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杜尚

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杜尚二十世纪实验艺术的先驱,被誉为“现代艺术的守护神”。是一位法国艺术家,1955年成为美国公民,在绘画、雕塑、电影领域内都有建树,对于第二次世界大战前的西方艺术有着重要的影响,达达主义及超现实主义的代表人物之一。

编辑摘要

目录

杜尚 - 人物简介

  杜尚(Marcel Duehamp,1887-1968),1887年7月28日生干德国薄兰 韦勒(现属 法国)的一个和美而有文化教养的 中产家庭,他保持一生的文雅气质和绅士风度就源自他的家庭。父亲是一位公证人,一位通情达理、心平气和的长辈,从不干涉子女的决定,并在经济上给予帮助。杜尚在兄妹六人中排行第三,他们当中有四位后来成了 艺术家。两个哥哥雅克·维雍和杜尚·雏雍分别是 画家雕塑家,妹妹苏珊·杜尚和他是画家。受外祖父--一位技巧精湛的 版画家和两位哥哥的影响,十几岁的杜尚也曾画过些油画风景,还去巴黎的 朱利安艺术学院学过十来个月,但基本上都没使他提起过什么特殊的兴趣。还是为了逃避兵役,他才临时抱佛脚地通过了作为“艺术工作者”的身份考试,于1906年离开军队到了巴黎。那正是各种现代艺术流派如火如荼的年代,他的两个哥哥也积极投身其中,并与许多现代艺术家们过从甚密,杜尚自然轻易进入了他们的圈子。在1906年到1912年的短短六年里,他把印象派、 野兽派和立体主义等各样风格都尝试了一遍(图12),并成为巴黎先锋派艺术家 沙龙的成员,有资格参加每年一度的全国展览会,也有画廊经销他的画。在1912年出现的最早介绍立体主义的书中,杜尚名列其中。他的成功顺利而迅速,照此走下去,成为某种领袖或至少成为代表画家应该是没问题的。

杜尚 - 评价

  杜尚的出现改变了西方 现代艺术的进程。可以说,西方现代艺术,尤其是 第二次世界大战之后的西方艺术,主要是沿着杜尚的思想轨迹行进的。因此,了解杜尚是了解西方现代艺术的关键。二十世纪 实验艺术的先驱,被誉为“现代艺术的守护神”, 达达主义超现实主义的代表人物之一。

杜尚 - 代表作

  《 下楼的裸女
  《L。H。O。O。Q。》
  《大玻璃》
  《泉》
  《给予:1、瀑布2、燃烧的气体》等。

杜尚 - 创作风格

  杜尚的艺术探寻的是非 理性和自由, 塞尚的艺术追求的是理性与秩序。它们是一枚硬币的两个面,共同组成了一个完整的相反相成的现代主义。
  杜尚是西方理性主义逻辑发展中的一个例外。他的影响深远而持久,而且他所达到的新境界至今无一人能够真正继承。今天人们大多能欣赏和津津乐道的是他的那些出新的 艺术作品,但对于他最出色的思想,即超越艺术局限,走入自由境界尚理解不足。
  如果说 达达的破坏是有限的、一时的、情绪化的,是摧毁一切的战争中不满情绪的彻底发泄,那么杜尚的坚正的叛逆和嘲讽一切则是深入骨髓的。达达的 想入非非和大闹天宫越来越显示出急功近利的渴望,他们说是破坏,实在建立,用 阿尔普的话说:“我们把达达看成是十字军,最终是为了把创造的领地再夺回来。”达达只是在特定的时期或气氛里,触及了杜尚的反对一切既定模式的精神层次。当战争结束,一切四平八稳了之后,就都各就各位了,竟然都有去做神父和医生的。
  在杜尚眼里,达达也不过是所有运动中的一个而已,和所有叫嚣反传统的形形色色的现代流派一样,从破坏到守成再到排他和僵死,从解放人到束缚人。这些运动用以标榜自己卓尔不群的宣言都是些美丽的幌子,当集团中的一些人从中得到了想得到的,就可以轻易改弦易辙了。他们过分把艺术当回事儿了,而且不能不说是存心把艺术打扮得多么与众不同,然后在里边大做自己的文章。与他们本质不同的是,杜尚是非功利的,不搞运动,不建派系,把艺术看作只不过是人生的一部分内容,他的否定一切是为了呈现一种自由的人生境界。他可以花8年甚至20年完成一件作品,他可以花20年去下棋,他可以让自己30多年默默无闻,就因为他对自己、对人类、对世界没有任何功利的期许,活得非常流畅婉转、圆融自如。
  相当多的流派都认为自己跟杜尚有关,就像美国画家德库宁说的:“杜尚一个人发了一场运动--这是一个真正的现代运动,其中暗示了一切,每个艺术家都可以从他那里得到灵感。”达达几乎是最早一个奉杜尚为精神领袖,并给以极高尊敬的流派,但实际上杜尚一直与它及之后的一切运动若即若离,并不是它们当中任何一个的真正意义上的参与者。因为不仅达达容不下杜尚,之后的任何一个流派或运动都没能跳出杜尚早已看透的套路,杜尚至今没有被超越。

