藻井

中国传统建筑中室内顶棚的独特装饰部分。一般做成向上隆起的井状,有方形、多边形或圆形凹面,周围饰以各种花

廓如亭藻井

纹、雕刻和彩绘。多用在宫殿、寺庙中的宝座、佛坛上方最重要部位。现存最早的木构藻井,是蓟县独乐寺观音阁上的藻井,建于984年,为方形抹去四角 ,上加斗八( 八根角梁组成的八棱锥顶)。北京故宫太和殿上的蟠龙藻井,是在八角井上设一圆井,当中为一突雕蟠龙,垂首衔珠,称为龙井,是清代建筑中最华贵的藻井。

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目录

藻井 - 藻井

藻井是覆斗形的窟顶装饰,因和中国古代建筑的屋顶结构藻井相似而得其名。敦煌藻井简化了中国传统古建层层叠木藻井的结构,中心向上凸起,四面为斜坡,成为下大顶小的倒置斗形。主题作品在中心方井之内,周围的图案层层展开。由于藻井处于石窟内中央顶部,使石窟窟顶显有高远深邃的感觉。 

藻井是敦煌图案中的精华,由于它高踞石窟顶部,受风沙及恶劣自然环境的损坏较少,同时也免除了许多人为的损坏,故保存的很完好。敦煌的藻井多达四百余顶,绘制十分精致。
中国特有的建筑结构和装饰手法。

藻井 - 定义

是一种高级的天花,一般用在殿堂明间的正中,如帝王御座之上,神佛像座之上,形式有方,矩形,八角,圆形,斗四,斗八等。

藻井藻井彩绘当朝弌品图-渼陂

屋顶曲线与构造的关系(包括檐口屋脊屋面曲线)檐口曲线升起,唐宋有明显的檐口曲线,北宋元明清末间至屋角起翘。

中国古代建筑对天花板的装饰很注意,常在天花板中最显眼的位置作一个或多角形、或圆形、或方形的凹陷部分,然后装修斗拱、描绘图案或雕刻花纹。

由于这个部分产生精美华丽的视觉效果。

藻井是中国建筑民族风格在室内装饰上的重要造型手段之一。

藻井 - 方井结构和中心纹样分类

①方井套叠藻井:是北朝平棋图案的遗风,只得保留了方井套叠框架的结构,井内纹样却有多样变化。

藻井故宫太和殿天花正中的藻井

②盘茎莲花藻井:是隋代独有的一种藻井,特征为井内是一八瓣大莲花,莲花周围盘绕变形茎蔓忍冬纹,纹样倾向自然形态。井外有圆形连珠纹、忍冬纹、白珠纹三道边饰,长、大精美的三角纹垂幔。 隋代藻井作品没有程式,形象新颖,千边万化,各逞其思,各有其妙。

③飞天莲花藻井:井心较宽大,大莲花周围画若干飞天绕莲花飞翔,此类藻井装饰已超越了窟室的空间,让人有一种举首高望空旷辽阔的感觉。

④双龙莲花藻井:井心莲花两侧画作二龙戏珠状,藻井四周画十六飞天撒花奏乐,内外呼应,有强烈的动感。

⑤大莲花藻井:井内只画一朵大莲花,或四角偶配一角花,井外边饰层次较多,简练清新。

中国传统建筑中室内顶棚的独特装饰部分。一般做成向上隆起的井状,有方形、多边形或圆形凹面,周围饰以各种花纹、雕刻和彩绘。多用在宫殿、寺庙中的宝座、佛坛上方最重要部位。现存最早的木构藻井,是蓟县独乐寺观音阁上的藻井,建于984年,为方形抹去四角,上加斗八(八根角梁组成的八棱锥顶)。北京故宫太和殿上的蟠龙藻井,是在八角井上设一圆井,当中为一突雕蟠龙,垂首衔珠,称为龙井,是清代建筑中最华贵的藻井。
   

藻井 - 象徵


在传统的观念上藻井是一种具有神圣意义的象徵。只能在宗教帝皇的建筑中应用。

藻井藻井

在中华建筑中它也称得上是一种特殊的形制,它的发展由简而繁,由实用结构形状而演变为装饰的构造。

明代之后,藻井的构造和形式有了很大的发展,极尽精巧和富丽堂皇的能事,除了规模增大之外,顶心用以象徵天国的明镜开始增大,周围放置莲瓣,中心绘云龙。后来这中心的云龙愈来愈得到强调。到了清代就成为了一团雕刻生动的蟠龙。蟠龙口中悬垂吊灯,不失原来明镜的形式。由於清代的藻井流行能为顶心,於是便把藻井改称为龙井了。

