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  • 李门”是个多义词,全部含义如下:

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    李门[京剧琴师]

    李门:出生年月:1941年.男,京剧琴师。 李门的父亲李奘图是一位非常杰出的梅派京剧琴师,下海前曾是青岛的名票。 他们除了1964年为宁夏京剧团的《杜鹃山》创腔外,还有《李慧娘》和现代京剧《风雪云山路》。

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    简介/李门[京剧琴师] 编辑

    李门李门

     李门:出生年月:1941年.男,京剧琴师。生于山东青岛,祖籍山东蓬莱。 曾任中国北京的中国京剧院乐队队长、中国京剧院专任琴师,以其在京剧音乐和京剧胡琴上的精湛造诣获评中国国家一级演员

    艺术经历/李门[京剧琴师] 编辑

    李门李门

     李门的父亲李奘图是一位非常杰出的梅派京剧琴师,下海前曾是青岛的名票。李门的弟弟是梅派名琴师李超。因为受家庭环境耳濡目染,李门从小就喜爱京剧,既能演唱老生,还会操琴、吹奏笛子唢呐等。他7岁就在青岛的永安大戏院粉墨登台,在《三娘教子》的戏里,配演薛倚儿。11岁时,李门就傍着父亲拉京二胡。15岁就在青岛小有名气了。 

    师事已故梅派琴师(也是演员)苏盛琴,曾任梅派演员李丽芳的京剧二胡琴师,也曾傍已故老牌须生演员李鸣盛,文革后长期为京剧梅派名旦杜近芳伴奏。1980年以后,李门除为杜近芳伴奏外,还先后为不少京剧名家操琴,其中有杨秋玲、刘秀荣、李和曾、袁世海、张春孝、王晶华、李光、孙岳、冯志孝、齐啸云、刘长瑜、景荣庆、吴钰璋、叶少兰、张学津、于魁智、刁丽、江其虎、张建国等。

    李门、李超昆仲不仅是闻名遐迩的京剧琴师,而且还在音乐、唱腔设计、录音、录像方面做出了大量卓有成效的工作。他们除了1964年为宁夏京剧团的《杜鹃山》创腔外,还有《李慧娘》和现代京剧《风雪云山路》。“文革”后,曾为天津青年京剧团的新秀张晶在《马嵬香销》折子戏中编创新腔而获奖;他们还为大连京剧团旦角李萍编创了全部《百花公主》的音乐唱腔;并且还为天津青年京剧团的新秀王艳主演的《铁扇公主》编创音乐唱腔。

    李门在1979年曾经录制出版了《张君秋唱腔选集》。同年又应中国广播公司音像出版社之邀,李氏兄弟与燕守平共同录制了《中国京剧系列演唱伴奏带》20多盘,发行海内外,是非常的畅销。不久,他们又录制了完全按当年“样板戏”那样用大乐队伴奏的《现代戏大全》(其中有八出“样板戏”和《红云岗》的主要唱段)共16盘。1990年,经著名作曲家姚明创意,李门与中央广播乐团电声乐队合作录制了京剧曲牌《牛仔·京腔》,由李门操琴。这是京剧音乐的一个相当重要的创新,深受广大青年朋友的喜爱,有极高的发行量,影响是非常之大。许多电视台与电台的戏曲节目都纷纷以其中的曲牌,作为片头曲。后来。歌唱家李谷一演唱的京腔歌曲《大碗茶》,最早的京胡伴奏就是李门。1994年,为纪念梅兰芳诞辰100周年,李门为杜近芳、杨春霞、李慧芳、李丽芳、刁丽、马小曼、李玉芙以及李维康等操琴,并制作成激光CD名曰《梅韵芳魂》在台湾发行,产生了很大影响。

    与此同时,李氏兄弟还先后为杜近芳、童芷苓、张君秋等名家,录制了许多优美唱段。李门还为李和曾、杨博森、刘秀荣的《二进宫》录音伴奏,李光的《野猪林》和《汉宫惊魂》,也是由李门操琴。1990年在香港举行纪念徽班进京200周年演出,李门担任乐队队长,乐队里就有燕守平、姜凤山、唐在炘等闻名遐迩的京剧琴师。1993年,由吕瑞明院长领队,袁世海、杜近芳为艺术顾问的中国京剧院赴台演出团一行97人赴台湾演出,李门担任乐队队长。

    他自20世纪末就应邀担任台湾国立国光剧团的音乐指导,担当编腔(唱腔设计)、新曲(含背景音乐)创作、指挥、负责乐队等职务,也是该团朱绍玉音乐作品京剧《牛郎织女天狼星》和京剧《未央天》的音乐总监,朱绍玉音乐作品《地久天长钗钿情》的领奏。 