杜尚 - 杜尚的人生态度

  “ 一个人的生活不必负担太重,做太多的事,要有 妻子,孩子,房子,车子。幸运的是我认识到这一点的时候相当早,这使我得以很长时间地过着单身生活。这样,我的生活比之于娶妻生子的通常人的生活轻松多了。从根本上说,这是我生活的主要原则。所以我可以说我过得很幸福,我没生过什么大病,没有忧郁症,没有神经衰弱。还有,我没有感到非要做出点什么来不可的压力。我从来都没有感到过类似要求:早上画素描,中午或晚上画草图等等,绘画对于我不是要拿出产品,就要表现自己的压力。”
  1912年初,杜尚用一个月的时间画成了《下楼的裸女》(图13),试图在立体主义中进行运动感的尝试,并送交由立体主义艺术家把持的一年一度的巴黎独立沙龙展,但被借口涉嫌未来主义而遭拒绝。这件事成为杜尚艺途的转折点。派系的争斗暴露出的人类本性的偏狭和龌龊令杜尚大失所望,他从中看到了人类难以摆脱的利欲熏心的本性,他从此不再相信人为的标榜,不再相信艺术是一方净土。艺术实在是跟人类生活的其他事情一样,都只不过是人类可资利用的工具而已,但异常可鄙的是,明明普通的艺术却硬被人套上一个美丽、圣洁而不易企及的光环。杜尚从此与所有的名义断绝关系。他不久即做了巴黎一个图书馆的馆员,帮人借书、还书,不再去做艺术家,也不再与艺术和艺术家们有所接触。
  杜尚与未来派是在互不影响的前提下共同关注到“运动”这一课题的,但目的不同。未来派是想表现运动美,杜尚则想借此摆脱美,用枯索的颜色、密集的线条表现毫无美感的画面,《火车上忧郁的年轻人》、《 新娘》(图14)、《被快速飞旋的裸体包围的国王和王后》等都是如此,同样,杜尚的引机器入画也不是为了表现其美感的,而是为了让画面变得呆滞无美感的,这在1911年为他哥哥的厨房绘制的《咖啡磨2号》中即可看出(图15),它甚至有些像机械制图,没光影、没笔触,更谈不上什么关涉艺术的意境。杜尚花了8年(1915-1923)时间绘制完成的《大玻璃--新娘甚至被光棍们剥光了衣服》(图16),堪称这类机械制图式的抽象画的极致,这件代表作的创作使他更像一个科学家,在无数次试图将颜色固定在大玻璃上的尝试后,他找到了一种用铅线作边线,然后在边线框内填上颜色,最后再镀铅膜的方法。同样,它没有笔触,没有激情,是不是画“画”,人们不可能明白它的含义,与之配套的是他在1934年将他的创作笔记一片片散放在盒子里的作品《绿盒子》。从这一行为中,他想说明的是:艺术服务于思想,而不仅仅是人们通常认为的那样服务于视觉。

