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  • 威廉·莎士比亚[欧洲文艺复兴时期戏剧家]

    1590年到1600年是莎士比亚创作的早期,又称为历史剧、喜剧时期。 1608年以后,莎士比亚进入创作的最后时期。 莎士比亚在所有的文学人物中首屈一指,这看来是无容置辩的。

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    基本信息 编辑信息模块

    中文名: 莎士比亚 别名: 威廉·莎士比亚莎士比亚
    籍贯: 英国中部瓦维克郡埃文河畔斯特拉特福 国籍: 英国
    去世日期: 1616年5月3日 职业: 文学 作家
    代表作品: 《哈姆雷特》;《奥赛罗》;《李尔王》;《麦克白》;喜剧《威尼斯商人》

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    全名为威廉·莎士比亚 (William Shakespeare),公元1564年4月生于英格兰斯特拉福镇-1616年5月3日(儒略历4月23

    莎士比亚莎士比亚
    日),英国著名剧作家、诗人,主要作品有《罗密欧与朱丽叶》《哈姆雷特》等。

    生平/莎士比亚[文艺复兴时期英国戏剧家、诗人] 编辑

    伟大的英国剧作家、诗人威廉·莎士比亚1564年生于英格兰斯特拉福镇。他虽受过良好的基本教育,但是未上过大学。莎士比亚18岁时与一个26岁的女子结婚,他不满21岁时已有了三个孩子。

    几年后他来到伦敦,成为一名演员和剧作家。他三十而立,蜚声剧坛,四年后就已经成了英国戏剧界的泰斗。在随后的十年中他写了《儒略·凯撒》、《奥塞罗》《麦克白》《李尔王》这样的杰作。

    莎士比亚在伦敦住了二十多年,而在此期间他的妻子仍一直呆在斯特拉福。他在接近天命之年时隐退回归故里斯特拉福。1616年莎士比亚在其五十二岁生日前后不幸去世。他的子孙都已经断宗绝代了。

    创作时期/莎士比亚[文艺复兴时期英国戏剧家、诗人] 编辑

    1590年到1600年是莎士比亚创作的早期,又称为历史剧、喜剧时期。这一时期莎士比亚人文主义思想和艺术风格渐渐形成。当时的英国正处于伊丽莎白女王统治的鼎盛时期,王权稳固统一,经济繁荣。莎士比亚对在现实社会中实现人文主义理想充满信心,作品洋溢着乐观明朗的色彩。这一时期,他写的历史剧包括《理查三世》(1592)、《亨利四世》(上下集)(1597—1598)和《亨利五世》(1599)等9部。剧本的基本主题是拥护中央王权,谴责封建暴君和歌颂开明君主。比如,《亨利四世》展现的是国内局势动荡的画面,贵族们联合起来反叛国王,但叛乱最终被平息;王太子早先生活放荡,后来认识错误,在平定内乱中立下战功。剧作中,历史事实和艺术虚构达到高度统一。人物形象中以福斯塔夫最为生动,此人自私、懒惰、畏缩,却又机警、灵巧、乐观,令人忍俊不禁。

    这一时期创作的喜剧包括诗意盎然的《仲夏夜之梦》(1596)、扬善惩恶的《威尼斯商人》(1597)、反映市民生活风俗的《温莎的风流娘儿们》(1598)、宣扬贞洁爱情的《无事生非》(1599)和歌颂爱情又探讨人性的《第十二夜》(1600)等10部。这些剧本基本主题是爱情、婚姻和友谊,带有浓郁的抒情色彩,表现了莎士比亚的人文主义生活理想。与此同时,他还写了《罗密欧与朱丽叶》(1595)等悲剧3部,作品虽然有哀怨的一面,但是基本精神与喜剧同。莎士比亚还写有长诗《维纳斯和阿多尼斯》(1592—1593)、《鲁克丽丝受辱记》(1593—1594)和154首十四行诗。

