徐馆南侧占地约5000平方米,用作徐馆扩建大致包括以下几个方面内容:
    (一)画库的扩建工程

    徐馆的画库由于建筑年代早,面积小,使用功能以及部分设施已经落后,很难达到规定要求的恒湿、恒温、防虫、防蛀、防紫外线、防尘等技术指标,这种状态对于文物的收藏和保护是很不利的。目前画库分为上下两层,总使用面积为450平方米。本馆收藏徐悲鸿作品主要有三大类:
    1、1200余件徐先生本人书画遗作;
    2、1200多件徐先生收藏品:包括唐、宋、元、明、清以及近、现代各时期名家的书画作品。其中最具珍贵价值的当属唐时吴道子所绘真迹《八十七神仙卷》;
    3、上万卷珍贵的美术类中外文图书资料,其中绝版者为数不少。

    本馆所藏徐悲鸿作品分为一、二、三级,总计为2400余件。按照文物法的有关规定:文物库房的建设和管理应该达到如下标准:

    (1)馆藏一级文物要建立专库保管;

    (2)馆藏二、三级文物有条件时要建立专库、无条件时要建立专柜保管;

    (3)其他文物也应该单独码放;

    (4)根据现有文物状况,文物库房面积应扩建1000平方米方能满足需求;

    (5)对珍贵的图书资料,要逐步实现计算机化,实现图书集成、分级、分类的科学管理系统。
    以上各项文物的保存条件均应达到取、用方便,有利保护的目的。

    (二)展厅的扩建工程

    徐馆的展厅限于当时的修建条件,在展览功能以及形式设计上均有所欠缺,加之设备简陋、陈旧,保护条件差,因此,限制了馆藏品的展出规模,目前在展线上的展品只占本馆藏品量的10%。扩建展厅有以下三方面考虑:

    1、建立徐悲鸿绘画艺术馆

    徐悲鸿,出身于贫困的农村家庭,怀着为民族争光的精神,闯过道道险阻,成长为画家和艺术教育家。是中国绘画改革和近代写实绘画的奠基人,为中华民族争得了荣誉,为世界画坛增添了光彩。他的作品表现了高度技巧和浓厚的民族特色,是古为今用,洋为中用结合的典范。

    展示徐悲鸿作品。现有固定陈列展厅面积2000平方米,展出作品100余件,不足总数的1/10,按照文物法相关规定要求:藏品应按照1/3比例展出,本馆所藏2400件文物,应该展出800件,展厅应当在现有基础上扩大相应的展出面积。

    徐悲鸿的油画、素描、水粉、水彩画等技法极其精到、风韵独具,尤其他的素描《女人体》具有“东方维纳斯”之美誉;而他的中国画——“马”几乎是家喻户晓、妇孺皆知,徐悲鸿的作品具有中国文化的、民族的、哲学的内涵,比如《九方皋》、《愚公移山》、《田横五百士》、《纙我后》等。

    徐悲鸿出于一种善良的愿望,愿为国家发现和培养人才,他认为:只有像伯乐和九方皋那样去发现人才,方能不失人才于目前,徐悲鸿一生为之奋斗不已的这种精神,也正是我们应该好好学习、认真实践的。因此,建立徐悲鸿绘画艺术馆的目的,就是要传扬他的这种精神。徐悲鸿绘画艺术馆将分门别类地建立油画厅、国画厅、素描厅和书法、水彩、水粉以及画稿厅。

    2、建立徐悲鸿藏画艺术馆

    徐悲鸿一生节衣缩食,购买了数以千计的中国历代书画艺术精品,为保存祖国的文化遗产做出了巨大的贡献。最具传奇色彩的是唐画《八十七神仙卷》,它经历了失而复得的艰苦历程,徐悲鸿将其视为“悲鸿生命”。本馆拟将《八十七神仙卷》镌刻在展厅中,并展出其他系列的收藏艺术精品,开设以《八十七神仙卷》为主要展览内容的徐悲鸿藏画艺术馆,目的是以徐悲鸿爱国主义精神教育民众。