杜尚 - 杜尚年表

  1887:7月28日出生于法国薄兰韦勒(Blainville)。
  1902:开始作画,画了《薄兰韦勒的风景》,是迄今所知道的他的第一张作品。
  1904:中学毕业,到巴黎和他哥哥在一起,迸 朱丽亚艺术学院学习。到1905年7月离开朱丽亚艺术学院。开始用后期印象派风格画家庭成员、朋友和风景。
  1905:为两份报纸画漫画 插图。这件事断断续续做到1910 年。在里昂学印刷,在军队中服务一年。
  1906:从军中退役,继续回到巴黎学画。
  1908:在巴黎郊区纳衣(Neuilly)定居,一直住到1913年。
  1909:以类似塞尚的风格画人像和裸体,到1910年渐渐转向野兽派那种比较自由的表现风格。第一次参加巴黎的独立沙龙展览,在星期天常去他哥哥的住处参加一些艺术家、诗人的聚会。在那里他知道了立体主义。
  1910:这一年中画了好些重要的早期作品。
  1911:开始画立体主义风格的画。比较强调单个的 形体处在运动中的重叠形象。这类作品开始在巴黎和里昂展出。开始画关于“下棋”主题的习作。动手画《下楼的裸女》;为哥哥画《咖啡磨》——第一次用机器人画。
  1912:创作他重要的 油画作品的最后一年。7、8月访慕尼黑,开始画《新娘,甚至被光棍们剥光了衣服》的草图。他的作品《下楼的裸女》被“独立画展”拒绝。但后来在他哥哥组织的立体主义展览上展出。同年,美国画家 帕克来巴黎为军械库画展选画,选了《下楼的裸女》。作为立体主义画家被梅景其和格莱兹写进他们编写的《立体主义》的书中。
  1913:叛离流行艺术观的开始。停止创作传统手段的油画和素描,离开巴黎的艺术家圈子,做 图书管理员,在艺术上开始转向机械的描绘手段,作一些类似科学的设计。继续构思他的《新娘》(后来以《大玻璃》闻名,因为此画是画在玻璃上的)。做了《三个标准的终止》表现了对科学度量标准的嘲弄意味。同年还做了用自行车轮固定在凳子上的 雕塑,这是现成品的开始。送军械库画展的作品反应强烈,参展的四张画全被卖出去了。
  1914:构思《大玻璃》,画草图,试验方法,并开始收集历年的笔记,创作心得,后来这些在1911-1915年的笔记成为在1934年做的《绿盒子》里的内容之一,其中几乎集中了杜尚在后来的创作中的主要思想。再画《咖啡磨,二号》,买瓶架子回来作为自己的艺术创作。用现成的印刷品——在一张印刷品的风景画上点了两点,名《药房》,作为自己的创作。 第一次世界大战爆发,两个哥哥都应征人伍,杜尚因为身体的原因免役,帕克邀请他去美国。
  1915:6月坐船去纽约。他被美国人当成著名欧洲艺术家而受到欢迎。帕克把刚下船的杜尚直接带到爱伦斯伯格寓所,爱伦斯伯格热情接待。杜尚在他那里住了3个月,就搬人自己新找的寓所,并有了自己的画室,他购了两块大玻璃,开始动手画他的《大玻璃》。买雪铲,在铲上题“折断胳膊之前”,作为他的作品,并为这类作品想出“现成品”的称呼。美国报纸上开始有采访他的文章出现,他的艺术主张已经形成。
  1916:又搬回爱伦斯伯格楼上的寓所,爱伦斯伯格希望得到《大玻璃》的拥有权,以替杜尚交房租为代价,《大玻璃》完成之日当归爱伦斯伯格。送现成品出去展览。和爱伦斯伯格等人开始筹备 “独立艺术家展”。
  1917:独立艺术家展,送《泉》参展,未获准展出。出《盲人》和《仑仑》两种艺术小杂志,但都只出了一两期即停刊。给3个有钱的美国姐妹教法文,在一个法国机构里服务了几个月。
  1918:画了他4年中来美国的第一张,也是他一生中最后一张油画“Turn”。这一年美国参战,为避免服兵役,杜尚去了阿根廷首都 布宜诺斯艾利斯,在那里租了一个小公寓,继续构思大玻璃,热衷下棋,筹划在纽约的立体主义展览,但写信给爱伦斯伯格说,他不希望展出自己的任何作品。法国诗人 阿波里奈尔和他的二哥杜尚一维龙均过世,杜尚很难过,计划回法国一趟。
  1919:在布宜诺斯艾利斯参加了一个棋俱乐部,痴棋。他妹妹在巴黎结婚,他从布宜诺斯艾利斯送她的结婚礼物是:《不幸的现成品》,是一本几何学教科书,他让妹妹把它挂在阳台上任凭风吹雨淋。6月回巴黎,有时去里昂看看父母。与当时在巴黎的达达们有联系,有时去超现实主义者常聚会的咖啡馆。《L.H.O.O. Q.》(为蒙娜丽莎画胡子)问世。
  1920:年初回纽约,把一个玻璃容器称做《50巴黎的空气》,作为礼物送给爱伦斯伯格。他的《L.H.O.O.Q》被比卡比亚出版在达达刊物《391》上,成为达达的招牌。在纽约西73街租了个画室,和美国现代艺术收藏、赞助者德莱厄太太及美国艺术家 马雷组织了“无名者协会:现代艺术博物馆”,这个博物馆在20年中组织了84次展览和无数的讲座,还有出版物。杜尚开始任组织展览的主任,后来做秘书,做了多年。他的女性身份“罗丝·瑟拉薇”出现。
  1921:和马雷一起出版了一期刊物《纽约达达》,巴黎的达达俱乐部要他送作品去展览,他发电报给他们说“给你个逑”。6月回巴黎,《大玻璃》的所有权从爱伦斯伯格转到德莱厄太太手里,因为爱伦斯伯格迁往加州,无法携带这件作品,此时,杜尚仍在制作这件作品,尚未完成。
  1922:l月回纽约,教法文课。继续画《大玻璃》。法国超现实主义的领袖 普吕东在他的《文学》杂志上撰文《杜尚》。