    17世纪初,伊丽莎白女王与詹姆士一世政权交替,英国社会矛盾激化,社会丑恶日益暴露。这一时期,莎士比亚的思想和艺术走向成熟,人文主义理想同社会现实发生激烈碰撞。他痛感理想难以实现,创作由早期的赞美人文主义理想转变为对社会黑暗的揭露和批判。莎士比亚创作的第二时期(1601—1607),又称悲剧时期。他写出了《哈姆莱特》(1601)、《奥瑟罗》(1604)、《李尔王》(1606)、《麦克白》(1606)和《雅典的泰门》(1607)等著名悲剧。《奥瑟罗》中出身贵族的苔丝狄蒙娜不顾父亲和社会的反对,与摩尔人奥瑟罗私下结婚,表现了反对种族偏见的主题,而导致他们悲剧的原因不仅是奥瑟罗的嫉妒,而且是以伊阿古为代表的邪恶势力的强大。奥瑟罗临死前的清醒,包含着人类理性的胜利。《李尔王》中展现的则是一个分崩离析的社会,李尔王因为自己的刚愎自用付出了生命的代价,也给国家和人民带来了巨大的灾难。主人公从具有绝对权威的封建君主变成了一无所有、无家可归的老人,人物命运和性格发生巨大的变化,这在莎士比亚的作品中最具特色。《麦克白》中,一位英雄人物由于内在的野心和外部的唆使,成为个人野心家和暴君。其悲剧意义在于,个人野心和利己主义可以毁灭一个原本并非邪恶的人物。总体而言,这些悲剧对封建贵族的腐朽衰败、利己主义的骇人听闻、金钱关系的罪恶和劳动人民的疾苦,作了深入的揭露;风格上,浪漫欢乐的气氛减少,忧郁悲愤的情调增加,形象更丰满,语言更纯熟。

    1608年以后,莎士比亚进入创作的最后时期。这时的莎士比亚已看到人文主义的理想在现实社会中无法实现,便从写悲剧转而为写传奇剧,从揭露批判现实社会的黑暗转向写梦幻世界。因此,这一时期又称莎士比亚的传奇剧时期。这时期,他的作品往往通过神话式的幻想,借助超自然的力量来解决理想与现实之间的矛盾;作品贯串着宽恕、和解的精神,没有前期的欢乐,也没有中期的阴郁,而是充满美丽的生活幻想,浪漫情调浓郁。《暴风雨》(1611)最能代表这一时期的风格,被称为“用诗歌写的遗嘱”。此外,他还写有《辛白林》和《冬天的故事》等3部传奇剧和历史剧《亨利八世》。

    作品/莎士比亚[文艺复兴时期英国戏剧家、诗人] 编辑

    莎士比亚

    莎士比亚悲剧集

    莎士比亚给世人留下了三十七部戏剧,其中包括一些他与别人合写的一般剧作。此外,他还写有一百五十四首十四行诗和三、四首长诗。莎士比亚的作品包括:

    悲剧:《罗密欧与朱丽叶》,《马克白》,《李尔王》,《哈姆雷特》,《奥赛罗》,《泰特斯·安特洛尼克斯》,《裘力斯·凯撒》,《安东尼与克莉奥佩屈拉》,《科利奥兰纳斯》,《特洛埃围城记》,《雅典的泰门》等。
    喜剧:《错中错》,《终成眷属》,《皆大欢喜》,《仲夏夜之梦》,《无事生非》,《一报还一报》,《暴风雨》,《驯悍记》,《第十二夜》,《威尼斯商人》,《温莎的风流娘们》,《爱的徒劳》,《维洛那二绅士》,《泰尔亲王佩力克尔斯》,《辛白林》,《冬天的故事》等。
    历史剧:《亨利四世》,《亨利五世》,《亨利六世》,《亨利八世》,《约翰王》,《里查二世》,《里查三世》。
    十四行诗:《爱人的怨诉》,《鲁克丽丝失贞记》,《维纳斯和阿多尼斯》,《热情的朝圣者》,《凤凰和斑鸠》等。

    经典台词有:
    1. 脆弱啊,你的名字是女人

    莎士比亚

    《罗密欧与朱丽叶》


    2. To be or not to be,that's a question。(生存还是死亡,那是个问题。)
    3. 放弃时间的人,时间也会放弃他。
    4. 成功的骗子,不必再以说谎为生,因为被骗的人已经成为他的拥护者,我再说什么也是枉然。
    5. 人们可支配自己的命运,若我们受制於人,那错不在命运,而在我们自己。
    6 美满的爱情,使斗士紧绷的心情松弛下来。
    7 太完美的爱情,伤心又伤身,身为江湖儿女,没那个闲工夫。
    8 嫉妒的手足是谎言!
    9 上帝是公平的,掌握命运的人永远站在天平的两端,被命运掌握的人仅仅只明白上帝赐给他命运!
    10 一个骄傲的人,结果总是在骄傲里毁灭了自己。

