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  • 男高音

    男高音(Tenor)指声乐曲中女高音女低音男低音之间的一个声部。在歌剧发展史上,男高音占有十分重要的地位,第一男主角多为男高音歌唱家扮演。当阉人歌手还霸占歌剧舞台时,一位男歌手以真正的声音唱出高音C,罗西尼还批评他像是“被阉掉的公鸡”,但如今男高音却是最能激发观众肾上腺激素的灵丹妙药。尤其杰出的男高音非常难得,艺术价值远远超过其他歌手数倍之多。

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    基本信息 编辑信息模块

    中文名: 男高音 英文名: Tenor
    解 释: 乐曲中的一个声部 分 类: 抒情男高音,戏剧男高音等
    代表人物: 恩里科·卡鲁索等 适宜地点: 歌剧舞台等

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    概述/男高音 编辑

    男高音男高音
    如同 女高音,男高音一般也可分为以下数类:

    抒情男高音


    抒情男高音的 音域一般是c1-c3。与 抒情女高音的特征相仿,抒情男高音强调音色的明亮,声音优美柔和,气息的流畅,富于歌唱性。适合扮演纯情王子、天真诗人、浪漫少年等角色, 莫扎特魔笛》中的王子塔米诺、《 女人心》中的费尔南多、《 唐·璜》(一译《唐·乔凡尼》)中的奥塔维奥, 韦伯《自由射手》中的猎人马克斯,以及 普契尼歌剧波希米亚人》中的 鲁道夫都属于这类角色。
    大家也许还记得 帕瓦罗蒂扮演的 唐尼采蒂爱的甘醇》奈 莫利诺那个憨傻可爱的形象,故事描写一个天真朴实的乡下青年奈莫利诺,为了追求聪慧俏皮的邻家女阿蒂娜( 女高音),花光钱买了江湖郎中杜 卡马拉谎称为爱的甘醇的假酒,酒醉之后 丑态百出,更引得阿蒂娜的讪笑。直到他获得叔叔庞大遗产,众村女争相奉承之时,阿蒂娜才发现自己内心其实也是爱着他。奈 莫利诺看到阿蒂娜偷偷地落泪,才得知她的真心,两人终于结成连理,大家还对杜 卡马拉的“ 爱的甘醇”大大歌颂一番。
    《爱的甘醇》第二幕第二场第五景中, 帕瓦罗蒂在台上演唱了一段著名的 抒情男高音咏叹调《偷洒一滴泪》。这段 咏叹调气息悠长,具有清晰的线条感,实属 抒情男高音的典型唱段。
    另外还有 普契尼《图兰多》中的第三幕,当公主下令今夜京城所有的人不得睡觉,必须查出无名异邦青年的名字时,王子 卡拉夫唱了一段著名的 咏叹调《今夜无眠》。
    歌词大意:谁也不睡觉,人人都清醒!公主,你可也清醒,在那寒冷的寝宫看着星星,它正为因爱情颤动,为希望颤动。那秘密藏在我心中,没有人知道我姓名!不!不!等它出自你口中,当明晨旭日东升!那时让我的亲吻打破寂静,你到我怀中! (后台女声合唱:谁知道他的名和姓?害我们都要受苦刑。消散吧,黑夜!落下去吧,星星!胜利就在天明!在天明,在天明……)这一段落将音乐推向戏剧性高潮,演唱者有力激情的嗓音,令人心灵震撼,这便是 抒情斯宾托男高音。

    戏剧男高音


    戏剧男高音的音色要厚实些饱满些,而且精力充沛,它的 音域一般为c1~b2 ,直至c3。他在戏剧性或悲剧性的特定情境中是通过声音和表情来显示出慷慨激昂的炽烈情感。在感情宣泄上往往带有宣叙性的特点。最著名的就是 威尔第歌剧-威尔第《 游吟诗人》中的 曼利可和 奥赛罗中的男主角奥赛罗。
    奥赛罗在第二幕中唱的 咏叹调《啊,永远再见了,神圣的回忆》,表现了他听了亚戈的谣言后, 怒不可遏、失去理智的心态。这首 咏叹调的前一部分是情绪激动的 宣叙调,进入咏叹调后,先宣泄了 奥赛罗对想象中苔丝德蒙娜和卡西奥亲热的愤怒痛苦的心情,继而表现了他决心抛弃爱情和信任,与战争胜利的光荣诀别。剧中 奥塞罗的情绪的激昂,音色厚实强化了戏剧性特质。

    假声男高音


    从18世纪末-20世纪初,意大利男高音的传统仍然是强调高音区的抒情柔美的特性,要求演员能够轻松地进入假声区。 假声男高音是运用假嗓来演唱,这是 20世纪(阉人歌手灭绝之后)的特殊演唱方式,因此在 歌剧中很少出现,比较有名的是英国作曲家 布里顿在他的《仲夏夜之梦》里,由假声男高音担任 奥伯龙王的角色,通常小约翰·施特劳斯的 轻歌剧《蝙蝠》里的奥 罗夫斯基亲王也是交给他们负责演唱。由于古乐复兴运动的兴盛,许多原本给阉人歌手演唱的角色,也由 假声男高音来担任。
    例如 唐尼采蒂的《 军中女郎》中的 咏叹调《多么快乐的一天》让男高音演员在 两分钟内连唱九个高音c3,1840年以来很少有人能唱好,直到20世纪60年代末, 帕瓦罗蒂才成功地演出了这一段。但19世纪下半期以来,柔弱的高音 假声只是作为特殊的手段使用。