  1923:停止创作《大玻璃》。2月回到欧洲,从此在欧洲呆到1942年左右。这期间他在欧洲作一点旅行,去了纽约三次(1926- 1927,1933-1934,1936)。在巴黎认识了美国富编 玛丽,他们的亲密友谊保持了几十年,直到玛丽去世。在欧洲的这段时间,外界都知道杜尚几乎完全不搞艺术了,只下棋,并接受棋手的职业训练,参加职业比赛。
  1924:和比卡比亚、马雷等人在一个试验电影上露面,并上台做过一次表演。动手做旋转的轮盘的作品。
  1925:杜尚的父母在同年去世,两人谢世的时间只差5天。参加棋赛,到意大利旅行。
  1926:买画卖画做一点艺术生意。到纽约去组织 布朗库西的展览。并帮德莱厄太太组织现代艺术国际展览,他的《大玻璃》在这个展览中第一次和观众见面。展览后在运送过程中,《大玻璃》被损坏了。
  1927:6月在巴黎和一位法国汽车制造商的女儿结婚,6个月后离婚。
  1928-1932:参加各种棋赛,写棋书,成为法国棋协会员,参加国际比赛。有时帮德莱厄太太在欧洲选画,组织纽约的画展。普吕东为杜尚的下棋而废画,在出版物上微有责备。
  1933:把一本英文棋书翻译成法文。10月去纽约组织布朗库西展览。
  1934:2月回巴黎。准备并出版了他的《绿盒子》。
  1935:作为法国队员参加国际棋赛。开始着手做《手提的盒子》——他的另一个作品和笔记集。普吕东在巴黎的一家刊物上写文章介绍杜尚的艺术创作,这是第一篇重要的对杜尚艺术的介绍文章。
  1936:作品在法国、英国。美国的各种展览上展出,3月为组织展览去纽约。并坐火车旅行美国,到加州访爱伦斯伯格夫妇。9月回法国。这年在纽约的“达达超现实主义”展览中杜尚有11件作品展出。
  1937:第一个个展在芝加哥举办。给巴黎的杂志写棋的专栏文章,每星期一篇。帮古根海姆在欧洲选现代艺术收藏作品。
  1938:参加了巴黎的“超现实主义国际展”,是杜尚设计的展览厅,他自己有4张以前的作品参加展览。
  1939:出版双关语集。
  1940:继续做《手提的盒子》。
  1941:《手提的盒子》正式出版。
  1942:为躲避二次大战到美国,此后基本上一直住在美国。和一批逃难到美国的超现实主义艺术家有往来,与他们一起出版超现实主义刊物《VVV》。
  1943:在纽约西14街租了一间画室,这间画室他租用了22年。
  1944:开始着手秘密地创作他的最后一件作品:《给予:1.瀑布 2.燃烧的气体》。这作品在无人知晓的情况下,做了有20年的时间。
  1945:美国的《观察》杂志出了一期专号介绍杜尚。
  1946:秋天去巴黎,和普吕东着手组织巴黎的超现实主义展览,在展览开幕前杜尚回到纽约。
  1947:打算申请做 美国公民
  1949:芝加哥举办了爱伦斯伯格夫妇的收藏品展览,其中有30件杜尚的作品。
  1950:女友玛丽病重,杜尚去巴黎看望,女友去世。
  1951:美国画家 马塞 韦尔编辑《达达画家和诗人文选》一书,得到杜尚的帮助。
  1952:纽约一家画廊办“杜尚兄妹展”展出了杜尚一家兄妹4人的作品。
  1954:与美国女子蒂尼结婚,蒂尼曾是 马蒂斯的儿媳,后离婚,有3个长大的孩子。爱伦斯伯格的收藏被费城美术馆接受并展出,作为该馆的永久性收藏,其中杜尚的作品共有34件。
  1955:正式成为美国公民。在这些年头杜尚帮助出版书籍,接受采访,比他前些年要“人世”得多。
  1957:帮助在 古根海姆美术馆组织“杜尚三兄弟展”,杜尚选作品,设计目录,并随展览到得州,在那里办讲座。
  1958:巴黎出版了杜尚的文集。
  1959:由莱伯编辑的第一本关于杜尚的论文集《杜尚》在巴黎出版,同年出了英译本。此后,关于杜尚的研究作品不断问世。在法国接受某一学院的“杰出人士”的荣誉。
  1960:《绿盒子》被翻译成英文出版。那时年轻的波普艺术艺术家如劳生柏、 约翰斯等人对杜尚的艺术都表示了极大的关注,并与他往来,想得到他的指导。杜尚与他们做朋友,有时出席他们的画展。
  1961:被美国的三所大学授予 荣誉博士学位,专门研究杜尚的 博士论文出现。被邀请到美国的许多大学讲演。被英国BBC电台采访。
  1962:大哥雅克·维龙6月去世,妹妹苏珊9月去世。
  1963:在瑞典斯德哥尔摩举办作品展,并同时出版关于杜尚的论文集。纽约举办了“杜尚、比卡比亚、斯维特斯展”。杜尚最大的回顾展在加州的帕莎蒂纳美术馆举办,一共有114件作品。
  1964: 法国电视台制作“和杜尚下棋”的节目。该节目获得电影节的大奖。杜尚的现成品在意大利米兰被复制并展出。
  1965:纽约的杜尚艺术展。美国作家 汤姆金斯为《纽约客》撰文写杜尚。同年出版了关于杜尚的书《新娘和光棍》。
  1966:BBC制作关于杜尚的影片:“现成品的反叛”,同年6月在BBC电视台播出。英国泰特美术馆举办杜尚的大型回顾展。英国《艺术和艺术家》杂志出版关于杜尚的专号。纽约出版新发现的杜尚的笔记。
  1967:法国专栏作家卡巴内采访杜尚并出版了《杜尚访谈录》。
  1968:10月1日在法国巴黎的寓所去世。