    除此之外,徐悲鸿重金所购《朱云折槛图》、《宋人罗汉图》、《右军书扇图》、《梅妃写真图》等等,这一幅幅精湛的古画,许多都是在即将流失海外的危急时刻,被徐悲鸿挽救下来的。徐悲鸿与其他收藏家不同,他看重的不是画家的名气,而是画本身的艺术价值。他曾用声名赫赫的北宋董源的巨幅中堂山水与张大千换取金农画的《风雨归舟》,虽然与北宋董源的画价值相差万倍,但徐悲鸿却认为金农的《风雨归舟》是中国山水画中的奇迹。

    徐悲鸿不知疲倦、日积月累地收藏我国优秀绘画作品,使它们得到保护,避免流落国外。他生前曾说,“这些藏画只是暂时属于我,我是为国家而保存它们的”。充分表现了一个爱国者热爱自己民族艺术的深厚感情。现在,徐悲鸿所藏作品全部成为受国家保护的文物,得到了妥善的收藏和管理。为此,开设徐悲鸿藏画艺术馆,用他的精神去激励后人,将会产生巨大的社会效益。

    3、建立徐悲鸿生平事迹馆

    建立徐悲鸿生平事迹馆,以展示徐悲鸿先生的若干生活侧面:

    (1)展示徐悲鸿故居(微缩景观);

    (2)突出体现徐悲鸿一生中的个性特色和艺术成就;
    (3)体现他从贫穷走向美术大师的艰苦历程。徐悲鸿——中国绘画革新的旗手,近代写实绘画的奠基人,他为中华民族争得了荣誉,为世界画坛增添了光彩。〖JP2〗他的作品表现了高度的技巧和浓厚的民族特色,是古为今用,洋为中用的典范。人们不会忘记他在为祖国争光的征途中所表现出来的一往无前、驰骋奋进的精神以及他主张创新、中西合璧和为发展美术教育事业所做出的贡献;

    (4)展示他主张抗日的民族主义精神;

    (5)展示他的爱国主义精神(赈灾义卖活动)。

    (三)建立美术资料信息中心

    本馆保存着徐悲鸿收藏的不同时期、不同版本、不同文字的各类美术图书资料万余卷,其中有相当一部分资料具有善本价值。建立徐悲鸿美术资料与信息研究机构,将充分发挥这些美术图书资料的价值,为读者提供资料复制、借阅、查询服务;为研究徐悲鸿提供实物资料。通过研究扩大宣传,争取与各美术院校美术系建立教学与研究关系,聘请一些专家、学者,开展徐悲鸿的研究与交流活动,出版美术通讯以及研究刊物。

    (四)建立徐悲鸿书画修复技术室

    徐馆所藏徐悲鸿绘画作品及藏画2400余幅,“文革”中,这批宝贵的文化遗产被放置在故宫南朝房中长达近20年之久,由于夏天潮湿,冬天干燥,油画作品损坏严重,普遍存在画面失去光彩、颜色严重剥落、产生裂纹等问题,有近一半作品的画布或依托材料受到损坏,急需进行加固处理。1999年,市文物局、市财政局为抢修徐悲鸿油画遗作,拨款40万元人民币,用于油画的尝试性修复工作,我馆分别请了法国和俄罗斯专家。法国专家修复了油画《纙我后》《田横五百士》两幅。俄罗斯专家修复了油画《读》、《喜马拉雅山》两幅。目前,市文物局、市财政局已将我馆油画修复计划列入财政经费预算科目。本馆所需修复的油画数量约为102幅,需5—8年方能完成修复任务。对于其他种类的作品如国画、素描的修复或者装裱工作,也在按计划实施中。这项工作非常重要,但目前修复设备不足,环境差,给文物修复工作带来许多不便,建立徐悲鸿书画修复技术室迫在眉睫。