    2004年台湾国立国光剧团排演的京剧《新编樊梨花》和《雪弟恨》也由李门领奏,司鼓为吕永辉。 

    他也担任过台湾国立台湾艺术大学中国音乐学系的客座教师,教授京剧胡琴和京剧唱腔设计。 

    他为台湾国立国光剧团编腔作曲指挥《妈祖》、《大将春秋》、《风火小子红孩儿》、《禧龙珠》、《孟丽君》、《水浒英义》等京剧戏码。 

    叶锦添美术指导,徐克导演的台湾当代传奇剧场《暴风雨》一剧也是李门的编腔(唱腔设计)作品,由吕永辉司鼓,李门的学生孙立言领奏,当代传奇剧场的音乐统筹黎瀚江也是李门的京剧编腔学生。 

    陈亚先编剧的台湾国立国光剧团京剧《李世民与魏徵》由李门编腔(设计唱腔),李超领奏,吕永辉司鼓,卢亮辉编曲配器,孙立言指挥,是李门第3次与卢亮辉合作,先前的《妈祖》、《大将春秋》也是卢亮辉的编曲配器作品。 

    以往李门的唱腔设计作品都是自己指挥,编曲配器除了卢亮辉,还找过台湾国立国光剧团专任吹管演员廖锦麟。

    活动年表/李门[京剧琴师] 编辑

    1963年10月,农历癸卯年:宁夏京剧团首演《杜鹃山》

    宁夏京剧团排演的《杜鹃山》在银川正式公演。

    早在当年夏天,宁夏京剧团到东北巡回公演。沈阳评剧院招待演出评剧《杜鹃山》,演出非常成功。宁夏京剧团的演职员看完演出回到住地,大家就议论开了,有的说:“这个剧本真不错,有戏,太抓人了。”有的说:“如果把这出戏改编成京剧,有文有武,有唱有打,效果肯定还要好!”李鸣盛喜爱乌豆这个人物,更爱《杜鹃山》。他萌生了建议剧团排演《杜鹃山》的念头,并且想主动请缨扮演剧中人物乌豆。第二天他找到剧团另几位领导,还没等他开口,几位团长就提出准备投排《杜鹃山》的打算。决议很快形成。剧团演出结束返回银川,移植排练《杜鹃山》的工作便开始了。殷元和、孙秋田废寝忘食地进行总体导演构思,赵鸣飞搞武打设计,琴师李门等人设计全剧的唱腔。角色方面,乌豆由李鸣盛扮演。李鸣盛身材高大、魁伟,形象上比较接近人物。这是个优势。可是按传统戏曲行当区分,乌豆的性格和古代的张飞、李逵等人属于一个类型,由花脸表现比较合适。而李鸣盛是个老生演员,若以老生行当去扮演花脸角色,在刻画人物上跨度较大,存在着一定的困难。李鸣盛从小养成了知难而进的性格,他想到既搞现代戏就不能受传统行当的束缚,行当应该为塑造人物服务。在设计人物形体动作的时候,他抛弃了京剧老生那迈着八字步,一步三晃的节奏和潇洒、沉稳的身段。采用了“架子花脸”及“武花脸”夸张、粗犷、豪放的表演。力图从人物的一举一动上,表现出乌豆性格的骁勇、剽悍。在台词处理上,他改变了以往老生那慢条斯理、寻腔品味儿的念法。根据乌豆的特点,把台词念得斩钉截铁、干净、利落、铿锵有力。除此之外,他知道观众看京剧,不仅要看你的表演、身段,还特别要听演员的唱腔。在现代戏《杜鹃山》乌豆的唱腔里,按着哪个流派去唱也不合适。他思来想去,决定单创一个新的,符合剧中人物性格的唱法,那就是“生净结合”。李鸣盛小时喜欢花脸唱腔,正式登台之后经常和裘盛戎合作,对裘派唱腔相当着迷。这次排演《杜鹃山》,他和琴师设计唱腔时不少唱段都揉进了裘派唱腔。揉是有机地化合,而不是照搬。若是为突出乌豆的鲁莽、刚强,在唱腔中恰当地运用花脸特有的“刚音”、“虎音”肯定会起到很好的艺术渲染作用。李鸣盛在不少念白里,还适当吸收了不少架子花脸的“炸音”,以着重刻画人物复仇心理和粗野的性格。

    该剧首演时,主要演员有:李鸣盛饰乌豆,田文玉饰贺湘,舒茂林饰石匠李,徐鸣远饰老地保,刘顺奎饰郑老万,白棣饰杜妈妈,殷元和饰温七九子。观众反映相当不错。

    2007年9月13日,农历丁亥年八月初三日:宁夏京剧团首演《海上生明月》

    宁夏京剧团创作的中国首部反映海峡两岸题材的现代京戏《海上生明月》在银川首演。该据讲述了一对师兄妹从小一起学习京戏,历史却将他们分隔在海峡两岸。光阴荏苒,两人的子女一个成为著名京剧表演艺术家,一个成了京剧票友。当京剧舞台将两岸青年一代连在一起,这对恋人也在白发之年重逢在舞台下。

    李门、李超为该剧编腔,编剧也是一对“黄金搭档”,戴英禄、邹忆青合作编剧,孙桂元导演。

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