    莎士比亚

    哈姆雷特


    11 爱是一种甜蜜的痛苦,真诚的爱情永不是一条平坦的道路的。
    12 因为她生的美丽,所以被男人追求;因为她是女人,所以被男人俘获。
    13 如果女性因为感情而嫉妒起来那是很可怕的。
    14 不要只因一次挫败,就放弃你原来决心想达到的目的。
    15 女人不具备笑傲情场的条件。
    16 我承认天底下再没有比爱情的责罚更痛苦的,也没有比服侍它更快乐的事了。
    17 新的火焰可以把旧的火焰扑灭,大的苦痛可以使小的苦痛减轻。
    18 聪明人变成了痴愚,是一条最容易上钩的游鱼;因为他凭恃才高学广,看不见自己的狂妄。
    19 愚人的蠢事算不得稀奇,聪明人的蠢事才叫人笑痛肚皮;因为他用全副的本领,证明他自己愚笨。
    20 外观往往和事物的本身完全不符,世人都容易为表面的装饰所欺骗。

    莎士比亚

    《李尔王》


    21 黑暗无论怎样悠长,白昼总会到来。
    22 勤劳一天,可得一日安眠;勤奋一生,可永远长眠。
    23 女人是被爱的,不是被了解的。
    24 金子啊,,你是多么神奇。你可以使老的变成少的,丑的变成美的,黑的变成白的,错的变成对的……
    25 目眩时更要旋转,自己痛不欲生的悲伤,以别人的悲伤,就能够治愈!
    26 爱情就像是生长在悬崖上的一朵花,想要摘就必需要有勇气。 27 全世界是一个巨大的舞台,所有红尘男女均只是演员罢了。上场下场各有其时。每个人一生都扮演着许多角色,从出生到死亡有七种阶段。

    评价/莎士比亚[文艺复兴时期英国戏剧家、诗人] 编辑

    在有些情况下,文艺作品或多或少地有些明确的哲学内容,这会影响我们对其他问题的看法。当然文学作品比音乐或美术作品更经常是如此这般。例如,在《罗密欧与朱丽叶》(第三幕,第一场)中,莎士比亚让亲王说:“对杀人的凶手不能讲慈悲,否则就是鼓励杀人。”这里提出的观点(不管人们接受与否)具有鲜明的哲学内容,可能会对人们的政治态度产生影响,而不是其他如欣赏“蒙娜丽莎”所产生的影响。

    莎士比亚

    奥赛罗

    莎士比亚在所有的文学人物中首屈一指,这看来是无容置辩的。相对来说,今天很少有人谈乔叟维吉尔、甚至荷马的作品,但是要上演一部莎士比亚的戏剧,肯定会有很多观众。莎士比亚创造词汇的天才是无与伦比的,他的话常被引用──甚至包括从未看过或读过他的戏剧的人。况且他的名气也并非昙花一现。近四百年来他的作品一直给读者和评论家带来了许多欢乐。由于莎士比亚的作品已经接受住了时间的考验,因此在将来的许许多多世纪里也将会受到普遍欢迎,这一推测看来不无道理。

    在评价莎士比亚的影响时,我们应该这样考虑,如果没有他,就根本不会有他的作品(当然类似的论断适合于每一位文学艺术人物,但是这个因素在评价一般的艺术家的影响时看来并不特别重要)。

    虽然莎士比亚用英文写作,但是他是一位真正闻名世界的人物。虽然英语不完全是一种世界语言,但是它比任何其它语言都更接近世界语言。而且莎士比亚的作品被译成许多种文学,许多国家都读他的著作,上演他的戏剧。

    当然有些受欢迎的作家的作品也会受到文学评论家的轻视,但是莎士比亚就不同了,文学学者都不遗余力地赞扬他的作品。世世代代的戏剧家都研究他的作品,企图获得他的文学气质。正是因为莎士比亚对其他作家有巨大的影响和不断受到大众的赏识,才使他在本书中获得相当高的名次。

    参考网址/莎士比亚[文艺复兴时期英国戏剧家、诗人] 编辑

    莎士比亚年谱及十四行诗
    http://blog.sina.com.cn/s/blog_49e1c5a5010004lk.html
    http://www.oklink.net/zjzj/foreign/england/04.htm

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