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  • 李鱓

    李鱓,清康熙二十五年(1686)生,乾隆二十一年(1756)卒。字宗扬,号复堂,别号懊道人、墨磨人,江苏扬州府兴化人,明代状元宰相李春芳第六世孙。清代著名画家,扬州八怪之一。康熙五十年中举, 康熙五十三年召为内廷供奉,其宫廷工笔画造诣颇深,因不愿受“正统派”画风束缚而遭忌离职。乾隆三年出任山东滕县知县,颇得民心,因得罪上司而罢官。后居扬州,卖画为生。李鱓工诗文书画。曾随蒋廷锡、高其佩学画。后受石涛影响,擅花卉、竹石、松柏,早年画风工细严谨,颇有法度。中年画风始变,转入粗笔写意,挥洒泼辣,气势充沛,对晚清花鸟画有较大影响。 传世画迹有南京博物院藏《土墙蝶花图》轴、故宫博物院藏《松藤图》轴等。北京工艺美术出版社2005年出版“中国书画名家全集”,内收《李鱓画集》(上下卷)。

    编辑摘要

    基本信息 编辑信息模块

    中文名: 李鱓 别名: 宗扬,复堂,懊道人,墨磨人
    籍贯: 江苏省扬州府兴化县 国籍: 中国
    职业: 艺术 书画 代表作品: 《李鱓花鸟册》;《李鱓花卉册》

    目录

    简介/李鱓 编辑

    李鱓李鱓

    李鱓康熙五十年中举, 于康熙五十三年以绘画召为内廷供奉,因不愿受“正统派”画风束缚而 被排挤但遭忌离职。 于乾隆三年出任山东 滕县知县。为政清简,颇得民心,因得罪上司而被罢官,后居扬州,以画为生。

    李鱓工诗文书画。曾随蒋廷锡、高其佩学画。后又受石涛影响,擅花卉、竹石、松柏,早年画风工细严谨,颇有法度。中年始转入粗笔写意,大胆泼辣,挥洒自如,感情充沛,富有气势。

    “鱓”字两读映射人生坎坷/李鱓 编辑

    李鱓的鱓字,有两种读法。

    一读为tuó(驼),同鼍,即猪婆龙,“神兽”也。据临淄的老先生回忆,昔日李鱓在临淄为县令时,人皆知为李tuó,士人相戒,切勿读错官讳。又一种读法,即shàn(善),同鳝鱼之鳝。李鱓落拓江湖,多次题画署名为“鳝”,承认自己不过是江淮间一条普普通通的鳝鱼罢了。

    从鼍到鳝,从神兽到沦为一条其貌不扬的小鱼,多少影射了主人公“两革功名一贬官”的坎坷命运,反映了主人公仕途失意而不得不以画为业的始终不能求得自我平衡的悲凉心境。

    艺术成就/李鱓 编辑

    李鳝画作李鳝画作

    李鳝自幼喜爱绘画,16岁已经颇有名气,后入宫廷成为宫廷画师,但是他的人生并不顺坦。李鳝"以忤大吏罢归"。在"两革科名一贬官"之后,至扬州卖画为生。与同乡人郑燮(郑板桥)关系最为密切,故郑板桥有"卖画扬州,与李同老"之说,并说他是"才雄颇为世所忌,口虽赞叹心不然"。曲 折的人生深深地影响了他的绘画艺术风格。他早年曾从同乡魏凌苍学画山水,继承黄公望一路,供奉内廷时曾随蒋廷学画,画法工致。后又向指头画大师高其佩求教,进而崇尚写意。在扬州又从石涛笔法 中得到启发,遂以破笔泼墨作画,风格为之大变,形成自己任意挥洒、"水墨融成奇趣"的独特风格,喜于画上作长文题跋,字迹参差错落, 使画面十分丰富,其作品对晚清花鸟画有较大的影响。

    传世画迹有南京博物院藏《土墙蝶花图》轴、故宫博物院藏《松藤图》轴等。

    北京工艺美术出版社2005年出版"中国书画名家全集",有《李鳝画集(上下卷)》。

    李鳝的绘画艺术成就主要体现在以下两方面:

    李鳝书法作品行书轴

    首先,他大大拓展了写意花鸟画的表现领域,大自然中的花草树木,人们日常生活的各种用具,乃至向来不登大雅之堂的农家食用之物如桑、蚕、破芭蕉扇之类,也一一摄入画中,其题材之广泛多样远远超过了前人。第二,在写意花鸟画的表现技巧上,他亦有新的突破,努力学习石涛破笔泼墨的画法,酣畅淋漓,笔墨奔放,富有动感,充分表达了作者的创作激情。同时,他又吸取了没骨花卉的表现方法,工细严谨,色墨淡雅,变化丰富,形体富于立体感,在作画时,他经常能做到二者并用,自然浑融,灵活多变,具有较强的艺术表现力。

    在扬州八怪中,李鳝是受到清末批评家猛烈批评的一位,主要指责他脱离传统,笔墨缺乏蕴借含蓄,有"霸悍之气"、"失之于犷"等。纵观李鳝一生创作,他是一位富有独创才能的画家。

    李鳝诗才书法成就也堪称卓然。李鳝书法古朴,具颜、柳筋骨。作画时喜欢在画幅上长题满跋,有时甚至于把参差错落的题字,写满画面,于质实中见空灵,使整幅画面气韵更加淋漓酣畅。

    为此秦祖咏说他"书法古朴,款题随意布置,另有别致,殆亦摆脱俗格,自立门庭者也"。

    作品年表/李鱓 编辑

    1686年(清康熙二十五年 丙寅) 1岁

    三月三日,生于江苏兴化。李鱓的祖父和父亲都是在地方颇有名气的知识分子。祖父李法与明末四公子之一的冒辟疆等人唱和,工书法,善诗;父亲李朱衣担任过文林郎

    ①是年,陈撰生于杭州,汪士慎生于休宁,邹一桂生于无锡。

    1711年(清康熙五十年 辛卯) 26岁

    赴南京应乡试,中举人。(《国朝画征录》)此前,幼从里人陆震学书,从魏凌苍学画黄公望一路山水,稍长从族兄李丙旦习制艺、从族嫂王媛学画花卉。

    1713年(清康熙五十二年 癸巳) 28岁

    九月,客京城。作《山水册》(《澄怀堂书画目录》)。同月,献诗行在。(咸丰修《兴化县志》卷八《文苑传》)嗣后供奉内廷,在南书房行走,从蒋廷锡南沙学花鸟。

    1714年(清康熙五十三年甲午) 29岁

    九月,在热河挹翠山房作《花卉册》(中央工艺美术学院藏),至冬续完。

    1715年(清康熙五十四年 乙未) 30岁

    七月,作《石畔秋英图》(南京博物院藏)。是年,王原祁卒。

    1716年(清康熙五十五年 丙申) 31岁

    秋,作《萱花扇面图》(中国历史博物馆藏),赠侄李道元。

    1717年(清康熙五十六年 丁酉) 32岁

    供奉内廷。是年,蒋廷锡升内阁学士。

    1718年(清康熙五十七年 戊戌) 33岁

    九月前乞归,离开宫廷。九月,于舟中作《没骨花卉册》(日本《定静堂藏明清画图录》),此后活动于大江南北二十年。是年二月,孔尚任卒。

    1719年(清康熙五十八年 己亥) 34岁

    于石城旅舍作《杂花卷》(上海博物馆藏)。

    1720年(清康熙五十九年 庚子) 35岁

    李鱓画作李鱓画作

    秋,作《小佐盘餐图》。

    1721年(清康熙六十年 辛丑) 36岁

    秋日,仿新罗山人笔法,作《花鸟轴》。

    1722年(清康熙六十一年 壬寅) 37岁

    于扬州作《花卉卷》。

    1723年(清雍正元年 癸卯) 38岁

    蒋廷锡任礼部侍郎。

    1725年(清雍正三年 乙巳) 40岁

    与郑板桥、黄慎同寓扬州天宁寺。八月,作《盆菊图》(西泠印社藏)。十月,作《三秋图》。

    1726年(清雍正四年 丙午) 41岁

    五月,作《松芝图》轴(山东省博物馆藏)。七月从赵家舍,过草马庄,晚过日永庵止宿,为僧人钟英作长卷。九月,作行书五言联:“砥行碧山石,结交青松枝。”(郑板桥纪念馆藏)腊月客扬州竹西僧舍,作《朽墙燕子花》轴。

    1727年(清雍正五年 丁未) 42岁

    正月,过湖州道中。作《土墙蝶花图》。六月,作书对联:“琴号珠柱,书名玉杯。”(泰州市博物馆藏)

