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  • 海州五大宫调

    海州五大宫调是历史悠久的传统民乐,是江苏省明清俗曲重要的一脉,是古老的"诸宫调"宝贵的遗存,对中国民间音乐乃至民间曲艺的研究具有难得的实证价值。海州地区民众演唱小曲的习俗由来已久。由于地处苏、鲁两省接壤处,也是江淮方言北方方言的交汇地带,因而历史上北南双方的小曲杂调均在此流传生根,呈现出既融会贯通又诸调杂陈的局面。海州五大宫调是流布在连云港市及周边地区的以软平、叠落、鹂调、南调、波扬等为基本腔调的一种用曲牌连缀体来演唱的艺术形式。2004年被江苏省文化厅列入全省首批民族民间文化保护试点项目。2006年江苏省海州五大宫调经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录

    编辑摘要

    基本信息 编辑信息模块

    中文名称: 海州五大宫调 发源地: 连云港海州
    流行区域: 连云港海州、板浦为中心周边地区 文化价值: 首批国家级非物质文化遗产
    文化归类: 传统音乐
    流传面积: 约2万平方千米 遗产编号: Ⅱ-41
    批准时间: 2006年 非遗级别: 国家级

    目录

    简介/海州五大宫调 编辑

    海州五大宫调海州五大宫调
    海州江苏省连云港市的古称。海州五大宫调,又称“海州五大调”或“海州宫调牌子曲”,是指流布在连云港市及周边的确以【软平】、【叠落】、【鹂调】、【南调】、【波扬】等为基本腔调的一种用曲牌来演唱的艺术形式,分布区域以海州、板浦为中心北至赣榆县,南至淮安盐城,西到沂沭河边,发祥地在今海州锦屏镇,流传面积约2万平方千米。
    海州五大宫调是连云港市首批非物质文化遗产保护名录和江苏省非物质文化遗产名录。2004年被江苏省文化厅列入全省首批民族民间文化保护试点项目。
    海州五大宫调的曲调保持着自身的特点。海州五大宫调按其传统曲牌来区分,可分为大调和小调两类。大调多为单支,主要曲调有【软平】、【叠落】、【鹂调】、【南调】、【波扬】以及【马头调】、【满江红】等。大调的特点是委婉细腻,节奏舒缓,类似昆曲的赠板,演唱时字少腔多,有一唱三叹之感,多用于抒情。唱词典雅华丽,明显源自宫廷,出自文人之手。在江浙的确几近失传的乐曲【马头调】也可在这里找到传人,其唱词竟与《白雪遗音》中的记载基本相同。海州五大宫调中还有近一百首小调,多为明清小曲,如【叠断桥】、【凤阳歌】、【闹五更】、【杨柳青】、【打牙牌】、【急口令】、【京垛子】、【补缸调】、【刮地风】、【剪靛花】、【打枣竿】等,虽几经传衍但仍保存完整。小调和大调的风格截然相反,它节奏明快,字多腔绍,长于叙事。小调和大调一样,既可单独演唱,也可和大调连缀,组成套曲,演唱各种故事。
    海州五大宫调按其结构划分,又可分为单支和套曲两个系统。单支是独立的曲牌,其主旋律是固定的。每一个曲牌都可以按照一定的格律填写各种唱词。主要有【满江红】、【叠断桥】、【凤阳歌】、【鲜花调】、【小郎儿】、【倒板浆】、【剪靛花】、【杨柳青】、【莲花落】、【马头调】、【孟姜女】、【玉美人】、【粉红莲】、【太平年】、【小玉娥郎】、【八段锦】、【打牙牌】、【梳油头】、【摘石榴】、【梳妆台】、【泗洲调】、【闹五更】、【西北乡】、【寄生草】、【刮地风】、【剪靛花】、【京垛子】、【哭皇天】、【银纽丝】、【绣花灯】等数十个,还有【软平】、【叠落】、【鹂调】、【南调】、【波扬】五大经典曲调。无论大调或小调,单独演唱的,均为单支。[1]

