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  • 胡文阁

    胡文阁,八十年代流行歌坛风光一时的歌星。12岁时,他因好奇而男扮女装成为秦腔旦角;22岁时,他男唱女声,在流行歌坛红极一时;年近不惑,他又成为京剧大师梅葆玖的嫡传弟子、梅派传人。

    编辑摘要
    词云

    基本信息 编辑信息模块

    中文名: 胡文阁 民族: 汉族
    国籍: 中国 职业: 艺术 艺术家
    毕业院校: 西安市艺术学校

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    个人经历 /胡文阁 编辑

    胡文阁胡文阁
    1979年考入西安市艺术学校学习,后进入西安秦腔剧院专工小生,期间受教于著名京剧旦角教育家李德富先生,后攻旦角,学习了《打神告庙》《李慧娘》《宇宙锋》等剧目,初涉京剧艺术。
    1987年以“女声男唱”的艺术形式步入歌坛。
    1988年获首届陕西省通俗歌曲一等奖。
    1993年作为特别表演嘉宾,在中央电视台《综艺大观》栏目上展示女声男唱的表演艺术。
    1994年在东南亚各国访演,受到传媒和观众的一致好评。
    1996年获中国歌坛成就奖。
    1997年 应日本国宝级大师歌舞伎演员坂东玉三郎的邀请,在日本东京和大阪进行文化艺术交流,并获得日本传媒的广泛宣传。
    1998年 随中国明星艺术团出访欧洲八国,受到欧洲观众及海外华人的热烈欢迎。
    1999年 与著名影视剧演员王姬反串表演中国第一部古典音乐剧《西施》,并连续在北京上演一百多场,成为该年度北京文艺界的重要事件之一。 
    2000年 于年初在美国东海岸举办个人演唱会引起轰动,并受到陈香梅女士等美国国会议员的接见。
    同年荣获美国世界艺术家协会颁发的“世界杰出艺术家”称号。
    2001年 拜梅兰芳之子梅葆玖先生为师,成为近半个世纪以来唯一的梅派男旦继承人。同时师从德高望重的琴师姜凤山先生学习,并得到虞化龙、王志怡、李玉芙等京剧名家的悉心指点。
    11月,作为中日邦交正常化30周年纪念的系列文化活动之一,将与享有“奇才”之称的日本著名爵士音乐家三宅纯先生合作,前所未有的将中国优秀传统戏曲艺术与日本最前卫的现代爵士乐相融合,在三宅纯为这次合作所创作的爵士乐中,塑造一种崭新的京剧形象,奉献一出别开生面的精彩演出,为中国京剧艺术从传统走向现代进行大胆的探索和创新。
    2006年4月8日,农历丙戌年三月十一日,19时:北京京剧院梅兰芳京剧团在华北电力大学演出《宇宙锋》
    由梅葆玖带领弟子胡文阁等的北京京剧院梅兰芳京剧团在华北电力大学为师生演出梅派经典剧目《宇宙锋》。
    2006年5月5日,农历丙戌年四月初八日,晚:“春满菊坛”中国京剧乾旦表演艺术家专场举行由天津市总工会、今晚传媒集团主办,一宫、老年时报和天易圣文化艺术发展有限公司承办的“春满菊坛”中国京剧乾旦表演艺术家专场在天津大剧院举行。
    2007年7月10日,农历丁亥年五月廿六日:“京剧票友和谐唱响迎奥运”公益巡演举行,由和谐社区专项基金资助的第一个社区文化活动项目——“京剧票友和谐唱响迎奥运”公益巡演在东城区和平里街道办事处的礼堂举行,胡文阁等参加。
    2007年8月19日,农历丁亥年七月初七日:福彩之夜“京剧在青岛”大型京剧综艺晚会第二场福彩之夜“京剧在青岛”大型京剧综艺晚会第二场在青岛市人民会堂举行。梅葆玖、李浩天、吴汝俊、裘芸、赵秀君、宋小川、王珮瑜、傅希如、胡文阁等参加演出。
    2007年12月1日,农历丁亥年十月廿二日,19时15分:言慧珠表演艺术教学成果研讨活动第一天言慧珠表演艺术教学成果研讨活动演出在上海逸夫舞台举行。
    2014年在天津《国色天香》栏目上担任导师。

    主要作品/胡文阁 编辑

    《宇宙锋》《贵妃醉酒》《霸王别姬》《生死恨》《太真外传》《穆桂英挂帅》等。

    艺术人生/胡文阁 编辑

    胡文阁胡文阁

    秦腔小子·闲学水袖

    “我这一生注定与文艺分不开。”胡文阁说。幼时的胡文阁特别喜欢舞蹈。5岁时便考入西安有名的业余舞蹈学校。毕业后他考取了一所外地的舞蹈学院,已经去上学了,却被母亲硬生生拉回西安。“我是家里最小的孩子,我妈舍不得让我离开西安。”胡文阁无奈地说。不巧当年西安招的艺术生全是戏曲类的,没有舞蹈专业。无从选择,他只好考到西安市艺术学校,学习地方戏。毕业后,胡文阁成为一名秦腔演员。在团里他结识了著名的男旦教育家李德富,开始被旦角艺术之美折服。胡文阁面容线条非常柔和,嗓音又非常独特,李老师教了他一些旦角的身段、水袖,但他一直没有没上台表演的机会,只能给女演员们做些“示范性演出”。