    强力男高音


    随着听众要求的提高,男高音要有强力的 头声抒情角色要有更多的英雄性、戏剧性的表现,通过有力而 洪亮的歌喉,把音乐推向高潮,这便是所谓的强力男高音。在 瓦格纳的歌剧中称为英雄男高音,例如《 黎恩济》、《汤豪舍》、《 罗恩格林》等作品中均有这类演唱。在 威尔第的作品中也有同样的情形,如歌剧《欧那尼》(1844),歌手须多次以强音唱出高音a2。在《阿伊达》、《 奥赛罗》以及 普契尼的《 托斯卡》中的戏剧男高音演唱均能体现这种英雄气概。

    花腔男高音


    花腔男高音是一种演唱风格华丽、轻巧型的男高音,其 音域花腔女高音近似。声音清润、明亮,擅于演唱轻巧灵活、富于装饰性的旋律。花腔演唱,又可以义地理解为具有更高技巧的花唱。是一种超凡的高音技巧,像 罗西尼歌剧塞维利亚理发师》中的阿尔马维瓦伯爵。

    著名男高音歌唱家/男高音 编辑


    男高音、男低音、女高音、女低音的音域
    1、恩里科· 卡鲁索(Enrico Caruso)(1873年2月25日—1921年8月2日)
    —最伟大的男高音 歌唱家
    2、 贝尼亚米诺·吉利(Beniamino Gigli)(1890年3月20日—1957年11月30日)
    — 半声发音法创始者。
    3、 蒂托·斯基帕(Tito Schipa)(1888年12月27日—1965年12月16日)
    —没有高音c(high C)的大师。
    4、 伊万·科佐洛夫斯基(Ivan Kozlovsky)(1900年3月24日—1993年12月21日)
    5、 约西·毕约林(Jussi Bjorling)(1911年2月5日—1960年9月9日)
    6、 马里奥·德尔·莫纳科(Mario del Monaco)(1915年7月27日—1982年10月16日)
    —黄金小号。
    7、朱塞佩·迪·斯苔方诺(Giuseppe di Stefano)(1921年7月24日—2008年3月3日)
    —天鹅绒般的音色。 
    8、 弗兰科·科莱里(Franco Corelli)(1921年4月8日—2003年10月29日)
    —电闪雷鸣之声,世界十大男高音之首。
    9、 马里奥·兰扎(Mario Lanza)(1921年1月31日—1959年10月7日)
    卡鲁索的诠释者、“空军的卡鲁索”
    10、 詹姆斯·金(James King)(1925年5月22日—2005年11月22日)
    11、 尼科莱·盖达(Nicolai Gedda)(1925年7月11日—)
    12、 卡洛·贝尔贡齐(Carlo Bergonzi)(1924年7月13日—)
    13、詹姆斯·麦克拉肯(James Mccracken)(1926年12月16日—1988年4月29日)
    14、 卢契亚诺·帕瓦罗蒂(Luciano Pavarotti)(1935年10月12日—2007年9月6日)
    —High C之王。
    15、普拉西多· 多明戈(Placido Domingo)(1941年1月21日— )
    —歌剧之王。
    16、 何塞·卡雷拉斯(Jose Carreras)(1946年12月5日—)
    —抒情王子。
    17、 安德烈·波切利(Andrea Bocelli)(1958年9月22日—)
    —被上帝亲吻过的金嗓子。
    18、 罗伯托·阿兰尼亚(Roberto Alagna)(1963年6月7日—)
    —“三高”之后的第四大男高音
    19、胡安·迭戈·弗洛 瑞兹(Juan Diego Florez)(1973年1月13日—)
    —连唱十八个High C名震乐坛
    20、罗兰多·维拉宗(Rolando Villazón)(1972年2月22日—)
    —多明戈大弟子、怪才男高音。
    21、马切洛·阿尔瓦雷兹(Marcelo Alvarez)(196 —)
    —优秀 威尔第抒情男高音
    22、乔纳斯·考夫曼(Jonas Kaufmann)(1969年7月10日—)
    —优秀强力男高音,擅长瓦格纳歌剧。
    23、何塞·库拉(Jose Cura)(1962年—)
    —演唱、指挥、作曲,才华横溢的全才男高音。
    24、 萨尔瓦托雷·里契特拉(Salvatore Licitra)(1968年—2011年9月7日)
    —英年早逝的 帕瓦罗蒂接班人。
    全世界范围内,优秀的美声男高音歌唱家数不胜数,这里远远还不能写尽......

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