    (五)开展其他业务活动
    徐悲鸿纪念馆徐悲鸿纪念馆

    把博物馆办好、办活、办得有生气、有特色、有独到之处是我们办馆的宗旨。从名人故居类的纪念馆角度考虑,我们既要发挥博物馆的功能和价值,又要使它“吸引”观众,让纪念馆在观众心目之中占有一席之位。为此,除了在展览、陈列、形式设计以及思维模式等方面多做文章外,还要努力挖潜,不断地发挥自身的优势,广泛开展业务活动,搞活多种经营,兼收并蓄。主要体现为如下几个方面:
    1、充分发挥纪念馆的教育职能。徐悲鸿先生不仅是艺术家,同时还是美术教育家。徐悲鸿纪念馆自1985年开办第一届徐悲鸿画室以来,至今已经招收了18期美术学员,为社会培养和输送了大批的美术人才,在社会各界均有广泛、良好的影响,在继续组织美术教学活动的基础上,可以探索画室教学工作面对观众开放的新路;
    2、组织和开办各类美术、书法、雕塑班;分初、中、高级专业进修班,广泛开展开门办馆活动;

    3、引进和举办国内、国际较有影响的各类临时展览;

    4、赴国内各省和境外举办巡回展览;

    5、开展自助式触摸屏教学;放映动画设计;教授透视、解剖素描、色彩、中国画技法等。博物馆是社会和文化生活的产物,这里积淀着人类历史的精华,也昭示着社会的将来。21世纪的博物馆事业将有大的发展,博物馆的观众会愈加增多。如何通过更好的艺术形式,运用简洁的博物馆语言使观众受到教育,使陈列艺术与观众的审美情趣融为一体,是博物馆必须要考虑的问题。

    博物馆的陈列艺术,从陈列的指导思想、展示的基本内容到设计的形式变化;从制作手段到展览环境以及声、光、电的表现,诸如引进高科技设施;采用同声翻译;电子导览以及触摸屏简介方式等技术手段和高科技设施的运用将直接影响到参观质量。同时,讲解员的业务水平、形象、气质、表情、文化素养及其口才等也体现着展览档次。讲解员是陈列内容的化身和代表,观众在讲解员身上感受到陈列艺术的内在主题,观众把讲解员、陈列艺术和博物馆环境氛围视为一体,如果陈列主题中缺少了这个环节,它的表现形式将是虚弱而无力的。长期以来,博物馆以“沉静”、“肃穆”、“庄重”和“安闲”而著称,又以静态、等待、被动和不慌不忙形成了某种惯性。要使博物馆“运转”和“动感”起来,就要发挥博物馆的“喻教于乐”的功能,进一步开发知识性、趣味性和可实际操作性的内涵,这样就达到了办馆的目的。

    徐悲鸿纪念馆具备名人和名作双重效应,发挥好这种效应,就能发出最大能量。

    徐悲鸿简介

    徐悲鸿(1895——1953)是中国艺术巨匠,同时也是杰出的美术教育家。在二十世纪上半叶中国艺术进入现代之时,徐悲鸿无疑是艺术界举足轻重的人物,为了扭转中国画抄袭、模仿、缺乏生活气息的萎靡颓风而大声疾呼,他学贯中西,将西方精湛的写实技巧融汇到中国绘画之中,为传统艺术的革新与发展开拓了新的广阔天地。由于他在绘画理论和实践上的卓越成就以及他在美术教育方面所作的巨大贡献,他被国际评论誉为“中国近代绘画之父”。

    1895年,徐悲鸿出生在以“盛产”文人、才子著称的江苏省宜兴县屺亭桥镇。其父徐达章是当地知名画家,他精通诗文、书法、篆刻,尤擅绘画。徐悲鸿自幼随父习诗、书、画、印,打下了深厚的传统文化基础。17岁的徐悲鸿已是宜兴知名的画家,在宜兴女子师范学校、彭城中学、始齐小学三校任图画教师。

    1933年1月至1934年8月,受欧洲诸国之邀,先后赴法国比利时意大利德国苏联举办中国美术展览和个人画展,轰动国际画坛。

    1940年春,应印度大诗人.泰戈尔之邀赴印度国际大学讲学,并先后在圣蒂尼克坦和加尔各答两地举办画展,随后赴大吉岭,创作国画《愚公移山》。

    1951年,徐悲鸿带病去山东导沭整沂水利工程工地体验生活,画了许多民工肖像。准备创作巨幅油画《当代新愚公》。在构图期间,突患脑溢血,半身瘫痪。

    1953年,徐悲鸿渐能起床行动,9月23日第二届全国文艺工作者代表大会开幕,他担任执行主席,主持会议,当晚,脑溢血复发,不幸于9月26日逝世,享年58岁。

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