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  • 新谭派

    新谭派,京剧老生流派,由谭富英创立。

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    发展/新谭派 编辑

    谭鑫培在京剧形成时期的巨大成就,直接影响了后继的老生流派的形成。使与之同时的孙菊仙、汪桂芬以及刘鸿升等流派渐成往事。谭鑫培有子八人,二子嘉瑞为自己操琴,五子嘉宾即谭小培,在谭鑫培身故后,着意培养自己的儿子谭富英,使谭派艺术得以上升到一个新的高度,而后人称为“新谭派”。

    风格/新谭派 编辑

    谭富英生于1906年,自幼在家中学艺,12岁由祖父谭鑫培亲自送到富连成科班,坐科学艺。在科班中就显示出过人的天赋。仅仅半年就登台主演老生戏《黄金台》。

    谭富英天赋佳喉,生就一副宽、亮、水、净、脆的好嗓子,高低无论,挥洒自如。而且扮相英俊,不似谭鑫培过于清癯,尤以扮王帽老生,俨然是天璜贵胄。在富连成,谭富英受到萧长华、雷喜福等名师的严格教导,文武并重,平衡发展。青年时期就已崭露头角,为人所重视。

    谭富英在出科后,即由父亲谭小培组班,以祖父“同庆社”的班名重新登台,开始了自己的演艺生涯。此时正是谭鑫培身故之后京剧舞台上群雄逐鹿的时节,余叔岩、马连良、言菊朋都以“谭派正宗”为号召互相竞争。谭富英为了深造自己的艺术,曾向余叔岩问艺。谭富英刚刚登台,就以自己无以伦比的嗓音、绝好的扮相、敏捷的武功,征服了北京的观众,遂以“谭门本派”为号召,与其他艺术家争艳于京剧舞台之上。

    谭富英的艺术吸收了谭鑫培、余叔岩等前辈艺术家的艺术之长,比如谭鑫培表演的宛转自如,入情入理,准确精到,余叔岩在演唱上的吐字发音归韵,表演上的恰到好处。同时将谭鑫培在表演中的随意、拖沓之处略去,代之以严肃认真。在余叔岩的演唱艺术基础上,结合自己嘹亮宽广的嗓音,将余叔岩在演唱中的一些“擞音”简化成“立音”,同时在演出节奏上结合自己的优势加以紧凑。逐渐形成了自己酣畅淋漓、洒脱明快的艺术风格,被后人称为“新谭派”。

    艺术特色/新谭派 编辑

    谭富英的表演激情充沛,一人千面。尤其善于武老生戏,举凡《定军山》、《阳平关》、《战太平》等等靠把老生戏均有独到之处;扮演《李陵碑》之杨继业、《洪羊洞》之杨延昭,也深具英雄迟暮之感;演《群英会》之鲁肃、《甘露寺》之刘备,则一派忠厚老实之风;而《桑园会》之秋胡、《游龙戏凤》之正德皇帝,诙谐风趣便信手拈来;《空城计》之诸葛亮、《赵氏孤儿》之赵盾,居然老成谋国之大臣。观之无不令人赞叹。而且谭富英还善于反串武丑,《连环套》、《叭蜡庙》之朱光祖均身手不凡。

    新中国成立以后,谭富英与马连良、裘盛戎、张君秋等艺术家一同组建北京京剧团,上演了一大批新老剧目。自二十世纪六十年代中期,谭富英因心脏病不再登台。1977年,谭富英先生以七十二岁高龄仙逝,谭派也成空谷足音。虽然其子谭元寿,徒高宝贤、马长礼、孙岳、李崇善等在学习发扬谭派艺术上颇有心得,也在不遗余力地推而广之,怎奈由于谭富英的演唱艺术对嗓音和武工的要求很高,限于天赋,使众多后来人望而却步,谭派艺术渐成广陵绝唱矣。

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