    1728年(清雍正六年 戊申) 43岁

    八月,与郑板桥、黄慎同客天宁寺。秋,寓都门定性庵,书题画截句二十一首。

    1729年(清雍正七年 己酉) 44岁

    十一月,旅食吴陵,作《山水图》。

    1730年(清雍正八年 庚戌) 45岁

    十月,在扬州作《松藤图》(故宫博物院藏)。

    1731年(清雍正九年 辛亥) 46岁

    七月,作《月季图》(扬州博物馆藏)。

    1732年(清雍正十年 壬子) 47岁

    闰五月,作《松萱瓜瓞图》,华新罗跋画。是年,蒋廷锡卒。

    1733年(清雍正十一年 癸丑) 48岁

    十二月,作《岁朝平安图》(天津市艺术博物馆藏)。清廷再举博学鸿词科,令全国荐士。

    1734年(清雍正十二年 甲寅) 49岁

    正月,作《蕉荫鹅梦图》(南京博物院藏),题:“廿年囊笔走都门,谒取明师沈逸存。草绿繁华无用处,临行摹写天池生。”春日,于兴化僧舍作《雁来红》。(《古缘萃绿》)十一月,与板桥居士、莲若上人过登李世兄宅,补题《竹菊图》(扬州博物馆藏)。是年,高其佩卒。

    1730年重新入宫,圣上已经是雍正了,被钦定随刑部侍郎高其佩学画。进去时“自入长门着淡装,秋衣犹染旧宫黄。到头不信君恩薄,犹是倾心向太阳”。遗憾的是1734年再一次离开了宫廷。回到扬州。绝望

    1735年(清雍正十三年 乙卯) 50岁

    在扬州,作《花卉册》(故宫博物院藏),题画有“辕门桥上卖花新”一诗。本年数次作《五松图》。作《富贵宜男图》。(《十百斋书画录》)康熙二十一子胤禧封慎郡王。

    1736年(清乾隆元年 丙辰) 51岁

    正月,赴京谒选,过古琅琊,晤李方膺,作《年年顺遂图》。过沂州,为元翁作《十里荷风图》(故宫博物院藏)。作《杂花册》十二开于西山 卧佛寺。清廷正式举博学鸿词科考。

    1737年(清乾隆二年 丁巳) 52岁

    仲春(二月),作《芍药图》(西安博物馆藏)。三月上巳日,在北京扬州会馆作四言联“为官已老,续画何人”。秋,赴山东知临淄县。

    1738年(清乾隆三年 戊午) 53岁

    五月,作行书《兰花诗》(故宫博物院藏)。七月,作《花卉册》十二帧。十月,调署滕县知县。十二月,于都门卧佛寺写《杏花春燕图》。

    1739年(清乾隆四年 己未) 54岁

    在滕县任上。二月,作《受天百禄图》(《爱日吟庐书画续录》)。春,作《古藤黄鸟图》(中国历史博物馆藏)。

    1740年(清乾隆五年 庚申) 55岁

    二月,作《山水册》(南京博物院藏)。罢官(《喜上眉梢梢》图题)。为政清简,士民怀之,忤大吏罢归,留滕者三年。(《滕县志》)

    1741年(清乾隆六年 辛酉) 56岁

    三月十六日,致信郑板桥,介绍戴遂堂订交(《明清画苑尺牍》)。四月,作《桃花柳燕图》(天津历史博物馆藏)。七月,作《喜上眉梢图》(镇江博物馆藏)。

    1742年(清乾隆七年 壬戌) 57岁

    正月,作《竹树图》(广西区博物馆藏)。往返于弯德、滕县、泰安,崮山旅次,作《杂画册》十帧。三月三日,作《松鹰图》(《知鱼斋书画录》)。九月,在滕县见月草堂作《蕉荫睡鹅图》(江苏国画院藏)。

    1743年(清乾隆八年 癸亥) 58岁

    离滕南归。四月,作《墨荷图》(故宫博物院藏)。闰四月,作《风雨芭蕉图》(苏州博物馆藏)。

    1744年(清乾隆九年 甲子) 59岁

    五月,贺园落成,受园主贺君召之邀,与御史准泰等为之唱。十月,于崇川寓斋作《红儿映雪图》(故宫博物院藏)。十二月,作《紫绶金章图》(南京艺术学院藏)。

    1745年(清乾隆十年 乙丑) 60岁

    正月,作《花卉卷》(天津艺术博物馆藏)。十月,由兴化赴扬州,居小东门内西雷坛。腊月,作寄侄书,内云:“近复作出山想,来郡城托钵,为入都之计。”

