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  • 清罗清兰竹石图

    清罗清兰竹石图,广州美术馆藏。从其整体布局来看,画面采用竖构图,竹、石贯穿画面的纵向空间,突出了其劲拔之姿。

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    基本信息 编辑信息模块

    中文名称: 清罗清兰竹石图 创作时间: 清代
    长度: 132厘米 宽度: 66.5厘米
    类型: 中国古画 材质: 绢本,水墨
    收藏地: 广州美术馆藏

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    简介/清罗清兰竹石图 编辑

    绢本,水墨,纵132厘米,横66.5厘米。

    自古以来,中国画的绘画工具是丰富多样的,除有用毛笔、竹条、胡子、头发画画之外,还用指头作画的。清代画家罗清便是一位指画家。他是探索指画法颇为成功的画家,作画时常在指甲内藏有棉絮少许,以蓄水墨,无异于毛笔作画。他在74岁(1895年)双目失明后,仍能用指头画兰竹,可见功力之深厚。其作品笔墨变化,浓淡交融,别有意趣。这幅《兰石图》轴便是画家一幅典型的指画作品。

    艺术风格/清罗清兰竹石图 编辑

    在文人画中,竹子象征高节之美德和傲岸、潇洒的品格。纵观此画,竹依石生,劲直挺拔,一股坚贞之气跃然于绢帛之上,体现出其坚强与不屈之寓意。画中竹与石是力量和人格的一种物化,这是画家的特殊感受。观画之余,感到的不只是一种自然形态,更可体悟到画家内在的精神形态。人们常说,绘画是借物抒情,以此来看,这种对风竹的描绘,表现出作者坚定的节操和不凡的气度。看那坚硬的立石,挺立的身姿,勃发着一种刚毅。竹干虽细,却挺直向上;竹叶飘零,飒飒如风,其利落之姿让人自然地联想到文人君子那直面人生、大义凛然的精神。

    从笔情墨韵之中,可体会到画家作画时激情所致的情感和一挥而蹴的自由心境。图中立石,用指画法挥就,笔法潇洒利落,精洁不污而藏内美;造型用线穷极变化,回转运折、游刃有余;顿挫刚柔之间极似书法用笔。指头画一般是以简见胜,而此画却密叶如云,深浅相间,浓淡有致。竹子的叶与叶之间有偏有正,有向有背,有倚有斜;彼此各显其姿,发挥尽致。其墨韵独到、挥洒自如、毫无板滞流滑之弊,极富韵味的特征,生动地体现了技法的纯熟。

    从其整体布局来看,画面采用竖构图,竹、石贯穿画面的纵向空间,突出了其劲拔之姿。画面下方克勤郡王补画的兰花,虽是想烘托作品的文人情境,但兰叶东西开放之形,与画面整体极不协调。

    罗清(公元1821年—?年),字雪谷,广东番禺人。此图自题款识:“超伦大兄大人嘱,时庚午秋九月偶写于京师,雪谷弟罗清指头作。”自钤“罗清指画”、“号雪谷道子明石”二印。庚午为清光绪九年(公元1870年)。画面右边有其友钟岱的题识。

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