    1986年,胡文阁所在的秦腔剧团排演魏明伦的荒诞剧《潘金莲》。当时剧团交给他的任务是完成潘金莲所有的表演、舞蹈设计。胡文阁在炎炎夏日中,用了3个月编舞。但在这出戏公演时,胡文阁发现,无论节目单还是海报上都没写他的名字。十七、八岁的胡文阁年少气盛,称病拒绝为这部戏做修改,还与团长发生了争吵。胡文阁觉得自己付出辛劳根本不被重视,一气之下他离开了秦腔剧团。

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    流行歌星·反串蹿红

    胡文阁开始跟随一个轻音乐团走穴,跳些霹雳舞之类流行舞。某次在四川演出期间,乐团的不少女演员因为贪嘴吃火锅病倒了。团长急了,找胡文阁救急:“你不是唱过旦角嘛,你在舞台上做做样子,女演员在后面帮你唱。”几天的演出都用双簧法“蒙”过去了。胡文阁躺在床上翻来覆去睡不着。他想到梅兰芳,心有一动。第二天胡文阁便去找团长,用女声演唱了《回娘家》等几首歌曲。他对团长说:“你不是想挣钱吗?多一个节目不是更好?!也许这还真是个来钱的路子。”胡文阁至今还清楚地记得自己第一次反串登台的场景。因怕观众不能接受,他只作“中性打扮”。一曲唱罢,胡文阁报出自己的男性身份,一时轰动。

    胡文阁开始在大城市反串演唱。在重庆,胡文阁一口气唱了8首歌观众都不让他谢幕。默默无闻的胡文阁,一下成为剧团领衔主演,并被冠以艺名“秋海棠”。1987年,胡文阁被广州轻音乐团看中。一个凌晨,他与该团团长、创作过《我爱五指山,我爱万泉河》的音乐家刘长安在汽车站秘密“接上头”,随他来到广州。1989年,胡文阁第一次踏足深圳参加演出。演出后,不少香港、深圳夜总会的老板希望他留在深圳。于是胡文阁在深圳住下,一住就是8年。期间他唱一场的报酬是两千港币,是他一个月的房租。

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    梅派传人·甘苦自知

    2001年,胡文阁拜梅兰芳的儿子梅葆玖为师,成为梅派传人。胡文阁那时已经年过三十。胡文阁说:进戏校上的第一堂课,老师就跟我们讲梅兰芳的故事。他觉得对于中国所有文艺工作者来说,梅兰芳都是我们追求的一个目标。他是一个标杆,是中国艺术的代表。梅兰芳的艺术,我们的国粹艺术一定要有人继承、发展。早在1993年我就说,到一定年龄我还会回归戏曲,那是我的根。别人学戏练的是童子功,胡文阁学戏需要付出比别人多几倍的努力。一年要完成别人5年的工作。在北京京剧院梅兰芳剧团,他大概一两个月就要拿出一部新戏,拿出来还必须是高水平的,是个著名演员的水平。胡文阁说,自己压力非常大,脑子里全是戏,根本没时间做别的事,没有娱乐。因此,他拿了驾照多年,至今仍不会开车。

    “男旦两字对我来说,真是酸甜苦辣咸五味俱全。”胡文阁细述学戏的艰辛:三伏天演《天女散花》,灯光烤、戏服沉,一场演下来累得直喘,后背全湿,而薪酬只有80元;三九天在院子里练舞,手冻得握不住剑。每次演出前,他必须吃安定才能入睡。胡文阁说,演京剧很苦很累,但那种自身价值获得承认的成就感,是金钱不能衡量,语言形容不出的。“我在戏台上的3个小时里,经历的紧张、压抑、爆发、过瘾,种种感觉,其他人可能是尝不到的。而观众对我表演的认可也与以往不同。这是对艺术家的认可,以前只是对娱乐明星的欢迎。”

    “梅尚程荀张五大流派各有千秋,为什么梅派首屈一指?因为它平淡中见真功,难度最大,最不好演。”如今胡文阁经常在梅兰芳剧团担任主演。他的体会是,梅派就像写正楷一样,看着四平八稳,但真要写出见功力很难。“它的唱腔并不华丽。梅派表演除了大气、写意,还有一种慵懒的感觉。这种感觉不好找,自身功力、修养达不到,很难出现这种慵懒的感觉。大家都说胡文阁的条件好,悟性好,但要真想再上个台阶,需要时间。”胡文阁说,成为梅派传人是他一生的幸福。