藻井的形状有圆形、四方形、椭圆形成螺纹回旋形以及八卦形等。

藻井 - 装饰


这些藻井,自古以来被认为是中华木造建筑一项繁什的装饰技术。因为匠人不必用铁钉就能推出有深度感的藻井。

藻井藻井

天后宫的藻井有两种形状,一种是圆形藻井,一种是四方形藻井。圆形藻井的构造更是精采绝伦。虽然它是以水泥雕的姿态出现,但与木雕的细致手法也不遑多让。

圆形藻井的直径是十八尺。顶端最小圆圈内有蟠龙一只,口衔吊灯。

蟠龙圆圈外较大的圆周上,则雕有二十四个黄梨花头灯座。

由灯座底部又名自引出一条红色飞带,托看一个黄底青叶红花的环形顶盖。这二十四条放射线状的飞带,把图形藻井衬托得更有深度感。

再由黄梨花头灯座向外扩张,另有个由内向外渐次而大的圆周。这些圆周上有莲花灯九十六盏,妈祖神像一百二十座。这些灯座及神像由外圈到内圈逐圈缩小 匠人处心积虑的安排。主要使它和飞带同样具有深度感的作用。

二十四条飞带的发源处,雕有二十四只古狮。而每两狮之间又立妈祖神像一座。使古狮带有守获的意味。

圆形藻井左右两旁另设长方形藻并各一。这两座藻并各长二十一尺,阔十六尺,深三尺六寸。

藻井藻井

每座雕有莲花灯六十盏。妈祖神像八十八座,古狮二十八只。
中间较大的长方形藻井,长二十一尺,阔七尺六寸,深三尺。雕有莲花灯三十二盏,妈祖神像五十座,古狮二十二只。

大长方形藻井左右两旁,又有小长方形藻井各一座。每座长十五尺六寸,阔七尺六寸,深三尺。

每座雕有莲花灯二十四盏,妈祖神像四十二座,古狮十八只。

所有长方形藻井和圆形藻井的妈祖神像,和圆形藻并四方角落的八只祥鹤,加上中央顶部的蟠龙。都被贴上真金箔。使这些藻井看起来。在华丽中。又带有高贵的格调。实在令人叹为观上。

中国特有的建筑结构和装饰手法。中国古代建筑对天花板的装饰很注意,常在天花板中最显眼的位置作一个或多角形、或圆形、或方形的凹陷部分,然后装修斗拱、描绘图案或雕刻花纹。由于这个部分产生精美华丽的视觉效果。藻井是中国建筑民族风格在室内装饰上的重要造型手段之一。

藻井藻井



藻井的出现由来已久,早在2000多年前的汉代墓室顶上已有藻井装饰,上面刻画着藕茎类的水草植物,常见的有菱角、荷花或莲叶。古人迷信,认为水草可以压火。《风俗通》云:"井者,东井之像也;藻,水中之物,皆取以压火灾也。"当然,这只是一种良好的意愿。

中国古代常画莲花作为藻井的主要装饰内容,这是因为莲花是佛教净土的象征,素称"莲之出污泥而不染"。敦煌莫高窟现存492个洞窟,其中420个洞窟里都有藻井,而莲花图案一直延续了千余年之久。

中国古代宫殿多为木结构,常有火灾之患,所以也常用藻井装饰。中国现存最华丽的藻井应推北京故宫太和殿内的那座藻井。太和殿乃是明清皇帝处理朝政的地方。这座藻井位于大殿的正中央,共分上、中、下三层,上为圆井,下为方井,中为八角井。这种设计体现了中国"上天下地"、"天圆地方"的传统说法。藻井内雕有一条俯首下视的巨龙,口衔一银白宝珠,雕刻精细,与大殿内巨柱上的金色蟠龙互相映衬,更加烘托出了帝王宫阙的庄严和华贵。

藻井能压火,这当然是不可信的。但藻井是中国劳动人民在建筑上的一种独创艺术,后人以此引为骄傲
   

藻井 - 图案

敦煌藻井敦煌藻井
从广义上说,敦煌是一座装饰艺术宝库,精彩纷呈的图案成为连接建筑、壁画、雕塑的纽带,它们随着石窟的时代和内容变化而变化。敦煌石窟中最引人注目的图案,应该是装饰于洞窟顶部的藻井图案,其精心的组合排列和巧妙构图上色,让幽暗的石窟散发出迷人绚丽的光彩,充分张扬了装饰艺术之美。