    1746年(清乾隆十一年 丙寅) 61岁

    春月,指墨作《蕉鹅图》于平山堂。六月,与李等雅集贺园,题凝翠轩联云:“出郭此间堪歇脚,登楼一望已开怀。”秋,作《松石牡丹图》(南京博物院藏)。

    1747年(清乾隆十二年丁卯) 62岁

    正月,为智高年学兄作《石榴蜀葵图》。四月,作《玉兰牡丹图》(南京博物院藏)。六月,作《故园图》。九月,作《五松图》四幅。十月,作《加官图》。

    1748年(清乾隆十三年 戊辰) 63岁

    二月,在兴化作《年年富贵图》。作《富贵有余》(《支那名画宝鉴》)。三月,作《傲霜图》(北京市文物局藏)。八月,在浮沤馆作《椿萱百龄图》(《十百斋书画录》)。

    1749年(清乾隆十四年 己巳) 64岁

    新春,为顾衍学兄作长卷《冷艳幽香图卷》(南京博物院藏)。作《指墨芦鹅图》。五月,作《松柏蕙禽图》、《荷花鸳鸯图》。十月,作《双松》(《笔啸轩书画录》)。

    1750年(清乾隆十五年 庚午) 65岁

    正月,作《牡丹幽兰图》。四月,作《芭蕉独鹅图》。五月,在兴化浮沤馆作《设色花树》。夏,在竹西寓斋作《幽兰牡丹图》,首题《影落幽兰》。秋,作《蕉竹图》。

    1751年(清乾隆十六年 辛未) 66岁

    三月,为元敷作《鸳鸯莲子图》。四月,在扬州兰若僧房作《松石牡丹图》。七月,在兴化浮沤馆仿天池生笔意作《松树图》。八月,作《秋柳鸣禽图》。十月,在兴化作《松树牡丹图》。

    1752年(清乾隆十七年 壬申) 67岁

    三月,作《梅石小鸟图》,又为祝蒋斋年六十寿辰作《五松图》。春,作《花鸟册》。四月,在兴化浮沤馆作《花卉册》。五月长至后一日,为念翁作行书《修葺临淄官舍诗旧作四首》(扬州博物馆藏)。九月,作《菊》(《南画大成》)。板桥在潍县署中,有“平山堂北,梅花岭畔,神魂系之!”等语寄李复堂。1753年 (清乾隆十八年 癸酉) 68岁

    正月,寓蒲州(泰州)梅熟庵,作《花卉十二条屏》。三月,在梅熟庵录旧作《头白》诗,作《三友图》《黄鹂》《五松图》。四月,作《牡丹》(《南画大成》)。七月,作《玉兰海棠图》。八月,作《篱菊雄鸡图》。

    1754年(清乾隆十九年 甲戌) 69岁

    正月,为李道园作《兰竹文石图》。二月,作《荷塘双鸭图》。四月,作《松藤牡丹图》。闰四月,作《花鸟图》。七月,作《风竹图》。八月,作《花鸟图》。十月,客吴陵(泰州),在缪公祠作《城南春色图》。十二月,作《荷花图》(《南画大成》)。十月,吴敬梓卒。

    1755年(清乾隆二十年 乙亥) 70岁

    居扬州竹西僧舍。与郑板桥、李晴江合作《岁寒三友图》。四月十五日,郑板桥作《饮李复堂宅赋赠》。十月,作《风雨芭蕉图》(山东省博物馆藏)。

    1756年(清乾隆二十一年 丙子) 71岁

    春,作《牡丹松藤图》《花卉图》。夏作《杂画册》。七月十日,题“寓郡城天宁寺”。此年以后诗画,尚未发现,殆于是年九月,卒于南通。

    代表作/李鱓 编辑

    李鳝的代表作品主要有:《李鳝花鸟册》、《李鳝花卉册》和《松藤图》。

    花鸟册

    藏于日本的《懊道人真迹》藏于日本的《懊道人真迹》

    此册乾隆时原装裱,品相绝佳,原藏日本,曾于日本"扬州八怪"展上展出,而且当时"扬州八怪"展的宣传海报所用图片即为此册中"蕉阴兰蕙"一开。据日本原藏者介绍,此册几十年前在日还出版过挂历。

    另外值得一提的是,此册尺寸46.2*31.2cm,查天津人民美术出版社《李鳝书画全集》及《中国古代书画图目》,此册似为国内公私所藏李鳝册页中尺寸最大的一本!