杜尚 - 现成品艺术

  杜尚是现成品艺术的创始人之一,他认为“艺术正在被拿来作为一种符号的形式,如果你愿意这么认为的话,不可以再把它降低到装饰的功能上去。”杜尚的反传统艺术以及对传统美学挑战的思想,对传统美学有挑战,在他的现成品艺术作品中得到了充分的体现。这些作品不仅开阔了艺术实践者的视野,拓宽了 艺术题材的范围,而且益于避免美学品位的偏狭、美学标准的僵化,实现艺术作为人类精神的慰藉与拯救功能。
  所谓现成品艺术,就是艺术家任意拿来一种或多种物品,这些物品是人类社会生产出来的各种生活用品、工业品等等,然后艺术家将此物品直接或者简单加工后赋予自己的情感和意义,此物品的原来属性就被新赋予的属性所取代,这些物品就变成了拥有艺术家个人特殊属性和情感的艺术品了。我们把这件艺术品从创作到观众欣赏的整个过程称之为现成品艺术,把艺术家所使用的物品称为现成品。

杜尚 - 图书信息

  书 名:杜尚
  作 者:(法国)卡罗琳·克劳丝
   出版社北京大学出版社
  出版时间: 2010年04月
   ISBN: 9787301170328
  开本: 16开
  定价: 18.00 元

杜尚 - 内容简介

  《杜尚》内容简介: 杜尚一生詹守机遇和巧合论,他对生活随即性的不懈追求反映在他的作品中。他不断旅行,不断与各种人打交道,不断获取新的经历。这种生活方式使他的艺术生涯与众不同。这个人至今仍然激励着艺术家们。

杜尚 - 作者简介

  卡罗琳·克劳丝是法国 国家博物馆的馆长,巴黎卢浮宫学院的当代艺术教授。

杜尚 - 图书目录

  1 引子
  2 马塞尔,火车上这个忧伤的年轻人
  3 上船,去纽约,1915—1918年
  4 现成品,1914—1964年
  5 合作
  6 “展出——感觉就像结婚”
  7 《甚至被她的光棍汉们剥光了衣服的新娘》
  8 复制作品而不重复自己
  9 策展
  10 作为爱的艺术/大众的色情
  11 “玛丽亚,(你)终于来了”
  12 生前最后事
  注释
  参考书目
  ……

附图

 

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图书

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