南北朝藻井-呈现奔放的西域格调

敦煌早期的藻井装饰艺术,和壁画一样有强烈的西域格调。北朝装饰图案主要以忍冬纹、莲花纹为主;西魏、北周时期,图案中又加入动物图案,如第428窟顶部图案中不仅增添了鹦鹉、孔雀形象,还把虎、鹿、猿等动物图案与周围忍冬纹、莲花纹、几何纹等有机地组合起来,体现出自由奔放的气质。最为典型的是第272窟藻井,这是莫高窟众多覆斗形藻井的雏形,也是藻井从椭圆穹隆形转向四方覆斗形的代表。这处藻井画面四周绘有莲花、火焰、飞天及垂角等纹样,环绕四周的天宫伎乐身体呈“V”形反转,笔触大胆,色调简练,古朴典雅,具有浓郁的西域风格。

隋代藻井--三兔造型被广泛使用

隋代藻井装饰已由浓郁的西域风格转为传统的中原格调。如第427窟的藻井图案,在深绿底色上,以缠枝莲茎和忍冬纹按波浪形延
敦煌藻井敦煌藻井
续,构成一个个环形空间。画中有盛开的莲花以及坐在莲花上的化生童子,童子们有的怀抱琵琶,有的吹奏竖笛,一副无忧无虑、愉快欢歌的神态。又如第407窟的三兔藻井图案,其中花心是一朵八瓣莲花,花瓣重叠厚重,花心处画了三只相互追逐的兔子。最为奇特的是三只兔耳组成一个等边三角形,这三只兔子只有三只耳朵,可不论你从哪个角度看,每只兔子都有两只耳朵,这就是有名的三兔造型。在整幅藻井中,大莲花四周有8个飞天手托鲜花绕着莲花飞行,并与奔跑的兔子相互呼应,整幅图案充满生机勃勃的情调。三兔藻井图案在隋代很普遍,但是细节并不雷同。

唐代藻井--绚丽多姿给人遐想

唐代,藻井装饰越来越华美艳丽。纹样以团花为主,菱形纹、联珠纹为次,再辅以小团花、半团花、小方胜纹等,纹样内外呼应,大小相通,采用窄宽相间、主次结合的排列法,构成了有纵深感、节奏强烈、横旋有平缓韵律的华盖藻井图案。其色彩以青、绿、金、碧为主,纹样以植物纹为主要题材。早期很难见到的葡萄纹、石榴纹、茶花纹等,运用已十分普遍。在图案涂色时,强调色彩重叠晕染,其目的是使图案更富丽堂皇,纹样更丰富严整,色彩更绚烂奇幻。如第329窟的藻井,井心用14个卷曲莲瓣和14朵卷云纹环绕莲心绘成一朵大莲花,花心以白色弧线画成波状旋转形,仿佛莲花正在旋转的色轮上放光。藻井四角与中心
敦煌藻井敦煌藻井
相对应,又各画出莲花一角,莲花外缘添加了石榴纹样,这些巧妙组合使造形简单的莲花变得无比华丽丰富。藻井外缘的帷幔外侧,还画有12身飞天,在五彩云朵的衬托下旋转飞翔,并演奏琵琶、箜篌、腰鼓等乐器,这组华丽无比的图案因巧妙的创意和活泼多姿的动态给人以无限遐想,成为唐代装饰画的杰作。

五代藻井---龙凤图案开始流行

五代以后的藻井,除唐代的团花图案外,中国传统的龙凤图案开始流行。画面色调倾向清淡,以绿色为主辅以描金,效果华丽。这时图案创作开始采用沥粉堆金的新手法,呈现类似浅浮雕的效果,使画面更具立体感和高贵气质。如第146窟的藻井,方井以土红为底色,中央以青绿色画出团花,花心处描绘一条飞腾的龙;团花四侧各画一对鹦鹉,四角又饰以半团花;方井周围用方胜纹、卷草纹形成连续纹样,从而使整幅藻井图案色彩别致,风格清新。西夏时期,以龙凤形象为主的装饰图案更为盛行,如第16窟藻井中心的团花花心画有一只凤凰,花四周则画出四条龙;龙凤图案都以沥粉堆金的方法画出,显得金碧辉煌。四周边饰以同样方法配有团花纹及彩云图案,层次丰富,华美异常。[1]

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参考资料:
[1] ^ 引用日期:2010-08-14

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