    花卉册

    中国历史博物馆藏,文物出版社出版,1964年11月一版一次,6开本,共计印有600册。

    松藤图

    《松藤图》,作者清代李鳝,纸本设色纵126厘米横62.6厘米,北京故宫博物院藏。《松藤图》是画家中年时的作品。画中一棵老松斜向伸入画面,树皮斑驳,松枝繁茂;松树旁边一棵藤条攀缘而上;墨中略施色泽。右上空处题七绝一首:"吟遍春风十万枝,幽寻何处更题诗。空庭霁后帘高卷,一树藤花夕照时。"此诗也道出了画家当时的心态。画家以画花卉竹石闻名,他起初的画风是较为工整的,后逐渐转为豪放的风格,成熟时期的画风受明代徐渭影响很深,一改过去规矩工整为纵逸潇洒,形成了自己的画风。

    编辑推荐/李鱓 编辑

    天津人民美术出版社在过去的十余年间,不惜花费巨大人力、财力、陆续出版了大量高档豪华型特精装画册,逐渐形成了规模,形成了品牌,形成了自己的出书特色。画册内容涉及古今中外著名画家、画派的作品,既为弘扬祖国优秀文化艺术传统作出了努力,同时也为加强和世界各国的文化交流作出了有益的探索。

    那些高档画册在一定程度上满足了全国各大图书馆、博物馆、美术院校及专业画家、收藏家和研究人员的需求,然后,毕竟因其价格昂贵,使得众多的美术爱好者和在校学生望其项背而难以企及。我们不断听到一些低购买力读者的呼吁,并且意识到这一群体中潜在的精神追求,为此特别编辑出版了这类普及型美术系列画册丛书,以比较低廉的价位,把高档的艺术珍品推向大众。

    此类画册的篇幅缩减了很多,尽管如此,我们在作品的编选上都作到了精之又精,概括了画家的典型代表作品,体现了画家的艺术风格。我们期望着普及型画册和高档豪华型画册能够相得益彰,分别满足不同层面的读者需求。

    媒体推荐/李鱓 编辑

    书评

    天津人民美术出版社在过去的十余年间,不惜花费巨大人力、财力、陆续出版了大量高档豪华型特精装画册,逐渐形成了规模,形成了品牌,形成了自己的出书特色。画册内容涉及古今中外著名画家、画派的作品,既为弘扬祖国优秀文化艺术传统作出了努力,同时也为加强和世界各国的文化交流作出了有益的探索。

    那些高档画册在一定程度上满足了全国各大图书馆、博物馆、美术院校及专业画家、收藏家和研究人员的需求,然后,毕竟因其价格昂贵,使得众多的美术爱好者和在校学生望其项背而难以企及。我们不断听到一些低购买力读者的呼吁,并且意识到这一群体中潜在的精神追求,为此特别编辑出版了这类普及型美术系列画册丛书,以比较低廉的价位,把高档的艺术珍品推向大众。

    此类画册的篇幅缩减了很多,尽管如此,我们在作品的编选上都作到了精之又精,概括了画家的典型代表作品,体现了画家的艺术风格。我们期望着普及型画册和高档豪华型画册能够相得益彰,分别满足不同层面的读者需求。

    目录/李鱓 编辑

    石畔秋英图

    相对二君子

    瓶花

    墨芙蓉

    秋葵图

    平安富贵图

    蔬果花卉之一

    蔬果花卉之二

    蔬果花卉之三

    花卉

    芍药小雀

    拳石双柏图

    蔷薇图

    兰花

    芭蕉

    竹菊坡石图

    蕉石萱花图

    五松图

    墨荷图

    墨松图

    花卉册之一

    花卉册之二

    兰花

    岁朝图

    兰花

    山仙竹笋

    竹子梅花

    松石牡丹

    牡丹图

    竹石图

    墨荷图

    梅石兰竹图

    五松图

    牡丹图

    鸳鸯莲子图

    花卉册之一

    花卉册之二

    梅花图

    荷花图

    柳蝉

    兰竹文石图

    风竹图

    杂画之一

    杂画之二

    杂画之三

    杂画之四

    杂画之五

    杂画之六

    杂画之七

    桃柳双燕

    芭蕉梅竹

    仿陈淳花卉图

    花卉册之一

    花卉册之二

    花卉册之一

    花卉册之二

    花卉册之三

    风竹

    竹石藤花图

    牵牛花

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