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    “男旦”称谓不可乱用

    对于央视《星光大道》中以反串女性表演而蹿红的李玉刚打出“流行京剧男旦”的名号,胡文阁认为,真正的男旦不是流行艺术,不是通俗艺术,而是非常高雅的艺术门类。不能让男旦艺术走歪了。“男旦是戏曲中的一个专用词。戏曲分生旦净末丑,男旦是旦行的特有代名词。男旦是门综合性的艺术。手眼手法步科科有门道,它要求你样样入门。男唱女声唱得再好也只能叫反串。”胡文阁坚称男旦称谓不可乱用,不是男扮女装用小儿唱段《贵妃醉酒》就可以算男旦的。胡文阁对李玉刚打出“前有梅兰芳,后有李玉刚”宣传自己表示强烈反感和痛心:“梅兰芳大师是民族英雄。抗战时期日本人请他唱戏,他蓄须明志,罢歌罢舞。我们应该学习、尊重、热爱他,拿梅兰芳做文章,我觉得又无知又愚蠢。”他表示,李玉刚这样做招来梨园界的极大反感。

    胡文阁质疑道,“如果参加选秀就可以成名,那我们还要不要坐科八年?京剧这种国粹艺术如何能够很好地传承发展?”他说:“李玉刚跟我一招一式都没学过。”师父梅葆玖考验了他两年,才正式收做徒弟。“拜师踏踏实实地学习梅派艺术了,才敢说自己是梅派男旦。”胡文阁强调,京剧男旦不仅要艺术造诣有所建树,艺德方面更要达到一定高度。胡文阁认为,李玉刚表演的京剧不仅不能起到普及京剧的作用,反而以其坏品位误导一批不了解京剧的年轻人。

    个人轶事/胡文阁 编辑

    胡文阁师徒情深

    拜师

    梅兰芳先生的公子、67岁的著名京剧表演艺术家梅葆玖先生,喜收胡文阁为徒。胡文阁经历了从戏坛到歌坛、又从歌坛到戏坛的转换过程,多年来,梅兰芳大师一直是他的精神偶像。胡文阁从西安艺术学校毕业后,到西安市秦腔一团工作,改演旦角,开始了他的演艺生涯。由于受地域和剧种所限,那时他不可能学习梅派艺术,但受梅派艺术启发,他在20世纪80年代末以男旦形象走上歌坛,以柔美的歌喉、典雅的表演、逼真的模仿而独树一帜。闯荡歌坛十余年后,他心中久久萦系的还是梅派艺术。1997年,胡文阁来到北京,向李玉芙王志怡两位梅派老师学习《贵妃醉酒》、《霸王别姬》等梅派经典剧目。名琴师姜凤山先生也对他予以精心指点。在这三四年的学戏过程中,他更坚定了自己学习梅派艺术的决心。他的聪颖、勤奋、好学和悟性,得到了梅葆玖先生的肯定。今天,他终于如愿以偿,正式成为梅派艺术的再传弟子,成为梅葆玖先生近年所收的惟一的男旦学生。

    胡文阁西施

    反串奇才

    出生在陕西的胡文阁三岁起学艺,少年学芭蕾和戏曲,后跨入歌坛,一九九六年荣获“中国流行歌坛十年成就奖”,以“仿真”风格独树一帜。一九九九年,胡文阁在歌舞厅音乐剧《西施》中反串女主角西施,连演百余场;他演出梅派名剧《贵妃醉酒》,获专家好评。这位“当代奇男”先后出访香港、日本、东南亚和欧洲,均大获成功。由世界日报、世界电视和世界艺术家协会合办的“千禧迎春晚会”在纽约市立大学皇后学院演出。胡文阁以黄梅戏《夫妻双双把家还》、豫剧《花木兰》、粤剧《纷飞燕》、京剧《霸王别姬》等曲目充分展示其戏曲功力。随后又以一曲《潇洒走一回》,配合八尺长的水袖表演。最后的现代通俗歌曲表演,胡文阁演唱缠绵绯侧的《何日看再来》,接下来是一曲拉丁味十足的《写不完的爱》,劲歌热舞,令观众大为叹服。胡文阁在新泽西州举办专场演出,展现其戏剧、歌唱、舞蹈的全方位才艺。胡文阁的一颦一笑,举手投足,美艳扮相、柔美嗓音和细腻舞姿,观众无不折服。胡文阁的娇艳扮相会让女人嫉妒,男人羡慕,让人对其“性向”不免起疑窦。北京联谊会会长兼主持人李宁特别为大家释疑,他说舞台下胡文阁保证是阳刚十足的男儿郎。这一番澄清,令观众更佩服胡文阁在细微处都能把握女性神韵的功力。

    荣誉记录/胡文阁 编辑

    2000年荣获美国世界艺术家协会颁发的“世界杰出艺术家”称号。
    2007年荣获首届中国华鼎奖最佳戏剧男演员奖。
    2013年,在北京市政府非物质文化遗产大会上成为梅派第三代传承人。[1]
    2013年,成为北京京剧院男旦头牌。
    参考资料
    [1]^引用日期:2018-09-19

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