    艺术特色/海州五大宫调 编辑

    海州宫调老戏迷们正围在两个老琴师周围吟唱海州宫调老戏迷们正围在两个老琴师周围吟唱
    中国传统乐学中概括律高、调高、调式间逻辑关系,用以表明调性的基本理论。自周代宫廷乐师创造十二律理论之后,中国音乐的宫调理论始终是以十二律体系为基础的。传统乐学中无"音阶"这一专用名词。在表达音阶概念时,常常从不同角度分别使用音、律、声、调等词。一定音阶(音)的各个音级(声),各相应于一定的律高标准(律),按一定规律组成相互间的关系。音阶的阶名叫做宫。宫与调之间存在从属关系。宫音是音阶的首音,在音阶中又以某声(音级)为主构成一定调式(调)。
    传统乐学中七声音阶各音级有五正声、二变声(又称偏音)之分。五正声的名称为宫、商、角、徵、羽。理论上将七音中的第四、第七级视作降低半音的宫声和徵声,因此得名为变宫(第七级)、复徵(第四级)。在不同的音阶形式中,这两个变声又可视为高低半音的两个不同位置,也就是在二变的律位上,可有四个偏音。它们在传统乐学中的名称为:清角、变徵、清羽或闰、变宫。
    传统的宫调理论大致有4种系统:①律、声命名系统。②琴调系统。③工尺谱系统,或以弦序、孔序为标志的燕乐和民间音乐的宫调。④词曲音乐和南北曲声腔的宫调系统。其中第①种系统在理论上比较严密,在中国音乐史上始终作为指导性的理论与技术规范。
    在后来戏曲家著作中,宫、调、宫调诸语常作概念上的互换,从而丧失了术语的作用。戏曲音乐转而采用曲笛上的民间工尺七调和乐谱中的煞声字来表明它的宫和调,在民间传谱中采用了小工调凡字调等调名。而它原有的燕乐调名已无宫调涵义,只具有曲调分类的作用。

    历史沿革/海州五大宫调 编辑

    海州五大宫调海州五大宫调
    海州五大宫调历史悠久,是江苏明清俗曲重要的一脉,是古老的"诸宫调"宝贵的遗存,对中国民间音乐乃至民间曲艺的研究具有难得的实证价值。海州地区民众演唱小曲的习俗由来已久。由于地处苏、鲁两省接壤处,也是江淮方言和北方方言的交汇地带,因而历史上北南双方的小曲杂调均在此流传生根,呈现出既融会贯通又诸调杂陈的局面。
    至明代嘉隆年间,海州五大宫调已逐步形成。尤其是明清时期,随着两淮盐业兴旺,大运河盐运南来北往,一方面地域沟通,艺术交融,使海州五大宫调得以广泛吸收江淮民间小曲而渐趋成熟;另一方面汇集于当地的一批盐商富贾和与之休戚相关的文人墨客,对海州五大宫调给予了高度的关注,从而将其提升到一个新的高度,其特色和个性逐步形成。
    海州五大宫调历史悠久,积蕴颇厚。一些明代的小曲如【寄生草】、【山坡羊】、【打枣竿】等虽几经传衍但仍保存完整;在江浙地区几近失传的乐曲如【马头调】等也可在这里找到传人,其唱词竟与《白雪遗音》中的记载基本相同;一些演唱难度很高的集曲至今仍有人在传唱。[2]

    代表作品/海州五大宫调 编辑

    满江红】、【叠断桥】、【凤阳歌】、【鲜花调】、【小郎儿】、【倒板浆】、【剪靛花】、【杨柳青】、【莲花落】等。

    传承意义/海州五大宫调 编辑

    20世纪20年代中期,陇海铁路向东延伸通车到新浦(今江苏省连云港市新浦区)后,海州一带的水路交通渐为陆路所替代,板浦便逐渐失去了交通枢纽的地位。40年代末,板浦日趋萧条,后灌云县政府迁至伊山,交通的闭塞和文化生活的单一,使得海州五大宫调免受其他艺术形式的冲击,一些濒临失传的曲目得以完整的保留,演唱的艺人也衍传至今。当今,在新浦、海州、板浦等地,自动聚会演唱官调牌子曲的玩友们仍不乏其人。

    由于长期在民间多以自娱形式演唱,缺乏专业艺人,也很少新编曲目,这一曲种的提升和发展受到很大的局限。
    1980年后,又由于社会环境发生变化,五大宫调等乐曲已渐呈濒危状态。海州五大宫调是我国明清俗曲的一份珍贵遗产,它的发掘保护将对明清小调研究产生积极的推进作用。
    国家非常重视非物质文化遗产的保护,2006年5月20日,海州五大宫调经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录

    相关文献

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    参考资料
    [1]^引用日期:2016-10-11
    [2]^引用日期:2016-10-11
    开放分类 我来补充
    文化遗产民间音乐

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